惡魔的綵球歌

日本三大名偵探：神津恭介（高木彬光）和明智小五郎（江戶川亂步）、金田一耕助（橫溝正史）。也許是那個時代日本偵探小說家們推舉出來，對標歐美三大名偵探的：奧古斯塔杜邦（愛倫坡）、福爾摩斯和赫爾科裏·波洛。當然後面兩位實在是如雷貫耳，喜歡偵探小說的書友們不可能沒有聽說過。 毛利小五郎，額不是，明智小五郎的扮演者可是大名鼎鼎的男神伊藤英明……等一下，我先去擦一下鼻X。 說回正題：爲了至親之人的名節，而奪去數條無辜的性命，這樣做真的能心安理得過完餘生嗎？與其大費周章的數次佈局S人(無比糟心的是居然還S錯人了)，其實完全可以和對方坦白，陳述自己不得已的苦衷，對方未必不會諒解。 同樣是藉助古老的童謠誘導偵破方向，人心的險惡和光明在最後一刻交相輝映，前後兩次身份替換的謎題終於揭開了面紗。這個動機真的就……嗯，很日本。

不好意思，這是一個我完全猜不到結局的故事。如果能猜出來，估計要去檢查一下腦子了……至此，金田一第一輯算是落下帷幕了。斷斷續續看完之後，內心確實有種空虛的虛脫感和一絲絲無力感。今年已過去四分之一，但是這三個月發生了太多太多不可直視的事情。感謝きんだいち さん，感謝他陪伴我的這一段不同尋常的歲月。這些光怪陸離、非同尋常的案件，雖然看似總有種種不合理因素，卻總能找到合格的理由。人，尤其是在不尋常環境中被塑造而成的人，或許總是容易讓人“哀其不幸，怒其不爭”吧。關於案件本身我就不想說太多了，其實每次腦子裏有很多問號，然後看完之後問號也不知道跑到哪裏去了。 下面，我試着採用“關鍵詞”的方式總結一下第一輯每一本的特色。（當然，這只是我個人的主觀感受。） 一、《本陣殺人事件》：主角初登場，正值青春年華，唯一一本以“二戰”前爲背景，被害人最少。 二、《八墓村》：最驚悚恐怖，迷信色彩最濃郁，被害人最多。 三、《獄門島》：公認“最高傑作”，最具詩意，最能體現日本傳統文化。 四、《惡魔吹着笛子來》：最令人髮指，殺人動機最具悲劇色彩。 五、《夜行》：最讓人出乎意料，最“狡猾”。 六、《犬神家族》：人物關係最複雜，俊男美女最多。 七、《迷路莊的慘劇》：唯一讓我淚目的一本，最心酸無比，最令我感動（不過好像評分最低）。 八、《人面瘡》：各種風格的集結，最多元化，也有最瘮人的場面。 九、《惡魔的綵球歌》：最猜不中劇情，兇手讓我大驚失色！ （當然，這些全都是建立在沒有被“書透”的基礎上！所以，拜託那些管不住嘴的“村長們”行行好，我替各位“村民們”先謝過了。） 金田一系列有很多都是採用日本獨特的歷史文化、風土人情或民間傳說作爲案件發展的脈絡。如：《八墓村》，《獄門島》，《犬神家族》，《惡魔的綵球歌》。除此之外，書中頻繁出現諸如日本屏風、地道、佛堂、能樂面具、瀑布、雷雨等別具一格的元素。至於妖冶的蛇蠍美人、古怪作妖的老太婆、油膩好色的猥瑣老男人、風流放浪的美男子……更是大量充斥其中。看多了總讓人有種似是而非的錯覺：日本戰後時期的人，尤其是生活在窮鄉僻壤的農村人，世風日下道德敗壞，家族鬥爭如火如荼，爾虞我詐勾心鬥角，破壞倫理毫無羞恥，風流成性荒淫無度……這樣看起來很可怕，宛如人間地獄。可是，人一旦墮落到不能再墮落的程度，不就是和野獸毫無二致了嗎？看看大自然的動物法則，真是毫無人性，充滿了暴力血腥、狡猾殘忍。生而爲人，總不能忘記何爲“文明”吧。或許這就是這些令人戰慄的故事教給我們的最大價值。 這些故事，與其說是推理小說，毋寧說是“犯罪藝術家”悲壯的行爲藝術。現實中是否真的有人會如此大費周章地殺人？我不知道。插句題外話，日本人對美的信仰和追求真是遠遠超出那些“不懂審美之人”的想象。岡倉天心先生的那部舉世聞名的“The book of tea”或許就是很好的詮釋。 說了一大堆，毫無邏輯，毫無章法，也毫無美感。那就先這樣吧，以後的事以後再說。きんだいち，sayonara。

不及吹笛驚豔，模式略顯老套，古老鄉村家族之爭，背景依舊是老配方，但由於爲了應和童謠涉及的四個家族，把人物關係搞得過於複雜，以至於每個人物的塑造顯得薄弱平面化了，沒有太讓人印象深刻的角色。兇手的殺人動機可以理解但不太充分，爲何採用手球歌童謠的模式更是難以解釋，尤其是過於老套的亂倫要素讓人不難猜到真相，故事就顯得乏善可陳了。至於詭計手法方面幾乎無足可觀，沒有盤不在場證明，也沒有物證分析，說是誰殺的好像都可行。

連看橫溝正史七本書了，對他慣寫的血腥妖冶版雷雨實在膩味了。故事總是發生在一個地方的幾家對立貴族之間，上一輩的愛恨情仇報應在下一代身上，中間糾纏着古早鬼怪傳說、兇手和被害者的身份對換……膩了膩了，換口味去了。

場景和敘述風格都很喜歡，童謠殺人比怪談殺人更親切一點。這本書難得的看到一半就大概猜到了動機和兇手，不過還是不影響閱讀的樂趣。在已經看完的獄門島 本陣 犬神家族 惡魔吹着笛子來這幾本書裏，可以排第一。

68分，日本偵探推理小說名家橫溝正史的代表作。 我看了《本陣殺人事件》《獄門島》和本書《惡魔的綵球歌》我覺得三本都挺不錯的。原因如下 一，文學性強，比剛看完的大山誠一郎的不在場證明好多了，裏面的環境描寫不錯 二，劇情跌宕起伏，反正我是看不出嫌疑人，人物較多，但是看進去也能熟悉了 三，作者喜歡日本傳統的東西，比如本書的綵球歌，歷史背景，傳統鄉下去城市的對比和結合，很多發生在非大城市，如果有地形圖平面圖，可以幫助讀者理解，他喜歡用各種地形方位來飽滿故事豐富度 四，他的小說感覺比柯南道爾的有趣，不如江戶川亂步的變態，但是情節豐富，可讀性不錯

在看完第二本金田一後 我徹底明白了我的確不太喜歡這個系列的風格 永遠的殺完人才找出兇手 以及每隔幾行必定要出現各種所謂 金田一根本不知道當時表現出的線索多麼重要 真是細思極恐云云 看的直叫我煩 而且在面對偵破兇手有大幫助的點 總是要出現點什麼意外擱置!天意助兇手不助偵探是吧!作爲本格推理詭計方面我是蠻認可金田一的 但是故事性方面讓我實在接受不了 永遠的封建倫理問題——同父異母 同母異父 永遠是兄妹!不!!!! 不過那個帥哥真挺可憐的()擦掉兇手臉上的泥巴發現居然是自己媽媽!很有畫面感很驚悚!

劇情各種割裂，總感覺這一半和另一半完全不挨着，到最後也沒有完全讓我在腦中合爲一體，完全不理解兇手畫蛇添足的弄障眼法是在幹什麼。。。這部其實金田一的表現是合格的，一開始完全是信息不對等的狀態，而拿到信息之後基本上都在第一時間做出了反應，最後也救下了想要保護的人（雖然還是出了意外），但整篇讀下來依然是個只在最後跳出來解密的純配角，真正的主角還是個已經死了十多年的人，這還不如叫《大理段家殺人事件》 PS：強烈批評這一本的翻譯和校對，各種錯字和排版錯誤，想要閱讀的同志請提前做好準備

故事堪稱「貴圈亂中之最」，古早山村版狗血網劇的即視感，一言以蔽之：“一個海王在村裏到處播種引發的血案。” 破案過程雖是典型的「走訪流」模式，但一點都不枯燥，每個角色都藏着祕密，每一次對話都在揭開其中一塊拼圖，隨着問話深入，碎片逐漸拼合，真相也漸漸浮現，整個閱讀過程有種在玩解謎遊戲的快感，總是忍不住會猜測下一個祕密究竟是什麼。 至於最後兇手的揭曉，頗有種阿加莎式推理小說的韻味：“那個看似受害者的“小白羊”，恰恰正是隱藏在幕後的真兇。” 用現今的眼光看，此類反轉雖不算過於意外，但由於作者前期伏筆埋得足夠紮實，收網的瞬間依然讓人覺得合理而又過癮。

有劇透，慎看。 這簡直就是一個日本版“段正淳”的故事，原配夫人生的是兒子，其他情人生的都是女兒。在這個詭異的故事裏，原配夫人殺了丈夫段正淳，假裝他被人所殺，二十多年後爲了阻止兒子娶親妹又殺了三個丈夫的私生女，相當於刀白鳳殺了木婉清，鍾靈，王語嫣。不過最後一個私生女是誤殺，死的是她自己的親女兒。 這個故事和《獄門島》很像，三個女孩一個接一個死掉，金田一才揪出了兇手，想想很惋惜。女兇手的殺人動機其實有點薄弱，借綵球歌方式殺人也有點說不通。相比起來，還是獄門島故事要更勝一籌。 日式小說很喜歡寫大家族隱祕醜聞，比如出軌，私通，亂倫，謀殺，夾雜着各種古老民謠和志怪傳說，讓小說充滿了詭異和變態感。喜歡這類的人是真的充滿興趣，不喜歡的人恐怕會嗤之以鼻，覺得難以接受吧。