惡魔吹着笛子來

家庭不是各取所需的合同，而是共赴未來的盟約。有些人爲了家庭可以付出幾十年無怨無悔，甚至捨生忘死。而遵守盟約和道德底線，是人類與觸生的本質區別。 這對🐶男女在把身邊所有人都禍害了一遍之後，居然毫無悔意。他們幾個無辜的後代或不堪重負而自S，或此後一生都無法再抬起頭來。就這樣輕易S了，實在是便宜他們了。 讓人心碎的小夜，出生就不被祝福，一輩子顛沛流離。好不容易幸福來敲門了一次，結果真相卻讓人遍體鱗傷。最後不得已自鯊，連帶着一個永遠無法降臨人間的愛情結晶。 金田一耕助總是這樣後知後覺。其實椿子爵的黃金長笛和獄門島的屏風早已暗示了兇手的真實身份。 橫溝正史毫不掩飾自己對戰爭的厭惡，對女性也十分尊重。他的作品裏面女主們不僅美貌善良，能安然能活到最後，很多還能收穫甜甜的愛情或者鉅額財富：美裕子、典子、早苗、珠世、月玳……

奔着這個書名來的，但是收穫不大。 整體故事敘述的可以，但是故事底色很噁心，雖然知道作者是爲了凸顯特殊時期日本沒落貴族的極端腐朽，但是看完給人的感受就是，畜生道里的畜生，真是畜生啊！ 這本書裏的人物關係紛繁複雜，容易讓人看得雲裏霧裏。但實際上跳出來看，完全可以看到橫溝正史爲了隱藏兇手的良苦用心。 比如，從整個大家庭的組成來看，總共有三方，被害者三方各有一人，不考慮所謂的家族亂倫的情況下，單純從受害者角度看，所有人中唯有一人，來的莫名其妙，全程毫髮無損，連收屍都參與，這樣的人不值得引起懷疑嗎？當然，金田一也私底下也委託警方調查過了的，也有一定的收穫，但是不覺得來得有點晚了嗎？ 再比如，子爵死亡後，無論他殺還是自殺（書中傾向於自殺），他給女兒留下的信、書，包括那首《惡魔吹着笛子來》的曲譜，再怎麼樣都要掘地三尺、深度挖掘，但是書中給的感覺就是一筆帶過了，停留在表面。 這樣的處理，帶來了兩個方面的影響。 一是正面的影響，讀者被帶偏了，徹底被敘述節奏拉跑了，達到了作者目的； 二是負面的影響，整本書是兩條線並行，一條是犯罪線，一條是偵破線。這樣的處理，讓第二條線被削弱了好多。好歹是金田一系列第四次登場的大偵探了，金田一這個表現，實在對不起這個IP。 人物上，大部分人物都塑造的挺成功。比如子爵，懦弱且正直，面對這樣的家族醜聞，他的死亡方式確實是他會採取的方式；再比如，美彌子，爲什麼要寫她不漂亮且堅強呢？因爲在那裏的家庭，如果她漂亮的話，又會增加一條畜生道了。正因爲她不漂亮，才能堅強，纔有勇氣出去找金田一幫忙，這個故事才能講吓去。 可惜，個別出彩的人物最後還是淪爲了工具人。菊江，多美多聰明的女人，前面寫得那麼帶勁，最後不了了之，有點遺憾。 畢竟是70多年前的作品了，故事有點老套了，手法上沒有啥新意，也是可以諒解的。

第一次讀日本推理小說，個人覺得優點和缺點都挺明顯的。缺點是行文不夠成熟，多次出現馬後炮式發言和重複的比喻，金田一的偵探形象也不是很討喜（總是抓頭髮也太邋遢啦！），對於熱愛推理的讀者來說，本書的推理濃度也不夠高，部分情節過於強行。真正的亮點是氛圍營造和人物關係，這本質上是一個倫理故事，作者把錯綜複雜的人物關係處理得很好，揭露真相的一刻也格外令人震驚，深夜讀這本覺得超刺激，因此也打了推薦分。落魄貴族的陰暗宅邸、黑暗中的占卜儀式、別墅廢墟和多次出現的暴風雨意象，伴隨着《惡魔吹着笛子來》的音樂，驚悚感十足，不得不說嚇人這方面日本人是專業的。最後籠罩在整個家族屋檐上的陰影和惡魔一起離去了，相信活下來的、無辜的人們在陽光下也會有全新的生活吧。 題外話：本書是日本乙女遊戲《蝶之毒華之鎖》的靈感來源，讀完後發現確實有大量關鍵情節相似（不過蝶毒確實有很多文學作品的影子就是說）……如果知道了這一層關係，玩過遊戲的讀小說很容易猜到兇手，讀過小說的玩遊戲也會失去一部分解謎的樂趣啊啊啊啊。

小說以一首名爲《惡魔吹着笛子來》的不祥樂曲爲核心線索，如同一條毒蛇，纏繞着沒落的貴族家族“椿家”。當詭異的笛聲在宅邸中響起，接連不斷的死亡事件便拉開序幕——看似體面的家族成員接連殞命，每個人的死狀都與樂曲中暗示的“惡魔詛咒”隱隱呼應。橫溝正史用細膩又陰森的筆觸，一點點剝開椿家光鮮外殼下的腐爛內核：父輩的荒淫無度、兄妹間的畸形情感、家族成員爲掩蓋祕密的互相傾軋，每一處細節都在印證“惡魔”從不是外來的詛咒，而是人性中貪婪、慾望與罪惡的具象化。偵探金田一耕助在故事中的角色，更像一位“悲劇的見證者”而非單純的“解謎者”。他穿梭在瀰漫着樟腦丸氣味的古老宅邸、陰森的密室與扭曲的人際關係中，將散落的線索——消失的指紋、神祕的假面、隱藏的私生子身份——串聯成網。當真相最終揭開，兇手的身份與動機早已不再是重點，真正令人震撼的是整個家族在封建殘餘與道德淪喪下的集體沉淪：父輩的罪孽如同無法掙脫的枷鎖，將後代拖入了同一場毀滅的深淵，而那首惡魔的笛聲，不過是喚醒這場宿命悲劇的信號。橫溝正史最擅長的“氛圍營造”在本書中達到了極致。日式傳統建築的封閉壓抑、昭和初期社會轉型期的動盪不安、貴族階層衰落前的最後狂歡與掙扎，都被融入到推理的脈絡裏。在跟隨金田一尋找真相的過程中，不僅在破解案件，更在直面一個時代的病態與人性的幽暗。當最後一頁合上，那縷詭異的笛聲彷彿仍在耳邊迴盪，提醒着人們：最可怕的惡魔，從來都藏在人心深處。

昨晚熬夜看這本真是欲罷不能，八卦之魂在我內心熊熊燃燒，什麼狗屁密室殺人，哪有喫瓜有意思（bushi） ​ 金田一系列的第四本依舊是沒什麼推理內容，亂倫故事也中規中矩，而且這個兇手又當又立，和他爹一樣給我噁心壞了。（金田一又是在人快死完了才發現兇手😌）

好看，氛圍營造得很對味，沒落的貴族、勉力維持的體面、莫名的笛聲、斷壁殘垣、各懷鬼胎。我認爲橫溝正史是文筆很好，很會講故事，不水字數的作者，喜歡。 故事裏血緣和遺傳真是很神奇的東西，可以塑造美彌子和椿子爵這樣一脈相承、聰明而互相理解的父女關係，也可以構建出幾個惡魔。 我覺得可以忽略一些由於作品時代的原因出現的問題，比如動機老套，實則是後續很多作品借鑑致敬的範本；比如章節末尾吊胃口的表達，其實是源於當時連載發表的形式；比如對女性角色的“妖女式”描寫，這點不洗，確實臉譜了一點，但可以帶着對時代症候的理解批判性閱讀；比如偵探破案總是追不上案子發生的速度，但其實這也是一種出身平民的偵探的無奈之處。讀時總有劃線評論吐槽這幾點，有點影響心情，可以關閉評論看。

春知道新宮的事後讓志雄用了自己朋友的身份。 志雄回來後發現自己的孕妻被阿駒逼死之後很生氣。 志雄是新宮和秋子生的，阿駒看到他們搞，所以被強姦了。 親兄妹戀愛。 天音堂事件是指一個男人冒充公務員，讓一家店的店員喝藥，然後偷錢跑了，大部分店員都死了。 有人舉報春長得像天音堂事件的兇手。 春有根黃金長笛，並且春家幾代都曾是宮廷樂師，春很想學專業長笛，玉蟲和其他家裏人都看不起春，覺得他是個廢物 舉報春的人用慣了德國打字機。 春14日，也就是天音堂事件前一天住進了旅館，三天後離開。 春想去明石，可能從明石去了淡路島，是個黑市場所。 老闆娘和秋子同歲。 二十一二年前玉蟲賣了旅館附近的別墅。 春可能活着，並且去找過島上的阿居，也就是妙海尼姑，阿居被殺了。此前見過春，阿居爲了不讓小葉子和她親哥哥在一起，告訴了小葉子她的真實身世，結果小葉子自殺了。 菊江在玉蟲忌日出去看戲，利彥一反常態趕走了華子。 有人用假電報把醫生和菊江騙了出去。 新宮爲找秋子借錢，把幾人趕了出去，秋子把戒指給他後，他立刻被殺了。 醫生在春死後就和秋子結婚了。 小葉子知道自己懷了親人的孩子後自殺了。 姐弟戀生出來的孩子被人收養了之後，男的強姦的女人生的和他在一起了，發現自己是親兄妹後，一個自殺一個連環殺人了。 兇手聽說有男的找了女友之後，女友就死了，就認爲是強姦她媽的老爸殺了自己的私生女(這裏指兇手女友)，匿名污衊她爸的姐夫，假扮死人嚇他們時被發現殺了一個人，後來又殺了她爸和自己找來扮鬼的人，最後發現自己是亂倫生的，和女友是親兄妹。 兇手志雄爲了見女友小葉子活着從戰場上回來，懷疑女友是他殺，去污衊春家人，找人扮鬼嚇他們，連環殺人。

一開始並不知道爲什麼會說惡魔吹着笛子來，到最後才知道，這是惡魔也能吹奏的曲子。 兇手雖爲惡魔，但本身也是受害者，有種令人同情的淒涼。也只有看到最後，纔會感受到整個故事的悲傷和無力。 沒落貴族的家族構成了錯綜複雜的關係，依然過着頹廢而糜爛的生活，封閉的空間也使密室殺人成爲可能。椿子爵的風度翩翩與他創作出惡魔的曲子算是一種悲劇的對比效果，書中人物每當看到酷似椿子爵的英俊男人，便感到死神降臨的絕望感。秋子夫人也是美麗得令人驚歎的，人品卻不敢恭維。反是相貌平平的女兒美彌子成爲倖存者。似乎作者想給人一種這樣的感覺，人的善惡與否，不能以外貌的美醜來定義。 看這些錯綜複雜的亂倫關係，我倒是想到了天龍八部裏面的段譽，本以爲那些愛自己的，自己所愛的女子都是自己同父異母的姐妹，到最後他卻不是他父親的兒子。 三島也是一個善良的人，他所恨的就是爲什麼自己是父母亂倫夠生下的孩子，還有就是爲什麼和自己相愛的小夜是自己同父異母的妹妹。但是到了椿子爵家裏他也沒想着復仇，是看到舅爺那想要殺掉自己的眼神纔想着殺掉那些跟自己有關聯的人。 最悲慘的是椿子爵了吧，並沒有什麼罪過，但是因爲娶的妻子有這樣的過往，自己內心知道是真實的卻根本承受不了。 惡魔吹着笛子來，其實惡魔本身並不是惡魔，是他的父母造就了他。一個受害者，不得不吹着笛子來……

《惡魔吹着笛子來：奏響戰後日本的暗黑旋律》 一場因沒落華族醜惡祕辛而起的連環殺人案，宛如一張黑暗大網，悄然籠罩着故事裏的每一個人。 案件乍看之下，似乎並不繁雜，然而作者在懸疑氛圍的營造上着實下了一番功夫，絲絲入扣的鋪陳，巧妙地牽引着讀者的好奇心，讓整個故事縈繞着如《獄門島》那般陰森詭異的氣息，彷彿有一雙無形的手，時刻撥弄着人們緊繃的神經。 語言風格或許稱不上優美華麗，甚至略顯平實單調，這也是橫溝正史作品常常會給人的感覺。如今再翻開這本書，那古早的寫作技巧就像舊時光的印記，帶着濃厚的年代感撲面而來，可這也恰恰是那個時代推理作品獨有的韻味。 畢竟，絕大多數作品都難以掙脫其誕生時的時代背景束縛，去孤立地評判好壞（阿婆的作品算是個例外了）。作爲日本本格推理時代的開創者，橫溝正史在這本書裏展現出了獨特的創作匠心。一方面努力創新，另一方面又嚴謹地遵循本格推理的精髓所在。從故事架構的精心搭建，到線索如抽絲剝繭般巧妙鋪陳，再到邏輯推理的縝密貫穿，每一處都彰顯着本格推理的魅力（只是書中出現相似嫌犯長相這一情節，稍顯巧合，算是一點小瑕疵吧）。作者讓偵探與讀者站在了同一起跑線，所掌握的線索並無二致，不存在刻意誤導讀者的敘述性詭計，使得讀者能夠盡情沉浸其中，與書中角色一同探尋謎題背後的真相，享受推理帶來的樂趣。 尤爲值得稱道的是，橫溝正史在書中融入了類似京極夏彥那般深刻的反戰思想。字裏行間都瀰漫着戰後日本社會的崩壞與破敗，那曾經的秩序早已蕩然無存，混亂的陰霾籠罩之下，人倫道德也隨之淪喪。華族的隕落，不過是這滿目瘡痍的社會畫卷中的小小一角，卻也足以讓我們透過它，窺探到那個時代的悲哀與無奈，見微知著，發人深省。 所謂上流社會，那看似華麗高貴的外表下，竟藏着如此多不堪入目的腌臢醜事，毫無底線可言，叫人三觀盡碎。在第一個案子出現時，或許憑藉着一些蛛絲馬跡，能大致猜出兇手是誰，可那背後的動機與目的，卻如同迷霧般難以捉摸，畢竟，那些身處道德崩塌、三觀盡毀之境的人，他們的所思所想，又豈是常人能夠輕易洞悉？這部《惡魔吹着笛子來》就像是一把鑰匙，打開了一扇通往那個特殊時代黑暗角落的大門，讓人在驚歎於推理的同時，也對人性與社會有了更深層次的思考。

三島這個角色真的悲劇本色 流淌着惡魔的血，受了詛咒一樣和小夜相戀。如果甜蜜是毒藥，那抹在長笛的毒反而是良藥了。“我愛小夜，小夜也是那樣愛我”。三島無法懷着悲痛和恨意活下去的。那些成功殺人都是天時地利人合，而他的死亡也如此“完美”。