撒旦的情歌

📚《撒旦的情歌》： 寫盡愛而不知的一生遺憾 當阿加莎以瑪麗·韋斯特馬科特爲筆名，書寫《撒旦的情歌》，這本書便成了一段情感告白。沒有密室謀殺的懸疑，卻用一場愛而不知的錯過，讓每個讀者都感受到滿紙的遺憾。 💔💔音樂天才弗農的一生，是被慾望與懦弱裹挾的情感迷途。他迷戀初戀內爾的光鮮，卻在戰爭與現實的磋磨中漸行漸遠；而簡，這個清醒又隱忍的女子，爲成全他的音樂夢想甘願毀掉嗓音，把愛意藏在每一次默默付出裏。阿加莎用最細膩的筆觸，刻畫着情感裏的衆生相：內爾的務實與虛榮，簡的深情與犧牲，弗農的貪婪與後知後覺，構成了最真實的情感交織的網。 故事最殘酷底色，藏在那個殘酷的船難抉擇裏。當弗農毫不猶豫地救下內爾，卻眼睜睜看着簡沉入海底，他才猛然驚覺，那個一直被他忽略的身影，早已刻進生命的肌理。簡的離去，成了他永恆的救贖與懲罰——此後無數個日夜，他只能在不朽的樂曲《巨人》中，一遍遍打撈逝去的愛意，用餘生償還這份遲到的認知和真情。 🍒🍒🍒 藏在故事裏的情感啓示 1. 被忽略的真心，最易成爲終身遺憾：簡的愛從未缺席，卻因不夠張揚被弗農視作理所當然。現實中的我們也常如此，總以爲愛會一直在，卻忘了真心需要回應，陪伴需要珍惜，等到失去才醒悟，有些轉身就是永恆。 2. 慾望與愛情的博弈，從來沒有雙贏：弗農既渴望內爾帶來的虛榮滿足，又貪戀簡的無私付出，這種貪婪讓他在情感中搖擺不定。真正的愛不是“兼得”，而是“取捨”——認清自己內心真正的需求，才能守住不被辜負的感情。 🌹合上書頁，耳畔彷彿還回響着撒旦的情歌——那是愛而不得的喟嘆，是錯過之後的悔恨，有些遺憾，一旦發生，便是一生。 願我們都能在來得及的時候，讀懂身邊的深情，珍惜身邊的愛人，別讓“愛而不知”，成爲此生最大的遺憾。

不知道書名' Giant's bread '爲什麼翻譯成《撒旦的情歌》。尤其是讀完之後，更覺得這個翻譯… 上次讀阿加莎·克里斯蒂，還是因爲重溫《東方快車謀殺案》。《巨人的麪包》（'Giant's bread '私自換譯）是她第一次以瑪麗爲筆名所寫的書，也是“心之罪”系列其中之一，卻完全無關她的推理題材創作，是本情感類小說，最後還提到了陀思妥耶夫斯基，這點很有趣。 從人物童年寫到半生，百分之九十的感情內容，沒有一秒的乏味。有些部分，真是反覆地看，簡和塞巴斯欽的對話讓我內心某處沸騰了。它讓我有機會重新審視自己從女孩到少女再到成年女性這三個階段對異性，對男女感情的態度，無論是自己當初懵懂的還是不知何時就存在的某些奇怪又不可撼動的相處原則，本來是過往標籤，現在都成爲了想要珍惜的。 我欽佩肯定着喬，她身上帶有女性內心深處的夢想；理解着內爾，她經歷了是生存還是生活的多次抉擇；明確不喜歡弗農，喚起女性弱點，有天才的優越，享用愛的侍奉，因抽象而有魅力卻一生懦弱；塞巴斯欽，理智區分情感，果敢和遠見，深情且自制，誰傾向他都永遠不會有爭議。而對於簡，我看到了自己，正是喜歡她，我確定了我愛着自己，並且真想非常驕傲地說，因爲愛自己所以可以去給別人愛，並且會無所保留，沒錯，就是要完整，毫無畏懼。 相信人在每一次感情變動後，對於愛的給予會有所更改，並理所當然讓現實成爲自己選擇的第一要義，這可以稱爲成長或謹慎，但實際卻是一種歷程效應而不是自身力量。當把愛交出去，能夠面對任何結果都坦然接受，仍能日後保持同樣重量的，纔是該有的力量。 阿加莎·克里斯蒂的' Giant's bread '，9月的開端，這本書太動人。

原來是1930的作品。 平淡又曲折的故事。 弗農，內爾，簡。後面非常抓馬。 他愛她，她也愛他。他也愛她，她也愛他。他不敢正面愛她，他加強愛她。 她放下他，他放下她。她默默愛他，他默默愛她。她死了，她回來追他，她愛他，他發現真愛是她。

以下是惡評，不針對阿婆寫作水準，單純口味不和。我個人認爲本書適合喜歡《空幻之屋》和《五隻小豬》的人閱讀，如果你討厭這兩本就快跑吧。 讀得太痛苦了，如果不是阿加莎的作品我根本不會強撐着讀完。阿婆塑造人物的功力無可挑剔，可以說本書的主要角色都有血有肉：喬用離經叛道來滿足自己的優越感，她的底色是“拯救欲”，她永遠要站在弱者那方，我認爲結局她之所以接過賽巴斯欽的手，是因爲堅決地渴求着她的愛（哪怕她是一個肺癆病人）的賽巴斯欽也是一種“弱者”，而她用自己的愛再一次拯救他；內爾是非常有趣的角色，初讀時她是我討厭的那類女性角色，單薄膚淺，只有美麗的臉和溫順的態度，這種女孩會成爲男人的耗材被喫幹抹淨。但她逐漸展現出了光輝，她的懦弱與貪婪達成了極好的平衡，她渴望神的垂憐，態度低微但她心知肚明神總是站在她那一邊的。非常不完美甚至你可以往她身上貼很多惡毒標籤的女孩，但我喜歡她；賽巴斯欽則是永遠清醒的人，他永遠正確，他站在山巔，就是這種孤獨讓他需要喬，不是喬需要他而是賽巴斯欽不能沒有喬，他需要有人和他一起看山巔的風景，他需要有時被人看作是等待拯救的孩子；簡則是最難說的一位，在她的大章節中，這個女人的魅力甚至讓我爲她憤懣不滿，我不捨得她的嗓子被毀掉，我心碎於她再也不能追尋她的夢想，然而在她開始爲弗農轉變後一切都壞了。 這就要說到我給惡評的理由了，前面都是讚美，但加的分抵不過扣的分，在我看來本書的核心主角弗農實在是毫無魅力。性格懦弱，既要又要，簡清醒時給的評價非常精準，他希望自己身處童話故事中。和內爾在一起時只愛她的美她的善解人意，和簡在一起又能看到內爾就忘記簡，什麼都想要又什麼都不捨得付出不捨得改變。而在人格如此差勁的情況下，本書對他才華的描寫並不能強有力地爲他賦媚。儘管強調了很多次“天才”，我仍然感受不到他的才華，甚至不如簡演唱的片段打動人，唯一讓我有些感觸的是他童年的幻想，在他成年後接觸音樂創作音樂的過程中都平平。以這樣一個讓人厭惡的角色爲中心，在結尾讓我看兩個女人雌競扯頭花，看那個冷靜睿智的簡爲搶到一坨狗屎洋洋自得，實在是有點頭痛了。

很有趣，故事裏的每一個出場角色都個性鮮明。我對他們又愛又恨，最遺憾的地方應該是弗農恢復記憶，我不知道爲什麼認爲一個失去記憶的人活着就是不自然的，如果當下的他是快樂的，恢復從前那些痛苦的記憶真的重要嗎？不過沒有人可以主動讓自己失去記憶，身爲他的朋友，當然會幫助他恢復記憶，爲自己的人生負責。那最難受的地方當然就是簡的死亡。如果要在對方死去後才意識到愛，這到底是驚喜還是懲罰呢？一個通透清醒的女人不該是這樣的結局…或許你的美好，這個世界配不上，所以離開，去到一個更美好的地方。 不過喬和賽巴斯欽的愛情還挺好嗑的，從一始終。

推理女王寫愛情小說，免不了用推理的手法去套用愛情的文本，整本書一直比較平淡，前面堆砌了很多彎彎繞，接近尾聲時突然情節反轉，把讀者帶到一種令人窒息的高潮畫面，前面三分之二做鋪墊，後面揭曉謎底，可能推理思維需要的是冷靜與睿智，不能太感情用事，所以在圍繞愛情主題的小說裏，總覺得缺了點溫度，像是溫水煮青蛙。 所有人物中最喜歡簡，率直坦蕩，敢愛敢恨，哪怕在生命最後一刻被懦弱與不夠堅定的弗農拋棄，我想她應該還是會無怨無悔。 內爾會權衡利弊，而簡是付出不求回報者，世人通常會覺得後者很傻——愛能當飯喫嗎？簡就是現在所說的戀愛腦吧，但不知爲何，我就是喜歡這種有血有肉的人，哪怕別人負我。 如果想要調劑一下大腦，可以看看此書，不然有點浪費時間。

愛的過猛，才能體會到心究竟能夠承受多麼重的痛…… 我認爲我可以讓你快樂——無論如何，比你自己獨自面對人生 來得快樂。 《撒旦的情歌》阿加莎·克里斯蒂“心之罪”

這本小說真的太絕了，構思體現了阿婆推理小說積攢下的功底。實在好笑評價裏出現的“八點檔狗血劇”的言論，不具備發現小說厲害之處的能力，也挺可憐的。 以下精彩之處涉及劇透，謹慎點開。 1. “一切都是神最好的安排。” 這句話總在內爾嘴裏唸叨着，她渴望用這句話擺脫內心的愧疚，並且認爲“神”爲上帝，可惜這裏沒有上帝，只有撒旦。一切都是撒旦最好的安排。撒旦想聽情歌，於是剝奪了弗農的親情、友情、愛情、財富——父親戰死，與家中親人漸行漸遠；塞巴斯欽因爲弗農沒有救簡而恨他；簡死去，弗農也意識到自己最愛的是簡，即便內爾倖存，也再無法愛上內爾；家族留下的老宅也被喬治買走......除了音樂，弗農什麼都沒有了；因爲弗農什麼都沒有了，才喚醒了創作的才華。 2. 阿婆借弗農之筆預言弗農的大半生。 在弗農的歌劇中，王子（吉卜賽人）象徵弗農，金髮公主象徵內爾，吉卜賽黑髮女孩象徵簡。王子開始想和黑髮女孩私奔，但因爲物質迷失了方向，變成了吉卜賽人；吉卜賽人失去了記憶，追求金髮公主，金髮公主因爲物質的拖累沒有追上吉卜賽人；吉卜賽人希望在猶太商人那裏，用自己的才華和快樂換取財富，於是變成了王子；公主很開心，願意與王子結婚，可是王子變得疲憊不堪；在婚禮前，王子去找猶太商人，想用榮華富貴換回才華和快樂，但已還不回了；王子遇到黑髮女孩，她修復了他的才華與快樂，並且意識到黑髮女孩就是自己最初的愛人，兩人幸福地在一起了。 是的，弗農的歌劇情節可以套用在弗農自己身上，但可悲的是，弗農最後沒能和簡一直幸福下去，簡死了。 3. 有書友爲簡不值，我也一樣。但對於簡來說，她足夠成熟，她知道自己做了什麼，弗農是怎樣的一個人。就是因爲她足夠了解弗農，足夠熱愛藝術，所以她願意犧牲自己（不一定包括生命）。我無法揣測簡在生命的最後一秒是怎樣的心情，但肯定不是快樂的。撒旦用簡的死喚起了弗農的創作才華，實在殘酷。 4. 佩服阿婆涉獵之廣，從對音樂的描述上來看，阿婆是真正懂音樂的。 5. 阿婆對人性把握相當深刻，精神與物質、理想與現實之間的互相糾纏，這一系列糾纏之後對於人的消磨與破壞，基於真實又高於真實。從中可以看到親情、友情、愛情互相的矛盾、衝突和演化，結合自己的真實經歷來看，感觸頗深。 6. 書中簡說了一句話：“《聖經》裏有一段話總是讓我感到驚恐，今夜必要你的靈魂，在神向你要你的靈魂時，你最好確定自己有靈魂可以給他！” 在我們做各種決定的時候，要考慮好各種結果——只要它可能發生，它就會發生。想想我們能否承擔每一種結果帶來的影響，若是可以，那再去做，否則我們將血本無歸，包括靈魂。 7. 破壞，讓人終成眷屬。 喬治終於娶到貧窮又“成寡婦”的內爾，簡終於與一無所有僅有才華的弗農相伴，塞巴斯欽終於獲得了成了寡婦又患肺癆的喬的喜愛......在沒“被破壞”之前，被愛的人總是有恃無恐，而在“被破壞”後，被愛的人才從雲端回到現實，接受現實，善待現實。 8. 人與人之間悲哀的是時間的距離，而不是空間的距離。弗農小時候與母親每日相伴，卻不愛母親；內爾最後才確定選擇喬治；弗農最後才意識到自己愛着簡，喬最後才明白自己是愛塞巴斯欽的......他們雖然浪費了一些本可以多相伴一會的大好時光，但幸運的是他們最後還是在一起了一段時光。現實生活中有大把人因爲時間的間隔沒能與自己真正愛的人相伴——你成長在前他在後，或者你成長在後他在前，兩人的成長速度不一致，沒能處在同一時間，也就互相錯過了。 一口氣寫了八點，其實還有好多沒想起來，看的時候覺得特別感觸，這是要何等的邏輯力、觀察力、綜合力才能做到的。好故事，值得學習，時刻提醒自己多和內心對對話，不要做無謂的浪費。

撒旦的情歌，果然是魔鬼，無情剝奪走弗農的父親（親情）、從小居住的修道院（財富）、戴爾家族繼承人的身份（法律身份）、對內爾的喜歡（天真）、賽巴斯欽的敬重（友情）、簡的生命（愛情），最後全身心投入音樂的世界，嘔心瀝血譜寫出奉獻給全人類的樂章。 童年的弗農父母不幸的婚姻，以父親戰死，母親作爲戰爭遺孀而感到滿意遠走凱里而結束。年少的弗農以爲遇到了愛情，卻在愛情和麪包裏掙扎，品嚐過愛情的甜蜜，也遭受了內爾無情的背叛，在睿智的簡的指導和退出下，有情人終成眷屬。戰爭的號角吹響，弗農意外死亡，內爾再一次背棄了弗農，投入了喬治的懷抱。弗農失去記憶化身未無憂無慮的格林，偶然的機會下，又回到了普桑修道院。簡竭盡全力找回他，而內爾思四年的奢靡，已無法接受這個一無所有的窮小子，充滿了恐懼，再一次的背叛。弗農和簡遠走俄國，因爲喬的病重，回國，搭乘的璀璨號客船出了意外，弗農選擇了救內爾，而放棄了簡，簡永遠沉睡在綠色的深海里。賽巴斯欽氣極了，簡一直愛的是弗農。到最後，弗農才明白，他愛的是簡。他失去了一切，只剩下音樂。 精神和物質、理想和顯示的糾纏，而這一系列糾纏之後對於人的消磨和破壞，基於真實又高於真實。 賽巴斯欽，理智又感性，果敢有遠見，深情且自制，有錢又睿智。一擲千金，爲弗農辦歌劇，即使知道血本無歸，也不後悔。從金錢的流向就可以推斷戰爭，理性看待戰爭。對喬，從小寵到老。 簡，理智又感性，果敢有遠見，深情且自制，有才又優雅。明明喜歡弗農，卻從不表露心意。但又甘願爲弗農犧牲嗓子，而使他的歌劇名聲大噪。在弗農志得意滿的時候，無情拆穿他的貪心，以及他可能會遭受的危機。冷靜看出每個人的優缺點，以及預判了他們的命運。在最後那刻，簡會怎麼想呢？這次，你永遠失去我了，只剩下音樂了。我好遺憾，沒有和你講，我愛你。你之後的生活，雖然沒有了我，但是你有內爾、賽巴斯欽、喬，也不會有什麼不同吧。一腔深情爲了狗。 弗農，我喜歡小時候的他，可可愛愛，會問一些奇怪有趣的問題。天才的優越感，享用愛的侍奉，有魅力卻懦弱，依賴賽巴斯欽、簡，這些有趣、有生命力的靈魂。到最後，才發現自己愛的是簡，卻親手將她放棄，任她墜落於大海之中。 喬，爲了反抗而反抗，離經叛道，不在意別人的目光。 內爾，普通人，爲錢無可厚非。 如果結局是簡和弗農在一起了，會是我最最喜歡的一本書。 今夜必要你的靈魂，你最好確定自己有靈魂可以給他。

如果被救的是簡呢？不可能，因爲膽小鬼只能救同時區的膽小鬼，然後用沉痛的代價進入新的心靈時區。喬也好，塞巴斯欽也罷，誰又能不付出一些代價呢？相同時區的兩人也許不會在一起，甚至相互吸引，但是真正心與心貼在一起的人，心靈是不能跨時區的。