不喫雞蛋的人

就看到這裏吧，我可以說，這就是一本低俗言情小說，小說裏每一段文字基本上都有個男要說。 我有點不理解當時林拳到底是憑藉什麼能看出這本書是在寫小鎮做題家生命體驗狹窄導致生活在一種懸浮的不落地的虛無中的。 我真的看不出來，關於這方面的痛苦，作者早就想好了解決辦法，家裏人越是提出要求，她越是努力執行，唯一的一點的自我全部訴諸愛情。 寫得真的咯噔文學。

在閱讀過程中，我陷入了長久的、斷裂式的痛苦，幾度因淚水模糊視線而不得不中斷。它與我的生活軌跡嚴絲合縫，我不喫雞蛋，我住老房子大雜院，我有惱人的親戚，控制慾極強失敗的父母，毫無個人空間的青少年，無法滿足的物質慾望與情感飢餓……那些原本已沉入記憶之海、佈滿鐵鏽的往事，被生生打撈起來，置於烈日下曝曬，現出猙獰的原形。 書中對城市貧民底色的白描——死要面子卻毫無行動力的軟弱，認知受限導致的可笑可憐。這種生活留給我的後遺症，是刻進骨髓的恐懼與自卑。年少時，帶着黃金蒙塵的痛惜觀察父母，天真地認可知識改變命運。普通課堂裏的第一名，似乎能給漏雨老鼠白蟻的家鍍上一層虛幻的金邊。可步入高中與大學，那種天選之子的傻氣被現實擊碎。徒然發現，命運的圍牆早已築好，不過是在圈定的半徑內蹦跳。人生如同一個戴着項圈的乞丐，無論姿態是站是跪，本質上都在討要生存殘羹。 回溯反思，能得到的不過是在這毫無愛的環境裏，父母的生育無非是遵從社會的機械訓導，帶着養兒防老的自私籌謀。錢佳楠對她的人物終究是慈悲的，給了他們學業或世俗意義上的出口。但在現實的荒原上，一個性格乖戾、認知鎖死且行動力不足的人，究竟能走多遠？ 在社會功利的評價體系裏，我是個無用的人；在家庭的功能性期待裏，我也依舊是個無用的人。無用定義了我的存在。原本作爲信仰的奮鬥被解構爲徒勞的圓周運動，生存的意義被剝離至只剩下功能的延伸，我發現自己活着與死去竟並無本質的區別。

這本小說呈現的是一些生於80年代的家境貧窮的上海青年在成長過程中因家庭經濟拮据和父母對富裕生活的狂熱，而對其生活留下的深刻傷痕，讓人驚歎貧窮可以怎樣扭曲普通人，我讀的時候常常覺得殘忍，甚至有點胃抽筋想吐。卻也從未這麼理解我所居住的城市的原住民們，以及對於自己未能滿足父母的期待感到深深的愧疚。 今天聽了本書作者錢佳楠的講座，我才明白來了上海之後，我經常感覺到的困惑——印象中的“十里洋場浮華地”和日常生活中接觸到的市井小民計較排外之間的差異——到底是因爲什麼。 原來我們印象中的上海由影視作品和傳奇故事塑造，是外視角的上海，是過去的上海留在我們腦海中的投影；而真實的上海，則由解放之後未逃亡海外、勉力拮据度日的上海里弄中的普通市民們塑造，是內視角的上海，是仍然活着的一部分上海（另外一部分就是高度開放、經濟快速騰飛的上海）。原來上海早已不是當年“上海灘”“精武門”“半生緣”裏的上海。而現在的上海又有了新的內涵。或許是當年的上海實在太過傳奇，令文藝創作者們念念不忘，所以才令上海一方面繼續是那個存在於在文學電影中的傳奇上海，一直到那些迷戀上海傳奇的人走入這個城市發現這奇異的懸殊。 上海，就像長恨歌裏的王琦瑤，曾經是活在聚光燈下的選美小姐、電影明星，卻隨着時代的一聲炮響，零落委頓，成了弄堂裏搓麻將的上海阿姨。上海，在期待一羣能讓人們矚目和迷戀的人物們，就像當年的大亨、軍閥、名媛、雅士，讓它重新變回那個傳奇的上海。

很奇怪的閱讀體驗。全書寫得最好的竟然是淡豹的序，從沒讀過她的文字卻因爲這篇序有了閱讀她的慾望。而讀完錢佳楠的小說就再也不想讀她。 這部小說只能說比言情小說嚴肅，比嚴肅小說輕淺。主人公寫高中時與男生的隱祕的戀情讓我有在讀言情小說的幻覺，而長大後重聚兩人的愛也是性愛。性愛描寫很笨重，刻意，幼稚。 母親的形象沒有立起來，很破碎。掉書袋的寫法不喜歡，像炫耀。還有很多個呵呵，令人閱讀感很不好。

看完內心覺得很壓抑苦悶 其實現實中的老百姓就是這樣過的 蠅營狗苟的生活，互相攀比的親人 利益糾葛，市井生活 每個人在盤算着自己的得與失 作者寫得非常到位 人物描寫也是栩栩如生 就是我身邊的警察和老師 90後的孩子，把人性挖掘的透徹，讓看書的人折射到內心陰暗。 嫉妒有錢的 有時候有點瞧不起窮人的計較和算計 自己不咋樣還覺得自己比別人強 從小沒有得到過父母濃郁的愛和成長的教育 就這樣跌跌撞撞走過 作爲一個母親時常在犯書中母親一樣的錯誤 對孩子婚姻深深的無力感每每夜裏想起大汗淋漓，恐懼和焦慮沾滿心頭 活得就是這樣，想做一個有能力的人，但根本做不到 想做一個在人羣中脫穎而出的人也是妄想 蜷縮在一個小單位，打着工，時而從一個狹小的窗戶裏看着遠方。 過去的人和事自己有時候多情的想起，偶爾給人家二句互動，回覆片言直語，自己都爲自己而寡感到難過。情感的延續和表達有時候就是蒼白無力，但自己做了 小人物的故事就是這個社會 小人物的糾結就是總是不舒展，不能暢快淋漓活着 更不能如願以償，如願以償，如願以償啊

聽了某期巖中花述，嘉賓是這個作者錢佳楠，覺得她講話的調調特別有趣，然後來微信讀書找她的小說看看 一個來自於父母自由戀愛一把年紀還不害臊出門還要手拉手的家庭，而且自己真不喫雞蛋的男主叔昂；一個是來自吵吵鬧鬧了一輩子有婚姻沒愛情的家庭，假裝自己不喫雞蛋的努力女孩周允。 叔昂是迷人的，他懂周允，他愛周允，他不像這個社會的大部分人一樣有成功癌，但同時他又是自卑的，我不知道他的自卑來自於“愛你，所以我低到塵埃裏”，還是來自於他選擇做自己而不去選擇成功。哈哈哈，叔昂小小年紀就讀《金瓶梅》，好感拉滿，上課看被老師說了以後回“那以後我不帶學校來看了”。 總之他的一個又一個細節會狠狠戳中我。比如他陪女主找小時候生活的地方沒找到，他說“那我請你喫冰淇淋吧”；比如女主在表白之後，男主回她“我們一個把玩笑當認真，一個把認真當玩笑”，怕女主誤會立馬補充“把認真當玩笑的那個人是你”，他知道女主會拉黑他，他不確定女主有沒有看到這個消息，還拖一個共同的朋友轉了這句話；女主訂婚之後，找叔昂上牀，第二天告別的時候，女主說“叔昂，我要結婚了”，叔昂很開心的笑着說“哈哈，跟我嗎”，女主說“不是，是一個大十歲的成功人士”，男主說“你就值得這樣的，我配不上你”。我甚至中間看了女主提到的電影《傾城之戀》，張愛玲的浪漫的確的確很打動人。 第一個故事結束在女主希望自己的媽媽死掉，不是給他們一個好的結局……導致我完全看不進去第二個和第三個小故事…… 所以，我在“推薦”和“一般”之間糾結，但還是因爲這本小說帶來的情緒衝擊而依然選擇“推薦”

還是很想好好梳理一下讀完這本書的感受，並非很願意再想起被故事挑起的回憶，也很難找到一個支點撐起斷斷續續的情緒。一對和周允父母很相似的父母，一段和周允成長相似的成長，一個和周允喜歡過的男生相似的男生，以至於閱讀過程中總有些難以直面自己的羞恥心和窒息感作祟，又期望她的人生慢慢活出自己的模樣而不再是虛僞的成熟。我太熟悉這樣的家庭生活了，如果不連皮帶肉地割裂開來，大概一生都要陷入這種債務循環的互惠邏輯裏。曾經花費了很多力氣對原生關係抽絲剝繭地辯證和解讀，當然也像拆穿了繭房一樣承擔着直面謊言的痛苦，然而這樣的困境並非完全不可戰勝，忠於自我的強大與獨立自然是最好的療愈。與周允不同的是，她錯把魏叔昂的認真當玩笑，兩人跨越重重誤解在十年後發現對方的真心，而我兜兜轉轉了很多年，才發現那並不是愛情。

看《不喫雞蛋的人》，我並沒有感到主人公周允是一個豐富真實的人物形象，我覺得她顯得有些麻木，這種麻木不僅僅體現在她屈從於母親，還體現在她情緒的單一固定，近似於一種標籤性學霸。 她不太像一個人，好像她的經歷都可以一筆帶過。似乎要表現她的不幸可又沒有盡情地展現出她的不幸。應該說她是被命運操控的人，還是應該說她是揹負太多東西的抗爭者呢。 如果我從另一個方面看，這是她面對這個貧窮的家庭，面對懦弱的父親，強勢又可憐的母親做出來的妥協，這是個不得已的選擇，那我倒是能夠理解一二了。我們的生活啊，就像一句話說的“我們拿着不屬於我們的劇本，在一個不屬於我們的舞臺出演着我們的表演。”這樣也能說得通，周允在無奈的選擇下，走着一條自己不想走的路。 但書中好多事情都沒有交代清楚，比如說她爲什麼能夠成名，爲什麼這之後她還能如此安然得做着中學老師，僅僅是爲了以後孩子上學嗎，那得等多久啊，他的媽媽爲什麼這樣刻薄，這樣的周允爲什麼還能如此堅持下去而沒有中途脫軌呢，爲什麼他表姐就選擇了一個很普通的男生結婚只是爲了給周允做烘托對比嗎，她和叔昂的感情怎麼就發展出來的，難道是愛情一個沒說話的對視就能勝似千言萬語嗎，她的愛情可以說是簡單的，也可以說是貧乏的，而且中間跨度了十年啊，十年已是滄桑鉅變啊，她又不是生活在真空層。還有作者用了好多的呵呵啊，還把它單獨成行，用四川話就是：哪個好煩哦。這些都沒有說到位，總覺得還差一點意思。 這本書讓我看到更多的是上海原居民的生活情態，並不富裕，不斷進取，即使生活不如意，也總能找到一個折中的辦法。 讀的過程中，我一直感覺作者把自己寫進去了，好像在表現着心中的不平，可我還是沒有理 解這種不平到底指向何處。感覺像個小自傳，不像一個小說。 我倒是喜歡書後面的狗頭熊這一章。女主還是金華的，頓時有種親切感。 感謝作者，來，我們有請下一本書。

地鐵盡頭的晨光——讀錢佳楠《不喫雞蛋的人》有感（讀書記060）人們總說，生活就是問題疊着問題，障礙連着障礙。在這重重圍困之中，我們的慾望伸展不開，情感畏畏縮縮，成功不夠暢快，失敗不夠徹底，離別不夠決絕，未來不夠堅定。或許我們本應大膽追求更鮮活、更熾熱，甚至更狂妄的生活——那種人性真正自由、情感豐沛的生命狀態。然而大多數人，終究選擇了自覺的剋制：剋制願望，也剋制豁達；明知衆人之言如泥沼如漩渦，卻依然甘願在安逸的暖流中隨波而下——評判他人，也接受評判；傷害他人，也被他人傷害。 《不喫雞蛋的人》是一個家族的故事，也是一個女孩的身體與內心的成長史。書中那個上海市民家庭，始終被窘迫所纏繞。文字的語調溫潤平和，可現實的場景與其背後的含義，卻令人心驚。一邊是璀璨的城市之光，是成功學敘事，是常春藤的光環；另一邊卻是昏暗里弄中的低保生活，終日圍繞着一盤青菜、難得一筷的鹽水鴨。書中的親人們並非野心家，他們不過是想逃離困窘的芸芸衆生。社會的劇變早已超出他們已有的認知，無法掌控的驚恐磨損了他們。於是，鞭子揮向女兒——帶着愛的聲響。 這不是別處，這是上海。 大都市的貧窮，有時比鄉村更冷、更刺骨。這裏沒有天然自足的依託，一切都要靠買——一根菜、一口水，更不必說衣着、交通、住所與人情往來。沒有工作，就沒有收入；打開電視、走上街道，滿眼都是金錢的表徵。而在鄉村，清貧未必等於窘迫。田裏的一塊紅薯、門前小河的一條鯽魚、夥伴的笑語、母親的撫慰——這些天然自足、近乎牧歌的溫情與愛，有時甚至能蓋過物質的匱乏，成爲童年記憶中明亮的存在。 在女主角眼中，她所成長的城市是一個徹底的“物的世界”。每個人都被標上市價，每件商品都貼着價籤與品牌。一切都被捲入商品鏈條——樣樣都得買，樣樣買不起。隔閡與恨意，便由此悄然滋生。 父母期待她成功，她卻令他們失望：沒能成爲“世界五百強”的女高管，只做了一名普通中學教師。但她終究還是成功了——憑藉繪畫的才能，成爲備受關注的青年畫家。 這一轉折充滿象徵。在她所處的商業社會，她的成功如此隨機、無法預測、突如其來；她的才華也如此偶然、奇異、難以複製——它並非來自教育或家庭，而是愛情與靈性的降臨。這一切不屬於家庭培養，不屬於社會賜予，而是完完全全屬於她自己：自己的才情，自己的愛。 藝術與愛情，讓她那顆在原生家庭中蒙塵已久的心，終於得以浪漫與超脫，有了一絲光亮。 書中改變她的那個男人——她的戀人，每天開着地鐵在黑黢黢的隧道中穿行，看不見風景。他對她說，所幸線路的兩端都在地面之上。每次駛到南北終點，是他最欣慰的時刻——彷彿熬過漫長的黑夜，終於迎來清晨的第一縷光。 “從地下鑽出來的那一瞬，是每天最美好的時刻，”他說，“你真該看一看，那一刻，簡直在驗證生命存在的意義。” 而她，確實在愛人的眼中，看見了那縷清晨的光。 她知道，要向陽而生。白晝終將降臨。她要等待的，正是那第一縷陽光——唯有它能撫慰她的過往，照亮她的前路，讓她擺脫所有拘束、畏縮、灰暗與陰影。 那纔是最靈動、最自由的光。

女主靠畫畫出人頭地讓後面的一切情節都顯得矯情了。她應該像萬千普通人一樣，就是個沒有光環的普通做題家。一生的高光都在校園裏某個時期，此後都是家長靠娃改命失算後的遷怒與嘆息。她自己不自信，也沒能力逃離束縛，就隨便抓住救命稻草，走進被安排的工作與婚姻。活在雞零狗碎柴米油鹽裏，活在市井舌根下。而後漸漸自己也成爲其中的一分子，和光同塵。 這樣的一生也值得被寫成作品吧，也值得去分析她的噩夢與渴望吧。若月亮沒來…