晉劇史話

249-131。所謂藝無止境。晉劇，習稱中路梆子或中路戲。山陝梆子北上後，中路梆子得以形成；另外，晉商的崛起與發展，促進了中路梆子的繁榮與發展。本書對中路梆子的唱腔、板式、唱詞格式、唸白特點、樂隊建制、角色行當、表演特技進行介紹，全面敘述了晉劇的藝術特色，特別是介紹了多種晉劇表演絕活。 一部晉劇發展史，既是晉劇前輩藝人艱難拼搏的開創史，又是後繼藝術家們傳承與創新的發展史，其間，歷經數代，薪火相傳，湧現出不少傑出的人物。在該書的第三部分，作者用較大的篇幅爲這些優秀者立傳，起於晉劇早期班社的領銜名流，止於當代晉劇界的傳承新秀。在每個人的傳略中，主要介紹其從藝經歷、表演特色、擅演專工，以及在同輩、同行和省內外戲劇界的影響。品讀這些梨園人物傳略，不僅爲他們獻身於晉劇事業的精神所感動，而且能有幸領略支撐晉劇百餘年大舞臺的羣星圖譜。 新中國成立後，晉劇事業的發展狀況與中華人民共和國的命運息息相關。新中國成立以後，文藝界在經歷了短暫的繁榮、“左傾”思想的影響與干擾以及“文化大革命”的摧殘後，再譜華章，這一局面出現在改革開放以後。本書的第四部分論述了這方面的內容。這是在解放思想、撥亂反正、重建演出隊伍、恢復上演優秀劇目的基礎上進行的，這一時期，山西省文化主管部門重點做了兩方面的工作。 其一，省文化主管部門提出了“綜合治理”“振興晉劇”的要求，即在劇本創作、表演、導演、音樂唱腔和舞臺美術諸方面，都要進行面向當代觀衆的全面、認真的改革，以適應廣大觀衆的審美需求。貫徹“三並舉”（改編傳統戲、新編歷史劇和新創現代戲）的

這本書標題太大，叫作《晉劇極簡史話》或《晉劇史話提綱》更合適，既然內容少，那書中所寫只能算是打了個樣兒，假裝作者後面將按此繼續補充完善的樣子，但是在優秀人物選取方面，我認爲還應該加上孫，雖然沒有爭梅奪杏，但畢竟孫被稱爲無冕之王，可見在老百姓心中影響力之大，我當年認識的第一位鬚生名家也是她。 此書作爲向青少年普及晉劇的書籍很好，但如果作爲讓戲迷票友過癮的話，卻有種褲子都脫了然後就沒有下文的感覺，太少了，喫不飽，當然畢竟三百多頁，如果印成紙質書本也就一百來頁，和宣傳手冊差不多厚。期待更多的關於晉劇的書籍

脈絡清晰，重點突出，史料準確，但整體略顯簡單。

作爲史話系列裏，看到現在晉劇史話最爲簡單，太過簡單，只做普及，激不起深入瞭解的慾望。一家之言，不針對劇種，只是對這本書來說。