離開的，留下的（《我的天才女友》第三季原著）

第三部曲也看完啦，這部感覺和第二部其實差別不太大，第二部主要講的是莉拉，這一部主要講的是萊農 不一樣的是最後莉拉離開了尼諾，萊農留下了尼諾。 一樣的是還是那些人，那些雞毛蒜皮、雞零狗碎、雞飛狗跳、雞犬不寧、一地雞毛、亂七八糟、烏煙瘴氣的破事 在莉拉出軌之後，萊農也出軌了，書裏最後，萊農離開了那不勒斯，而莉拉留在了那不勒斯 離開的未必自由，留下的未必束縛，萊農此刻幸福是真的，未來痛苦也是真的，莉拉現在鬥爭是真的，內心卻也是自由的 萊農現在不離開，便無法被叫醒，人教人教不會 ，事教人一遍會 莉拉現在不留下，以後到哪裏都不會留下，因爲這些戲碼， 無論在哪個地方都在重演 只是可憐的艾爾莎了，無論未來長多大了，記憶裏永遠都有一個不可磨滅的事實，被媽媽拋棄了 這種拋棄會讓她陷入虛無感，失去自我認同和價值感，缺失安全感和存在感，也就是說，萊農，你讓你的孩子變成了你，她會沿着你的來時路再遭一遍苦 那不勒斯的故事一遍又一遍重演，這個城區的命運就像被詛咒一樣，陷入了一個循環 我想起了莫比烏斯環假說，我們出土的很多古代文物，有許多都和現代的一些很相似，還有一些人，彷彿是穿越到古代的，還有山海經裏的那些動物 如果鸚鵡滅絕了，你覺得後人會不會相信世界上存在一種會說人話的鳥，如果螢火蟲滅絕了，你覺得後人會不會相信一種會發光的蟲子 換做是自己的話， 會信嗎？大概是不信的，同樣的山海經那些動物如果滅絕了，而且沒有影像聲音，留存下來只有文字記載，那麼我們不信也是當然的 如果不是我們能夠發現恐龍的化石，那我們會不會僅憑文字記載就相信世界上存在一種身高几十米的動物，大概是不信的 按照假說，也就是當我們科技達到了頂端和極限後，我們將迎來一場終結，之後一切就重新從零開始 地球從一片荒蕪之中重新誕生生命，而這些生命也將如同我們來時路一樣重新演化，然後他們出土的文物就是我們留下來的 古代有嫦娥奔月的故事，而現代流傳下來了，衍生出了類似的電視劇、電影這些圖像聲音的記載，而這些也終將在未來以某種形式保留下來 在下一場循環裏被人們挖出來考古 似乎題跑得有點遠了，但是我彷彿看到了一種無法逃脫的循環，這種循環不僅是那不勒斯，不僅是馬孔多，還是每個人的上一代，這一代，下一代……

那不勒斯三部曲裏比較無感的一部，我個人覺得這部在主題上跟第二部有所類似，如果說第二部側重講述了莉拉的婚姻及尼諾的介入對她生活的影響，那麼這部其實只是把主人公換成了萊農。所以很多問題已經是上一部講過的，但以主角的視角，呈現的更爲直觀一些。 當然，這二者之間還是有所區別的。莉拉的婚姻充斥着欺騙與暴力，主要是展現了令人厭棄的婚姻生活如何給女性帶來精神上的焦慮，其實莉拉的人身自由倒沒有受到多少限制，但這種焦慮和身不由己的命運讓她疲於去尋找出路，或者說她也找不到更好的辦法而。而萊農的婚後生活更多的是瑣事纏身，作爲一名女作者，她在生育後卻不得不擔負起撫養孩子的重任，而將自己侷限在家庭的狹窄天地之中。彼得羅不是斯特凡諾那樣的暴力狂，他對妻子處境的忽視幾乎是以一種文雅的方式體現出來的。但無論如何，男人們用不同的方法實際上實現了同一個目的，那就是將女性變成婚姻的俘虜，逼迫她們在婚姻中“自覺”作出讓步來保證自己的利益。 比較有趣的是標題的影射，離開的，留下的。萊農離開了，可城區的影子卻始終纏着她，在暴怒之下她還是會習慣性地擺出那不勒斯人的姿態。因此，她極力想要擺脫的故鄉不僅沒有遠離她，反而以另一種方式在她的體內紮下根來。從這方面來講，尼諾這個人物簡直就像是那不勒斯的一個“象徵”，他代表着萊農身體裏無法捨棄的一部分。所以萊農纔會在婚後再度愛上這個渣男，甚至願意爲了她放棄現有的家庭。 當然，這種出於對幸福的追求沒有什麼問題，但站在上帝視角來看，這種幸福註定是虛造的幻影。可萊農無論如何都無法捨棄這個念頭，那種自然而然，順理成章的感覺，就像是一個人回到故鄉，她不需要任何理由，因爲這就是她所熟悉的一切。 所以萊農將與尼諾的愛視爲對自我主體性的一種確認，這恰好說明她無法擺脫血液裏流動着的那不勒斯因素。這片她極力想要逃避的地方，終究會以另一種形式喚醒她的自我，正如她寫下的那本小說，即便暫時被擱置了沒有出版，但那畢竟是她內心深處渴望表達的隱祕感情。這種確認與追尋，必然是痛苦的。 在小說的結尾部分我再一次被費蘭特驚人的筆觸打動，她描寫萊農和彼得羅爲離婚爭吵的場景是如此的真實，讓我想起她的另一本小說，《成年人的謊言生活》。在描述成年人的糾葛給孩童帶來的影響時，費蘭特是如此精準，可以說是觸目驚心。

尼諾這個㽖性，在第二本書就已經變成了鬼魂一般的存在。在兩位主角想要離昏尋求新方向的時候，再來火上澆油。牠很狡猾的一點是，牠會利用㽖權給女性造成的壓迫，從中繼續榨取女性的情感和金錢。當然在今天，牠有一個臭名昭著的名字——女權㽖。 說實話，我真的很反感萊農對它莫名其妙的好感和執念。我知道作者其實一向擅長抓住她細碎飄忽的情緒和念頭，但是這些東西放在明面上就變成了讀者對萊農這個人物的痛恨。一個離開男的好像就活不成的窩囊鬼。 就沉浸在那種憤恨的情緒中的時候，我意識到這就是作者刻意讓我感受到的情緒。而更刺痛的是，我很多自己掩藏起來的過去被揭露了。就像一個隱祕到發爛的膿，被一根針輕鬆地挑破，流出來又髒又臭的組織液。 萊農身上發生的事情，曾經就發生在我身上。初高中爲了去逃避學校和母父給我的壓力，我瘋狂地早戀。 一開始出於一種叛逆和新奇，更多的只是看着互聯網上的言情小說進行模仿。我還記得這種很微妙的感覺，我剛剛告白完，對方同意了，我就突然鬆了一口氣，覺得自己達成了什麼成就，然後又沒有任何心理活動地手腳陷入冰涼，覺得自己完全不知道後面要發生什麼。 我記得漫畫裏面女主男主告白了，這就是結局了，我不知道後面要幹什麼，而且我覺得這樣就夠了。 更可怕的是，那個時候我發現我對於對方的荷爾蒙分泌，一下子就快速降低。因爲進度已經超過了我的預期，我不知道如何反應，也覺得沒什麼意思。 然後就在我學習成績倒退的時候，這段關係突然就變得如此有吸引力，就像是磁石一樣，我可以想象自己選擇一條更加“容易”的路，我可以不當自己人生的主角，我可以輔佐別人，這一定簡單多了。 每當我那個時候處於一種性緣關係，這種亂七八糟的毫無邏輯的想法和思考就一直在我腦子裏面留下最最深刻的印象。 就和萊農一樣，就和莉拉一樣，我在滑入墮落的深淵。 作者真的對這種“墮落”的發生觀察得如此細緻。在墮落的同時，思考也在進行。理智和慾望在博弈，然後理智總是輕飄飄地敗下陣來。周圍人的勸阻都是沒用的，反而顯得這份關係更有價值和魅力了，就像是在反抗什麼，發泄什麼。 在這裏，作者還對女性常踩的“擦亮眼找個好男人”陷阱，給出了幾種常見的不同變量。從一開始莉拉想要逃脫的那種顯而易見的醜惡權勢逼人的，到戀愛僞裝昏後翻臉的，再到懦弱無能花言巧語的。接着繼續換個階層，寫萊農遇見的打着性解放各種試圖猥褻的，背後造黃謠的，和升級版女權㽖。 基本上已經排除了階級，金錢，學歷，權勢的變量，淋漓盡致地把㽖人的爛展現了出來。 最諷刺的是，就是這樣，一個陷阱擺出來，評論區絕對有人會跳。 如果說第二部是主角產生間隙的開始，那麼這一部就是徹頭徹尾的分崩離析。 她們兩個女性，其實都沒什麼女性意識，僅僅是聰明瞭點，知道避開明顯的陷阱。 她們忮忌彼此也支持彼此，甚至發現了自己曾經對雙方懷揣過愛情，一切急轉直下，㽖權的厭女讓她們學會了攻擊彼此最痛的軟肋。 她們的感情還是在細枝末節處讓我流淚。 莉拉說，她和萊農約定好了，她來做那個壞女孩。 在看到評論區那麼多人說萊農對不起莉拉，多麼自私冷漠的時候，莉拉可能真的會說，她纔是那個壞女孩。 萊農，你把自己寫得這麼壞，是不是也想逼出那個“壞女孩”，讓她不要離開你。

誰離開了，誰留下了？ 萊農刻苦讀書，自律，討人喜歡，記性好，能喫苦，通過讀書學習完成了階級的跨越，地位的轉變，嫁給了博學多才的彼得羅，生了兩個可愛的女兒，離開了破敗的城區那不勒斯；莉拉離開斯特凡諾，以爲遇到真愛卻被尼諾拋棄，帶着孩子在肉腸廠辛苦勞作，被別人挖苦嘲笑，捲入意大利無產階級運動風暴，最後諷刺的是留在了那不勒斯替高利貸剝削者索拉拉家族工作。 但是，究竟誰離開了，誰留下了？一個人的能力，在於能否隱藏和掩蓋事情的真相。 我太學究了，太無知了，太有控制力了，太習慣於冷靜地生活，存儲那些思想和數據，我太接近於婚姻和最後的歸宿了，總之我太愚鈍了，我把自己安置在已經日薄西山的秩序裏。我沒有真正的激情，沒有一種自發的野心，這就是問題所在。我被動變成了什麼，只是因爲我擔心：莉拉不知道會變成什麼人，把我甩在後面，我的那種“變成了”是隨着她的。我留下了，我留在那個侷限的，封閉的限定範圍裏，我失去了我自己，我不獨立。莉拉卻離開了，她不依附任何人，她勇敢無畏，熱情活力，她有毀滅的精神，永遠有好奇心，她清醒冷靜，不怕困難，她離開了，離開了社會規則的條條框框裏，拋棄了愚蠢幼稚的思想。 新的血肉之軀通過遊戲在重複之前的故事。我們是一連串的影子，上臺時，總是帶着同樣的愛恨情仇，還有慾望和暴力。萊農始終消除不了那不勒斯刻畫在她身上的痕跡，這個城區的院子、大路還有隧道，都在把它的語言、行爲方式強加於她，佛羅倫薩的影像好像忽然淡化了，成了幻影，而這裏的一切，都是有血有肉的。她不想成爲母親那樣的人，卻始終有母親的影子，尼諾討厭虛僞自大，靠知識僞裝思想的貧瘠的父親，卻變得一個和他父親一樣懦弱無能，貪得無厭，輾轉於無數女人之間的赤裸裸的渣男。黛黛像彼得羅，米爾科像尼諾，看吧，原生家庭，生長環境的影響對一個人的影響多麼大。 友情，兩個肉體，一個靈魂。 “你和她們不一樣，你是我的天才女友” “你要看着我睡，你要一直看着我。你離開那不勒斯，也不要忘了我，我知道你看着我，我就會安心了” “你上那麼多年學，是爲了什麼？我他媽還想着，你會替我享受生活，非常美好的生活。我錯了，你簡直就是個白癡” 莉拉離開不了萊農，萊農離不開莉拉，莉拉僅憑自己的力量實現不了自己的夢想，走不出那不勒斯，她把希望寄託於萊農，她對萊農有嚴格的標準，她把萊農想象爲另一個自己，她必須時時鞭策萊農，萊農離不開莉拉，莉拉是先進思想的先鋒者，是火紅的熱烈的太陽，萊農是莉拉的追隨者，是白色的安靜的月亮，她雖然沒有自己獨立的思想，但是她有毅力，她擅長學習和反省，因爲太陽，月亮也有自己皎潔的光芒。 在童話裏，想怎麼辦就怎麼辦，然而在現實生活中，能怎麼辦就怎麼辦。 故事的結尾，萊農拋棄了丈夫和兩個女兒，奔向了尼諾。重複的悲劇，同樣讓人氣憤難受，爲什麼萊農這麼笨，爲什麼看清了尼諾人性的本質，還是要跟尼諾在一起？爲什麼要被這虛假的愛情矇蔽了雙眼，爲什麼要讓兩個女兒失去母親？萊農，你又將怎麼成長，醒悟？

從第一本一口氣看到了第三本，從完全沉浸到完全放棄。 首先，我沒感覺到兩位天才女友之間有多麼靈魂的碰撞，這本應該是全書的核心。雖然也有相互幫助，但嫉妒、嘲諷、極度自我佔據了更多，真正的託舉只有那經典一幕：莉拉讓萊農一定要繼續讀書。 有人說這纔是真實的女性情誼，細膩又複雜。我努力過了，但還是沒法認同。女生或許心思更多，但對待朋友應該更細膩。萊農細膩地思考，卻沒有細膩地愛莉拉；莉拉勇敢無畏，但當她追求的事物會劃傷萊農時，她也是如此“勇敢而直接”。 其次，尼諾。我真的厭倦了，大家像飛蛾撲火一樣撲尼諾。尼諾是東北鐵欄杆嗎，人一旦粘上去，拉都拉不下來。而且是抹了蜜糖的東北鐵欄杆，連痛都帶着如癡如醉的甜蜜。不可否認，尼諾確實有渣男魅力，恰到好處的巧言令色，時機恰當的投懷送抱。但看到第三部時，真的力竭了，已確診患上尼諾ptsd，一看到這兩個字出現，就有一種好日子又到頭了的感覺。 接着，爲什麼總有讀者愛站隊。莉拉的瘋狂被稱讚爲“野性”，莉拉的陰險被高呼成“聰明”，這麼喜歡莉拉可以悄悄打印一張大頭照放手機殼裏，而不是當萊農走錯一步就指責“那麼多年的書白讀了”。人是立體多面的，陰險當然能代表聰明，但這種聰明的具象形式是否可取，仍需要我們批判地去看待。 最後，第三部的政治元素過多，這雖然不是最要緊的，卻是壓死駱駝的最後一根稻草。 第一部是瑕不掩瑜，到第三步是瑜不掩瑕，遂放棄。

大人的世界真的好累 總覺得，在那不勒斯四部曲裏，萊農與莉拉是明線的主角，而暗線的主人公則是難以捉摸的時間，教人突然成長的時間。 斷斷續續看完了四部曲之三，在這一本書裏，萊農走進了她的婚姻殿堂，莉拉離開了她的婚姻牢籠。 就像在圍城僅一牆之隔的地方，城內與城外，兩個人的處境卻已然是迥然不同了。 如果說在上一部中我還可以試着以學生的經歷對她們的故事產生共情，那麼在這裏我只能用想象邁過時間的跨度對事業，婚姻以及更復雜的情感梳理出自己的理解。 萊農通過教育和婚姻實現了圈層的直線躍升，而莉拉則由富庶的闊太生活急轉直下窘迫地成爲工廠女工。順利又優越的生活讓萊農自以爲擺脫了自卑的暗影，甚至讓她一邊俯視莉拉的窮苦一邊又伸出援助之手想要將莉拉拽出底層的泥潭。定居佛羅倫薩的萊農終於可以不再將視線總是停滯在莉拉甚至更多人身上，開始有獨屬自己的空間和磁場，但與尼諾的重逢卻又把她打回原形。 這段插曲發生在萊農的故事伊始，雖然不是至關重要，但想到萊農爲了得到僞裝自己的堅固鎧甲所做的一切努力，在面對自己喜歡的人時，卻像瞬間被剝離如裸體，還是會有幾分無法抗拒的虛脫無力。 暫時拋開筆墨較淡的事業，這一對好友的情感繼續一路波折，萊農和莉拉在婚後都發生了不同時間的出軌行爲，而出軌對象卻是同一個人。只是從意義上說，一個是急於逃離暫得的困境，一個是爲了填補長久的缺口。 莉拉與斯特凡諾的婚姻是一場奪去莉拉生活意志的悲劇，與尼諾的冒險對莉拉而言更像是復活與重生，她恢復了求知的興致，肉體的知覺乃至自我的甦醒。儘管那場逃離像一場飛蛾撲火，讓年輕的愛情夭折於橫衝直撞的毫不妥協，但終究給了莉拉一個像《玩偶之家》裏的娜拉出走的理由。 尼諾對萊農的意義在於，他是萊農在青春期裏不肯啓齒也不敢承認的祕密，是她暗地裏極致傷心又極致開心過的人，是她會在分別後還在設想自己表現更好以彌補缺憾的人，是她在見過他流連於很多女人隨意播種卻依然心跳加速的人，是她十分在意對支撐她尊嚴與成就的作品評價的人。萊農對尼諾的回應，就像是給少女時的自己一個圓滿的回答，儘管這個答案會造成很多人的傷害與顛覆，但她終於不再瞻前顧後而是義無反顧，目前的走向到了這裏戛然而止，再多謎團要等下部分解。 很喜歡這個漫長時間中的人物內心變化，善良罪惡美好黑暗，嫉妒猜疑比較競爭，真真假假虛虛實實，莉拉和萊農的友情也許是解剖現實後的縮影，那些週轉氾濫的心思與疑問盤剝離析之後真的讓人身心俱疲，真心不想活得像她們那麼累，不過大概我也無法像她們那樣活着，太費神。 儘管她們的友情依然在處心積慮地精心經營，但她們的婚姻生活讓本就恐婚的懦弱的我更加沒有走進圍城的勇氣，不過也許是給了我篤定做另一個選擇的動力。 記得一次萊農與彼得羅解決性生活後，突然有種她的婚姻像是 “剝奪了性交以外的一切人性”的感受，彷彿做愛都像是例行公事一樣機械麻木。儘管生活不是戲劇故事抽盡繁雜瑣事，但這樣的結合至少在我看來是一種慢性的自戕。如果這是悲觀又謹慎的表現，那麼至少我還是想抓住來之不易的孩子氣多一點...... 有點累，先想到這兒了…… Nite 🌙

很多人說，如果沒有莉拉萊農將一事無成，但我對此有不同的看法。我覺得萊農是一個很有野心的女孩，她對外面的渴望從小就很強烈，我相信就算沒有莉拉，她也會堅定的讀下去，老師也會幫助她。 另外還有一個很值得說的點，因爲在萊農的視角下，我很容易因爲她情緒的搖擺而產生一種錯覺，就是覺得萊農這個角色優柔寡斷，沒有自我，但是根據她最後的行爲和言論，我發現萊農並非沒有自我，她在自己堅定要做的事情上從來沒有過妥協和模糊不清。無論是從讀書到利用尼諾的父親，到結婚離婚。她都很清楚知道自己在說做什麼。 我覺得她唯一困惑的只有莉拉的想法。 再說說莉拉，我覺得莉拉的問題就在於她很難原生家庭割席，即便她的父親這樣對待她，她還是會說“他是世界上最好的父親。”而萊農的家庭觀念相對淡薄。她並沒有什麼很強的家庭責任感。她很坦然地承認把孩子丟在家裏去約會讓她感覺很輕鬆。 我想這也許是因爲，即便萊農的家庭也並非全然健康的，但仍然獲得了更爲完整的關注和愛。從小時候莉拉的衣服和萊農的衣服還有玩具對比，可以看出來。 莉拉，她似乎一直都是作爲整本書最勇敢的最有主見的人存在的。但事實上仔細想想她幾乎從來都沒有以自己的名義開啓什麼事情，小時候被發現有學習的天賦，但如果沒有和萊農的較量，她並不會那麼主動的去學習。她需要有人引起她的好奇心。 比如和萊農競賽，爲了理解尼諾而學習。輔佐恩佐，幫助哥哥。她一直都是以最好的幫手而存在。甚至從《藍色仙女》時期，她就沒有在任何作品上留下自己的名字。 還有就是很想說的一點書，基本上整個四部曲一直時不時插入一句話“莉拉的聰明放錯了位置”，我一直沒有理解，直到我後來重溫了一下莉拉向萊農坦白的那段我才發現原來在這裏就已經解釋了。 莉拉說“以前你學習，我就學習，後來我和斯在一起，發現他缺斤少兩，我也學習，我要證明自己比他更擅長缺斤少兩” 莉拉的學習動力幾乎都是來自想要證明“我也可以”，但在莉拉的眼裏，萊農不是這樣。或許是因爲萊農擅長隱藏自己的感受，也很少說出自己想要什麼。 我在想爲什麼莉拉也會嫉妒萊農，這個嫉妒從何而起，我試着倒推了一下。 如果我是莉拉，在沒有人敢靠近我的時候，所有人都討厭我的時候，萊農出現了。 她漂亮優秀，所有人都喜歡她，她的父母不會因爲她做錯事而阻止她上學。 甚至她還相當的勇敢。而勇敢在那個時期幾乎是莉拉唯一感到驕傲的東西。 我相信這種明亮是會灼傷眼睛的。 我想到莉拉說“別相信我，我是很壞的人，我說的話是反的，不要相信我” “只有你可以忍受我” 莉拉無數次發射出去的恨意，都被萊農的愛反射回來，因爲萊農雖然有很多時刻恨莉拉恨到想要掐死她，但最後都會說服自己“如果這是她，我就得愛全部的她”。莉拉看不到萊農的心路歷程，只能看到她無數次的推開萊農萊農卻還是和她站在一起。 我相信這些時刻，莉拉是幸福又痛苦的。幸福的是她知道自己的確在被愛着，痛苦的是這種愛又會凸顯她的黑暗。 莉拉只知道自己是那個壞女孩，但其實萊農的心也很複雜。就像彼得羅說的一樣，他們都在小心翼翼地掩蓋着，可能會毀滅掉這段關係的東西。

“我太學究了，太無知了，太有控制力了，太習慣於冷靜地生活，存儲那些思想和數據，我太接近於婚姻和最後的歸宿了，總之我太愚鈍了，我把自己安置在已經日薄西山的秩序裏。” 相對於第一部和第二部，第三部略顯流水賬哈。

離開的，走向光明瞭麼？ 留下的，深陷泥沼了麼？ 萊農，離開了，大學畢業，出了書，和一位身份顯赫的老公結了婚，生了孩子，當起了闊太太，萊農照看兩個孩子，丈夫似乎並不體諒，萊農出軌，離婚，帶着兩個女兒又回到了那不勒斯，生子，寫作，麻煩纏身；莉拉，留下的，結婚，出軌，離家出走，回來，生子，又離家出走，在香腸廠打工，麻煩纏身，又學習，打工，開公司，丟了女兒，依舊麻煩纏身… 誰的人生更好呢？萊農的人生不是天堂，莉拉的人生也不是地獄。有一段時間，我一直在尋找人生的意義，既然人終究要死，那死了之後還剩下什麼？沒有人會記得你，你過了怎樣的一生，這短短几十載，就像一陣風吹過，什麼都沒有。 那一段時間，我得出的結論是我們可以尋求藝術，成爲一名藝術家，我們可以生孩子，我們生命還在延續… 最近，我突然發現，也或許最近一段時間，我會覺得人生，是一種經歷，我們要用心經歷每一次體驗，用心去感知每一分情感…考試取得了高分的喜悅，心愛的東西丟了的悲傷，第一次戀愛的心動，和曾經相愛的人走散的悵然，親人離世的悲痛，成爲母親的激動… 所以，現在我不會去羨慕別人的人生，不會去強求自己得不到的東西，不會非要做成什麼不可；我會珍惜自己所擁有，享受我的人生，我會盡力讓它過的精彩。

生活是一件很醜陋的事情 文|Sinopec淡然  現實中，有多少人是活在別人的影子裏，或者說，活在別人想要成爲那樣的人。我們所做的改變不過是因爲別人的改變，因爲他們變成了那樣的人，所以我們決定要變成與之相似或截然相反的人。 我們也太容易把想象的與現實的混淆了，看到壞的我們就害怕自己成爲那樣，看到好的，這時候我們的心情又好了，就像一切也發生在我們自己身上一樣。 法國著名作家安德烈·紀德說：須知對待生活有千姿百態，這只是其中的一種，去尋求你自己獨特的生活方式吧。 努力地活出自己想要的樣子。 有多少我們兒時的玩伴都已經不在人世了？他們從這個世界上消失，有時候是因爲疾病，有時候是因爲他們的神經承受不住生活的磨鍊，或者因爲他們被人放了血。 “我”叫埃萊娜，在追求什麼？“我”要改變自己的出身嗎？改變“我”自己，還有別人？“我”要讓眼前這個空蕩蕩的城市住滿新居民？他們不爲貧窮或貪婪所折磨，他們沒有憤恨，也沒有怒火，他們就像以前居住在這裏的神靈一樣，能欣賞到這輝煌的景色。“我”還是要順從我內心的惡魔，自己過上好生活，自己幸福。 人們真是看得起那些念過書的人，大家都認爲，那些聰明孩子努力學習，就是爲了避免勞累的生活。“我”是一個很侷限的女孩，我只能專注於一件事情，從而忽略其他事情，現在“我”要改變現狀。 於是，“我”選擇了穩妥的道路，也是一種生活方式。“我”一直想要贏得漂亮的生活方式。 然而，“我”一直自卑，恐不及莉娜的才華與天賦！ 但是，”我“總是憑藉自己的才智改變自己的困境，並不在乎別人怎麼看待自己，總是按自己的意願做事。“我”很踏實地在這條穩妥的路上努力，堅持讀書，認真寫作，選擇那個男人——教授結婚。 “我”想這就是我要追求的生活，在此路上昂首闊步，未來一片光明。直到“我”稀裏糊塗的生了兩個孩子，一地生活的瑣碎，遍地雞毛。 生活的疲憊，來自於“我‘的婚姻是不是真正地幸福，彼此愛上了彼此，或者是不得不假裝被彼此擁有，以來證明自己尚有生活的樂趣和驕傲呢？因爲，每當”我“爲生活的瑣碎事，大聲一點，丈夫則立即不在出聲，閃到一邊去。 其實，或多或少，”我“對婚姻是有些失望，丈夫的不解風情，勞累的家務，兩個孩子的煩惱人的成長過程等等……是不是激情過去，近距離帶來的神祕感也在消失，興趣索然，我們之間能發生的事情都已經發生了，剩下的只是麻煩。 婚姻和人們想的不一樣，它像一個機構，剝奪了性交的所有人性。意味着鎮靜自若地接受生活的波折，要在實際生活和理論之間劃出一道界限。   那些年裏，發生了很多糟糕的事情，有些事非常可怕，我們要找回之前的那種親密感，就要說出我們內心的祕密。 每個選擇都會產生後果，很多時候，我們的生活都被擠壓在一個角落裏，等待着一個機會，而那個機會終會到來。 教授老公的死板毫無情趣，後來再次與尼諾相遇，雙雙出軌陷入愛河。其實，尼諾努力逃避父親的陰影，但是他卻無法證明自己變成了比父親更好的人。 這個世界在轉動，事情會變，真好。如果落下去，就會摔碎。 因爲，生活是一件很醜陋的事情。 （2019.8.11。本文已在其他網絡平臺發送。）