奉命谋杀

《奉命谋杀》是阿加莎·克里斯蒂自认最满意的作品之一，它跳出传统侦探小说的解谜框架，以一桩旧案翻供为引，剖开一个看似完美的领养家庭，将“无辜者的煎熬”与“控制欲下的人性扭曲”写得入木三分。 故事始于卡尔加里博士的突然到访：他证实两年前因杀母入狱、死于狱中的杰克是清白的。这本该是迟到的正义，却让阿盖尔一家陷入更深的恐慌——既然杰克无辜，凶手必然还在家人之中。阿盖尔太太雷切尔是家族的绝对核心，她收养五个孩子，用财富与规则“庇护”他们，却也用控制欲将家变成牢笼：她干涉子女的人生、否定他们的情感、把“爱”变成枷锁，让每个孩子都在压抑中滋生怨恨。 阿加莎最擅长写群像心理。在真相悬而未决的日子里，家人间的信任彻底崩塌：冷漠的长女、敏感的次女、懦弱的长子、叛逆的幼子，还有看似温和的丈夫与忠心的女仆，人人都有动机，人人都在互相猜忌。书中那句“要紧的不是有罪的人，而是无辜者”道破核心：真正的酷刑，不是被定罪，而是永远活在怀疑与被怀疑中，永远无法摆脱“我可能是凶手”的阴影。 案件的真相更令人唏嘘：凶手并非因仇恨冲动杀人，而是被长期控制后的绝望反抗，是“奉命”式的、被环境与关系逼到绝境的选择。阿加莎没有刻意渲染血腥，而是聚焦家庭伦理的崩坏——雷切尔的“爱”是自私的占有，她以为给了孩子一切，却剥夺了他们最需要的自由与尊重；而孩子们在压抑中扭曲，最终以极端方式挣脱枷锁。 这本书的推理节奏偏缓，没有波洛或马普尔小姐的华丽探案，却胜在对人性的深刻洞察。它让我们思考：何为真正的爱？控制与庇护的边界在哪里？当家庭变成囚笼，无辜者又该如何自处？ 读完后，你会发现最可怕的不是谋杀本身，而是那些以爱为名的伤害，以及藏在和睦表象下的人性深渊。

🌀卡尔加里博士在傍晚时分突然造访居住在艳阳角的阿盖尔一家，带来一个消息：涉嫌谋杀母亲并被定罪、最终惨死监狱中的小儿子杰克是被冤枉的。博士本人可以证实他的不在场证明。然而这迟来的正义却让一家人茫然，甚至惊恐。卡尔加里博士大惑不解，他觉得这个家里藏着些秘密。时至今日还能查出陈年旧案的真凶吗？而查出真凶真的是此事最好的解决方式吗…… 🌀这是一个特殊的家庭，所有的孩子都是被收养的。养母爱他们，但有时表现得很专制。孩子们有的爱她，有的恨她，有的听话，有的叛逆。当得知死去的兄弟不是杀害养母的真凶时，他们恐慌无比，因为这意味着他们中间隐藏着一个真正的凶手，于是他们开始相互提防、相互猜忌…… 🌀作为一个悬疑故事稍显平淡，大部分篇幅都是不同的家庭成员从自己的角度重新审视谋杀案发生时其他人的行为，试图找出真凶。真凶有些出人意料，谁也不会想到一个忠心耿耿的人会做出那样的事。所以说，盲目的感情是害人的毒药。阿盖尔先生的做法有点匪夷所思，为什么不报警放任凶手离去？虽然文中暗示了真凶不会逃脱法网，但这不是给警察增添麻烦吗？一旦逃脱，他怎么向枉死的人交代？ 🌀结尾处突如其来的幸福很甜蜜，为这个阴暗的故事带来一丝希望。 🌀阅读过程中，我一直替阿盖尔太太感到不值。因为不能拥有自己的亲生孩子（书中没说是谁的原因），她收养了好几个孩子。他们有的是孤儿，有的被亲人抛弃，有的面临饥饿和死亡，是阿盖尔太太给了他们富足的生活，让他们能够长大成人，成家立业。可是他们是怎么对待被谋杀的养母的？除了蒂娜感到真正的悲痛外，其他人不但无动于衷，好几个人还怨恨养母对他们的爱太过专制，剥夺了他们的选择和自由。她真的那么专制吗？米基是当年最叛逆的孩子，他执意抵触养母为他选择的职业，多年后兜兜转转，他还是走上了养母为他安排的路。这说明什么？有时候父母的专制只是为了让孩子们少走一点弯路。他们是被收养的孩子，怎么没有一点知恩图报的自觉？当他们要饿死时，你给了他面包，过后他说他要的是自由；当他要被炸弹炸死时，你救了他的命，过后他说他宁愿死在亲人身边。如果都是这样的白眼狼，善良的人还敢伸出援手吗？父母爱孩子的方式不一定完全正确，但是也不能成为忘恩负义的借口。虽然作者没有过度渲染，但是字里行间流露出的人性的恶还是让人心生寒意。

哈哈哈˙ᗜ˙阿加莎的侦探小说必须有情人终成眷属吗？这本小说的高潮都集中在最后。最近听了一个词，说阿加莎的侦探小说是社会性侦探小说。对比其他完美的犯罪逻辑，她更注重的是人文与社会。就我看的几本好像是这样的。我看很多评论都说她罗里吧嗦的。可能这也是一种魅力。看惯了精彩完美的杀人推理，阿加莎有很多描写事件中的人，这样吊着人读的侦探小说确实别有一番韵味。难得的是，这本小说里没有侦探，没有那种明意上的侦探。博士是侦探，但他也探的不多，警察是侦探，菲利普也是侦探，他们都有自己已知的视角证据和未知的视角证据。最后凶手被找出来了，甚至有点草率的被找出来了。但结局没有审判，结尾的留白和戛然而止都给了人回味的空间。挺好，推荐！就是哈哈哈怎么结局要情情爱爱啊哈哈哈哈，这是阿婆一贯的风格吗？

我们痛恨罪犯，我们更怜悯无辜者。 罪犯违背了道德，杀死了无辜者，而活着的无辜者却承受着苦难，无法逃离。 这是一个关于无辜者的灾难的故事，是阿加莎超越推理的逻辑层面，用悲悯的视角诉说的一个故事。 卡尔加里的登场，就像是一幅油画：他到达渡口的时候暮色已浓。这个男人离开英国去南极考察，现在回来，他要到一个地方去，因为有番话，他本应该在两年前就说的，但是却没有说，现在，反复的权衡和纠结后，他还是决定去说。我喜欢阿加莎笔下的卡尔加里独自在码头等待的样子，她用准确的画笔勾勒出了卡尔加里当时犹豫、惆怅、孤独和荒芜的心情—— 司机一边倒车一边轻声细语地说了声晚安，接着开上山坡走了。留下亚瑟·卡尔加里独自在码头上等候，陪伴他的只有满腹思绪以及对于即将面对的事情的一丝忧虑。这里的景色可真荒凉啊，他心想，感觉就像置身于苏格兰的湖区，与世隔绝。可其实几英里之外就有旅馆、商店、鸡尾酒吧以及“红码头”里喧闹的人群。他不禁思索起英格兰随处可见的这种令人惊奇的反差来，这已经不是第一次见了。 卡尔加里要去的地方，叫做艳阳角。 艳阳角，以前叫做毒蛇角，可怕的名字因为阿盖尔夫妇的到来而改变。这里变成了儿童照护之家，无法生育的富豪阿盖尔太太收养了一批孩子，她的丈夫利奥全心全意帮着她，而战后，这些孩子中的五个留了下来。 五个孩子，有湖水一样冷静的玛丽，有书本一样含蓄的蒂娜，有女神一样动人的赫斯特，也有狐狸一般狡黠的杰奎和独狼一样冷傲的米基，他们来自天南海北，又都因为被生生父母遗弃，而成为了阿盖尔家的一员。 两年前的一个晚上七点到七点半之间，阿盖尔太太在家中被杀死，唯一有作案嫌疑的杰奎被抓捕归案，但是杰奎一直声称他有不在场证明，这份不在场证明就是他在那个时间段正在卡尔加里的车上。可惜卡尔加里后来出了车祸，失去了记忆，没有及时出来作证，而杰奎最终被定罪，并因为肺炎死在了狱中。 一切仿佛尘埃落定，有罪的人罪有应得，无辜的人重归平静。 但是卡尔加里回来了，他像是一颗两年前的石头，扑通一声，投入了两年后艳阳角的湖水中，激荡起的涟漪，模糊了每一个阿盖尔家的人脸上的表情—— 卡尔加里原本以为会面对困惑、夹杂着不解和难以置信的喜悦，以及迫不及待的提问……然而这些统统没有。有的似乎只是戒备与怀疑。格温达·沃恩紧锁双眉，赫斯特睁大了眼睛瞪着他…… 卡尔加里没有想到，很多人其实都不会意识到，他的出现会给艳阳角带来这样复杂的情绪，没有悲喜，只有一言难尽的痛苦。 送别卡尔加里的时候，赫斯特说过一句话：“要紧的不是有罪的人。而是那些无辜者。”——这句话开始让我们从一个全新的角度审视这样一个案件。 推理小说，使命就是解谜。但是往往我们都忘记了，这个智力游戏往往伴随着暴力，暴力之后，受伤的，除了死者，可能活着的一些人，更加痛苦。 有时候，无辜者更值得被珍视。 卡尔加里为杰奎带来了铁一样的不在场证明，虽然杰奎已经死了，但是这场早已经在艳阳角引起风暴的灾难，现在重新呼啸而来，无人能够逃离。 如果杰奎不是凶手，那么又是谁呢？于是无辜者们再一次开始忍受折磨。利奥和四个孩子，还有秘书格温达，女管家柯尔斯顿，七个嫌疑人，谁都有可能，这真是灾难。 于是七个人开始了漫长的猜忌，所有的信任和亲情在瞬间出现龟裂，逐渐破碎，逐渐坍塌：利奥和秘书格温达马上要结婚了，而蕾切尔的死岂不就是扫除了最大的障碍？那天晚上玛丽并没有全部时间和丈夫在一起，她出去过，去干什么了？蒂娜说她在家，但是她的泡泡车又被目睹当晚出现在艳阳角外，她想干什么？米基说那晚开车去了，但是谁又知道呢？柯尔斯顿有些歇斯底里，她又有什么秘密？赫斯特，当然还有赫斯特，她难道不是也满怀心事吗…… 证言被卡尔加里投入了湖中，第一个涟漪又带起了第二个涟漪，然后悲观和绝望的情绪涟漪越来越扩散，直到每一个无辜者的心都被反复撕扯，直到体无完肤。于是，卡尔加里也迷惘了，他从走出艳阳角的那一刻，就彻底迷失了—— “假如我关于那天的记忆永远都不曾恢复的话，”他扪心自问，“是不是真的会更好些呢？毕竟，就像那个自命不凡又守口如瓶的人刚刚所说的，小伙子已经死了。他已经在一名不会出错的法官面前走过一遭了。如今对他来说，在人们的记忆中，他究竟是一名杀人凶手还是仅仅是一个小偷，也已经没什么区别了。” 但是一切都晚了，艳阳角的所有人，都因为卡尔加里的话，开始滑入深渊。 最要紧的是无辜的人，只因为无辜的人，还活着。 活着，就有苦难的痛觉。这就是活着。 猜疑，充满各个角落的猜疑。 猜疑的根源只有一个：阿盖尔太太的爱，到底有没有换回他人的爱—— 可怜的蕾切尔，利奥心想。可怜的蕾切尔，她买这么多东西……却不是给自己用，不是给自己买；她能给这些没人要的孩子以爱心、给他们关怀、给他们一个家。所有这些东西她都能买给他们，却买不来他们对她的爱。 没错，艳阳角是一个收养家庭。因为阿盖尔太太无法生育，但是她无比渴望有孩子。于是，就有了艳阳角，有了阿盖尔一家人。 玛丽是第一个，也是唯一一个合法收养，但是她的爱，能有几分？ 杰奎是孤儿，被祖母送给了蕾切尔，从此留下，劣迹斑斑的他会有真的爱吗？ 米基是个私生子，母亲只喜欢男人，为了一百磅卖了他，爱？他的灵魂应该都是恨意。 赫斯特，私生女，被护士母亲扔下，她喜欢演戏，难道不就是因为想要逃离？ 蒂娜，一个混血儿，看起来安静的像是猫，但是柔弱的外表下一定是温柔的爱心吗？ 还有格温达，还有柯尔斯顿…… 当然，还有利奥，面对喜欢掌控一切的妻子，他到底又有几分爱呢？ 艳阳角，就像是一个国家，蕾切尔就是法律，是社会基础。她的死，让这个国家开始分裂崩塌，而杰奎就像是一个叛军领袖，给了所有人一个推翻暴政的理由。但是卡尔加里出现了，他带来了铁证，证明统治者蕾切尔并不是叛军所杀，那么，又是哪个子民挥动了那根打破桎梏的拨火棍呢？ 猜疑，周而复始的猜疑，这是无辜者的受难日，是无辜者的火刑，是无辜者的灾难。 最终，卡尔加里最先走出了迷惘，他发现自己一直错了。 他认定了不在场证明的事实，却忽略了人，忽略了人的个性，还有感情。 然后，线索的拼图被重新汇聚，所有的矛头，又都指向了那个人——杰奎。 麦克马斯特医生说：他是个生下来就铁定会步入歧途的人，没有什么外部环境能够帮助他或者拯救他。 利奥·阿盖尔说：一个天生就与周围的一切格格不入的人。 赫斯特说：杰奎一向都是那么讨厌！ 柯尔斯顿·林德斯特伦说：杰奎很缺德。 蒂娜说：我从来就没有喜欢或者信任过他。 莫林·克莱格说：他可会哄女人了——说真的，我也不知道为什么。 …… 杰奎就像是一个漂亮的脓疮，在每个人的口中，被一刀一刀划开，最终罪恶的脓水四散流出，暴露在日光下，散发着阵阵恶臭。 有罪之人，终究是有罪之人。 无论谁挥动了拨火棍，始作俑者，终究是那个有罪之人。 脓疮虽然已经被剜去，但是疮面也许很久都无法复合，这是留给活着的人的痛苦，也是留给无辜者的灾难。 读阿加莎，有些人喜欢读到精彩的故事。 读阿加莎，有些人喜欢读到精妙的诡计。 读阿加莎，我喜欢，读到人生的一种视角。

好看。阿加莎的书一如既往地比绝大多数推理小说更让我愿意看下去。依旧是有关人性、错综复杂的关系、金钱利益、情感纠葛的小说；或许是因为这本没有传统侦探角色，所以前半部分会有琐碎之感，但最后几部分可以感觉到节奏在不断加快，也更吸引人，最终一气呵成地揭露真相。

#悬疑小说不剧透是底线# 读的侦探小说不多，尤其是黄金时代以前，比如福尔摩斯时代的读的更少。我相信阿加莎时代比柯南道尔肯定是有进步的。她在书中遵循了黄金时代本格派的一些基本原则，如小说人物众多、关系错综复杂、隐藏实际凶手和作案动机到最后一刻、但在前文必须把对破案有帮助的细节都铺垫给读者以便让读者和作者在同等知情度下智慧角力。有意思的是，本书又体现出了后来在日本发扬光大的社会派的倾向，不再刻意追求高级的作案技巧，而是更注重于内心描写、人性描写。可能正是因为这一点，这部很多人认为在“硬件”上并不让人足够过瘾的小说，被阿加莎认为是自己最成功的两部小说之一。 如果说美中不足，我觉得这部有点本格派像社会派过渡意味的小说，在塑造人物和描绘人性上并没有做到足够成功。典型的社会派作家东野圭吾，敢在一本悬疑小说的前一半(白夜行)，甚至1/4以内(嫌疑人x的献身)就暗示你凶杀是谁，甚至作案方法是什么(拉普拉斯的魔女)，并不妨碍你津津有味的读完剩下的章节，去体会主角的喜怒哀乐，虽然之后人物关系和手段可能再无出彩之处，但在终章时可以在动机、欲望、人性这些要命的点再度完成反转，让人直呼过瘾。从这一点讲，本书终章谜底揭晓时读者可能既不会感受到太多意外，也不会在人性上受太多冲击，更像一种“好吧终于找到你了”的中规中矩的收尾。 如果让我一句话表达看完后的主观感受，我只能说，和白夜行之间好像还差了十几部恶意或虚无的十字架。但是呢，不管怎么说，这两个作者毕竟不是同一个时代。文学也是不断进步的，就像不能拿爱因斯坦和牛顿去直接比较一样。 最后再度致敬东野圭吾等社会派作家近年来的努力，使悬疑小说整体达到了新的历史高度。

《奉命谋杀》读后感 本书《Ordeal by Innocence》是阿加莎·克里斯蒂1958年的作品，是阿婆自称的得意之作，虽然书中多处可见阿婆的匠心独运，但是从作品的最后结果来说，故事略显冗长，情节安排有注水嫌疑。 本书写卡尔加里突然造访阿盖尔一家，证实了死在狱中的小儿子杰克在谋杀母亲一案上具有不在场证明，给阿盖尔一家带来了新的动荡。 单从文学的角度来说，阿加莎·克里斯蒂的文笔是极强的。故事主要可以简略为以下几个大部分：1，卡尔加里造访艳阳角并告知真相；2，艳阳角一家人彼此猜疑真凶；3，在彼此猜疑氛围中又一起命案；4，卡尔加里结案。章节层层递进，人物性格塑造得各有特色且详略得当。特别是这一家子各自的心理描写部分，极好地加强了这一家人彼此怀疑，心怀惊疑和恐惧，非常传神。 在卡尔加里造访艳阳角的路途中，作者就利用毒蛇角的外号和邻居的特殊反应，为阿盖尔一家铺垫好了一层神秘的氛围。未到其处，未见其面，这一家子的诡异形象就已经立了起来。在阿盖尔告知杰克不在场证明的真相时，阿盖尔一家的众生相被阿婆描绘得绘声绘色，读者能立马接受到阿婆所传递的讯息——这一家子有鬼！在随后的彼此猜疑环节中，阿婆又各个击破，将这一家子的每个人的性格特点都呈现在读者面前。在这些情节中都能感觉到阿婆的匠心独运。 但必须指出的是，读者与书中卡尔加里得到的信息是不一样的。所以在卡尔加里疑惑于阿盖尔一家面对真相的平淡反应时，读者已经第一时间把握了若杰克非真凶、则凶手必在剩余人之中。故书中花了太多笔墨去描写卡尔加迟钝于给这一家子带来了不是好消息而是阴云，显得冗余无聊，且并不具备太多的有用信息，有注水的嫌疑。至于本书的主要套路，基本上还是一家人各自心怀鬼胎，不愿意全盘说真话，导致信息闭塞。 总的来说，一般吧。亮点在于阿婆的笔力，真的很有莎士比亚戏剧的特点，让一个个演员上台去演给读者看。还有一点想吐槽的是，阿婆是真喜欢牵红线啊，而这些红线以今日价值观看来属于乱点鸳鸯谱！

精彩！ 重审冤假错案的意义就在于让无辜者逃离苦难的阴影吧。 爱还是要适度，不管是什么样的爱，亲情友情爱情，都要给彼此留空间。 生米恩斗米仇的事情不断在上演。有时候，一个太过于“正确”的人是会招来怨恨的。因为越是面对光明，邪恶越是无处遁形。

“有罪的人，逃脱了惩罚，但其他无辜者怎么也躲不开”。 随手在图书馆翻开了这本书，值得一读。 不是波洛侦探系列，也不是马普尔小姐探案。普通人遇到命案，作为关键证人却因为意外受伤，没有出庭作供，令嫌疑人入狱，最后在监狱病死。 出于内心的愧疚，他决定亲自向受害者及“凶手”家人道歉并说出当年的真相。结果家人没有因为他的见死不救而愤怒，反而怪他说出“凶手”不可能犯罪的理由，因为提供了“凶手”的不在场证明。 有人都接受了“凶手”，都希望“凶手”就是“凶手”。家里几乎每个孩子都“恨”母亲，有的是年少无知冲动，有的是日复一日的压迫，但真的有人想杀了她吗？母亲将他们从地狱拯救出来，但似乎又给他们带来了无尽的噩梦，只有Tina心存感激，可能正因为这样，上帝拯救了她。

这是一本没有大侦探们出现的阿加莎式的推理作品，它讲述了一桩多年前发生的谋杀案(阿盖尔夫人被认定被养子杰奎谋杀一案)，当时的嫌疑人杰奎在死去几年后不在场证明成立，从而洗清其嫌疑，并由此引发谁才是真正的凶手及一系列的后续情感纠葛的故事。 主要故事人物介绍: 卡尔加里:探险博士，给杰奎搭便车，随后遇到意外失去记忆，几年后恢复记忆，证明杰奎的供词 赫斯特:阿盖尔夫人养女，年轻时候曾经想成为一名演员，曾经在普通戏团演出，后面与中年大叔发生婚外情，最终梦想破裂，回归大家庭。现居住在艳阳角 米琪:阿盖尔夫人养子，叛逆，喜欢蒂娜 蒂娜:阿盖尔夫人养女，听话，安静，喜欢米琪 玛丽·达兰特:阿盖尔夫人养女，嫁给了菲利普·达兰特，漂亮，忠诚对患病的丈夫不离不弃 菲利普·达兰特:患上脊髓灰质炎，导致肌肉萎缩残疾，追查杀死啊盖尔夫人的凶手时，惨遭杀害 利奥·阿盖尔:啊盖尔夫人的老公，艳阳角的男主人，喜欢上了格温达，准备与她结婚 格温达:利奥的秘书，与他互生情愫 柯尔斯顿·林德斯特伦:护士兼管家，照顾阿盖尔一家的生活 回到本作的手法上来，正如本作的标题一样，这是一起合伙谋杀案。凶手利用了人性中的情欲，骗得另外一人杀了啊盖尔夫人，然而他的计划中最重要的不在场证明却因为意外而没有得逞(卡尔加里的车祸)。故事回顾到这，我想已经剧透了本作大量的剧情了。而凶手在发现菲利普即将追查到真相后，为了自保又再对菲利普和蒂娜下手，幸运的是，最后的真相还是被解开来了。