秘密

正如作者在《日本的克里平事件》中所言：“受虐狂一旦对新人偶燃起热情，就会千方百计地想要抛弃旧搭档、旧的人偶，而受虐狂本身的性质反而使他们容易犯下极恐怖的罪行，并且，受虐狂比普通人更容易得手。之所以这么说，是因为他们病态的本能，导致其即使内心感到厌烦对方，也不会像个男人一样，堂堂正正地把这份厌烦说出来。不仅仅是不想说，是他们先天的本性导致他们根本说不出来。”选集中多篇杀妻主题小说的主角虽不全是“受虐狂”，但作案动机上却基本如此，因此在连续阅读下，多少会感到千篇一律，而对本应猎奇的结果感到毫不意外。谷崎大概也意识到了这点，于是在“杀妻”之外也下了不少巧思：《受诅咒的剧本》中“我”、遗孀的证词和凶手的剧本日记层层嵌套，把平淡无奇的杀妻塑造得峰回路转，与《春琴抄》中“我”—徒弟转述—检校传记中自述的结构有异曲同工之妙；《一个少年的恐惧》里“我”从亲历者的视角一步步推论，最后却也成为了受害者，至于兄长的加害与否则并未点名，“我”末尾的原谅更是加强了悬疑感；《途中》的主角靠概率叠加的方式杀妻，撇清一切却与一切存在关联成为了最大的破绽。别出心裁的剧情架构，再结合上谷崎一贯的，不过于推理小说而言“不合时宜”的细腻笔触，使得阅读时虽有所预期，但还是能感受到推理的畅快感。

《秘密》无聊，游戏笔墨。《柳记澡堂事件》耽美、恶魔有余则无深度。《受诅咒的剧本》在当时可能新奇，现今也成套路了。《途中》笔调类似乱步，恐怕是后者刻意模仿的结果，也比较无聊。《我》倒确实是谷崎的口味，变态但可信。《日本的可里平事件》则显然着力甚少，篇幅极短，不值一读。只有《一个少年的恐惧》，细节站得住脚，情绪的流动与琢磨相当有趣。

无愧为大正中兴的变格派首领（笑）。谷崎搞悬疑推理真是太合适了，变态得浑然天成，心理一绝，无拘无束。能看出来启发了乱步和横沟不少。 所以说，看看纯文学大前辈对类型文学的开拓手笔吧！类型文学里暗藏的活力如果被偏见打压和遮盖，才是文学的不幸嘞。

兜兜转转又在看日本人写的推理小说。

热恋期过后，稍感倦怠，但又不想分离，不忍让对方伤心的情绪，我认为那是真正的爱情。然而无论男女，追求所谓新鲜感，所谓激情，呵。下言不表。

没想到吧，《细雪》《春琴抄》《痴人之爱》的作者、唯美派大文豪谷崎润一郎还写过推理小说，而且写得颇为不错😏。 谷崎被公认为日本推理小说“中兴之祖”和“日本推理文坛形成之原动力的人物”，深刻影响了江户川乱步与横沟正史等推理小说名家。 本书选篇来自谷崎润一郎的三部侦探推理短篇小说集，共7篇。 作品创作于推理小说作为一个独立的艺术门类在日本确立之前，结集出版时处于日本推理小说逐步确立之时。 其中，《秘密》是谷崎创作的第一篇具有推理小说要素的作品，在谷崎文学中具有里程碑式的意义。 收录的《途中》被江户川乱步盛赞为世界范围内具有开创意义的第一篇描写概率杀人事件的推理小说。 《我》则是同类作品中谷崎自己最推崇的一篇。

《秘密》 日本写的悬疑推理，读起来总是很丝滑，不知不觉就读完了，这本短篇小说读完让人意犹未尽，充满想象。 很喜欢这种没有结尾式的小说，你可以参与进去，大胆的想象你喜欢的结尾，满足你的好人情结和惩罚恶人的正义感。 前两篇写了《秘密》和《柳记澡堂的事件》因没有用心看和拉的时间线太长，或者是因前两篇故事没有引起我的兴趣，所以这两篇故事讲了什么全部忘记。但后面的6篇小故事一口气看完后，感觉真的超爽。 《受诅咒的剧本》一开头写道，“生活模仿艺术”，很好奇，我们经常不是说“艺术来源于生活吗”为什么会反过来说呢，看过这篇故事之后，才明白，一个作家为了自己的目的和利益，或为了找乐子和为了那种疯狂的快感等等，反正真的是一种很变态、自私、道德原则良知完全没有的作者，他通过一边写作，一边给妻子讲述故事中杀妻子的故事，故事中的凶手就是他，被杀的妻子就是他妻子，故事结尾了，整个推理小说也结尾了，故事中的女主死了，推理小说中的作者也把他妻子给杀死了，这种嵌套式故事读起来有一点儿魔幻。通过这个故事，我在反思也再重新审视，我们为什么要受教育，受教育不仅仅是为了提升自己，也是为了维持社会的和平和约束人类的行为呀！也突然理解了曾仕强曾教授说过“人最怕‘天不怕地不怕’，当你什么都不怕时，所有人都会怕你，这很可怕”。是呀，一个人没有的良知、没有了道德底线，那是多么的可怕呀！ 《一个少年的恐惧》以一个少年的内心独白讲述了一个故事。少年从小失去父母，和哥哥一起生活，但哥哥却是一个没有道德底线的坏人，哥哥和新女友杀害了原配妻子姐姐，姐姐死后，没有一个人怀疑哥哥的罪行，只有少年却一直怀疑姐姐是非正常死亡的，少年的无能为力、无人倾诉和无人帮助只能保持沉默，在沉默的过程中，所有人还像往常一样相处，而哥哥和新女友对少年却比以前更加的温柔和照顾有加，即使这样想消除对哥哥的怀疑，但少年的内心和直觉却让他放不下这件事的真相，最后哥哥一步步的逼近，少年只能求情说不会将真相告诉其他人，但哥哥和新女友像杀姐姐的方式一样，眼睁睁的也被毒害了。这种无助感和恐惧感在读的过程中，真的意难平呀! 《途中》哈哈，这篇简直就是爽文小说，一边谈话，一边将嫌疑犯种种罪行揭穿，还把这个罪犯带到了被杀父母面前，至于后面被杀女儿的父母如何惩罚嫌疑犯那就需要读者展开想象了。 《我》由一个小偷的故事展开故事的描写，到最后“我”才是那个真正的小偷，一个犯罪内心的描写。 《日本的克里平事件》里面讲到了受虐倾向，真的好变态的呀。 读日本人写的小说，你的三观会不断地刷新再刷新。 为了提升自己的输出能力和增加自己的记忆力，今日勉强写了一些文字记录。完成比完美重要。下一本书见了。

谷崎润一郎推理小说集，超出预期。 1. 《秘密》谷崎润一郎的女装大佬幻想，充满神秘色彩的爱情终结。4+ 2. 《柳记澡堂事件》神经衰弱的精神病患者杀人事件。3+ 3. 《受诅咒的剧本》王尔德说过，“生活模仿艺术”。戏中戏推理，生活与剧本。其中心理描写和古崎另一篇小说《钥匙》一样细致。5+ 4. 《一个少年的恐惧》信任与道德的枷锁让怀疑染上负罪感，亲情无可救药的疏远，死亡成了救赎。4+ 5. 《途中》受到江户川乱步的盛赞，称之为世界范围内具有开创意义的第一篇描写概率杀人事件的推理小说。5+ 6. 《我》有点像东野圭吾的《恶意》，因为“我”才是主谋。“像我这样的小偷，内心也是有如此微妙细致的感情的”。4+ 7. 《日本的平克里事件》和谷崎润一郎日后的小说相比中规中矩。3+

确实有点推理小说的意味在的，比如《途中》的概率杀人，《克里平》中的诡计有种简约的美感，《我》则有点像叙诡。不过比起推理小说，谷崎还是在表现人的心理方面更多些，猜忌、窥探、受虐、嫉妒……日本那个年代似乎很多作家都喜欢写这种东西，对人某一阴暗的、矛盾的、偏激的心理切片的放大与具象化，川端、太宰、芥川、三岛……多少都读到过🤔

我都不知道谷崎润一郎原来也有很多厉害的推理作品，就这本书而言，文学风格与爱伦坡和江户川乱步有点像，都有很绮丽的感官心理描写，其中《途中》是一篇难得的概率杀人事件，《剧本》的戏中戏也是十分精彩，5星好评。