我是怎样拍电影的

解读人性，不如电影。山田洋次用自己的故事告诉我们怎样用镜头讲故事。在讲述故事的过程中，我们可以感受到作者“含泪的笑容”与“幸福的泪水”，以及故事中对人性关照的温度。

一个小人物寅次郎的故事，从1969年第1部，拍到1995年第48部，这样一个跨越26年的作品序列，在世界电影史上也是罕见的——这就是山田洋次的价值。平淡生活见真味，以小人物的隽永人生，抚慰普通民众的心灵。 几处细节十分动人： ①拍完一部寅次郎，道具就把他的碗、包等物收起来，留着下次拍摄用；戏里有吃芋头饭情节，剧组人员在家里做好，带到片场……真应了木下惠介那句：一个好的剧组，就是朋友结伴旅行。 ②同期进松竹的大岛渚有天才表现，拍英雄的题材和气魄，让拍街头豆腐店姑娘的山田洋次自惭形秽——各有各的擅长。 ③山田洋次拍田中绢代，看到专业、温顺的一代影后，似乎看到沟口健二导演站旁边言传身教——令人感动。

喜欢看山田的电影，可以说是与克林特伊斯特伍德一样的常青树名导，作品里面淡淡的人间之味让人值得一再咂摸。渥美清的早逝是个很大的遗憾。

“笨”人拍的“笨”电影，却总是温暖人心。 寅次郎如同中国乡村里的“守村人”，红白喜事，穿街走户，永远保持善良和一份“耿介”——这种耿介，犹如“一根筋”，对个人的某种原则保持无原则的维护，让大家无法理喻，会认为其“傻”、憨（“守村人”确实多少有些智力发育迟滞，但心地绝对良善！），但所有人都无法和其亲昵（即这类人恰恰没有性吸引力），但大都愿意和其保持亲近关系！ 山田洋次除了《幸福的黄手帕》，主要成就就是系列“寅次郎”了！在他那个日本新浪潮风起云涌的年代，他不是最早崭露头角的（比如书中讲到其对大岛渚的钦佩），但依然努力走出一条自己的特色轻喜剧之路！ 最人性的片子，永远是芸芸众生中彼此眼中的小人物、小事情、小生活！

2018 / 书单02 日本导演山田洋次在这本薄书中，分享了他在做导演时的感受和体会，诸如“创作时冲动的力量”、“和观众一起做梦”、“日常生活的观察和发酵”、“去私心达到天真”、“眼泪应该是自然、不知不觉地淌下，而不是通过音乐和画面等技术方法强制地把观众推到悲伤气氛之中”。 并以《幸福的黄手帕》、《家族》、《寅次郎的故事》等电影为例，谈论他在拍摄时的感悟。 整本书读下来文字温暖内容轻松，没有在大礼堂仰着脖子记笔记听讲座的感觉，更像是春游时搬个小板凳听老师讲故事唠家常。喜欢！ 饭饭 20180110

长大后才开始看山田洋次的电影，看的第一部电影已然是他70岁之后的作品了。在他那婉婉道来的平和风格里，有一股能将人牢牢抓住的顽强的生命力。 明明全身散发出光辉，却仍秉持着谦恭、恬淡、学习的精神，这就是山田洋次。 可惜书不够长，再说多一点多好啊。 一个人如能经历各种体验，那真是一大笔财富。然而重要的是能从这一次次体验中得到更深的体会。不论多么惊天动地的生活，总有能从中得到深刻体会和得不到深刻体会的人。即使曾经历过令人瞠目结舌般的冒险经历的人也未必能写出动人的故事。依我之见，看来极为平凡的日常生活中也有能写成动人故事的素材，甚至可以写得比非洲大冒险的素材更动人。

与黑泽明的精英气质不同，山田洋次这位中国出生的导演似乎更接日本地气，底层小人物颠沛流离的生活，更能令其产生创作的冲动和灵感，所讲到的剧组里的气氛也好似初期朝气蓬勃，欣欣向荣地集体合作社。。看到的其最新力作是木村拓哉主演的【武士的一分】，竟也是个落魄可悲的普通人角色。

我看过全部52部的寅次郎的故事 山田先生是一个能从平凡生活中挖出钻石的导演 没想到在书里也是一位谦逊的君子

20世纪80年代，在那个电影尚属奢侈的年代，山田洋次的影片便在中国风靡流行。从《幸福的黄手帕》到《远山的呼唤》，他给中国观众带来了许多温暖和感动

文风浅白而风趣，但内容太过流于表面。二星半。