褐衣男子

阿加莎小说推荐阅读顺序（按出版时间顺序排序） 1. 《斯泰尔斯庄园奇案》（The Mysterious Affair at Styles, 1920） - 波洛首秀，奠定侦探小说基调。 2. 《暗藏杀机》（The Secret Adversary, 1922） - 汤米与塔彭丝系列首作，间谍冒险风格。 3. 《高尔夫球场命案》（Murder on the Links, 1923） - 波洛早期案件，黑斯廷斯上尉重要出场。 4. 《褐衣男子》（The Man in the Brown Suit, 1924） - 独立冒险小说，女主角安妮·贝丁菲尔德。 5. 《烟囱大厦的秘密》（The Secret of Chimneys, 1925） - 政治悬疑，非系列作品。 6. 《罗杰疑案》（The Murder of Roger Ackroyd, 1926） - 波洛经典，叙事手法颠覆推理小说。 7. 《四大魔头》（The Big Four, 1927） - 波洛对抗国际犯罪组织，风格偏冒险。 8. 《蓝色列车之谜》（The Mystery of the Blue Train, 1928） - 波洛破案，豪华列车谋杀案。 9. 《七面钟之谜》（The Seven Dials Mystery, 1929） - 独立悬疑，关联《烟囱大厦》。 10. 《寓所谜案》（The Murder at the Vicarage, 1930） - 马普尔小姐首秀，乡村谋杀案。 11. 《斯塔福特疑案》（The Sittaford Mystery, 1931） - 独立作品，雪地密室谋杀。 12. 《悬崖山庄奇案》（Peril at End House, 1932） - 波洛经典，高能反转。 13. 《死亡之犬》（The Hound of Death, 1933） - 短篇集，超自然悬疑风格。 14. 《东方快车谋杀案》（Murder on the Orient Express, 1934） - 波洛代表作，经典封闭空间推理。 15. 《悬崖上的谋杀》（Why Didn't They Ask Evans?, 1934） - 独立悬疑，业余侦探破案。 16. 《三幕悲剧》（Three Act Tragedy, 1935） - 波洛案件，戏剧式谋杀。 17. 《ABC谋杀案》（The ABC Murders, 1936） - 波洛系列，连环杀手题材。 18. 《底牌》（Cards on the Table, 1936） - 波洛+四人心理战，桥牌谋杀案。 19. 《沉默的证人》（Dumb Witness, 1937） - 波洛案件，狗作为关键证人。 20. 《尼罗河上的惨案》（Death on the Nile, 1937） - 波洛经典，异国情调+爱情谋杀。 21. 《死亡约会》（Appointment with Death, 1938） - 波洛在中东破案，家庭谋杀。 22. 《波洛圣诞探案记》（Hercule Poirot's Christmas, 1938） - 家族谋杀，圣诞夜惨案。 23. 《杀人不难》（Murder is Easy, 1939） - 独立作品，乡村连环谋杀。 24. 《无人生还》（And Then There Were None, 1939） - 最著名非系列作品，孤岛连环谋杀。 25. 《丝柏的哀歌》（Sad Cypress, 1940） - 波洛案件，爱情与谋杀。 26. 《阳光下的罪恶》（Evil Under the Sun, 1941） - 波洛经典，度假村谋杀。 27. 《藏书室女尸之谜》（The Body in the Library, 1942） - 马普尔小姐案件，经典乡村谋杀。 28. 《五只小猪》（Five Little Pigs, 1942） - 波洛案件，回溯式推理杰作。 29. 《魔手》（The Moving Finger, 1942） - 马普尔系列，匿名信谋杀案。 30. 《死亡终局》（Death Comes as the End, 1944） - 古埃及背景，历史悬疑。 31. 《空谷幽兰》（Sparkling Cyanide, 1945） - 独立作品，毒杀案。 32. 《赫尔克里的丰功伟绩》（The Labours of Hercules, 1947） - 波洛短篇集，致敬希腊神话。 33. 《涨潮时节》（Taken at the Flood, 1948） - 波洛案件，战后谋杀。 34. 《控方证人》（Witness for the Prosecution, 1948） - 短篇集，法律悬疑经典。 35. 《谋杀启事》（A Murder is Announced, 1950） - 马普尔巅峰作，预告杀人案。 36. 《他们来到巴格达》（They Came to Baghdad, 1951） - 独立冒险小说，间谍题材。 37. 《清洁女工之死》（Mrs McGinty's Dead, 1952） - 波洛案件，旧案重查。 38. 《葬礼之后》（After the Funeral, 1953） - 波洛案件，家族遗产谋杀。 39. 《黑麦奇案》（A Pocket Full of Rye, 1953） - 马普尔案件，童谣谋杀。 40. 《目的地不明》（Destination Unknown, 1954） - 独立悬疑，冷战背景。 41. 《国际学舍谋杀案》（Hickory Dickory Dock, 1955） - 波洛案件，学生公寓谋杀。 42. 《弄假成真》（Dead Man's Folly, 1956） - 波洛案件，谋杀游戏成真。 43. 《命案目睹记》（4:50 from Paddington, 1957） - 马普尔案件，火车目击谋杀。 44. 《无妄之灾》（Ordeal by Innocence, 1958） - 独立悬疑，家庭谋杀。 45. 《雪地上的女尸》（The Adventure of the Christmas Pudding, 1960） - 短篇集，含波洛和马普尔案件。 46. 《白马酒店》（The Pale Horse, 1961） - 独立悬疑，涉及超自然元素。 47. 《破镜谋杀案》（The Mirror Crack'd from Side to Side, 1962） - 马普尔案件，好莱坞明星谋杀。 48. 《怪钟疑案》（The Clocks, 1963） - 波洛案件，离奇钟表谋杀。 49. 《加勒比海之谜》（A Caribbean Mystery, 1964） - 马普尔案件，度假谋杀。 50. 《伯特伦旅馆之谜》（At Bertram's Hotel, 1965） - 马普尔案件，怀旧旅馆谋杀。 51. 《第三位女郎》（Third Girl, 1966） - 波洛案件，1960年代伦敦背景。 52. 《长夜》（Endless Night, 1967） - 独立悬疑，暗黑风格。 53. 《万圣节前夜的谋杀》（Hallowe'en Party, 1969） - 波洛案件，节日谋杀。 54. 《天涯过客》（Passenger to Frankfurt, 1970） - 独立政治悬疑，风格迥异。 55. 《复仇女神》（Nemesis, 1971） - 马普尔案件，遗嘱引发的调查。 56. 《大象的证词》（Elephants Can Remember, 1972） - 波洛案件，旧案记忆拼图。 57. 《命运之门》（Postern of Fate, 1973） - 汤米与塔彭丝最后一案。 58. 《帷幕》（Curtain: Poirot's Last Case, 1975） - 波洛最后一案（写于1940年代，晚年出版）。 59. 《沉睡的谋杀案》（Sleeping Murder, 1976） - 马普尔最后一案（遗作）。

阿加莎·克里斯蒂第一次环球旅行是在婚后不久，当时丈夫阿尔奇的朋友贝尔彻少校来到她家中做客，这个曾经当过校长，夸夸其谈又老于世故的少校正在配合大英帝国筹划帝国博览会，他建议阿尔奇和阿婆两夫妻一起加入他的环球航行，可以报销路费和食宿，并且可以去到很多他们可能一生都不太有机会去的国度。犹豫许久之后，阿尔奇和阿婆接受了这次邀请。这次旅行带给阿婆的冲击非常之大，面对壮丽的非洲景色和奇特的异域风情，阿婆开始构思自己的下一部小说，她的初衷是绕开侦探小说的题材，完成自己的第一部惊悚小说。回国之后，某次在贝尔彻家聚餐，少校建议阿婆以他在多利的家米尔庄园为背景来写，而且必须把少校作为主人公之一，而且他要做凶手，这才有了后来的《米尔庄园的秘密》，也就是《褐衣男子》。 作为阿婆的第一部惊悚小说，《褐衣男子》虽然名字说的是男子，但却是最具少女情怀的一部，可以说比同时期的《暗藏杀机》更加玛丽苏，故事中的女主安妮对于自由的疯狂和向往更是令人难忘。 说起名字，本书还有段趣闻。一开始阿婆是给报社供稿，报社建议取名《米尔庄园的秘密》，但阿婆喜欢《褐衣男子》，双方争论不下，报社又建议改成《女冒险家安妮》，阿婆看在稿费面子上屈从了，最终以连载方式刊登。不过后来单独出版的时候阿婆还是如愿把名字改成了《褐衣男子》。其实这三个题目，《米尔庄园的秘密》明显最差，因为故事大部分发生在海上，米尔庄园谋杀的意义其实也并没有那么大；《女冒险家安妮》看起来更加商业化，可能更吸引眼球，但是又没有了悬疑的味道；《褐衣男子》则让故事显得很神秘，而且“褐衣男子”也是贯穿安妮涉入凶案的主要线索，甚至最后成了男主角，从这个角度来看，此题目最佳。 “我渴望冒险，渴望爱情，渴望浪漫，但我好像犯了什么罪，注定要过这种乏味的生活。”——这是故事开始安妮·贝丁菲尔德对于自己平淡人生的自白，她渴望冒险，而一场真正的冒险就这样不期而至——米尔庄园里，一位女子被谋杀，少女安妮为了追寻背后的秘密，毅然登上了前往南非的游轮。在船上，安妮认识了佩德勒爵士、瑞斯上校、布莱尔夫人等朋友，通过惊险的海上冒险后，安妮最终来到南非找到真相，并同时找到了自己的真爱。所以如果要我说，《褐衣男子》是一个梦，是当时还只有三十出头的阿婆的一个少女冒险梦，她把自己对于美好、自由、爱情的渴望都通过一种热烈的形式写到了这本小说里，所以你会感觉《褐衣男子》有时候看起来不像007的故事那么油腻和商业，相反它很纯真，更接近《金银岛》之类的童话故事，充满梦的色彩。 因为是在环球旅行的时候构思的，所以故事中阿婆描写了很多的风景和风土人情，以及那里正在发生的革命暴动，这些都被阿婆经过艺术加工后写到了故事里。上个世纪美国很流行“公路片”，从《逍遥骑士》开始，到后来的《邦妮和克莱德》、《末路狂花》、《我心狂野》等，都彰显了一种极致追求自由和冒险的美国精神。而《褐衣男子》我愿意将其看作一部“海路+公路”片，它彰显的是一位无畏少女的冒险情怀。安妮是阿婆的自我幻想，她在这个人物身上投射了自己的情怀。 对于爱情，安妮很坚定很执着——“我不明自自己为什么会在意他，但是我确实在意，非常地在意，一见到他我就魂不守舍，我爱他，我想要得到他，我愿意光着脚走遍整个非洲去找他。我会让他对我动心，我会为他死，我会为他工作，做他的奴隶，为他去偷去抢，为他行乞借债！”故事中安妮所追求的，正是这样的爱情，她爱上了哈里，和他一起并肩在河岸边阻击侵略者、不顾危险勇闯佩德勒老巢、在农场躲避满城的暴乱炮火……对于爱情，安妮完全是义无反顾的，献出生命也在所不惜。 对于不喜欢的事物，安妮有着少女特有的不安——“哦，不是。”我说，故意装出冷静的样子，其实早已心乱如麻，“我怕黄蜂、怕那些喜欢讽刺人的女人、怕非常年轻的男子、蟑螂，还有自视过高的售货员。”安妮的自我独立的想法，跟阿婆对自身的描述很像，她从不喜欢被追求或者被介绍对象，她喜欢自己去相处，然后感受到喜欢，就像故事中安妮拒绝佩德勒、不喜欢父亲的考古研究一样，她也是个“跟着感觉走”的女子。 对于世界，安妮无比的憧憬——“这就是南非。”我一遍遍，不知疲倦地对自己说，“南非。你在看世界啦，这就是世界，你正在看着它。想想看，安妮·贝丁菲尔德，你这个小傻瓜，正在看世界。”这和阿婆在自传中的记录，几乎如出一辙。 关于婚姻，安妮也有着自己的执拗——“就是这样，”我急切地叫道，“这就是为什么会有那么多不美满的婚姻，都是男人的错。他们要么完全听女人的话，这样一来女人会看不起他们;要么就是极端自私，独断专行，而且从来不知道说‘谢谢’。成功的丈夫会让妻子去做自己喜欢的事，然后进行由衷的赞美。女人喜欢被指使，但是她们忍受不了自己的牺牲不被欣赏。而另一方面呢，男人真的不会赞赏一直对他们好的女人。等我结了婚，我大部分时间都会是魔鬼，不过偶尔，在我丈夫毫无准备的时候，我会展现出完美天使的一面。”故事的最后，当哈里提出抛弃百万家财去定居非洲的世外荒野的时候，安妮丝毫没有考虑就同意了，对于女孩来说，法国婚纱，完全比不上南非辽阔的天空。 这一切，不就是阿婆自己人生的预言和投射吗？ 不过如果你觉得《褐衣男子》就是一个做着少女梦的作家写的一本童话故事那就错了，阿婆高超的也做技巧让这个故事充满了魅力，最精彩的就是佩德勒爵士的日记引用。 其实双线叙事的模式并不算稀奇，但是一边是上帝视角，一边是第一人称视角的双线叙事却很稀有，一会儿你要扮演全知全能的读者，一会儿你要扮演佩德勒爵士自己，从两个完全不同的角度解读一段又一段几乎差不多的故事，这种新奇的写法让我们即便是近一个世纪后读来依然让人津津有味，这是一种新奇的阅读体验。阿婆模仿佩德勒的文笔也很有趣，充满了一种童趣，仿佛这不是一个严肃的爵士写的日记，而是一个孩子的恶作剧，当然，也许这就是真实的贝尔彻少校，阿婆在一年的旅行时间里充分观察了他，并写到了故事里。最经典的是日记的主题一直围绕着爵士的秘书们——我想放弃写回忆录，而改为一篇短文，题目是“我用过的秘书”——日记不写自己，一直写自己的秘书，这怕是独此一家了。虽然初看起来感觉很荒诞，但是仔细品味又能感觉到其中的深意，直到最后故事真相大白，才不自禁赞叹阿婆这样写法的高超之处。 当然，除了佩德勒爵士，其他人物都有各自的精彩，心机颇深的瑞斯上校、一身公主病又掏心掏肺的布莱尔夫人、心事沉重的秘书佩吉特、行动果断的哈里……这些角色有好有坏，但都不讨厌，好像《绿野仙踪》里的角色，真实又不真实，各有各的特点，让安妮的少女冒险变成了一场真正的海上狂欢，变成了一个通过努力和冒险，收获自由和幸福的美丽故事！

安妮这个名字，是不是有着别样的魔法，叫这个名字的女孩是不是都有着别样的有趣灵魂，或是个性魅力。 《绿山墙的安妮》中那个无时无刻都有着无限想象力的安妮，这笨《褐衣男子》中勇敢无畏，充满冒险精神，聪明机智的安妮。 不得不说，阅读国外小说，总是发现他们的爱情来的触不及防。例如，《傲慢与偏见》中伊丽莎白和达西的爱情，我看了两遍也还没看明白，他们怎么就能陷入爱河了呢？我以为是我读得不够仔细认真，后来有不少的小伙伴在阅读了英文版本之后，也纷纷发出同样的疑惑，我就释怀了。我把这个归结为，文化的差异。 相对来说，安妮和哈里的爱情虽然也让我有些莫名其妙，但还是能理解的。毕竟，我们中国的爱情故事里，也有不少这样的情节。英雄落难了，或者受伤了，碰巧被美丽善良的姑娘所救，然后两人不知不觉中就看对眼了。之后的故事，就是英雄为了完成自己的使命离开了姑娘，许多年之后，英雄凯旋而归，两人有情人终成眷属。 安妮和哈里的故事，也类似这样的古老情节，不太一样的是，哈里对安妮的相救，却有点不知好歹，甚至连感谢都没有，还态度不甚良好的承认，欠安妮一个人情。随着故事的发展，哈里也救了安妮两次，并且在小岛上也承认了对安妮的爱。但，这爱情来的太快，就像龙卷风。我还是有点理解不了。不过，我非常喜欢他们那个“皮肤是棕褐色的，成天在地上挖洞，我想他有些像爸爸，对更新世岩有同样的狂热。” ，并且有着扁型头的儿子。哈哈：）

还没看，码一下，但是阿婆全肯定🥰 故事取材于1922年作为大英帝国博览会巡视团的环球旅行，贝尔彻鼓励阿婆写一本以他的米尔庄园为背景的侦探小说，叫米尔庄园的秘密。 他想成为一本侦探小说里的人物，经常催有没有开始写，阿婆和他拌嘴后表示不仅有他，他还被杀了😂 贝尔彻说不想当受害者，他想当凶手，因为凶手是最有意思的人物。 但是阿婆拿不准他到底愿不愿意真的当反面人物，阿尔奇建议给他加一个头衔，于是贝尔彻在书里叫尤斯塔斯爵士。 环球旅行的第一站是南非，所以这本书里有大量南非景色的描写。

叙述上比较特别的一本，久违的第一人称叙述，而且还是两个角色的第一人称叙述视角！ 爵士非常可爱幽默，我想看完这本书的读者都能感受到他有趣的魅力～ 安妮是个非常可爱勇敢的冒险家，和布莱尔的友情也特别可爱温馨，这本书从安妮的视角的视角叙述整件事情，带有一些活泼可爱的浪漫色彩，还是挺有意思的！

The Man in the Brown Suit 阿婆出版的第四本小说。“褐衣男子”这几个字读起来感觉有点拗口，白话文直接叫“穿褐色套装的男人”不好吗？相对于这一系列书籍来说，这本的整体翻译的还算不错，书中还有一些注解，帮助阅读理解。 整本小说以年轻的女探险者安妮为第一视角，讲述她的第一次奇妙的探险旅行。同时结合佩德勒爵士的日记，从第二视角补充故事情节。整体设计感觉有点杂乱，人物相对没有那么多，但是几乎每个人都有不同的角色，更有某一人物男扮女装，一人分饰多角。或许扮演的很成功，旁人都看不出来破绽，但是很难说服我，大家都看过那个男人的模样，再看他扮的女装，近距离相处，完全看不出来破绽吗？ 女主安妮经过几次危急关头，最后都化险为夷，有时感觉就是莫名其妙的脱险。女主角光环有点太闪了。 这本小说在出版时也是几经波折，终于在报纸连载，也是有非常大的改动。最后阿婆改了书名，又重新编辑出版成书。毕竟是阿婆的第四本书，阿婆还没有形成她的写作风格。这本书也是为了生活所迫，阿婆为了赚取稿费而创作的。 我个人不是很喜欢这本的构思。很多地方铺垫的太多了，女主安妮爸爸的那些简单交代就好了，前面真的很枯燥，不知道在讲什么，对后文帮助也不大。 好像后面就没有安妮系列了。还是最喜欢波洛系列和马普尔小姐系列！

很好看啊，反正我是猜不出是谁。把全书的人都怀疑了个遍，除了苏珊娜和女主。当然，怀疑瑞斯的时间也很长，但是最终我对他是相当佩服。哈里身上也是想不到竟然还是反转，感觉这本书临了了，还在翻出花，给人惊喜。书里的感情情节也是非常出彩，最感动和大受震撼的是苏珊娜和女主安妮的友情、男主激情表白、瑞斯和女主坦白的部分，加了书签，以后再细细品味。对了，叙述形式也是比较有意思的，双视角描述，女主叙述穿插伯爵日记，就很有意思，看得很爽，总之。

真是给我看无语了。 读的过程中脑海里一直在组织语言，想着该如何好好批评一下阿婆，但现在，看着空白的点评框，我在想我是不是应该对阿婆宽容一些？ 这个故事如果不涉及罗曼史，那么还尚可读，但是偏偏罗曼史的内容占据主导地位，那可真是…… 一句话，女主堪称旧时代女性的楷模！ 哦，对了，从某种意义上讲，这本书的设定很玛丽苏。上世纪二十年代的玛丽苏，当然得做出榜样。 首先必须恋爱脑，一看到梦中情人走进现实就要没头没脑地爱上他！为了他什么事都可以做，哪怕是不喜欢的事也觉得开心！ 其次，必须维护男人在两性关系中的领导者地位。女性要会施展技巧保证男人的爱。成功的男人只要给予适时的赞美就能“指使”女人做任何事情。 最后，要做男性规则的坚定捍卫者。男人可以为了成功做出各种各样的事情，但女人绝对不可以为达目的而假装爱上一个男人！因为爱情是多么神圣啊，女人为爱而活，又怎么能利用感情呢？ 阿婆通过女主之口骄傲地宣扬了她的婚恋观。彼时，她坏沉浸在第一段婚姻的幸福之中。难怪后来，当她面临丈夫出轨，却迟迟下不了离婚的决心了。 因为，她关于的信念坍塌了。她深深地自责，觉得全是自己的错误导致了丈夫的出轨，而离婚对她来说无异于承认自己要为失败的婚姻负全责。 看，这就是女人自我教化的实例。女人为两性关系承担了所有责任，所有痛苦，男人却落得逍遥自在，不用承担任何责任。 自我教化的可怕之处还在于，这种教化的成果几乎会贯穿一个女人一生。即便阿婆离婚之后，即便她重拾婚姻，即便她的思想有所改变，但是在文本中还是会不自觉地流露出旧时代的思想（这一点我已经吐槽过不知多少次），她总是不自觉地把女人放在那个理应被男人教化的位置上。 对于阿婆来说，那个时代成功的女性是什么样呢？美丽可爱自不必说，还要有野性，因为野性代表不确定性，代表新鲜，代表捉摸不透，代表对男人有致命的吸引力。这样的女人自然人见人爱，几乎能够轻而易举地俘获各个年龄段的男人。这就是玛丽苏的来源。 现在再看这样的小说，有觉醒意识的女性自然是看得眉头一皱又一皱，但那些涉世未深，满脑子粉红泡泡的少女读后会作何感想？更何况，仍活在旧时代叙事中的女性不在少数，她们仍在传递着某种理念，仍在自我教化并教化他人。 这，就是我不推荐此书的理由。

女主的观察能力高一阵低一阵，警惕心更是跟无人区的信号一样时有时无……作为悬疑冒险题材来说，刻意的偶然有点太多了。这些都是阿婆早期笔力的有限性，是可以接受的啦～ 当然，打不行的主要原因还是——情感部分！安妮你其实只是容陷爱，但亲爱的那并不是爱情～而且兜兜转转和个带有点暴力倾向的男的在一起了，实在难以苟同。

比起推理小说更偏冒险类的，女性主角，有点像《暗藏杀机》，可能因为都是阿加莎早期作品吧。 话说三次试图睡前听/读这本书……催眠效果负分，一不小心就熬夜读完了……下次想快速入睡还是去听社会派推理小说吧，奇效。