暗夜女子

本书分为一个中篇和三个短篇，一个中篇是完全陌生的人物和故事，而三个短篇则是我们熟悉的硬汉斯佩德的探案经历，总体来看，短篇质量要优于中篇，但远远比不上哈米特那几部如雷贯耳的长篇。 《暗夜女子》讲述了一个暗夜，身着红色礼服的女子路易丝闯入了刚刚出狱的男子布拉希尔的屋子，因为她正被两个男子追赶。其中一个男子在和布拉希尔的搏斗中头部受创，因为这次意外，布拉希尔可能再度入狱，于是，布拉希尔和路易斯开始了亡命之旅……没有推理成分，冒险悬疑向的情节设置，氛围大过于故事内核本身。路易丝这个角色还是非常吸引人的，深夜、女子、礼服、柔弱、裸露、神秘……这些词语汇聚到一个女人身上的时候，你往往很难拒绝，布拉希尔也没有拒绝。如果说推理小说的使命是设置一则城市寓言的话，那么和武侠小说不同，推理小说往往是带着悲剧性质和宿命论的，就像故事的最后布拉希尔问路易丝罗布森是不是个疯子，路易丝说：“所有的男人都是疯子。” 《太多人曾经活过》讲述了斯佩德接到客户科利尔的一个委托，让他调查伊莱·黑文的行踪，因为如果失踪，科利尔准备让其妻子离婚嫁给自己。但是在调查中，黑文出版的一本诗集引起了斯佩德的兴趣，其中一本诗集寄给了本地一名富豪手中，而所有的线索，可能都藏在这本诗集扉页的那句话上……典型的硬汉派探案风格：接受委托——快节奏地走访和判断——瞬间击垮凶手——完成委托任务。哈米特没有设置过多的嫌疑对象，技巧性和篇幅不是他所要考虑的核心问题，作者把他要说的话，其实都通过黑文的那首诗表现出来了—— 无题 像我们活着一样 太多的人曾经活过 我们的生命 证明我们确实活着 像我们终有一死一样 太多的人已经死了 他们的死 证明我们行将死亡 ——正是如此，这个城市，太多人都在活着，但是其中有些人过去犯了罪，所以他们那一刻已经死了，他们只属于“曾经活过”的那些人，更可悲的是，这样的人，太多了，所以作者才说：太多人曾经活过。这就是这些犯罪者最好的墓志铭。 《他们只能绞死你一次》讲述了斯佩德接受委托到蒂莫西老人家中对其进行调查，但是这个古怪房子里发生的一切却让斯佩德始料不及，老人的一个侄子眼看妻子被枪杀无动于衷，另外一个侄子更是出现得不合时宜，而老人也被击伤倒在房中，这背后，一定有人在觊觎老人在澳大利亚带回的“丰厚财富”……充满戏剧冲突的故事，虽然瓶子里装的是老掉牙的遗产问题谋杀案，但是作者把视角放在了以往被忽略的“财富”本身上，于是这样新酒让整个故事发生了奇妙的化学变化，通过两个侄子的行为和老人的骗术，我们看到不只是财富令人疯狂，相反，疯狂人会让财富变成囚笼、变成枷锁、甚至变成杀人动机，这是人性的悲哀，更是人性的无奈。但是最可悲的，是当我们面对财富问题背后的始作俑者时候，会很无力地发现，也只能绞死他一次。但幸运的是，一次，也就够了。 《一个名叫斯佩德的人》讲述了斯佩德接到一个陌生的求助电话，声称遭到了死亡威胁，当斯佩德赶到雇主家时，却发现警察早已上门，而雇主已然死亡。面对高大的管家、崩溃的女儿、赶来的弟弟和神秘的外国人，斯佩德决心找出真正的凶手……在哈米特的故事中，本篇显得有些另类，冷硬派的标签并不明显，而破解不在场诡计的核心设定更像是黄金时代欧洲的推理小说。然而，一旦斯佩德开口，当他和邓迪、汤姆这些警察打交道的时候，当他看似不经意地询问嫌疑人的时候，你又会发现，这毕竟还是哈米特的小说，它的语言魅力让人着魔！精彩的故事，精彩的哈米特！

哈米特的中短篇合集。 有氛围也有内核，越短越迷人。

《大多数人曾经活着》：自作聪明的凶手请侦探调查情敌失踪案，遇害者的诗人身份和夹杂在故事中的「一语成箴」和隐藏谋杀案，都呈现出哈米特的短篇水平高于长篇； 《他们只能绞死你一次》：古典主义特色鲜明的短篇——固定场景和群体，谋财害命，混淆失误和故意之间的区别； 《一个名叫斯佩德的人》：「死亡仪式」用来掩盖凶手谋杀时的证据，也是一种经典时代的手法。 总之哈米特在短篇创作上的能力与呈现更符合大众口味——甚至有黑色侦探漫画的画面感，但是长篇实在不忍卒读。

哪怕是哈米特这类不屑于将主角的推理逻辑技能点满的作家，还是要承认，收录的最后两个短篇（《他们只能绞死你一次》和《一个名叫斯佩德的人》）也实在可以当成工整的本格推理来读了。

《暗夜女子》是世情小说，很难说是犯罪小说，更不是侦破小说。一个法制不彰、恶霸横行的西部小地方，几个弱势人物苦苦挣扎，而自身也游走在灰色地带。

跟雷蒙德钱德勒像，语言更通俗，没那么多神奇的比喻，环境和动作描写更少。结构紧凑人物丰满构思不错

最后篇好一些，侦探小说的字面之下有另一层意思