马耳他之鹰

很悲哀，听的，所以迷迷糊糊，不知道讲了个啥，所以，以后看这种推理类的还是看吧，要么边看边听，不然白看了

哈米特硬派侦探小说经典之作，看唐诺的书，老是在推荐哈米特，虽然没有看他的作品，可是仿佛那个专注、敏感、多情的斯佩德已经是老朋友了。马耳他之鹰中的斯佩德，周旋在正反几方势力当中，面对着金钱、威胁、美色，时刻保持着清醒的头脑，我最近比较冲动，老是咄咄逼人很有攻击性，以后得控几我记几。

《马耳他之鹰》是达希尔·哈米特的第三部长篇，也是他作为成功的一部作品，对于这部作品，后来雷蒙德·钱德勒在《简单的谋杀艺术》中给出了这样的评价：“《马耳他之鹰》可能是，也可能不是一部天才作品，但是能成就这样一部作品的艺术，‘以此类推’，没有理由成就不了任何别的作品。一部侦探小说一旦能够写得这么好，只有学究式的人物才会不承认它能写的更好。”这番评论，是作为硬汉推理一代大家钱德勒所给予的高度赞扬。 《马耳他之鹰》对美国人意义重大，因为它完全摒弃了欧洲侦探小说繁荣景象下越来越走向浮夸的悬疑营造和复杂谜题，植入了哈米特在美国亲身经历的种种人事，并用自己的话加以语言创造，塑造了自身独有的一种冷峻、硬朗、坚毅的侦探小说风格，而这种风格，是在之前全世界所有该领域作品中没有出现过的，包括哈米特自己。哈米特第一部小说《血腥收获》带着西部故事的狂野和血腥，第二部小说《丹恩家的诅咒》则是类似约翰·迪克森·卡尔一样围绕神秘灵异表象来编织案情，直到《马耳他之鹰》，哈米特才让自身的风格完全美国本土化了。故事中中的斯佩德是典型的美国人，理性而硬派，这可能和哈米特自身参过军有关系，风格就是直来直去，而他的生活习惯、出行作息、工作方式，乃至讲话口吻，都是完全美国化的，包括文中他对枪手威尔莫的几次称呼，如gunsel、impotent等，都是带着很浓重的美国街头俚语文化。 《马耳他之鹰》很大程度上让小说和现实贴得无比地近，整个故事非常流畅，没有任何魔幻猎奇的成分，所有的元素都是来源于现实，就像是在看一集美国本土的写实侦探电视剧，并无复杂的推理和炫目的谜语，只是合乎逻辑本该发生的一些故事。关于这点，雷蒙德·钱德勒在《简单的谋杀艺术》也有过描述：“哈米特把谋杀案换给了有杀人理由的人，不仅仅是提供一具尸体而已，还给了手头有凶器的人，这种凶器不是手工铸造的决斗手枪、毒箭、热带鱼。他把这些人物如实地形诸笔墨，他们的谈话和思想所用的语言就是他们平常用来谈话和思想的语言。”这几乎直接切入了哈米特作风建立的基础，那就是“现实主义”，也许哈米特就是第一位把“现实主义”和侦探小说相结合的作家，由此才有了“冷硬派”推理。比如故事中阿切尔被杀的巷子、斯佩德吃饭的皇宫饭店等就是真实存在，这些元素就像是我们每天要走过的街口和弄堂，他把这些都搬入了小说，读者看到的就是身边的人事景物，既熟悉又亲切。关于医院骑士团和马耳他黑鹰的历史植入也非常巧妙，注意，这是历史，而不是传说，里面提到的所有人物和书名都是有史料可以查证的，这也让整部小说在故事性上增加了许多看点，也让故事本身的现实主义根基构筑得更加的牢固。 《马耳他之鹰》中，斯佩德对奥肖内西讲了一个故事，他说：“他遇上的是这么一回事。他去吃午饭时路过一栋在建的办公楼——只有脚手架那种——一根横梁或者别的什么，从八九楼的高度掉下来，砸在他旁边的人行道上，和他擦身而过但没碰到，只有一小块破碎的人行道砖跳起来，击中了他的脸颊。擦破了皮而已，但当我见到他时，他脸上仍然有伤疤。他和我说这件事的时候，用手指摸着那道疤，很爱惜的样子。他说自己当然被吓呆了，但更多的是震惊而不是害怕。他觉得就像有人把生活的盖子揭开，让他看了一眼里面是什么样子。”这番话在剧情中来看看似毫无意义，但是如果从现实主义的角度来看，也许在任何时候，都是有意义的。我把这个故事，看成斯佩德对自己办案方式的解读，他就像是那个差点被砸到的人，甚至终有一天被砸到，但是在美国，这就是生活，这就是人生，当侦探，总要挨枪子，这与其说是觉悟，倒不如说是真实的样子。这个故事，也可以看成哈米特对自己写作理念的一以贯之：在哈米特的侦探世界里，一切都是平凡得足够客观，他不反对暴力，相反他更愿意呈现暴力本身，就像后来劳伦斯·布洛克在《八百万种死法》中揭露纽约的虚伪和暴力一样，因为我们就生活在这里，生活在暴力之中，为什么要粉饰太平呢？所以哈米特愿意把生活的盖子揭开一下，哪怕只有一秒钟，哪怕只看一眼，里面都能够给到看过的人一些启发吧。还原一个真实的美国，就是一个真正的美国作家最崇高的写作任务了。 故事的最后，斯佩德让爱娃进来，然后戛然而止。爱娃，作为故事中斯佩德搭档迈尔斯的妻子，一直和斯佩德保持着情人关系，其原型，可能就是和哈米特保持了长达三十年情人关系的莉莲·海尔曼。所以我不想从道德审判的角度去追索爱娃这个人物在故事中所要呈现的价值，因为可能毫无价值，因为有可能，她只是哈米特愿意放入故事中的一个女人而已，可能是献给莉莲，也可能只是一时兴起，但是有什么关系呢，《马耳他之鹰》一样精彩！

达希尔·哈米特，美国侦探小说家，引领“美国革命”的巨匠，硬汉派小说鼻祖，“黑色电影”的创始人。曾当过一段时间的侦探，为他以后的创作提供了素材来源。书封面上的这位帅哥就是作者本人呦。故事梗概：一位美丽的女子上门委托萨姆.斯佩德跟踪和自己妹妹私奔了的男人，然而萨姆派去的搭档当晚就死于阴暗的小巷，而被跟踪的人也在几小时后死亡。萨姆随即发现事情与女子的讲述大相径庭。重重谎言包裹下，事件的核心竟然是一只中世纪的皇家贡物“马耳他之鹰”。一群犯罪分子围绕着它展开了尔虞我诈的争夺。暗偷明抢、连环骗术、金钱贿赂与美人计轮番上阵，萨姆将如何认清他们的真面目？这类推理小说前面大部分内容都比较平淡，后面揭露真相才有惊喜和反转，及其考验读者的耐心。萨姆很特别，他舍弃了间接调查，直接接触犯罪分子，与他们斗智斗勇，过程还蛮惊险刺激。不过这个萨姆也是个花心大萝卜，到处招蜂引蝶。

所谓的硬汉派小说。但是人物塑造太失败。里面没一个人物形象能立得起来，描写手段单一，除了语言就是啰哩啰嗦的外貌描写。而更奇特的，塑造的人物形象没一个讨喜的。我看不出作者到底想干嘛，也无法对里面的任何人物产生共感。另外，由于历史久远，这里面的性别观念也太陈旧了，看得人直皱眉头。作为一个侦探故事，也并不惊险迷人，场景来来去去就那么几个，人物只是从一个地方换到另一个地方谈话罢了。 当然，这部说也有可取之处，人物谈话之间各有机锋，安排巧妙。

艾菲打字时噼里啪啦的敲键声、微弱的回铃声、推动机头时隐约的呼呼声，透过关着的门一一传来。隔壁办公室里有台电器沉闷地震动着。在斯佩德的办公桌上，一个装满烟头的黄铜烟灰缸里搁着一支燃着的弯曲的香烟，烟灰有如不规则的灰色雪片，星星点点地落在黄色的桌面、绿色的记事本和各种文件上。一扇有着米黄色窗帘的窗户开了八到十英寸的样子，从窗外的院子里吹来一阵有着些微氨水味儿的风。桌上的烟灰随风颤动。

看的实体书，虽然不是这个版本的，不过无所谓了，总归是同一个故事 哈米特开创了书写“硬汉派”侦探小说的先河，可能是因为当时的时代背景，他塑造的强硬而愤世嫉俗的侦探形象为大众所接受。 好吧，我觉得这跟我印象中的侦探小说不一样，基本上全书没有推理过程，主人公凭借着自己强硬的手段跟警察还有犯罪打交道，甚至会被耍的团团转。 虽然最后的结果是把罪犯交给了警察，不过我怀疑是因为他没有拿到自己想要的报酬哈哈哈哈哈

很奇怪，达希尔·哈米特的短篇小说比长篇小说更吸引我。这本书的案件跟人物都没什么令人着迷的点，比较精彩的也就是小说后半部分聚集在斯佩德房间里各个人物之间的博弈了。

纯粹是因为身在马耳他而搜到这本书来看。 圣约翰骑士团在马耳他两百多年，如今也是影响深远。 马耳他之鹰真的存在吗？

喜欢这本书和剧情无关，和他的遣词造句有关。我就像在参与一场阴谋，每个人的喜来乐都是那么清楚明显。甚至知道主角的一些个小动作，甚至也可以学他做起来。他们从书里站出来，然后围着你让你知道就算是最普通的过路人也有他的个性。