匣中失乐

四个字概括：故弄玄虚。 作者有心营造一种真实与虚幻相互交织的阅读氛围，但技巧层面表现得很拙略，作中作的呈现上更是堪称灾难。 我真的很纳闷，死者是死在繁华都市的普通住宅里，又不是死在暴风雪山庄这种封闭环境，怎么就擅自排除抢劫杀人、无差别杀人、死者私人关系致使被杀等情况？怎么就自然而然将嫌疑范围框在平时玩的好的几个朋友之内？ 你们朋友死了，你们还在这边大搞“推理竞赛”，不仅要求必须给出足够有“趣味性”的解答，而且规定要“遵循（自创的）推理十诫”。 不是，推理十诫是作者创作故事时候的原则，不是故事中角色开展推理时候的理论基础啊亲！！ 这就是变格推理吗？失敬失敬，你牛逼，你比新本格还要牛逼！ 别跟我说这些情节都是书中人物创作的故事所以就可以原谅。作者（指《匣中失乐》这本书的作者）的上限决定着作中作水平的下限。况且所谓的主世界剧情和案件，也并好不到哪去。最后给出的解答真的很平庸，非常好猜，近乎于脑筋急转弯。 说实话这点破事真不至于堆砌十几万字才写清楚。 我们都知道小说是虚构的，但多数作者会选择尽力提升自己作品的实感，让读者更易于代入笔下的人物和故事。 可这本书的作者不一样，他彻底反其道而行，竭尽所能让读者察觉到一切都是虚假的、都是没有必要的。他对笔下角色没有半点感情，致使这些角色也不具备任何正常人类的感情。 很难得见登场人物人机味这么重的小说。 整本书看起来很长，但其实只要把书中大量且无用的吊书袋、以及毫无美感堆砌辞藻同时中二感爆棚的心理活动彻底略过，也挺短的。 看到后面我已经彻底放弃理解作者的意图了，必须带着一种“我倒要看看你还要发什么神经”的心情才能看得下去。 再次证明所谓“四大奇书”不过是营销出来的噱头——不是“神作”，不是“佳作”，是“奇作”，意思是“我这本书写得挺差劲但又没那么差劲所以为了把读者骗过来我特意把结构打乱破坏常规的写作范式同时往里面加入各种艺术美学精神分析量子力学等看起来高深莫测的概念这样一来别人看完就不会说这书不好只会觉得是不是自己层次不够没看懂啊我可真是天才呀桀桀桀” 再考虑到本作是四本书中最晚出版的一部，我有理由怀疑营销“四大奇书”概念的就是这本书的作者及其出版社。 可真有你的啊，竹本健治！

《匣中失乐》的读后感 首先，这部作品巧妙地利用了“小说”这一框架，将读者完全卷入其中，模糊了现实与虚构的边界。这一点给人留下了极为深刻的印象。作为新本格推理小说，其独特的结构和巧妙的设计让人读后印象强烈。 故事分为奇数章和偶数章两个不同的视角与世界展开。这种设计非常新颖，两章互相将对方视为“小说”中的世界，使得读者不得不思考哪个才是真实。最终，可能得出的结论是“二者都是虚构”，但即便如此，作品似乎还在强调：连读者所处的世界，也可能只是另一个“被创作的世界”。 奇数章展现了更贴近现实的事件，而偶数章则描绘了更加抽象和不可思议的情节。然而，两者虽然都涉及推理和案件的解决，却似乎并非真正为了追求“真相”。相反，这部小说的核心或许在于让读者徘徊在一个无解的迷宫中，而不是给予明确的答案。 人物描写也十分有趣。比如，真沼和影山这两个角色虽然不是故事的中心，却给读者留下了深刻印象。尤其是真沼在奇数章和偶数章中都以“悬而未决”的形式结束，影山则以极其“人为”的方式出现和消失。这种设计让人觉得，作者似乎在有意考验读者的解读能力。 此外，作品整体贯彻了推理的游戏性。例如“十诫”规则，这既是对正统推理小说传统的致敬，又揭示了这些规则的“人工性”。这种矛盾的态度无疑是在向读者抛出一个根本性的问题：“推理的意义究竟是什么？” 最后，奇数章中奈尔斯的推理以及偶数章中曳间的暗示，表面上似乎为故事画上了句号，但实际上并非真正的“结论”。相反，故事读完后留给读者的，是一个没有终点的推理迷宫。 总结感想** 《匣中失乐》是一部借用新本格推理框架，同时又超越这一框架的实验性小说。其独特的人工性、谜题的游戏感以及虚构与现实的摇摆，让这本书成为了一段难得的阅读体验。每次重读可能都会有新的发现，因此，这是一本值得反复咀嚼的佳作。

比《脑髓地狱》和《献给虚无的供物里》都差太远了，怪不得有争议说它不配奇书的名号。人物像游戏里的npc，扁平的不能再扁平，故事乱七八糟，什么现实线虚构线，模仿也没模仿到位，水又装，摆一些高深莫测的知识点，但到了推理都无聊的很，脑髓和虚供浓浓的宿命感，可人家的文采它一点都没有，弃了。《脑髓地狱》我真的一生推，是我个人推理榜单断层第一，诱人的故事脉络，多样的文体形式，精巧的伏笔，丰满又大胆的人物形象，宏大的世界观和引人入胜的奇思妙想，真的每一点写到了我心上。一对比，就觉得这本简直觉得我是在浪费时间读了它。

最精妙的诡计，不是谋杀的手法，而是“叙述”本身；最可怕的囚禁，不是物理的密室，而是逻辑与认知的牢笼。

喜不喜欢我们这种现实与虚幻交织的感觉呀，喜欢的话我们现在就有一个案子交给你解决，放心啦，我可以拍着胸脯告诉你：凶手一定在我们之中！

❗❗❗❗严重泄底，没有看过这本书又不愿意被剧透的小伙伴不要看这篇书评～ 其实这本书很好懂，因果关系并不复杂。 在阅读这本书的时候，读者如果没办法分清真实世界和虚拟世界以及虚拟中的虚拟世界，很容易被那些一会儿死了一会儿没死的角色冲昏头脑，而一旦理清楚了哪个世界是真实的，哪个世界是小说世界，这本书的整篇剧情其实很容易理解。 我先理一下整条世界线，再理人物的动机问题。梳理世界线并不包含作案手法作案细节，仅仅是判别真假世界。 首先规定一下，《匣中失乐》存在真正真相的世界为现实世界，奈尔兹写的推理小说为表小说世界，表小说中奈尔兹写的小说为里小说世界。 那么现在开始: 首先，现实世界的奈尔兹跟推理社的伙伴们约定了一场推理竞赛。奈尔兹夸下海口，要写一本名叫《如何打造密室》的小说作为大家推理的依据，类似于海龟汤汤面。创作期间，7.14日，曳间死在了仓野房间内。奈尔兹把这一真实案件写进小说内，并提出一个假设:如果曳间还活着，他会如何推理。（此为《如何打造密室》第一，二章内容）。 基于此，奈尔兹创作了一个曳间没死，影山没失踪，而真沼于7.24失踪的故事，接着于7.26写了雏子双亲于7.28死亡的事故（第三章，也就是里小说世界，是表小说中奈尔兹虚构的小说世界） 没想到，在现实世界中，这两件事情一一应验了。真沼真的失踪了，雏子双亲也死于事故。 接着来到7.31，推理竞赛举行，真沼、羽仁与影山缺席，在黄色房间推理时，根户给出了影山咒文的真相，提出五黄杀这一凶兆。同时发生了跳闸，锁门和有人被杀三件事情，凶手还创造出了一个所有人都被锁在屋子里，尸体则从屋子外面凭空出现在内部的反向密室。死去的正是奈尔兹的弟弟霍南德。 为了祭奠死去的弟弟，奈尔兹创作了小说的第四章。 第四章故事的时间始于8.16，在此之前，真沼于7.24失踪，曳间没死，影山也没有失踪。8.22仓野颈动脉被人割断而死。杏子和雏子搬家前往青森。9.3甲斐车祸死亡。9.7影山和霍南德被推进一座镜子屋，影山从此失踪。 回到现实世界，杏子和雏子一家马上要搬家的事情很快应验了。众人开始怀疑现在的奈尔兹或者假扮奈尔兹的霍兰德是凶手。就在这时，仓野倒在盔甲屋中被刺身亡，甲斐失踪。影山被怀疑后逃走了，也从此失踪。 最终，奈尔兹出来揭示了整个事件的真相: 曳间在仓野房间的死亡属于自杀，仓野于是自己伪装成凶手，并杀了知道真相的霍南德。奈尔兹为了替霍南德报仇，写了第四章的小说教唆甲斐杀了仓野，后甲斐自杀。至于失踪的真沼和影山，书中只能知道真沼成为了一个诗人，影山下落不明。 接下来，是人物的动机问题。 剥开悬疑的外壳，这本书极具耽美色彩。首先是曳间在仓野房间死去后，仓野宁愿把自己变成凶手也要隐藏曳间死亡真相的原因。这个原因，书中《匣中失乐》一章有暗示: “仓野讲述的推理难道不就是这样吗？诉说的正是他自己的心理。如果在他讲述的内容中，将甲斐改为仓野本人，将曳间的姐姐改为曳间，将恋爱感情改为复仇感情，那么整个推理内容几乎就是他自己的内心告白了。” 那么仓野的推理环节都有些什么内容呢? 首先是对曳间姐姐的描述: “知道曳间有个生病的姐姐时，我感觉到自己似乎窥见了一个人隐藏起来的悲惨的一面。亲人住进精神病院，而且是女性，难怪他会对别人隐瞒这个秘密。我嗅到了一股悲凉的气息，情绪非常低落。” “我几次揉揉眼睛问自己：“这个少女真的疯了吗？”而她的表情似乎在询问我什么，视线始终没有离开过我的眼睛。那真是一双美丽无邪的眼眸！在那样的眼眸静静地凝视之下，我变得坐立不安。” 仓野微微一笑，“你们完全想不到。虽然不如奈尔兹与霍南德那般的彼此相像，但曳间的姐姐却很像一个人，你们猜是谁？就是杏子！” 我们把曳间的姐姐换成曳间，其中的情绪一目了然。可以很明显的看出来，仓野对于曳间的感情是同性之爱。而且曳间长得很像杏子。 那么把仓野阐述甲斐的段落拿来看一看， “甲斐，你知道我要说什么吗？没错，能把她们容貌的相像都了解得一清二楚，你所知道的绝不仅仅是理代子的存在。你之所以对杏子非常迷恋，也是因为在她身上可以看见理代子的影子。对，你所迷恋的是理代子！” 把甲斐换成仓野，曳间姐姐换成曳间，就变成了，“我之所以喜欢杏子，是因为杏子长相酷似曳间。”当然，除了仓野，甲斐肯定也很喜欢曳间，证据就是，当仓野点出这个问题后，知道真相的甲斐生气了: “也许不过是瞬间的错觉，甲斐正用从未有过的凶恶面孔对着仓野。在布满黄色光影的房间里，只有甲斐的眼睛“刷”的一下放射出一道蓝光。” 这段在当时的语境下来看，很容易理解成甲斐作为凶手的恼羞成怒，实则不然，是甲斐担心自己这一禁忌感情的当中曝光。这样也就解释了，为什么在甲斐听见仓野亲口承认了是自己杀害曳间之后，甘愿成为杀人犯也要为曳间报仇。 那么杏子为什么会跟曳间长得那么像呢? 这一部分是我个人的推测，我推测，杏子就是曳间的姐姐。 在《九星与血液》一章，根户根据血型推理出，“杏子并不是她父母的亲生女儿。”而他们二人长相又酷似，因此很有可能，她跟曳间之间是存在血缘关系的。 那仓野为什么宁愿伪装成凶手，也不愿意让人知道曳间死于自杀呢? 原文仓野的自白说，“是的，对曳间而言，她反而是无可取代的宝石！如果我也有那样的亲人，我也一定也不希望被任何人看见，而是宁愿让她独自沉溺于自己遥远的冥想之中。那座被森林环绕的僻静医院，最终将是曳间回归的乐园。” 替换过来，就是，仓野是如此深爱曳间，他当然不愿意曳间生前掩饰他患有精神病的事情在死后被验尸出来。而如果警察认定了曳间是自杀，那么验尸不会精细到那种程度。所以仓野铤而走险，做了伪证，捏造出一个不存在的凶手。 于是，完整的一套应该是这样的: 仓野看出了曳间的死是自杀，他为了保护曳间的秘密，于是杀了同样知道真相的霍南德。奈尔兹在察觉以后，写了第四章的小说，把仓野杀了曳间和霍南德的猜想写入了小说中。甲斐一部分靠奈尔兹的提醒一部分靠自己的推理，成功认为仓野是背后凶手，于是在对峙后杀了仓野，为曳间报仇。 核心诡计其实是爱啊。果然没有爱就看不见。 当然还有几个比较模糊的问题，我还不太明白。 ①曳间为什么非要死在仓野房间 ②真沼为什么要失踪 ③影山此人的作用何在，以及去处。

至此看完四大奇书，在此总结一下阅读体验: 《黑死馆》过于炫学，大多数时候像在看天书。不过如果能坚持看完此书，再看其他书都会变得轻松一些。 《脑髓地狱》比起推理更偏向悬疑，略有恐怖氛围，不用思考太多东西，但构思新奇，写作手法独特，文笔细腻，极有可读性。读完此书后被作者圈粉，在此推荐该作者另两篇文章《瓶装地狱》，《一足先行》。 《献给虚无的供物》推理偏向变格，天马行空，有些跟不上思路，而且书中的很多错误和误导信息直到结尾才公布，对于读者的推理很不公平，但此书的动机在我看来是精髓所在，深得我心。 《匣中失乐》对我来说是阅读起来最轻松、最能开动脑筋的一本了，每次虚实转换都是对思考的一次整理，推理部分也稳扎稳打，不会太脱离常理，炫学部分也不会太艰深，而且和内容贴合度较高，不会让人生厌。但在“奇”一字上相较其他三本要略逊一筹。 如果想尝试四大奇书的话，我推荐从《匣中失乐》开始，如果连这一本也接受不了，那还是放弃吧。

3/5 你们都是谁啊.jpg 真真假假真真，看完才差不多认清人然后两个女角色到底好像也没有什么用…不管了当南通小说看了这个奈尔兹好色。

不是很能接受这种，推理的时候还要加一堆黑洞、量子这些和推理毫无关系的内容，而且理所当然的推理失败，比如推理密室结果说是机械手从缝隙伸进来杀人分尸运走，这种一看就很令人无语的无效内容，太多了太多了，这样的内容占了很大一块导致看书的时候感觉极度混乱。（还有什么非要说双胞胎其实是三胞胎，隐藏的那一个人是凶手，结果最后证实这个不存在的人生下来不久就去世了，但凡去查一下呢？）而且说实话看完的时候也没完全确认到底哪一边才是现实… 后面推理仓野的动机这块实在是难以理解，这到底是什么样的脑回路，看得满头问号，而且出场人物略多且个性不算鲜明，前期一直处于啊这是谁来着这样懵逼的状态。

我不好评价总之说不上好看，建议不要带脑子看不然就会像我一样看了四天骂了四天（。） 建议不带脑子纯捡点男同，带脑子看匣是我最错误的选择，如果不带脑子看那或许能体会到别样的风味，如果我不骂他我早就看完这本书了。 ，，，我推荐所有人来看