第三个女郎

转：波洛一个建议的阅读顺序。 1.《斯泰尔斯庄园奇案》 2.《蒙面女人》 3.《首相绑架案》 4. 《高尔夫球场命案》 5.《雪地上的女尸》 6.《四魔头》 7.《罗杰疑案》 8.《蓝色列车之谜》 9.《字母袖扣谋杀案》 10.《黑咖啡》 11. 《悬崖山庄奇案》 12.《人性记录》 13.《古墓之谜》 14.《东方快车谋杀案》 15.《三幕悲剧》 16.《云中命案》 17.《ABC谋杀案》 18.《沉默的证人》 19.《幽巷谋杀案》 20.《底牌》 21.《尼罗河上的惨案》 22.《死亡约会》 23.《牙医谋杀案》 24.《H庄园的午餐》 25.《波洛圣诞探案记》 26.《赫尔克里波洛的丰功伟绩》 27.《阳光下的罪恶》 28.《五只小猪》 29.《空幻之屋》 30.《顺水推舟》 41.《清洁女工之死》 42.《葬礼之后》 43.《山核桃大街谋杀案》 44.《弄假成真》 45.《鸽群中的猫》 46.《怪钟疑案》 47.《第三个女郎》 48.《万圣节前夜的谋杀》 49.《大象的证词》 50.《帷幕》

2026.9.24，阿婆的第35本，波洛系列的第34本。 当露易丝这个名字作为博罗登大楼跳楼事件的死者出现时，其实案件的脉络就清晰了很多，她的死亡就将所有的矛头指向了安德鲁，这个曾经和她一起离开英国的男人，虽然中间也抛出过克劳迪亚的父亲瑞希 何兰议员和露易丝有过6个月的露水情缘，但很明显这是条红鲱鱼。 前半段出现的视角太多，导致整个故事看起来有些混乱，波洛的视角，奥利弗夫人的视角，甚至还有医生的视角，关于案件的动机是比较好猜测的，因为阿婆写的案件大部分就跟财产有关，而在这个故事里最大的财产就是雷斯塔里克家族的财产，西蒙死后如果没有安德鲁回来，这个家的全部财产就会归于诺玛，这个家族这一代唯一的孩子。匹夫无罪，怀璧其罪，诺玛这样一个在牧野女校学习期间成绩不算突出，性格也比较平庸的孩子，继承这么一大笔财产，无疑是小儿抱金于市，不怀好意之人，闻着味就扑上来了。 和医生结婚离开英国可能是一个不错的选择，因为雷斯塔里克家族在当地是一个相当有名望的家族，这次的事件登报后，所有人都会知道，这个家族已经没有别人了，所有的财产都归于这个女孩，如果不离开英国，麻烦事还会围着她出现。所以关于这条cp线，虽然依旧很生硬，但是还算合理。

还行，始于乱，终归喜。 真的很阿婆式，前期很乱，人物也很多，搞一大堆看似迷乱的细节，让人眼花缭乱，分不清真相，但也能猜出十之八九，算是抓住一些套路了。 最后，波罗真是太爱作媒了，阿婆也真是太爱这莫名其妙就能在一起的团员大结局了。 还有想吐槽的，奥利弗夫人随手一捡就能抓到那个重要线索信纸，我也是无语了，真是过于凑巧了。。。

本书虽然豆瓣评分不高，但是可能相对较低的评分降低了我的心理预期，阅读体验却意外的好，尤其是面对诸多毫不相关的线索和一定存在却找不到的谋杀案之间的那种矛盾感，更是让人对故事的探索兴致欲罢不能。 从开场第一幕，本书就吊足了胃口——此时的波洛已不再是精力充沛的调查员，而是一个会对自身衰老感到挫败、对现代生活方式感到格格不入的老人。一个极具冲击力的早晨，年轻女郎诺玛·雷斯塔里克突然闯入波洛的寓所，惊慌失措地宣称：“我想我可能杀了人。”然而，在波洛追问细节前，她打量了波洛一番，留下一句“您太老了”便匆匆消失。这种英式的黑色幽默让人忍俊不禁的同时，又对这个女郎背后发生的故事好奇不已。有时候人就是这样，别人越是卖关子不说，你就越想知道。 于是，波洛向好朋友奥利弗夫人打听，终于顺藤摸瓜知道了女子的身份。而这个时候，故事也彻底分化为了三条线：第一条是女郎线，女郎叫诺玛，她与另外两名女子合租在博罗登公寓，她们分别是冷静能干的秘书克劳迪亚，以及独立机智的艺术家弗朗西斯，诺玛正是“第三个女郎”；第二条线是雷斯塔里克家族线，雷斯塔里克家族非常有钱，但是现任家族掌门人西蒙因病故去，恰在此时，远赴海外多年的安德鲁却回来了，他愿意继承雷斯塔里克家族的一切，随他一起回来的，还有年轻貌美却带着假发的妻子玛丽，而安德鲁前妻此时已经过世，只留下了一个女儿诺玛，而安德鲁的秘书就是克劳迪亚；第三条线是画廊故事线，韦德伯恩是一家艺术画廊，弗朗西斯就职于这家画廊，她喜欢扶持年轻画家，大卫·贝克就是其中一位，而大卫又是诺玛的男朋友。 看到这里，你会发现这完全是三条有着千丝万缕联系又毫不相关的三条线，我这样讲并不矛盾，说毫不相关是因为这三条线绝对没有任何交叉，虽然三个女郎都住在一起，但是他们各忙各的，各不相关，甚至没有任何交集。安德鲁也忙自己的事情，他并没有和公寓、画廊产生交集。画廊更是一片独立空间，一群年轻人聚在一起，和其他一切都毫不相关。但是说千丝万缕是因为“第三个女郎”——诺玛。随着调查深入，波洛发现诺玛的生活联系着一切：她有一位被认为已死却突然归来继承巨额财产的父亲安德鲁；一位年轻貌美却与她关系紧张的继母玛丽；以及一个游手好闲、疑似吸毒的艺术家男友大卫。 所以症结就在诺玛身上，而诺玛又认为自己杀了人。为了寻找真相，波洛和奥利弗分别走访了雷斯塔里克家、画廊、博罗登公寓等地方，但是诺玛好像是失踪了，一直找不到。直到奥利弗夫人在一家咖啡馆偶遇了诺玛和大卫，于是奥利弗叫来了波洛并跟踪大卫离开，波洛也终于有时间近距离观察这个神秘的女郎诺玛。 而经过一番不懈努力，波洛终于找到了一起谋杀案，那就是博罗登大楼一名叫做露易丝的女子从楼上跌下死亡，事件就在诺玛来找波洛的那天之前。但是没想到的是，第二起谋杀又接踵而来，这次手握凶器的竟然就是诺玛…… 应该说这是一个颇为复杂的故事，最让人摸不到头脑的地方就是线索虽然都从诺玛出发，但却是发散到不同方向，根本没有相交点，这也是让波洛最头疼的地方—— 他现在把他所知道和了解的情况聚集在一起，因为他坚信这些东西一定能形成某种模式。这里面一定有某种模式。他现在思索着，应该从哪个角度来找到这个模式。他不是那种对直觉深信不疑的人，他不是那种直觉能力超群的人——但是他有着自己的直觉。重要的事情不是直觉本身，而是那种可能会引发它的原因。那种引发它的原因才是有趣之处，这种起因通常不是你所想的那样。你需要依靠逻辑、感觉、直觉才能将它发掘出来。 所以本书也教科书式地展现了波洛这位安乐椅神探如何一步步拼凑出犯罪模式的全部过程，这里的逻辑推理都是大段大段的自我推演，非常过瘾。他没有被表面的混乱所迷惑，而是敏锐地捕捉到了那些看似不相关、实则充满违和感的细节： 一方面是人物气质的违和。波洛察觉到诺玛的父亲安德鲁和母亲玛丽的气质有些违和，安德鲁刻意把本在一起的肖像画分开了，而玛丽则每天戴着假发但却让人感觉很不真实，肖像画和假发变成了波洛心中一直无法抹去的疑问。 另一方面是人物关系的微妙。安德鲁有过两个妻子和一个私奔的情妇，首任妻子是诺玛的母亲，私奔情妇叫露易丝。新的妻子很年轻，但是却喜欢经常到伦敦去。而谋杀案又发生在伦敦，博罗登的死者也叫露易丝，诺玛又认为自己杀了露易丝……这一切似乎都非常微妙。 当然，最精彩的是“肖像画”和“假发”这两个关键线索，为最终的惊天逆转埋下了坚实的基础。小说中多次强调安德鲁的自画像，这并非闲笔。画像成为了波洛识破人物真实身份与血缘关系的重要佐证，这也是我能够猜到凶手的最直接证据。假发的不合理性是另一个极具创意的伏笔。它不仅是一个物理道具，更是解开“身份替换”谜题的钥匙。当真相大白时，我们才恍然大悟，原来这个看似荒诞的细节，竟是整个阴谋得以实施的关键一环。 《第三个女郎》最别出心裁的设计在于，它打破了传统推理小说“寻找凶手”的套路。故事的核心诡计并非单纯的“谁杀了人”，而是“到底谁被杀了？”没找到谋杀案，一直在寻找谋杀案，才是本书最吸引人的地方。 作为老朋友，奥利弗夫人这次贡献良多，但是“巧合”成分有些过大，比如偶遇诺玛，又偶然捡到安德鲁的信件等，不过其依然在本案侦破过程中提供了极多的笑点与关键助力。 总体而言，这是一部完成度很高，人物刻画非常成熟，情节又极具吸引力的一部作品，是阿加莎晚年不可多得的佳作之一。 以下人物表是我整理的，仅供参考—— 波洛——名侦探 阿里阿德涅·奥利弗——女侦探小说家 尼尔——检察官 约翰·斯蒂林弗利特——医生 罗德里克·霍斯菲尔德爵士——诺玛的舅公 西蒙·雷斯塔里克——诺玛的伯伯 安德鲁·雷斯塔里克——诺玛的父亲 玛丽·雷斯塔里克——诺玛的继母 诺玛·雷斯塔里克——安德鲁前妻女儿 格蕾丝·鲍德温——诺玛生母 露易丝·比雷尔——和安德鲁私奔女子 克劳迪亚·瑞希-何兰——安德鲁的秘书 索尼娅——罗德里克的秘书 大卫·贝克——诺玛的男友/青年画家 彼得·卡迪夫——大卫朋友/青年画家 弗朗西丝·凯莉——画廊工作人员 露易丝·卡彭特夫人——博罗登大楼死者 埃姆林·瑞希-何兰——议员/卡彭特的情夫 麦克法兰——博罗登大楼管理者 雅各布斯小姐——博罗登大楼住户 博斯库姆——画廊负责人 贝特斯比小姐——牧野女子学校前校长

2.5★ “嫌疑人被设计相信自己杀了人”的点子本身还是不错的，但细节设计过于生硬了：没有一个人认出来的超绝易容，背景线索由调查专员和警方直接提供，信件、假发等决定性证据最后一刻突然拿出。大量篇幅花在了老去的波洛的沮丧、纠结和迟疑中，失去了阅读阿婆作品本该有的那种爽利之感。

人类有一种天然的刹车系统，在适当的时刻，它会为您制动的。 剧投警告： 本书不是波洛系列的上乘作品。仅分析案件，诺玛被陷害的过程中是药物影响+心理暗示，有一种中式恐怖片的鬼怪因素体现。倘若诺玛出个远门，同时拥有直面一切的勇气，对儿时的经历不存在任何心理阴影，中间的暗示便容易成为破绽。当然，即便没有药物原因，童年创伤带来的神经质，折射了一辈子都在治愈童年的理论。 但本书的亮点则是阿婆对社会问题的关注。以百度的说法是,这部小说融合了心理悬疑、家庭秘密和20世纪60年代伦敦的社会风貌。 背景与时代特色上：以1960年的伦敦为背景，展现了当时年轻人（尤其是女性）的独立意识、反叛精神以及社会价值观的变迁。 在人物对话中能看到背景：立足全球，两次大战后，人心浮躁，人和人之间的信任薄弱，如日本对美国的背刺成为大家日常谈及的盟友不可信任的元素。针对案件发生的社会，书中多次提及维多利亚时代的残存气息，在作品中通过人物展现的即严苛的道德规范和深刻的社会矛盾，产生的社会现象极，即刻板印象和现实的强烈不同具代表性，如：女人对科学不了解、英国人擅长打理花园——此印象在剧情中起到重要推动作用，故而不知道会不会是阿婆刻意重点强调、大卫.贝克等年轻男性打扮得像孔雀的穿衣自由，浓缩了当时很多人的穿衣选择，使得波洛等老一辈人连男女都无法快速分辨，毋宁说对年轻人选择的认同。 书中的“第三个女郎”诺玛是迷茫青年的代表，怀疑自己可能犯下谋杀，却无法确定是否真实的心理状态，表示战后一代人的焦虑与自我认同危机，无法更好的认清现实中的自己。毕竟两个室友都和自己有千丝万缕的联系，却不知道，正如自己无法看清自己的人生。 故而在人与人之间形成观点冲突，主要集中在父母一輩和年轻人之间对人生的理解上。 如年轻人诺玛看到波洛的长像后，立刻以年纪太大为理由匆匆离去。想到娜娜前段时间在选择主持人时，认为气氛活泼类型的场合一定要选年轻的。在看似通过自身经验下判断的同时包含了严重的刻板印象。 老一辈人如波洛和雷斯塔里克夫人在聊天时，便提及父母亲掌控自己的女儿们的老式的美好日子。特别是对另一半的选择上，以奥利弗夫人为代表的年长者不喜欢年轻貌美的男子，而年轻的姑娘们喜欢，即是对择偶观的直接体现，也是对人生最重要的选择的隐喻。 波洛在侦破案件时，也是在拉近和年轻人的距离，时代不同了，年轻人的思想理应获得年长者更多的宽容和尊重。年长者，尤其是家长为女儿挑选的道路，反而成为阻碍女儿生活的选择。波洛在侦破的过程中也提及自身老年人的眼光。 通过诺玛与波洛的互动，对比老一辈的理性思维与年轻人的混乱心理，使故事成为结合现实的人际关系的展示。当然，更直观的现实是“人们极少会接受别人的意见”，当一个人听从别人的意见时，更可能只是借他人之口说出自己的想法，同时又降低自己的责任。 大卫.苏彻主演的电影，改编了人物关系和结局，使得玛丽通过假发易容等方式没有在屏幕上呈现，玛丽在通过假发和演技在两个身份间来回切换，且没有被一个人发现时，很像《寻秦记》中项少龙的吐槽，原来沾个胡子，戴个帽子就算易容术。孔雀和诺玛凑成一对，斯蒂林弗利特医生惨遭淘汰。电影中最大的泪点是将诺玛因为购买冰淇淋导致回家晚了，塑造为母亲格蕾丝得不到及时救助去世的直接原因，带来更强的情绪冲击。

反转、伪装、谋杀、贪婪、致幻、间谍是本作出现的主要元素。在阿加莎的作品中，我想这也算是要素过多了，所以我作为读者阅读的时候，难免会感觉主线不够明显，剧情零散，但当我看到那反复提及的雷斯塔里克的肖像画后，我就明白了本作的凶手。但是我没有把其他要素串联起来，推理出完整的案件经过。 回到本作的剧情上:诺玛·雷斯塔里克找到波洛，向他坦白自己可能杀了人，而后诺玛就像陷入了无尽的幻觉中，失去理智。波洛察觉到事情并不是这么简单，在好友奥利弗夫人的帮助下，找到了那桩被定性为自杀案的谋杀案件，与此同时，又出现了一桩谋杀案件，波洛最终找到那些失落的拼图，揪出来了真凶。 本作的主要人物: 波洛:大侦探，目前已经年老，需要仆人乔治帮忙照顾生活 奥利弗夫人:侦探小说家，本作中一直帮助波洛追查真相 诺玛·雷斯塔里克:富家女，曾经找到波洛坦白自己杀人，并与叛逆的作家大卫交往 玛丽·雷斯塔里克:诺玛的继母，曾经被人下毒 安德鲁·雷斯塔里克:诺玛的父亲，游历世界多年后回到英国继续家业 克劳迪亚·瑞希-何兰:安德鲁·雷斯塔里克的秘书，高贵大方，美丽动人，与诺玛、弗朗西斯·凯莉合租 弗朗西斯·凯莉:混迹于艺术圈，与诺玛、克劳迪亚合租 大卫·贝克:诺玛的男友，新时代的青年，着装大胆，标新立异，案底累累。 本作的诡计分析:本作的诡计是比较容易看穿的——伪装+嫁祸。本剧中的诺玛一开始找到波洛说她可能杀人了，这个桥段让我联想到《人性记录》中的简·威尔金森宣言要杀了她的丈夫的桥段(最终确实是她杀的)，但是随着剧情的发展，诺玛逐渐洗刷了她的动机，而她怪异的行为其实是服用了致幻剂所导致的。 我之所以怀疑上安德鲁·雷斯塔里克，不单单是因为他跟波洛一直在苦苦寻找的那起谋杀案就是跟安德鲁有关的情人，而另外一起则是大卫·贝克，他的死亡证明凶手不止一位，那位另一个的凶手善于伪装，一人分饰两角，从而营造出不在场证明。 应该说如果抛开前面铺垫的各种元素，只是专心于后面的那些主线剧情，我想这本书会更好看。

2025.10.16 故事以1960年代伦敦为背景，三位年轻女性合租公寓期间，第三位女郎突然向侦探赫尔克里·波洛自白杀人罪行后失踪。波洛通过调查其家庭背景与传言，逐步揭露失踪真相。多年前，安德鲁·雷斯塔里克携情人露易丝·比雷尔私奔，前往南非生活。一年后，两人感情破裂，分道扬镳。露易丝回到伦敦独居。而安德鲁在南非的一处蛮荒之地勘探矿藏时，不幸罹难，撒手人寰。考察队的同伴罗伯特·奥威尔，为了牟取雷斯塔里克家族的遗产，与弗朗西丝·凯莉狼狈为奸。两人更名换姓，乔装易容，欺世盗名，分别以安德鲁·雷斯塔里克、玛丽·雷斯塔里克的身份，出现在雷斯塔里克的家庭中。世人皆以为他俩是合法夫妻，怎料到是一对阴险的骗子！ 他们首先谋害了安德鲁之前的情人露易丝，露易丝知道安德鲁回来后，想要和安德鲁见一面，如果见面，那么这两个骗子的阴谋就会被知道，于是他们将露易丝从阳台推下去，伪造成跳楼自杀，然后将门牌号调换，让诺玛走到了死者的房间，误以为自己杀害了露易丝。而诺玛的男朋友大卫就是知道了不该知道的秘密吧，他帮假冒的人改了肖像画，所以两个人要用阴谋把他除掉。弗朗西斯和奥威尔也真的是心狠手辣，一边假冒父亲在急切地寻找失踪的女儿，一边在报纸上豋消息引诱诺玛上钩，在药物的作用下，以为自己杀了大卫，幸好有波洛，在她见面说了一句话之后，并没有放弃，而是通过各种关系找到了这个女孩，并且帮助她挖掘了背后的真相。 我们身边一个是缺少像波洛这样热心和究根到底的人，一个也是缺少波洛这样高智商、逻辑缜密的好侦探，两者缺一不可，如果不是波洛，可能诺玛这个女孩早就受不了精神的折磨自杀了，身边的父母都不是自己父母，连自己的男朋友都是骗子，就为了这世界上最脏也最好的东西，财产。 金钱是这个世界上最好也是最坏的东西，最近发生在父亲身上的一些事情，才直观感受到。父亲出于对兄弟姊妹的扶持，多年前借了2万块钱给四姨，因为四姨多年寡居，所以并没有催促她还，今年四姨突然说钱还了，父亲几十年都有记账的习惯说没有还，两个人就这个事情在掰扯，这种陈年旧账最难说清楚了，爸爸看在姊妹情谊上就没说什么了，结果大姨妈像个搅屎棍一样，只听信自己姐妹的话，也不来问问我爸情况，一股脑骂我父亲，还骂得很难听，这么多年她们每个人家里有什么事情，父亲都是第一个出面帮忙的，大姨妈在外地，回来的路途接送、东西赠送都是一车一车，就因为2万块钱，她们翻脸比翻书还快，说话还特别难听，几十年的感情就比不上这两万块的重量，父亲就跟她们彻底闹翻了。我是支持父亲的决定的，先不说我相信父亲几十年如一日的记账习惯的准确性和严谨，就说我父亲年龄比他们小，头脑比他们清醒，而且我父亲生意人，每天的进出流水都记账，这样的严谨和准确我是清楚这个钱就是没还的。丢了钱没关系，毕竟钱是王八蛋，比不上感情重要，但是对方这种得了好处后翻脸不认人不认情的嘴脸，也是让人唾弃。 我只是替父母亲感到委屈，他们兄妹7人，就母亲离老家近也年龄小，平时老家什么事情，都是妈妈和爸爸在劳心劳力，她每个兄妹来都是在我家里打转，吃饭睡觉买东西都是妈妈在操持，每次他们来父亲都是专门车接车送，从来没有说过一句不好的话，老话说这么多年没有功劳也有苦劳，可是看人家怎么对待父母亲的，吃力不讨好的老好人事情全被我父母做了，结果帮助人还帮出仇人来了。父亲就是那种烂好人，这么多年总是关心别人比关心自己家人多，多年习惯性的热心肠就让别人把他的热心肠当做应该了，喂养出了白眼狼。即使我们子女再怎么安慰，也无法真正抚平他内心的伤，毕竟多年的付出是实打实的，多年的劳心劳力也是实打实的，付出多少感情，就被伤的有多深。怪只怪金钱这一课上得太晚了，如果早几十年就好了，不借钱，就不会有伤害。父亲这一次受伤，也是给我们姊妹上了一课，借钱会借出仇人，冷眼旁观比热心参与更好，也不要同情心泛滥，个人有个人的命运，希望父母能早日走出，作为子女对这种情况真的无能为力。

阿加莎不愧是叙诡套路的开创者…… 能在她书里看到最精彩的叙诡故事和各种把读者当傻子，把书里人物当瞎子玩的“叙诡”，后代作家对此更是发扬光大。你怎么知道我是男扮女装的呢，是啊，怎么知道呢？

就这个村庄来讲，这条道路实际上是唯一可以这样称呼的街道。它是那种似乎在长度上蔓延无尽而在宽度却几乎可以忽略的村庄。这里有一座尖塔高耸的引人注目的教堂，教堂的院子里有一棵肃穆老迈的紫杉树。村子的街道两旁排列着各式各样的店铺。其中有两家古董店，一家陈列着斑驳剥落的松木壁炉架；另外一家满是古董地图，大量瓷器（这些瓷器大部分都有缺口），虫蛀的老旧橡木柜子，一架子玻璃杯，维多利亚时期的银器，因为地方不够，所有这些东西都挤在一起。有两间咖啡馆，环境都很糟糕。有一间可爱的帽子店，陈设着各种各样的家庭手工物品。还有一间邮局附带着蔬菜水果店。一家布料店，里面售卖女帽。一家儿童鞋店和一家货品丰富的百货商店。还有一家兼卖烟草和糖果的文具报纸店。一家绒线商店，它明显是此地最具上流气息的地方。两位头发花白的严厉的女接待员守着架子上摆设着的各种材质的编织材料。这里还有各种工艺刺绣所用的裁剪和编织图样。几家本地的杂货店现在都跟随着流行趋势改作“超市”了，货架上满是铁线篮筐，里面有包着各式各样彩色包装纸的货品，从谷物制品到卫生用品一应俱全。有一家有一扇小橱窗的服装店，上面用花体英文写着店名“莉拉”，橱窗里展示了一件法式女衬衫，广告上写着“时尚前沿”，还有一件海军蓝裙子和一件标着“分体套装”的紫色条纹套头毛衣。这些展示的衣服都像是被人随意丢在橱窗里一样。