文学少女对数学少女

身为一个数学系学渣兼推理小说爱好者，实在是很惊喜于这部作品的。涉及数学的小说并不少，今年年初很火的那本讲重生学奥数的《天才基本法》就让我看得如鲠在喉，大家所熟知的《嫌疑人X的献身》里则只是非常浅尝辄止地提到了P/NP问题。真正能说是讨论到数学和推理小说的本质的，恐怕还是这一本吧。虽然作者很明显受日本新本格影响极深，描写中国学校的氛围和高中女生的心理时未免有些漂移，但这种以元数学的思考重构推理小说的解谜过程的方式实在惊艳。 数学是美的，是简单而纯粹的，是汇聚了人类历史上无数天纵奇才与勤勉执着之人的一个奇妙世界。这门学科的魅力，一方面是用最简单通用的符号直触世界的本质，是唯一不受时空客观规律约束的学科，是人类求知欲的终极体现；另一方面，用我很喜欢的一句话来说：“我们终将知道，我们必将知道。”数学家们不断提出新的问题，然后解决问题，一点一点拓宽人类知识的边界，这是纯粹理性的愉悦。 而写作/阅读推理小说（不等同于真实的推理破案）也是一种极度依赖理性逻辑的精神娱乐活动。作者的任务是给出隐蔽但足够的线索，读者的任务则是准确地避开误导烟雾弹、挖掘字里行间的伏笔、用头脑推导出一个合情合理的答案。这本书里好几处都讨论到了推理小说作为一种写作体裁的独特之处乃至局限之处，比如“真正的凶手是谁，只有作者说了算”，比如“错误的推理方式也可能得出正确的答案”，比如对冷知识推理和平凡解的吐槽等等……在这些基础上，推理小说家们不断创造新的诡计，而读者们越来越见多识广，倒逼作者们不得不更努力地从各个角度开脑洞。推理小说的发展史，也可以说是一部作者与读者不断斗智斗勇的战斗史了。 所以，对于对推理和数学都有一定基础知识的读者来说，这本书还是非常有意思的，提供了不少可能之前没有想过的角度，将这两种看似不同的主题有趣地连接起来了。虽然文中这些知识和联系依然稍有浅薄稚拙之感，不过既然主角是两位少女——那么，一点小小的骄矜和自得，也是非常可理解的了吧。

文学少女对数学少女 书评 10 推理小说的本质在于自由—来自于中国推理作家对后期奎因问题的完美解答 当逻辑无法收束所有可能性时 真相是否仅是作者强加的叙事特权？ 绝对是本年度最令人惊喜且喜爱的作品 一本看似有着轻小说标题 封面的书却引发了我十年推理小说生涯最长的思考 整本书完整深刻又处处充满巧思 是兼并阅读体验与教学工具在内不可多得杰作 强烈推荐给每一位资深推理爱好者（本书完全不建议新手或轻小说爱好者阅读） 本书以数学为主题 将诸多数学理论的应用到推理层面上 进而得出不同的答案 全文采用彻底的作中作形式 通过表层两位少女破解日常之谜的现实空间 与里层经典本格推理的虚构空间 深刻的探讨了后期奎因问题并给出了四种不同的独创解答 连续统假设 本篇抛出了多个关于动机不可判定性的犀利观点 由此引发了深刻的思考 “在小说里寻找一个‘不可判定命题’，并且向你证明，不管你追加多少线索，它都永远是不可判定的。” “我们在做出判断时已预先假定：凶手这么做一定是出于功利的考虑，或者说，基于理性的动机。概括说的话，凶手的行动总是基于一种‘功利性原则’。但是，你没法证明这一点，而且永远没法证明。” “总而言之，你没法证明凶手这么做一定是出于功利的、理性的目的，而不是出于非理性的原因。当然，不仅你不行，所有人都不行。这是推理小说本身的缺陷。因为这个缺陷的存在，真正的‘严密’是永远无法企及的。” “我问你啊，你觉得‘蒋一葵是凶手’这个命题为真的条件是什么？” “是什么呢……” 我迟疑着，不知该怎样回答。 “很简单。‘蒋一葵是凶手’，当且仅当你说她是。因为你是作者，所以你说谁是凶手谁就是凶手，你说什么是真相——什么就是真相。” 关于动机不可判断性和推理唯一性极为深刻的反思 涉及一个全世界学者绕不开的话题—推理小说的定义及其核心 我认为动机的非功利性并不能动摇推理小说的地基 某种程度上说 被动摇的是本格推理 即逻辑严密与功利性原则至上 然而推理小说范围更广 在诸多其他风格的领域上 非功利性动机与现实因素必须被考虑 假设推理小说等于本格推理 连续统假设与非理性动机将动摇本格 进而推翻推理小说作为一个整体 这是一个显而易见的错误推论 可功利性原则与非理性动机之间无法界定的模糊性会暴露推理小说本身的缺陷 即真正的严密是永远无法企及的 因此结论--推理小说一定是自由的 以此为前提才可以避免缺陷且地基不被动摇 自由才是真正的严密 这也是麻耶雄嵩 北山猛邦等作家一直在做的事 若小说是自由的 推理又是遵从逻辑的 那么逻辑的自然性框架与自由的可能性之间存在根本的张力 这岂不是悖论？此结论并非矛盾 逻辑与自由的悖论本质是人类理性自我反思的必然产物 揭露了人类对理性规则与自主选择关系的认识困境 若一切行为受逻辑或因果律支配 自由意志是否只是幻觉？若自由完全脱离逻辑约束 又将如何避免任意妄为？ 我将从哲学的角度初步概述我的结论 1 逻辑的必然性不否定自由的可能性 但要求自由在理性框架内自我证成 即在推理范畴下 风格应自由发挥 严谨的逻辑不应以刻板的风格为代价 2 型而逻辑无法解决价值冲突 自由需在历史事件中动态实现 推理文学的传统观念无法使其进步 同时创新应在传统风格的框架下逐步开拓 3 真正的自由不是脱离逻辑 而是突破僵化逻辑的能力 例如本格与新本格 在符合宏观逻辑与认知的前提下 颠覆性的创意是推理必然追求的自由 4 自由的最高形态 恰是在承认必然性的前提下 以理性自觉拓展可能性的疆域 去风格化不应脱离原有推理文学的形态 这是界定推理小说与其他类型文学定义的关键 费马的最后一案 本篇通过借鉴数学的猜想法与逻辑论 应用到推理上 从而得出一种全新又独特的理解 即猜想是开放的 解答并不具备唯一性 其中提出了及其颠覆传统推理的观念 “错误的推理过程并不妨碍结论的正确” 又如 “对于数学家和侦探来说，最重要的永远都是直觉。” 本篇另一个优点则是丰富的结构 开头由两位少女乘飞机去法国展开 引出了费马大定理 而后由数学少女抛出推理谜题 在文学少女推理一半后 两人遇到了现实案件 数学少女以错误的推理找到了凶手 最后回到费马一案 文学少女给出了严谨的多重解答 尾声以开放式解答回归主题 这里想分享史蒂夫·斯托加茨在《微积分的力量》中说的一句话：“数学是理性的，但它一开始并非如此。创造力是直觉的产物，而理性则姗姗来迟。” 不动点定理 这一篇更是本作主旨与风格的彻底展现 连为解答都没有了 完全的开放式结局 共犯是谁 什么动机 与继母什么关系 以及是谁修改了雕像名字在尾声都直接略过了 但过程仍旧是用严谨的排除法进行了传统推理 在前两篇的铺垫和熏陶下 已经完美接受这种风格 作中作案加案的结构引人入胜 案情本身甚至结论早已不重要 在此过程中应用数学理论推理以及对推理方式的创新才是本作的核心思想 “在数学和推理小说里，任何看似显而易见的结论，都需要经过严格的证明才能成立。就拿最简单的结论来说，要证明这篇小说里存在一个凶手，就必须先排除自杀和意外的可能性。” “不是去探究凶手使用了怎样的诡计，而是基于诡计的‘存在’来进行推理。” “因为我们虽然无法推理出诡计是什么，却可以证明其存在。在数学研究中，经常会使用这一类方法。比如说，研究某一类特别复杂的函数时，想求解或是找到求解的方法，都是非常困难的。数学家面对这种问题时，往往会先去证明解的‘存在性’，这时经常会用到‘不动点定理’。 格兰迪级数 最后一篇则带来了解决后期奎因问题最常见的一种方式 多重解答 同时是本格推理和崩坏推理最好的结合 作中作竟是一个迷你版暴风雪山庄 通过文中的线索和一个小型叙诡巧妙的带出了三种推向不同结论的解答 更令人意外的是 结局竟是为了尽早逃离犯罪现场将解答交给了监控摄像头 麻神粉丝会心一笑 最后我想引用撰写本文解读作者的一句话来结束这一篇长评 “四篇“作中作”，暗示了推理小说四种由外部因素来确保形式化体系免于崩溃的途径。那么，作中的侦探不去依靠直觉又能依靠什么呢？” 后记 本格 变格 新本格 社会派 硬汉派 法庭派 设定系 轻推理都是组成推理小说必不可少部分 这也是推理世界180年来不断进化的结果 刻意追求信息公平 作品严密与否 将会极大的限制作家的创造力 而偏见的认为推理即本格的观点也会究极禁锢读者的理解 上述两点无论哪个都会严重阻碍推理文学的发展与进步 这正是当今中国推理界所面临的三大难题之一 除去知识储备的不足和文化理性感性的差异 行业环境的氛围很大程度上决定了中国推理的走向 在机构能建立更多有影响力的奖项之外 读者能做到的就是加深加宽对其的理解 在不同风格与天马行空的创意面前嘴下留人 贡献自己一份微薄之力 工藤御影 2026.5.3

中国推理能不能先把诡计写明白了再来搞理论。。。。 挺干巴的，为了让读者能看下去，理论是讲得不错，构思8分，用作中作的方式讲出来也还算有意思7分，百合就5分，两个女的互动让人疑惑又脱离现实，一看就是男的写的（叠甲没别的意思，这个作者实在是不懂国内高中女孩是怎么互动的，估计看了几本轻小说还是动漫就提刀上手了 可能对于喜欢数学和推理的人来说，这个联系和谜题的叙述方式算有意思。《连续统假设》比较普通，但是《费马的最后一案》和《不动点定理》我很喜欢，前者有一句话是“数学对待证明虽然苛刻，但对待猜想非常宽容”，推理何尝不是 因为点进来之前就知道这是一部用故事探讨后期奎因问题的书，我没有抱着读一个开天辟地的推理诡计的想法而来，跟当年上论坛看点天马行空的思考差不多，仅仅是有趣

几个短篇，读着很惊喜，这也太推理了吧，虽然期中掺杂着枯燥的数学理论，但是这种把数学和推理关联起来的写法很别出心裁。除了我讨厌的女生之间的cp环节，这本还是整体不错的。毕竟是用来纪念复旦大学推理协会成立十周年的作品。

数学定理，推理小说和事件，看得出来故事结构设计的巧思。但不足也在于，将三个层级挤压在有限的篇幅里，故事本身的就很难有深度地展开。

2019 - 71 共442页，近7小时读完《文学少女对数学少女》作者：陆秋槎。推荐阅读该书，我们从中或许能够找到不一样的答案。 《文学少女对数学少女》是一部由本格·青春推理旗手、爱好推理创作的文学少女陆秋槎所著的关于青春、悬疑推理类型的书籍，是探求逻辑思维严密与自由之辩的珠玉短篇集，以数学史上灿若星辰的大师之名，拓展推理论战的全新可能。 在《文学少女对数学少女》中，文学少女陆秋槎，为探究推理小说的严密性，误闯数学少女韩采芦的寝室，由此展开了一系列思维及身体的大冒险。 “推理小说虽然是用自然语言写成的，却和形式系统具有相同的性质。” 推理小说的真相，能否像数学定理那样得到无懈可击的证明？ 困扰数学界358年的费马大定理，其证明史能否改写成一篇猜凶手谜题？ 看似条件不足无从推理的案件，又是否能另辟蹊径、直抵真相？ 最终，她们的友谊又回如何收场？…… 读完《文学少女对数学少女》，有两大看点。 先说浅显易懂的一点，就是爱好推理创作的文学少女陆秋槎和孤高冷艳的天才数学少女韩采芦之间的友谊。 文学少女陆秋槎，和我们身边的女生一样，热爱文学、推理，平易近人。 而孤高冷艳的天才数学少女韩采芦，则是学校里的传说——她不上课，住单人宿舍，到高二为止进入她寝室的人数为零。 但随着“不怕死”的陆秋槎的“闯入”，韩采芦不为人知的可爱一面逐渐显现出来：她生活自理能力基本为零、表面高冷却有着正直善良的内心，但日常待人处事的“脑回路”跟正常人比又有些清奇…… 两位少女在日常生活中，互相影响着对方，书中关于两人细腻的互动描写，很容易让人回想起青春年少时自己无话不说的好友。 与此同时，两人“文学VS数学”的不同属性，自然而然地延伸出本书的主题——对当代推理小说“真相”的探讨，以及对推理自由性的理解。 《文学少女对数学少女》由包含了《连续统假设》、《费马的最后一案》、《不动点定理》、《格兰迪级数》等四个短篇作品。 这四个并不是很好理解的标题，代表四个经典的本格案件： 作曲家在浴室里被杀，及腰的长发不知道为何被剪得乱七八糟； 战功赫赫的将军死在了旅店里，凶手就在房客之中，但侦探说完凶手的名字就死了； 少女在自家房间里遇害，而在这密室中作恶的凶手，或许就是她的家人； 女孩意外死亡，两年后她的同伴故地重游却丧命于此，这是有人在为女孩复仇吗？ 比起真相，作者选择把大部分放在书中角色的“推理”过程中，韩采芦用连续统假设、费马大定理、不动点定理、格兰迪级数等数学知识，与推理破案结合起来，讨论推理小说的严密性、自由性等问题。 传统推理小说通常围绕一个经典架构展开：文本提供充分的证据，侦探进行严密推理，最终找到真相，实现正义。 近些年，却出现了许多具有叛逆精神的推理作品，颠覆了本格推理的传统架构。 《文学少女对数学少女》，就是这样处于类型文学的边界线上，具有极强的实验性的作品。 作者陆秋槎（你没有看错，作者与主人公同名）曾总结后真相时代推理小说的三种类型：制造多重解答、捏造真相、提供开放式结局。 本书中的主人公，只是寻常的少女，自然没有“走到哪里人就死到哪里”的特殊属性。 所以，本书采用了“作中作”的形式，让她们在生活中遇到“日常之谜”，此时解决问题不需要一板一眼，而更看重灵活性。 在作者看来，推理小说是自由的：它不必完全与现实相符合，作者的创作可以具有一定限度的“恣意性”，比如可以完全着墨于犯罪动机或推理过程，而不需要一定要“面面俱到”。它甚至可以没有“真相”，只让读者体会推理过程的乐趣。 作者简介 陆秋槎：一九八八年生于北京，复旦大学古籍所古典文献学专业硕士毕业。在校期间为复旦大学推理协会成员。现旅居日本金泽。第二届"华文推理大奖赛"新人奖得主。著有长篇《元年春之祭》《当且仅当雪是白的》《樱草忌》。作品被翻译成日文、韩文、越南文。《元年春之祭》在日本上市后引发热议，入围年末四大推理类榜单。深信推理小说能穷究人类的智识与非理性，自有其价值，不能为纯文学及其他小说类型所取代。虽系舶来，于现代社会中又未尝不是一种必需品。故发愿弘敷此道，以为毕生志业。

易中天让我看到了“历史学”是“推理小说”的近亲；林峰告诉我“物理学”也是“推理小说”的近亲；陆秋槎让我懂得了“数学”竟也是“推理小说”的近亲。 《文学少女对数学少女》是推理小说的教科书，教创作也教阅读甚至指导我们超越前辈。姐姐独一无二地尝试。本书已在淘宝购买过三次，送过两位朋友。

选择这一本作为认识作家陆秋槎的第一本书，主要的原因是书名。一直听说他的作品里充满美少女和二次元的元素，果然名不虚传，读起来就有一种在看日漫的感觉。 但读过以后才理解了书名的意义，也被作者巧妙的构思和独特的创作方式所吸引。利用数学元素解构推理故事，让人眼前一亮。也解开了我对推理小说的一些疑惑，有豁然开朗之感。

陆秋槎：推理作家的能力是有极限的，越是殚精竭虑，就越会发现推理小说是有极限的...除非成为超越的存在。 ？？？ 陆秋槎：我不做推理作家啦！Jojo！ 观后感大抵如此，有个段子说的好，写小说也就图一乐，真要看陆秋槎还得看他的评论。所以这回陆姐姐干脆写了一个大段篇幅都是在掉书袋评论的小说。 这本短篇集的四个故事并不复杂，本来以为作者能像西泽保彦的《解体诸因》，或者早坂吝的《彩虹牙刷》那样，在最后一章搞一个回收伏笔的脑洞终章，不过看来这个可能超出了作者的能力范围。 不过本文观感还是非常好的，应该说比作者前几本长篇都要好。掉书袋的部分和谜题结合的很紧密，带有meta味道的叙述形式也很有趣-不是那种打破第四面墙的meta，而是从前有座山式的meta。从这点来讲，本书和白箱，以及映像研有异曲同工之处。 当然，用某台长的话来说，大多数人对好吃的饭感兴趣，但是对怎么做好吃的饭不感兴趣，所以这本书受众面会小一些，要从这本书中找点乐趣，最好你是一个尝试写过推理小说，或者至少写过论文的人-一个看似简单的论点，想要证明其完备性却是多么复杂，有许多细枝末节，甚至循环嵌套的问题需要解决，如果不像文中韩采芦说的那样，认定“作者说什么就是什么”，那么只会导致走火入魔。体会过了这一点，这本书你就能找到共鸣了。 当然百合豚肯定会对上述言论不屑一顾，好了陆姐姐nb！建议针对第二章人工呼吸写两篇番外，gkdgkd

很有趣的一本推理小说。我并没有读过太多的推理小说（具体来说，就是只读过阿加莎著作中的几本），这本书是在图书馆偶然间看到的。作为一个非推理爱好者，我也没太有评价书中推理好坏的资格，只能从自己最直接的观感上说说自己的感受。这并不是一本传统上的由案件推理凶手和作案动机的推理小说，而是更注重探讨推理本身的底层逻辑。书中的几个案件，有的可能并不指向唯一的答案（凶手并不是确定的），有的甚至连答案都没有给出（“我过去的时候注意到了，正对着书房的那扇窗户，有个监控摄像头”，从这一意义上来讲，科技的进步其实对当代推理小说的情节构置来说反倒并没有好处，不是吗）。尽管小说中的案件并没有唯一确定的解，但它并不因此而成为一个“粗糙的，逻辑不同的，漏洞百出”的推理故事，恰恰相反，小说非常创新地将数学与推理结合，将数学知识映射到推理小说的构思逻辑。对于想要自己动手写作推理小说或者对推理小说本身存在质疑和疑问的人来说，这本书无疑能够解答他们的一些困惑。 书中的两个主人公，陆秋槎和韩采芦的人设都非常鲜明：正如书名所概况的，一个是爱好推理文学却时常因为自己的作品普通而感到沮丧的文学少女，一个是天赋异禀却因言行怪异而与他人格格不入的数学少女。两个人的友谊从一段离奇又危险的相遇展开，逐渐相知并相互信任的过程，作者无疑写得很生动。 在书中，我最喜欢的一段情节是不动点定理一节，住在洋馆的少女黄夏笼想象自己为被害者，编织了一个发生在洋馆的死亡案件。这个案件的凶手是未知的，因为在现实中，黄夏笼意识到了身边的危险，却无法知道危险的来源。一个与社会隔绝，生活在冷漠与恐慌当中的少女的绝望，全部隐藏在了那个她自己虚构的，自己被不明者杀害的故事当中。好在，这个故事的结局是温馨的，她最终解开了和父亲的误会。 最后，还是忍不住吐槽的是，很难想象一个学文学出身的作家拥有如此丰富的数学知识和如此糟糕的文笔（原谅我对文科生的刻板印象）。尽管这本书是中文作品，然而读起来却如同日本轻小说（虽然我没有读过轻小说，但是显然不是只有我一个读者有这种感觉），当然，对于一些有阅读困难症或者阅读过多快餐网文的读者来说，这也在一定程度上能够降低阅读难度。