迁徙的间隙

我一直觉得，靠“自动书写”让文字随着思绪倾泻而出挺反文学的，某些开宗立派的作家除外。文学创作的意义在于捕捉、反刍、重组生活的种种细节，并以自己充满风格的看待世界的方式为现实增添一层暧昧的含义。但“自动书写”与那些未经思索就写上的意象和深奥名词，使得文学创作既不对自己诚实，也不对读者诚恳，隐隐有一丝“读不懂就是你不行的意思”，却全然传递不出自己的思考。不过，自己没有思考过，怎么能传递出来呢，对吧？不过，书中几篇作者赋予真实情感的关于家人和故乡的故事，以及迭代之行的一部分还是不错的。 我一直觉得，靠“自动书写”让文字随着思绪倾泻而出挺反文学的，某些开宗立派的作家除外。文学创作的意义在于捕捉、反刍、重组生活的种种细节，并以自己充满风格的看待世界的方式为现实增添一层暧昧的含义。但“自动书写”与那些未经思索就写上的意象和深奥名词，使得文学创作既不对自己诚实，也不对读者诚恳，隐隐有一丝“读不懂就是你不行的意思”，却全然传递不出自己的思考。不过，自己没有思考过，怎么能传递出来呢，对吧？不过，书中几篇作者赋予真实情感的关于家人和故乡的故事，以及迭代之行的一部分还是不错的。

我想将之形容为“楼梯上一脚踏空的感觉”，这个瞬间曾经很清晰，只是我的脚在离地五厘米的位置陷入恐慌：它不再记得是该往下去，还是要往前走。世界是这零点零五米的间隙。

也不知道为什么要打开这本书 白色故事辑那几个还行 总而言之 我对朱岳和后浪那拨人可能有偏见 有这功夫我为什么不去看卡尔维诺呢

看得我，让我本就不好的心情，更差了。🙃

后浪的说部也应该把关一下质量，总不能朱岳的作品定了基调，就全是这种言之无物的东西。废话文学，全靠自创的立异的词句搭建所谓想象力与梦境，翻来覆去全是所谓的儿时记忆，矫揉造作地把这些写成梦里有棱角的形式，本质确是想象力的匮乏，无头无尾的无聊。

很怪，有点卖弄文字、惺惺作态，有点拒人于千里之外，也有真正可爱、真正强悍的时刻。读这本短篇小说集，倒是厘清了自己的审美取向：比起绵密的形容词堆成的长句，我更偏爱有力量的短句，拿掉了铠甲，才可以看见作者对汉字的认识、对世界的认识。我也更喜欢那些沉默的人物，或者说，那些只谈论生活、绝不谈论梦想的人，带一点宿命的味道，这是一种更稳固的沉默。他们的内心有一片海，一阵阵海浪拍打着眼睛，使那里经常泛起潮湿，但我没有在这些故事里看到他们。作家当然不可能满足所有读者的偏好，但是这让我多少有点不相信他所构建的那个世界。除了较喜欢的《白色故事辑》，其他篇目读起来都不大顺畅，大概是审美取向上有些差异。感觉董劼很喜欢科幻，但只是运用概念和词语而缺乏深入。总之，作为同龄人，他比我强太多了。

《工地食堂仪式指南》让我想起了以前最喜欢读和写的一类小说，它总是大声地提醒我们，写作是如何发生，如果放任自己在生活既定的框架里横冲直撞又会是如何，倒不是要从观看的深度里提纯出诗意来，仅仅是游戏的，浮光掠影何其绚烂，却也能凭着自由的飞行姿态，抵达至深至远处。

最喜欢的故事是大型幼儿园，最看不进去的是迭代之行（系列）。大大小小的脑洞和比较顺畅的文笔构成了这本有点意思的小集子。但是我还是觉得多余的话还可以再砍些，诚实的书写可以再落地一点，青年作家还有很长的路要走

作者居然跟我同龄…人与人之间的差距真的比人与猪之间的大 扑面而来的文字间的灵动气息也许就是所谓的“少年感” 真好

可以说是很和我胃口，不是略显卖弄的文字，而是独特的想象，不以出奇或者讽刺什么的构想一个新鲜事物，用卡尔维诺的话说就是轻盈。