顾曲集：京剧名伶艺术谭

徽剧1790年进京，后来新时代，对传统艺术进行了大胆的“革命”，切断了舞台上下的联动与种种传统观念遗留艺术表现形式，基本上几十年时光，京剧变成了遗体艺术，且随遗民入民国，躲进小楼听春秋。

专栏文章合集，每篇不长，写一些观剧旧事，大多以自己所见为出发点。各种行当皆有，让我有知新之感的是比较细致地介绍了武生的艺术特点。想来小孩子看戏曲确实大多由杂技性的武戏开始，毕竟迅哥去看社戏都是奔着铁头老生去的，这也是京剧培养观众的一法。但如今，可以快速欣赏高超技艺的手段太多，起霸在我初看时都觉得太莫名其妙的，例如《战宛城》中夏侯惇、于禁的起霸慢吞吞，看到许诸出场才有些快意。程式化的艺术还是要更懂行、愿探寻、爱较真的人欣赏

一个时代有一个时代的代表文化，这个时代的代表文化又是什么呢？

最难得是亲见了一个时代和那个时代的名伶艺术家们。

虽然有一些地方显然不对，但总的来说让我大开眼界，毕竟人家亲眼见过那么多好的现场，而我们连录像都摸不着

读完了，又改回了一般吧。相对来说这本书面向受众适合萌新，内容比较浅显，是“戏迷内的大众认知”，缺少一些更加深入的研究与论述。有部分细节受限于作者个人视角以及成书年代的局限性，有些微小错漏或者已经与当下不太相同的认识（比如近年受益于许多珍贵老视频在互联网的出现，以及进入二十年代以来戏曲市场在年轻人里稍有起色的现状而言，许多书里提到的认识与当今得到的资料或者现状有一点点出入），可能略有欠缺。当然如果是新戏迷读起来肯定是会有不少收获的。适合推荐给已经入门，但也许很多内容还不太了解的新戏迷。

读过了。这两年，在“微信读书”平台上，读过的关于京剧艺术的专著或专论，没有一一罗列过，应该有近10本之多吧，或许还要更多一些。其中有梅先生的大作。 读这些书，最大的收获是长了不少见识，弥补了不少欠缺。以现在的这些“腹中储备”，与人聊起京剧来，也能夸夸其谈一阵子的。当然，我还是有自知之明的，绝不敢在行家里手面前“班门弄斧”。 本书的作者属于“超级京戏迷”，看得多、听得多、见得多，再加笔下锦绣多，本书因生动而吸引读者眼球。很是令我敬佩！ ——6月7日下午写于苏州

也是日推推到的，很喜欢看这种谈戏的书，读起来很轻松，在阅读的时候同时参照自己的已有经验也是很独特的体验。作者摹写京剧名角如数家珍，后来人真是只能心向往之。几乎每一位大师的回忆里都会有一句关于文革时期伤悼的评判，足见浩劫之深。 有趣的是作者很有自己的喜恶立场，比如对待梅程的态度就不一样，暗讽程砚秋有不念师恩之嫌，但是之前读过《御霜实录》，梅程二人对于对台戏这件事似乎并不介意。同样是戏迷的视角，作者会感叹滚钉板、打火花这些有一定危险程度的技艺不传，连现在的演员用“小蜜蜂”都嫌恶地提了好几遍，而汪曾祺在《人间有戏》里的态度就达观而且理性很多。 最后关于“叫小番”面向方向的描写让我很惊讶，今下午要多找几版视频看看证实一下。

本书介绍了三、四十年代著名京剧演员。当时老一辈名演员己作古，其传人继起，既不失老辈京剧名家风歆，又有所创新、发展。粗看书名似乎专讲谭派，其实对当时著名生旦净丑均有确切介绍，可见作者博览诸名家而体会之深。

都是常识，没有什么猛料，没劲。