百鬼夜行长篇系列：邪魅之雫（全集）

（含剧透） 京极夏彦在这篇里变换各种手法、表面、结构讲述的，都是《魍魉之匣》里提到的杀人者心中的那一刻“过路魔”。作为导火索的“雫”，就如同在中世纪教给某个人阿瓦达索命，或者在现代社会交给某个人生死簿一样，在个人意义上无法钳制恶意，必须通过意识形态灌输和责罚制度才能维持社会的形体。也就是在这个意义上榎木津是完全虚构的形象，他永远能自证，永远完满，与社会格格不入，任何其他人都无法面对他，因为面对他就是面对实在界。中禅寺在这几部长篇里所担任的驱魔师或者分析家的角色，也只是尽可能把社会意义上的受损范围缩小，因为这些故事里所谓的主犯都无法承受面对实在界的后果，用这篇的话来说，都无法接受自己眼中的真实与现实毫不相干甚至背道而驰，在被驱魔或是说引导穿越幻象后，面对的只有空无一物，而人是无法在空无中存活的（只有织作茜是例外，她的位置等同于中禅寺，让柯南道尔来写就是“那位女士”，他们都见到了象征的网，我始终认为在《涂佛》给茜安排退场是保证中禅寺的分析家位置，或是为了让茜在象征意义上尝还自己的“罪”，又或是两者都有）。京极夏彦的故事主角都像是《脑髓地狱》里的两个主角，故事结束了，地狱永无止尽。 要说不足就是情节上不够精彩，能明白京极夏彦想表达什么，但主剧情链条的衔接有点太过着重于戏剧性，没有前面几部的严丝合缝感（好吧其实就是看到一半大概猜出是怎么回事，只是一直没有想明白真壁惠的动机或者说心路历程，文中也是到最后才公开）。

看的非常痛苦的一本书，不知道京极夏彦写这本的时候是不是吃错什么药了，阅读体验糟糕透顶，行文如坠五里雾中，而且大部分谜团都是故弄玄虚、因为行文啰嗦交代不清而迷惑读者。这在之前的作品中是不曾出现的，之前虽然也写废话，但至少是有趣的废话，只要认真看就会发现条理清晰，逻辑是明快简洁的，这次就完全是流水账一般又无聊又阴暗的废话了。看在增加了一些冷幽默让我笑了几下上不给差评，但这真的是最烂的一个班。

本系列让我读着最晕的一本，一开始读姑获鸟的时候吐槽关口，但是到这本的时候关口的视角简直是我的救赎（当然这也跟他这本基本是旁观有关系），有几个人的视角读得有种晕车的感觉。 其实能感觉到京极夏彦的布局，但是个人的阅读体验实在谈不上好。

她骗了她骗了他引发的一串连锁杀人事件，上个事件的凶手又变成下一个事件的受害者，有点《络新妇之理》的感觉。这本的有趣之处在于视角和叙事的层叠，真凶在每个人故事里扮演的角色都不一样，捋清楚每个人视角的故事，最后再还原真正的真相，引用一句读者评论“整理各种变体，提取出故事的母题……的感觉。完全是民俗学的手法呢。”但真凶要比织作茜更挣扎，某种程度上反而有些像织作葵。和《络新妇之理》对照着看的话，我还蛮喜欢这本，织作茜是无意识的凶手，这本是有意识但又反复挣扎最后直面自我的凶手。真凶清醒地引诱又清醒地承受良知的折磨，完成了一场向内的自我审判。喜欢讨论不同女性形象的书，恶女形象的塑造是一种对“女人天生具有爱人能力”的反驳，任何性别的人都有嫉妒、自私、自利、占有欲等不好的一面。不肯定恶意，但肯定所有性别在人性复杂面上的平等。另外感觉薛西斯是不是也喜欢京极夏彦，最后这个结局想到她在《筷：怪談競演奇物語》里的一段，“哭是诚实传达感情最重要的方式了，我从来没有看过你哭，常常觉得不知道你在想什么。看到你掉眼泪的时候，我就想，太好了，你一定是终于能诚实面对自己心里某个部分了。”

看完脑里仿佛铅块和混沌在碰撞。本以为没有京极堂掉书袋会易读很多，没想到警察和受害人的复杂程度又把我绕糊涂了。总体来说，要比上一本《阴摩罗鬼之瑕》好不少，而且居然能看到日本作家写731部队，还是蛮值得好评的。

《邪魅之雫》结束🔚 终于看完《邪魅之雫》了，其实许久没有写书评了，但看完时突然觉得想说点什么废话，遂写✍🏻 好唏嘘，我又在唏嘘，读完《涂佛之宴》再读《阴摩罗鬼之瑕》，人物和剧情简单明快到像是一下子从微积分回到1+1的豁然开朗和不过如此之感（？）以至于有点轻松过了头，甚至开始怀疑会不会事出反常必有妖（其实并没有就是那么简单，并且狂嗑超级好味的榎关，榎木津叫“阿巽”时我鸡皮疙瘩都起来了🙏）。 再读《邪魅之雫》时又找回一点最初读百鬼夜行系列的感觉，超级错综复杂的人物关系和千头万绪的线索给我砸蒙了，加上这是迄今为止简中出版的最后一部，说是近乡情怯也好舍不得读完也罢，总之是拖了很久，前段时间下定决心要在2025结束前读完，现在目标达成，也是长出了一口气。 故事是精彩的故事，但前一半乃至三分之二读得其实都有点痛苦，最后三分之一开始精彩起来了（可能也是人到齐了有看下去的盼头了），没法说什么感觉多说一句就泄底，不如还是来点同人女发言吧。这一部益田和小关变成了一起行动的搭档，虽然第三人称的小关依旧是窝窝囊囊的猴子，但也不乏一些闪光点和金句，和益田、青木等人的互动自然了许多，更遑论多年旧识的京榎二人，比第一人称随时随地发大疯犯大病时正常得多的多，有小关出场的场合读起来也没那么憋屈了甚至称得上一句通畅流利。久违的京极堂神主.ver出现，这次的中禅寺老师的妙妙民俗学小讲堂还是比较好接受，从《姑获鸟之夏》开始被纯黑京极堂迷生迷死的人恨不得泪流满面感谢京极夏彦老师开眼了终于又写到京极堂这套装束返场了🙏 非常依依不舍但百鬼夜行系列还是迎来了暂时告一段落的这一天，最喜欢的依旧是《铁鼠之槛》。希望《鵼之碑》简中早日出版，希望还能读到更多有趣的神神叨叨的故事🚬

这是京极堂这一系列里我感觉最像警察推理日记的一部了，据说京极老师一开始压根没想让京极堂出场。我说出场有点突兀，但是京极堂是带第N条线索出现的。这个案件的人物关系和故事情节真的是安排的非常漂亮，有点烧脑呢。和其他几部相比，推理性强，案件脉络上笔墨要多，确实很像传统意义上的推理小说。其实没读的人根本不用介意剧透最后的”凶手”，没关系的，你的关注点只会存在于搞清楚案件脉络上，已经无所谓凶手了。(尽管我最喜欢的依然是铁鼠之槛，太美了。但是如果让我推一部推理性强，更现实的一本京极堂系列，邪魅之雫我会强推。 小关在这里超鲜活！以及榎木津大将一反常态得在舞台上后退了一步。甚至有了人类的感情的感觉(不是。 我最欣赏京极夏彦的一点，就是他对人物的心理状态刻画得非常立体而客观。其实我回头看这个幕后之人的问题，大概简化一下，A有点嫉妒B，或者潜意识里其实不希望B达到某个自己达不到的目的，有点恶意。但A并不是十恶不赦的坏人，甚至把B当朋友。但是当B有危难的时候，A可以伸出手拉一把，或者救她，但是她那一刻犹豫了一下，B就已经受到伤害了。她内心天人交战，于是像京极堂总结的，她把善与恶全都交给了别人。希望C去帮D，让E去惩罚C，让F再去惩罚E等等。也许她不希望x死掉，但是她恶意的那一个瞬间，给了某个人物机会，杀掉了X。期间她既有纠结也有后悔，既有无奈也有悲愤，有喜悦的心情也有冷漠的态度。而她分出去的这些人，每一个都带着自己的原因造成了一发不可收拾的后果。于是这个故事里的每一个人你都没法说一个十足的好人，也不能说是坏人。我太欣赏这把人性挖掘得如此酣畅淋漓又清晰分析出来的水平了。客观、立体，没有ZZ正确，也没有二极管。甚至不去评判正义与邪恶。 阅读到后面的时候，见有个朋友说这个案子的动机庸俗了，厌女了，格局不高了，我理解着，她意思是这动机有点雌竞的意思，是看小女性的胸怀了。我不敢苟同，这跟女性有什么关系，这明明是人性！现实里的凶杀案大部分都不是因为两位伟大的人为了人类的未来产生了隔阂和恶意。京极夏彦不需要因为讳言女性之间的恶意或者顾及政治正确去粉饰人性的恶。更何况，这种案件有最后的结果，你甚至很难去定义幕后这个人和涉案人员的心里具体的动机有哪些，有几分恶几分善。这么细腻、客观又立体的对人性的探究，偏要用什么厌女这种标签化的理解去评判，这才是俗了。

刷到X调查讲帝银事件，印象中好像之前看哪个推理作家写过，是大学时候读的松本清张的《日本的黑雾》，完全没想起来其实没多久前才读的这本里京极堂也聊过啊！！果然这本当时看的云里雾里啥都不太记得了。。 于是以重温帝银事件分析的契机又看了小说后半段，重读的观感反而比第一次好。京极堂系列推理长篇从来都是光明正大地 为碟醋包盘饺子 的感觉，推理之外的无用信息科普才更有趣。然而这部最初读起来的感觉就是——醋不够多！（是的我就是冲着醋来的，而饺子本身又过于量大了，以至于读完少见的有种信息量过载又没什么趣味的感觉：没有好玩的民俗杂学掉书袋，故事本身其实完全不必如此复杂。 然而二刷可能是因为剧透完了复杂角色关系和几个角色pov的神奇脑回路，反而更够能清晰地看清这部结构上的趣味性。叙述性诡计作为一种推理小说技巧，和京极堂讲的传说/故事的民俗书写形成某种互文和对照：各地传说不同的故事中往往出现同一个名人（比如空海），其实是不同的人，而这本小说里不同角色pov中的不同女性其实都是——，相当有趣。 回到推理之外的部分，京极堂眼中的民俗学和历史学，都有解释“我们（作为一个民族）何以至此”的能力。但民俗学是基于不同个体/群体的记忆的，因此必然是多视角的，且留有不少依靠想象解读的空间。而历史作为一种串起事件的叙事，是唯一的。其唯一性并非因为被史书记录下来的是最真的事实，而是因为历史——by definition——就是唯一被官方记录下来的东西，仅此而已。记录本身就代表着一种判定和选择（何谓异象？在当代这那不过是一种自然现象，自有科学的客观判断，在封建王权时代远非如此。） “思考现今社会的成立、重新解读古代的日本，在诸多场面、种种意义上，历史学和民俗学似乎都是非常相近的学问，但它们的方法可以说相差了一百八十度吧。 记忆，与记录。” 所以这本虽然没有民俗学的具体知识，但是却是比较形而上地讲了民俗传说故事的形成本质，也是很有趣的。 以及这部里榎木津礼二郎的形象变得更复杂有阴影了所以更有魅力了（如果还有可能更有魅力的话！

我大概能明白，京极在写这本的时候，应该在尝试突破，尝试一些新的东西。 但以最后呈现的样貌来说，很难称得上“好”，着实令人遗憾。 从原点打出第一颗球，经由不断的碰撞，引发出了事件。翻开谜底之后，还是得感慨一句，这个构思确实巧妙。 可惜，阅读体验实在说不上好。大部分的时间，都让人有一种如坠五里迷雾中的无措感。我在初次阅读《姑获鸟之夏》时曾经说过，京极堂的书就是将近六成的时间是以40公里时速行驶的汽车，但在最后的三到四成会一口气把油门踩死，往后的几本都是如此，因此在读百鬼夜行系列时，常常会前期翻不动后期放不下的情况。但，这本没有，这本拖拖拉拉看了很久才看完。 以及，京极堂在这本里，实在没有太多出现的必要，只是中间串场点出臭名昭著的防疫给水部队和水滴就够了。在我看来，最后的解答，只要经由关口的嘴说出，再由榎木津之手收尾，即是很圆融的结局。神隐了大半本，却在掀开谜底是才出现的京极堂，实在太过突兀了。 有必须要京极堂出马才能处理的妖怪吗？说到底，还是魍魉之匣里的通行魔，还有跨过了境界线的魍魉罢了。 总之，可以一读，但在系列里，怕是可能会垫底的一作。 不过么，你永远可以相信京极夏彦的三观和立场。

最后一篇，也是这个系列唯一没有涉及妖怪科普的一篇。不知京极的用意如何，大概在上一篇结束时，或者说上上篇涂佛后就打算收笔吧。开篇就觉得，这深情的开场宛如在写言情。好吧，本篇换换口味也挺蛮有趣的。 京极笔下不缺很有魅力的女性角色，但从设定上来说，总是有着格局上的局限性。 与中禅寺博弈的络新妇难逃一死，而想要追赶榎木津的邪魅雫身陷囹圄不得不面对悲惨的结局。 事实上本篇女主的行为模式并非那么难猜，只是从个人角度不愿看到这个曾经与榎木津比肩的女性，竟然就真的是她本人，出发点竟然还是与榎有关。尤其最后俩人沙滩上的一段对话，真的是让我惊掉大牙，哎，格局太小了。 我果然还是更爱朱美。喊着“我讨厌你”洒脱地扔掉头骨的一幕让人印象深刻。而榎木津的“我讨厌你”只会让人觉得无比的心酸呢。