宋朝的腔调：苏轼、欧阳修、陆游、司马光···千年宋词话人生！

这是我读石继航的第一本书，却让我喜欢上他的写法与文笔，作者有很强的文学历史底蕴，相对客观的写出了我们熟知的文豪词人，在这之前应该很多人和我一样，以为苏轼，欧阳修，晏殊，辛弃疾，柳永等就是我们从课本上知道的那样，有人婉约有人豪放，仅此而已。但是从书里又重新深入的认识了一遍，仿佛就是三国演义片尾曲那句，眼前浮现出一个个鲜活的面容，是这样一些人让我们已知的宋朝，又多了一份风骨，如果说唐是位潇洒豪爽高昂的剑客，那宋就是儒雅深沉略带惆怅的书生，而这本书从头到尾就和宋词一样，清新隽远，如一股清风徐来，读完掩卷仍有余香。 我应该还会继续读作者的其他作品。

《宋朝的腔调：苏轼、欧阳修、陆游、司马光···千年宋词话人生！》 石继航 122个笔记 序 杏花消息雨声中 ◆ “人散后，一钩淡月天如水”。 ◆ 金声玉振 ◆ 卷帙繁多 ◆ 宋真宗所写的劝学诗。全诗是这样的：“富家不用买良田，书中自有千钟粟；安居不用架高堂，书中自有黄金屋；出门莫恨无人随，书中车马多如簇；娶妻莫恨无良媒，书中自有颜如玉；男儿若遂平生志，六经勤向窗前读。” ◆ 朝为田舍郎，暮登天子堂” ◆ 宋代李方叔也说过这样的观点：“唱歌须是玉人，檀口皓齿冰肤。意传心事，语娇声颤，字如贯珠”，这代表了大多数宋人的看法， ◆ 蛮笺象管 ◆ 皓齿樱唇 ◆ 北宋大儒张载的这句“为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平” ◆ 秋风翦翦 ◆ 瑞雪飘飘 ◆ 翻开一阕阕词，就仿佛置身于舞榭楼台，于觥筹交错的绮筵之间，听清歌嘹亮，看烛影摇红。 ◆ 惝恍 词中之帝 李后主 ◆ 势如累卵 ◆ 宵衣旰食 ◆ 韬光养晦 松操竹节 范仲淹 ◆ 砥砺名节 ◆ 尸位素餐 ◆ 而他写给汉代高士严光的“云山苍苍，江水泱泱，先生之风，山高水长”这几句赞语，我们用在他自己身上，又是何等的恰当！范仲淹这种光风霁月的胸怀，令人肃然起敬。 红杏尚书 宋子京 ◆ 曹雪芹于蓬牖茅椽、绳床瓦灶间写成巨著《红楼梦》， ◆ 群雌粥粥 ◆ 佶屈聱牙 ◆ 鲁殿灵光 ◆ 少年不管，流光如箭。因循不觉韶光换。 ◆ 至如今，始惜月满、花满、酒满。 ◆ 倚兰桡，望水远、天远、人远。 一代宗师 欧阳修 ◆ 名宿大儒 ◆ 但欧阳修确实当得上“才华横溢”这四字，欧阳修手中的这支笔，实在是妙笔生花，无论是诗、文、词、赋，都写得洋洋洒洒，灿然可观。 ◆ 受欧阳修提倡简洁文风的影响，《新唐书》中的文字以简练著称，很有特色。 ◆ 我们翻开《古文观止》，欧文的数量有十多篇，分量非常重。 ◆ 欧阳修是第一个写诗话的人 ◆ 六一诗话》。 ◆ 再有，欧阳修是第一个写金石学专著的人，因为他主修唐书嘛，得以观览皇家所藏的种种珍贵文物及图书资料，所以就在工作之余，细心地将周、汉以来青铜器上的铭文、石器上的碑文及拓片等，加以辨析整理出金石遗文上千卷，撰写成我国第一部金石学专著——《集古录》。 ◆ ，欧阳修是苏、黄这一派的前驱者，是豪放词风的首创者。 ◆ 欧阳修的婉约小词，清丽处不输于晏殊，婉媚处不次于柳永。 巨笔如椽 司马光 ◆ 清代学者王鸣盛说的这句话一点也不过分：“此天地间必不可无之书，亦学者必不可不读之书。” ◆ 《资治通鉴》 ◆ 司马光平生很少写词，更不作艳词，这首唯一有些绮筵香风味道的《西江月》，却广为传唱，耐人回味：宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。相见争如不见，有情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。 ◆ 到了晚年，司马光居住在洛阳的独乐园中，几乎所有的精力都投入编撰《资治通鉴》一书中了，服侍他的只有一个老仆，每天不到二更天（现在晚9点吧），他就让老仆先睡，自己在灯下编撰修改书稿到半夜时分，自己吹灭灯烛，看视炉火。第二天才交五更（早5点），天还没亮，司马光就又点起灯来著书了。 ◆ 如此19年，单单书稿就装满了好几间屋子。这才修成这部令后世景仰千年的鸿篇巨著。 ◆ 司马迁积毕生精力写成的《史记》，只不过有50万字，而《资治通鉴》却有皇皇300万字之多。而且，这还是大幅删削后的结果。 ◆ 而经过司马光的良苦用心，把自战国初期到北宋开国前这1362年的史实，以年月为经，以史实为纬，写得清清楚楚，条分缕析，因果分明。废兴之机要，人情之冷暖，尽收此书中，其中的裁削熔铸之功，让人无法不感叹拜服！ ◆ 他执意孤独地燃灯伏案19年， 博学多闻 王安石 ◆ 西清诗话》中说，苏轼见到王安石的一首“六言诗”:“杨柳鸣蜩绿暗，荷花落日红酣。三十六陂春水，白头想见江南。”不禁“注目久之”，然后叹道：“此老，野狐精也。”这首六言诗，确实写得很有神韵，宋人罕有此音。当不在王维那首“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟”之下。 ◆ 王安石的诗写得出神入化， ◆ 春风又绿江南岸”、“遥知不是雪，为有暗香来”等等，都是宋人集中难得一见的“惊艳”好句 ◆ 王安石还非常喜欢集句诗，这在古代没有搜索引擎的情况下，更要依赖广博的学识和超强的记忆力。比如像这一首《招叶致远》：山桃溪杏两三栽，（雍陶《过旧宅看花》）嫩蕊商量细细开。（杜甫《江畔独步寻花》）最是一年春好处，（韩愈《早春呈水部张十八员外》）明朝有意抱琴来。（李白《山中与幽人独酌》）可谓巧心剪裁前人诗句，意义贯通，浑若天成。这样集句作诗，比自己创作一首诗，难度还要高。 ◆ 但像王安石写《胡笳十八拍》那样一连18首长诗都用集句方式写成，那却是千难万难。据王安石自己说，写成这组诗，也是殚精竭虑，苦思良久，并向禅师学习坐禅后才得以“大功告成”的。限于篇幅，我们只看其中一首： ◆ 胡笳十八拍（一）中郎有女能传业（韩愈），颜色如花命如叶（白居易）。命如叶薄将奈何（白居易），一生抱恨常咨嗟（杜甫）。良人持戟明光里（张籍），所慕灵妃媲萧史（韩愈）。空房寂寞施繐帷（王安石），弃我不待白头时（张籍）。 ◆ 《胡笳十八拍》浑然天成，绝无痕迹，如蔡文姬肺腑间流出。” ◆ 《桂枝香》 ◆ 深得历代词家赞叹，是选宋词时断不可遗漏的： ◆ 登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔，繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。 云间公子 晏小山 ◆ 追忆那曾经的似水年华。在《小山词自序》中，晏几道滴泪研墨，写下这样的文字：“考其篇中所记悲欢合离之事，如幻、如电、如昨梦前尘，但能掩卷怃然，感光阴之易迁，叹境缘之无实也”……此等心境，和六百多年后著书黄叶村中的曹雪芹，一般无二。 ◆ 昨梦前尘 ◆ 王安石 ◆ 旋踵 ◆ 《小山词》， ◆ 娉娉嫋嫋， ◆ 《鹧鸪天》 ◆ 引录赏析 ◆ 长相思长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。长相思，长相思。欲把相思说似谁，浅情人不知。生查子关山梦魂长，鱼雁音尘少。两鬓可怜青，只为相思老。归梦碧纱窗，说与人人道。真个别离难，不似相逢好。 横绝百世 苏东坡 ◆ 苏轼（1037-1101年），字子瞻，又字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡。眉州眉山（今属四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家。 ◆ 宏富 ◆ 他的文章垂范后世，他的诗词冠绝百代，他的书画开宗立派。文坛中如此全知全能的人物，几千年来，也仅此一人而已。 ◆ 蔚然可观， ◆ 学究天人 ◆ 千年已过，尚未有一人敢说能接近他的境界。苏轼的文字，如地涌泉，喷薄而发。正如他自己所形容的：“吾文如万斛泉源，不择地皆可出”，并且还说“某平生无快意事，惟作文章，意之所到，则笔力曲折无不尽意，自谓世间乐事，无逾此者”。 ◆ 前人所称道的“潘江陆海”（潘岳陆机），和苏轼一比，也只是置杯则胶的坳堂杯水。 ◆ 包罗万有 ◆ 吞食天地 ◆ 苏轼写的笑话集《艾子杂说》 ◆ 要知道，词这种体裁，原来只是款款唱来的清词丽句，无非是离愁别恨，男女燕婉之私。只有到了苏轼的手里，这才脱胎换骨。词的境界一下子开阔起来，走入一个新天地。正所谓“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观”。 ◆ 天风海雨 ◆ 清空无迹 ◆ 飘飘然、泠泠然 ◆ 溯其出处 ◆ 《艾子杂说》， ◆ 杂学旁收 ◆ 从来佳茗似佳人”， ◆ 《东坡志林》 ◆ 篇牍 ◆ 褊狭 ◆ 狡诈 ◆ 命运多蹇 ◆ 为文造情” ◆ 月色霁清 ◆ 所以王闰之的葬礼极其隆重，可谓倍享哀荣。 ◆ 笃厚 ◆ 翰墨飘香 ◆ 他目光如电，风神俊朗，一袭青衫，几缕美髯。他是天上的文星，来游戏人间，好让我们领略什么才是豹蔚虎炳的绝世文章。 山抹微云 秦学士 ◆ 秦观（1049-1100年），江苏高邮人（现高邮市），字少游，一字太虚。被尊为婉约派一代词宗， ◆ 如果正在恋爱中，想选些精致唯美的词句送女孩子，我给大家指一条“明路”，你就到晏几道、秦观这两人的集子里去找，绝不会“空手而回”。 ◆ 《淮海集》， ◆ 行香子树绕村庄。水满坡塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。远远围墙。隐隐茅堂。扬青旗、流水桥傍。偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。 ◆ 异乡的夜黑沉沉如水，这样的情景，是何等的凄清无望 瘦硬通神 黄庭坚 ◆ 矫然不凡 ◆ 他的诗和书法的风格一样，都是奇崛瘦硬，独具风采，首开一代风气，被江西诗派奉为开山鼻祖。 ◆ 硬语盘空 ◆ 傲崛嶙峋 ◆ 黄庭坚也可以算得上是神童级的人物，他5岁之时便熟读五经，7岁便能作牧童诗：“骑牛远远过前村，短笛横吹隔垄闻。多少长安名利客，机关算尽不如君。” ◆ ，这风度比之晋代谢安，也不遑多让。 ◆ 黄菊枝头生晓寒，人生莫放酒杯干。风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。身健在，且加餐。舞裙歌板尽清欢。黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。 ◆ 倨傲自负 ◆ 黄庭坚的诗更是气象开阔，伉爽洒落 ◆ 登快阁痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。落木千山天远大，澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟！ ◆ 后人常讥讽宋人多写“窗下梧桐、案上残灯、池中枯荷”等琐碎事物，而黄庭坚这一首却是个例外。“落木千山天远大，澄江一道月分明”意境何其寥廓！其胸襟气度，可侪于诗仙、诗豪。 ◆ 黄庭坚喜欢用典故，讲究无一字无来历。他曾说：“古人能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。 ◆ 清空无迹、灵动异常： 豪侠才子 贺鬼头 ◆ 贺铸的那首《青玉案》，大家广为熟知，其中那句“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，尤为精警动人。 ◆ 贺铸悼念亡妻的这首词，因为情真意切，历来被公认是能和潘岳的《悼亡》诗、元稹的《遣悲怀》诗、苏轼的《江城子·记梦》这三篇伤悼文字并传不朽的名篇： ◆ 鹧鸪天重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。 魂愁梦断 陆放翁 ◆ 时来天地皆同力，运去英雄不自由”，时也，势也！ ◆ 时来天地皆同力，运去英雄不自由” 词中之龙 辛弃疾 ◆ 辛弃疾（1140-1207年），字幼安，号稼轩，山东东路济南府历城县（今济南市历城区遥墙镇）人。南宋豪放派词人有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”。 ◆ 英雄空老 ◆ “不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳！” ◆ 苏轼诗文中的狂放，远远比不上辛弃疾。他虽然也有“老夫聊发少年狂”之类的句子，但狂得拘谨，明显还是有尺度的。而辛弃疾词中更有一种倔强不屈，横行一世的霸气，他多次在词中自称“老子”——“老子今朝，点检形骸”、“醉舞狂歌欲倒，老子颇堪哀”，那种雄霸之气，整个词坛中可谓空前绝后，直到近代，才有润之先生写出“不须放屁，试看天翻地覆”的奇句，狂豪处不让辛词。 ◆ 太常引 建康中秋为吕叔潜赋一轮秋影转金波，飞镜又重磨。把酒问姮娥：被白发、欺人奈何！乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是、清光更多！ ◆ 苏轼虽也想乘风飞去，却是心虚胆怯，说什么“又恐琼楼玉宇，高处不胜寒”，而人家老辛，不但敢进广寒宫，还要轮起板斧，砍去月宫中那株“仙桂”——这东西碍事，砍了后月光岂不更加皎洁明朗？这种天不怕地不怕的豪情胜概，苏轼不及也！ ◆ 如江河贯地，自然流泻。 樱桃进士 蒋竹山 ◆ 流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。 -- 来自微信读书

这本书一共写了李煜、柳永、晏殊、范仲淹、宋祁、欧阳修、司马光、王安石、晏几道、苏东坡、秦观、黄庭坚、贺铸、陆游、张孝祥、辛弃疾、姜夔、吴文英、蒋捷等十九位宋代词人（包括李煜） 可以看出，作者文学诗词功底很深厚。比如说柳永并不是由那些歌妓出钱葬的。 文词也比较幽默，比如说在描写司马光和欧阳修这两位直男的时候。 但不知为啥，到了最后写的姜夔和吴文英的时候作者笔锋一转，开始大力批判。特别是对于姜夔！ 萝卜青菜，各有所爱。 总之个人感觉这部作品的主观性太强！ 因为这部作品知道的石继航，一个诗词达人。诗词量，余着实佩服。

退守在中原乃至江南的两宋，失去了燕云十六州，也失去了雄浑遒劲的魂魄。崇文轻武习气的盛行，使得宋代的文士，少了唐朝才子们身上书剑纵横的侠气。

2020-7  从《中华好诗词》里认识了石继航，当时听说他写了十几本书，又是一个图书馆扫地僧的角色。显然唐诗宋词都读得深厚，厚积薄发出来，作为读者，听千家之言，凝自己心得。

从李煜开始就隐隐感到作者对词人的贬损之意，写到姜夔，笔下恶语简直收也收不住。我承认，不少词人在性格上和品格上都有缺陷，但是人无完人，更何况他们所处的时代，他们的伦理道德和现代颇多差别，能一生守正，完美无瑕之人固然应当赞颂，其余作者又何必苛责呢？全书字里行间流露着作者自命不凡的批判，客观与冷静的评价当然是需要的，但是想要真的读懂作品，往往需要沉浸下去，与词人共情。在我看来，作者的恶意嘲讽，恰恰暴露出他缺少一份理解之心，悲悯之心，难臻一流境界。另外，周邦彦、姜夔、吴文英等人以思力铺陈长调，是宋词本色当行的创作手法，在作者看来却如此不堪，只能说作者欣赏的词作的眼界也属二流。除此之外，书中还有一些诡异之处，比如两次反驳安意如的观点，这有啥好对标的？令我十分怀疑作者的阅读观。巧合的是全书的写法又和安意如差相仿佛，引一段资料，讲一段故事，插两句点评，比拆碎的七宝楼台还不成片段，不知宋朝到底是何腔调？还有最可笑的是在评价吴文英时呵呵自嘲自己的文字不够华丽，可是序言和后记中文字却极端做作，我不禁要问，到底是有多大的脸啊……

看了实体书来的，看着总感觉不得劲，一看评论，果然大家的眼睛是雪亮的。 此书名为《宋朝的腔调》，封面上端还写着一行小字“一本书写尽宋朝的社会与生活”，翻开前我以为是很正经地通过宋朝诗词来写宋朝社会生活相关历史的，结果一看更像是说书！而且作者的文字通篇都透着一股子老登味，有些篇目让我有种正坐在烟酒味扑面而来的饭桌上听中年男人高谈阔论的感觉（这是可以说的吗）。 这本东西，无聊时用来消磨一下时光的话倒也勉强可以。不过我是在工作之余忙里抽闲看的，看了差不多一个月，只能说白瞎了我的时间。

最近的运气不太好，翻开的书质量都不太高，本书也是边吐槽边看完了，应该说，纯粹为看完而看完了。 作者一直在强调自己写作多才敢动笔写这本书，那我觉得，可能还需要再练练吧～ 内容上很浅显，甚至有些肤浅；对每个词人都是浅尝辄止。名为“腔调”，但每个人的情节，传说和小说、逸闻比真实人物介绍多得多。 前后矛盾的论述覆盖全书，前篇刚夸完，后一篇又打自己脸。 又似乎想客观评价，又满篇一家之言。

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。 壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。 而今听雨僧庐下，鬓已星星也！ 悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。 以前爱读唐诗，因为唐诗雄浑豪迈，气象高远洒脱，如今却爱读宋词，因为宋词柔媚婉转，缠绵悱恻，透着千帆过尽之后的淡然。 是“留得残荷听雨声”的冲淡平和，也是“一任点阶前点滴到天明”的空寂，就像以前喜欢风和日丽艳阳高照的日子，透着青春明媚的美好，反而因为阴雨天而烦闷，如今觉得阴雨天甚好，是心如明镜的空灵，是等一碗水盛满的空碗。

这本书里囊括了南北宋时期大半的诗人：前半生活得恣意随性、后半生苦闷憋屈的李煜+奉旨填词、流连钩栏的柳永+天选富贵好命的晏殊+高风亮节、一生正直的范仲淹+喜欢嫩妹的欧阳修+钢铁直男司马光+不爱洗澡、脾气暴躁的王安石+富贵闲人晏几道+乐观豁达的美食家苏东坡+武林高手、情场懦夫的妈宝男陆游+文可提笔安天下、武可走马定乾坤的辛弃疾。不过，不太喜欢作者的点评，太主观意识了。