越剧的昨天、今天和明天

作者是下了很大功夫的，对越剧的发展和流派都做了充分的介绍，对越剧的发展建议可见其真心。当然很遗憾的是，以纸质书的文字来描述各个唱腔自然无法充分领会其中美妙，只能爱好者自行了解学习了。

来了杭州后才开始接触越剧。 让我第一次感受到戏剧魅力的也是越剧。 今年李云霄和陈丽君两个越剧演员非常火，更多人开始关注越剧。不得不说抖音在文化宣传方面是个好东西。 而我则是在2023年就关注到了越剧。南宋御街旁边的鼓楼剧院基本上每个周末都有越剧演出。我去看了《梅龙镇》和《红丝错》。虽然是较业余的演员演出。 百度显示越剧是中国第二大剧种。 但是看了此书才知越剧的发展有多艰难。 从一个民间小土戏，到中国第二大剧种。越剧的演员做出了巨大的努力。 首先是越剧的服装，真的就很接近古装剧。 其次是越剧的舞美。这个参考越剧《新龙门客栈》，让观众身临其境。 这一点我非常期待能去蝴蝶剧院看《梁山伯与祝英台》。 最后就是宣传，从2006年起越剧就开始进入偏远地区的小学、初中、高中。让更多孩子和年轻人了解越剧的魅力。 甚至还考虑了在电视台播越剧的时间段。 越剧为了让人看见，做了太多努力。 想起去年第十八届中国戏剧节，我在红星剧院看了黄梅戏《舞衣裳》，她的物美和服装都让人惊叹。更重要的是唱词，黄梅戏也是个土戏，但是湖北省的新编黄梅戏《舞衣裳》唱词却非常诗意。我想着也是湖北省为了让黄梅戏能够更加接近观众，做的努力！ 2024年7月12日写于杭州市西湖区云栖小镇

不要丢锅给观众了，真正的剧目问题难道不是价值观？ 舞美上文旅版梁祝的创新已经很可了，为什么还是沙漠王子，何文秀，掉妹妹，断桥，为什么还是回归家庭，还是女性屈居男性还是打神告庙里面得不到男性忠诚就要自尽了？ （我知道越剧很美观众都很沉迷我也很沉迷掉妹妹） 演员都很好，学戏也很苦，戏曲需要走在人民前面，这才是毛主席的本意吧。

我是因为陈丽君李云霄而知道越剧、了解越剧的，现在或许可以勉强算得上喜欢越剧。从去年11月份以来，一直都是关注浙江小百花越剧团更多，其他越剧团不甚了解。今年越发觉得浙百的槽点很多，在有些方面甚至于有些无动于衷。第一，票价太高。火了票价涨点可以理解，但涨的有些过高了。最高八九百一张，比一场欧冠的门票都贵。第二，黄牛票泛滥。购票点进去秒空，黄牛手里握着大把的票。有些演出甚至官方都还没有开票，黄牛手里就已经定好了离谱的价格。第三，就说今年3月14日《五女拜寿》那件事吧，当演职人员的话语让观众产生了误解，浙百应派个人上台和观众解释几句，而不是把观众晾了十多分钟。第四，娱乐圈的东西浙百还是少碰比较好，尽管娱乐圈可以为越剧提供推广的平台，有些东西浙百作为体制单位可能有些玩不转。第五，火了之后关注度多了粉丝也就多了，林子大了什么鸟都有。有些粉丝只是单纯的喜欢某一演员，粉丝群体的内娱化、饭圈化……如何引导好粉丝、把流量变为留量是浙百目前需要考虑的并付诸实施的。最后，浙江小百花越剧团有什么演员排什么戏那是团里的事，看什么戏看谁的戏这是观众的选择，要求观众奶八子是不该的。

作者主观性比较强，全书就是介绍越剧13流派有点内容，当然这是作者一直研究的方向。从鼓励的角度，给个一般吧。

华而不实，套话连篇。改名为:浙江越剧的昨天、今天和明天更为妥贴。大多集中于茅威涛以及她背后的浙百，未介绍绍兴小百花越剧团，更不用说外地的上海越剧院和福建芳华越剧团。

越剧的通识性读物，对越剧流派的介绍太过简单。

太片面了，感觉就看了浙百的戏，越剧好不好，浙百不能做代表

现在是2023年，越剧因为陈丽君和李云霄出圈了。有了一定量的年轻观众，7年了对越剧的未来的思考仍振聋发聩！