莎士比亚的戏剧世界

这本书已在我的书柜里摆放了四五年之久，没想到最终读完还是依靠于碎片化的时间和电子书。必须承认的是，在翻开这本书之前，我有一个疑问，即：一个深耕于莎士比亚研究数十年的老教授，他写的莎翁作品导读，会不会也遭受了「知识的诅咒」而充满了掉书袋的学术腔调和老生常谈的「登味」？ 读罢此书，我想我会给那些想了解莎翁戏剧，却又没有时间或没有自信去读其作品的青年人推荐这本入门级的「莎剧导读」。在这本《莎士比亚的戏剧世界》中，张冲老师将全部39部剧作按喜剧、英格兰历史剧、罗马历史剧、悲剧和传奇剧五类分章胪列：对生僻之作如《两贵亲》，便畅谈其情节之趣；对名篇佳构如《李尔王》，则深究其设计之妙；题材相近者，便互勘异同；耳熟能详者，则自出机杼——行文从容，不故作艰深，还能兼顾幽默，对莎剧的讲解算得上深入浅出。然而此书最为可贵之处尚不在此，而在于作者在阐释莎剧价值时所流露出的，极具超越性的眼光。 首先便体现在对于性别偏见的超越。莎士比亚所生活的400多年前，是一个对女性充满了偏见、敌意、轻视和压抑的时代，他对女性的认知与书写，难免受制于历史的局限。张冲没有以今日的道德优势去俯视莎翁笔下的女性群像，也不简单的去援引某些「女性主义」的理论去肢解文本，始终能够关观照到莎剧聚焦于人性自身的复杂与矛盾的本质。更难能可贵的是，作为一位男性学者，张冲始终表现出了对于特定时代女性长期处于弱势地位的关怀和对女性久被规训而无法觉醒的遗憾。譬如在讲被选入教材的《威尼斯商人》时，他深入地探讨了性属身份与性别扮演（女扮男装）背后的文化意涵；而在介绍《两贵亲》时，则敏锐地觉察并指出了女性被物化的真实而可悲的处境。这种不戴性别滤镜，平视文本的学术姿态，在当下纷繁的批评风潮当中实在是一种稀缺品。 其次，这本书也打破了某种年龄偏见，或可说是对学术「登味」的反叛。张冲老师生于上世纪50年代，作为研究莎士比亚的资深学者，在业内享有较高的学术地位；然而在这本书中，他所呈现出来的对时事热词的关注及运用，完全不输当代年轻人。研究经典文学文本文人者，善于铸像造神的不少，愿意让老古董走下神龛接接地气的却不多——让自己所热爱和研究的经典能够「活在今天，活在当下」，何尝不是乐事，何尝不是大事？张冲老师戏言莎翁「若生于今世，凭语言便可夺网红之冠」，这种让经典议题与当下经验相互交织的跨时代对话意识，当真是打破了莎剧研究之沉沉暮气，颇有些令人欣喜的通达生机。 到底什么才是好的科普性或是导读性的学术写作呢？今天，我们的「大文科」仍未完全走出「知识的诅咒」，总以身份划出界限，以成见设置障碍，用陌生化、晦涩化的假大空术语把朴素的思考包裹得严严实实，好似生怕被「外人」夺了造化气运——这种狭隘与那疑邻盗斧者有何不同？学术不应该只是包装在精美礼盒里的奢侈品，也可以超越性别、年龄等种种壁垒，渐次飞入寻常百姓家。我想，这本书的尝试，已经提供了很不错的经验。

没什么创见，一篇篇单调的读后感和零碎想法。可以用来简单了解每部剧吧。