疾风号

真正的小说就应该是这个样子的啊！仿佛一出宏大的交响乐，每个人单听可能也很美妙，但交织在一起的时候真的让人叹为观止。整个故事是一出群像戏，每个杀手都有自己的身世和背景介绍，看到最后你会发现没有一处闲笔，所有的人物都用上了，哪怕是一开始你眼中的路人甲。 最喜欢的杀手就是柠檬和蜜柑，托马斯小火车的部分真的会让人泪崩，你们两个都是能干的小火车！那个小火车贴纸的部分有震惊到我呜呜呜。七尾这个杀手的性格特质也很有意思，倒霉一生的七尾和从小到大都运气爆棚的王子，到底谁更厉害一点呢？以及全书一直在不断出现的峰岸，本来以为会是个大boss来着，结果消失得悄无声息啊。看到结尾的时候，所有的东西都对上了，所有的东西都串起来的这种感觉，所有人的命运交织在了疾风号上，如此小的场景，却承载了如此多的故事，真的很奇妙。有那种，玩游戏的时候，不断收集线索，拼凑世界故事背景的感觉。 顺便把《子弹列车》（《疾风号》拍成的电影）看了，有趣程度不如原书的十分之一，很多隐喻和回环都没能展示出来（比如七尾的手比脑子快这一点，书里体现得更好），毕竟时长有限，还是建议看原书啊啊啊啊，原书真的非常有趣！很久没有这么畅快淋漓地读完一本书了！

第一次阅读伊坂先生的作品如此憋屈，而且这本书的章节排列也有一定问题，阅读感受只能说一般，真要阅读本书的话我推荐其他版本。 之所以给推荐，一是因为书中的伏笔基本都用上了，如此逻辑严谨的作品确该给个好评；二是在“槿”线用了一定叙诡技巧，看似一直在来往疾风号的路上，实则在另一个场景补充主线剧情。 但是这本书中人物的走向实在是太气人了！柠檬和蜜柑如此讨喜，却要为了“水果会复活”这个伏笔而被七尾送走，七尾本来应该是不错的角色，但接连直接抑或间接送走高人气水果组，导致我对七尾的情感也是又爱又恨。 伊坂先生可能真的很偏爱普通人人设或者倒霉人设吧，反之杀手人设在先生笔下很容易就被送走，不过是多么讨喜的杀手（在另一部作品《杀手界》也是如此）。也许这也正是先生的善恶观吧，他总希望善良的人无论经历什么最后都能活下去，反之如果一本书一定要选人祭天，他要么选恶人要么选做过恶行的人。 如果阅读本书不愉快的书友可以尝试看看伊坂先生其他的作品，像这种送走高人气角色的操作还是很少见的，但精湛的情节设计总是稳定输出的。 可荐。

一个涉及剧透的长书评↓↓↓ ·关于"杀手"宇宙 作为伊坂杀手三部曲之二，《疾风号》是《杀手界》几年后发生的故事，彼时寺原已被"黄蜂”杀害，而“黄蜂”也因此名声大噪了一阵。铃木在经历过如此惊心动魄的谋杀后镇静沉着了许多，成为了补习班老师，被看为“或许有能力诱导别人说出真心话”的人，成为了这个故事里一位重要的“路人甲”。 ·关于杀手们 ①木村雄一：一事无成的前杀手，带着一腔孤勇和空白的大脑来到"疾风号列车”想枪杀把儿子木村涉从六楼推下的初中生王子，虽是前杀手，他却无勇无谋、懦弱且轻易被拿捏，是王子最称手的操纵对象。 但他似乎也有好运附体，在风起云涌的疾风号上虽无法保全自己，最终却能苟活一命。 ②水果<蜜柑>：爱读书的 A 型血杀手，谨慎机敏，“一旦蜜柑开始引用小说或电影里的台词，那就得小心了”。 ③水果<柠檬>：性格冒失、喜欢火车和“托马斯”的B型血杀手，本书里我最爱的反差角色，他对“托马斯”小火车喜爱至极！ 水果杀手真的是这本书里我最最最爱的角色！看似表面互相嫌弃，却对对方的兴趣爱好了如指掌，蜜柑能记住柠檬口中每个小火车的性格，并在关键时刻读懂柠檬给的信息；而柠檬也会为了更了解蜜柑，去读他根本读不懂的文库本。柠檬一心想做能干的小火车，所以蜜柑笃定他不会临阵脱逃，柠檬为了祝福蜜柑，画了零事故小火车"亚瑟”当做护身符送给他。 可惜别想在伊坂世界里随便拥有好结局，每每只差致命一击，都会有一个反转，于是水果 CP 也成为了我的"意难平”。 ④瓢虫（七尾）：被调侃被"不幸女神”看上，出任务总是会遇上倒霉事的他，却总是能总急中生智、化险为夷。我甚至怀疑他的不幸会转移，不然找他麻烦的"狼"也不会因为一个趔趄而扭断脖子；柠檬和蜜柑也不会一个被他间接误杀，一个被杀死。说来他也算上这列车上的杀手MVP了，但因为他被王子要得团团转，又害死了我的水果 CP ！我多少有点恨他… ⑤槿&繁:《杀手界》中我最爱的槿！和繁在这个故事里也是最强助攻了。 ·关于"王子”： 看似是长相姣好、拥有良好家教、乖巧的“培西”，实则是坏心肠的“狄塞尔”。王子，一个初中生，已成为伊坂宇宙中我最讨厌的人物，每每有他的戏份都看得我满腔怒火，本着想知道他什么时候 go die 的好奇心看下去。他用一种空洞的狂妄虚张声势，自诩洞察社会与人性，自命不凡。他应该是纯粹的、毫无感情的反社会人格，好在恶人自有天收，他对木村茂的挑衅，让隐藏大佬分分钟来教他做人！ ·关于伊坂幸太郎： 不愧是我最爱的伊坂，埋伏笔真的太强了！对于政界、群体和理性的讨论入木三分。

王子作为一个反派简直让人想吐，很久没有看到这种纯粹恶，毫无人格魅力的角色了，不知道是不是打算写成邪恶乐子人，但是只会欺凌弱小的反派只会让人讨厌，死了一堆很有趣的配角之后，最后甚至没有给他一个明确的结局，八成没死。 伊坂虽然想通过这个角色来讨论一下“人类恶”这个话题，但是考虑考虑读者的感受吧，看到这么个嚣张残忍又傲慢的反社会从开头叭叭叭到结尾，会对读者造成巨大精神创伤。 与之相对的是把非常有爱的水果组很草率的写死了，他俩完全是剧情杀。 瓢虫无意之间做了王子的帮凶，这个设置也很难评，无法体现人物的复杂性，只会让人觉得瓢虫作为一个杀手，脑子实在不怎么够用。一个一直倒霉的倒霉蛋本来挺讨喜的，结果沾了王子被废掉一半。 如果想要写绝对幸运和绝对不幸的终极对决，完全可以让王子因为某些突发状况意外死在瓢虫手里。这样也贴合了瓢虫的墨菲定律人设，顺便安慰一下被王子气死的读者，他只是从全世界路过就随随便便收割了全部人头，这个梗也会很好玩。现在这个结局看的人真是脑壳痛。

这本书基本上在水果组全灭的时候在我心里就已经差不多结束了，不是接受不了人物的死亡，而是接受不了这种仓促的，莫名其妙的宛如笑话一般的死亡方式发生在我喜欢的角色身上。这感觉跟当初看到jjxx莫名其妙把五条悟腰斩了有的一拼，角色的命运宛如被摆弄的木偶。 另一个角度来说，在这本《疾风号》也跟前作《杀手界》一样，字里行间有致敬陀思妥耶夫斯基《罪与罚》的影子，《杀手界》更多在探讨“罪”和“罚”，《疾风号》中感觉更多在探讨“超人理论”以及“杀人是否准许”这两点，而这两点的探讨体现的最多的偏偏在我最讨厌的角色王子惠身上。王子一直叽叽歪歪的那个问题“人为什么不可以杀人”可以借用老陀书里的那句话来回答“准许问心无愧地杀人，比正式批准流血，合法地批准流血，要可怕得多”。 杀手系列目前看了两本，一如既往的伊坂风，但是不同的是，幽默清爽的外壳下，杀手系列的内核很残酷，前作的《杀手界》还能说服我自己是食物链的层层吞噬，这本《疾风号》中王子惠这个角色的塑造所代表的人性纯恶已经让我感到不适了，虽然推理小说死人是常态，但是赋予角色血肉后再漫不经心地夺去，对读者来讲也是一种残酷。

之前《杀手界》还在玩“普通人被扔进杀手局”的错位感，到这，他直接把最擅长的多线叙事焊死在封闭空间里，连之前用来缓冲的黑色幽默都收得极克制。很多人说它是“列车版无人生还”，根本不对——阿加莎的封闭空间是为了收束线索找真凶，伊坂的列车是为了取消所有“必然”：你以为的杀手专业素养没用，你以为的主角光环没用，甚至你以为的因果逻辑都没用，一个杀手半路突然想给儿子买玩具，另一个满脑子都是托马斯小火车的编号，全是这种和任务八竿子打不着的破事，在推着所有人的命运拐向完全意料之外的地方。 他写杀手从来不是写暴力，是写“职业规训的裂缝”。干这行干了十几年的人，手上沾着血，脑子里却还留着点没被磨掉的、属于普通人的锚点：可能是对家人的执念，可能是某种幼稚的爱好，这些东西在别的犯罪小说里是“弱点”，在伊坂这是唯一的真实。你看着一群人在列车上撞来撞去，根本不是什么高手过招，是一群被职业训练得像机器的人，突然被各自的人性拽了个趔趄。 最狠的是他对“恶”的处理，王子这个角色到现在都是很多人讨论的点，伊坂根本没给这个小孩安排什么“原生家庭悲剧”的洗白逻辑，他就是纯粹的、利用信息差操纵别人的恶，但最后他的败落也根本不是什么正义审判，就是刚好撞上了另一个杀手没按常理出牌的瞬间。伊坂从始至终都不信什么“善恶有报”的叙事，他信的就是这种偶然——没有什么天网恢恢，就是你刚好在这趟车上，刚好遇上了这么个人，仅此而已。 整个杀手系列里，这是唯一一本把他的“偶然命运观”落地最彻底的一本，没有多余的抒情，没有刻意的反转，就是一趟车往前开，一群人撞来撞去，最后留下点碎得捡不起来的温度。后来再看他别的作品，反而都没有这一本里那种“把所有虚的东西全剥干净”的劲儿。 呼~(接下来要开始吐槽了) 啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊 全篇最放不下的就是王子跟水果组了! ! 水果们怎么就这么不清不白的鼠了喂，甚至到最后七尾都不知道王子是怎么样的人! ! 没有对水果组有一点歉意啊!强烈建议再写一篇水果组的番外! 还有这个王子，真是气死我了，一整口气都畅不下去，到最后两篇才感觉有一点爽感，那最后他到底是怎么死的呀？死了没有？就应该复活蜜柑跟柠檬，然后他俩一人一枪，七尾再“轻轻”地拧一下，然后再让木村给他凌迟一下，最后碎尸万段，挫骨扬灰，这样才爽嘛!

故意安排杀手看到有人走进厕所锁门小解这样不会想到里面本来就藏了一个人就不会进来搜了，这招心理盲点利用得绝了。最牛的是里面所有一目了然的伏笔都以你想不到的方式在想不到的地方出现然后发生想不到的连锁反应。"原来是用在这的!""怎么会这样啊!""还可以这样啊!"基本就是一个感叹号还没成佛，另一个感叹号就出现你脑中了~ 像活着一样地活着 而且，所谓‘业界之最’这种东西，就跟每年的‘文学奖最有希望获奖者’这种煽动性语句一样，都是说说而已啦 人都是需要自我辩解的。自己是正确的、强大的、有价值的人，不这样想，他们就活不下去。所以，当自己的言行与思想背道而驰的时候，为了掩盖矛盾，他们就需要找到借口。 他们说话的顺序并不是像在班级联欢晚会上表演节目那样是事先想好的，四人只是各自凭意愿发出呼救，声音又刚好重叠在了一起 箱子你不是藏好了吗？”“就是藏好之后又不见了。”“结婚吧。”“啊？”“你跟你那不幸之神结婚吧。你看人家多喜欢你啊。本来或许也是件值得开心的事，但我真的没什么好说的了。”“什么叫值得开心？”“因为你可能下不了车这事我早有预感！预感中了本应该开心，但得知事情真的变成了这样，我还是很受打击。” 很多统治者都很擅长这一点，他们会隐藏起自身的意图，就如同驾驶着始终不明确公布终点站，却十分自然地输送着乘客的列车一般。中途停靠在车站的时候，尽管乘客明明可以下车，却完全不让他们察觉到这一点，只装出很自然的样子让列车驶过。当人们意识到“那时候如果在那里下车就好了”的时候，后悔已经晚了。不论是屠杀还是战争，又或者是对自己毫无利益可言的法律修正案，全都是“等意识到时已经变成那样了”“早知道会变成这样，当初早就反抗了”。 当用恐惧统治一个群体的时候，这统治越成功，群体结构中最末端的那些人就越难以互相信任，更不可能存在同伴之间互通对暴君的愤怒和逆反之情，培育反抗火种的情况。每个人都只会祈求自己不要被骂、不要受罚，为此，他们只能互相监视。 思绪如同泛滥的洪水，形成一股漩涡，如洗衣机一般将所有词语和情感搅拌在一起。 真正狼狈的是七尾。他猛地撞到墙壁，弄掉了手机。只见手机在地面上弹了几下，随后便滑进了大件行李存放处的底下。那里摆着两个巨大的海外旅行用的行李箱，手机正好藏在两个行李箱之间。整个过程就像是一只松鼠从树上掉落，马上又钻进树底的洞穴逃走了。

很遗憾虽然我很喜欢伊坂幸太郎那几乎堪称严丝合缝的伏笔回收，但这篇我也还是想评个一般。 有剧透慎入！ 有剧透慎入！ 有剧透慎入！ 倒不只是因为情节——蜜柑和柠檬憋屈的死亡，王子全程让人高血压最后潦草结束，这两个情节我说白了不够爽——读者积压的情绪并没有得到痛快的释放。我看伊坂幸太郎不就是为了和《金色梦乡》一样，看小人物对抗大系统并且获得成功吗？你写的就是文字少年漫啊，结果最后好人（塑造的正面角色）没好报，坏人不知道，谁能不憋屈，想到居然是你伊坂幸太郎写的就尤其憋屈。 还有很不爽的一点是本文的情节转折有些生硬——过于夸大了王子的幸运和七尾的厄运，让故事的转折不够圆融。前面王子突然开智躲过了柠檬和蜜柑的两杀甚至反杀柠檬我都算是勉强合理，毕竟也有人福至心灵就一下子识破了陷阱（但这种冥冥之中的提示感文中好像也不是很明显），但最后七尾突然被蛇缠住好离奇，感觉是为了让七尾强行安全下线。我觉得运气这种设定拿来给文章增添一点幽默感和戏剧感是没问题的，比如七尾随手打开的箱子暴露了身份，但是过度依赖运气只会让剧情看起来是机械降神，降维打击——一切打不过的都推给运气就好了。又或许极致的好运并不如厄运带来足够的戏剧效果？总之感觉王子的好运不够有说服力，只令我觉得像是对水果组的剧情杀。 还有一点体验感比较负面的是本文对主角刻画太少，又或许对水果组的塑造太好喧宾夺主了。《杀手界》里我们紧盯着铃木的复仇，鲸和蝉像是两条从很远的地方编织过来的线，而且也没有什么明确的目标，我们看他们随波逐流，并不怎么关心他们的目标。《金色梦乡》里我们急着让青柳逃跑，其他人紧锣密鼓的准备都是为了让青柳逃脱成功。《777》里我们担心的是纸野结花能不能逃离乾和六人组的掌心，顺便再为她的朋友们默哀一下。发现了吗？这几篇的主角都有一个极其明确的目标让读者去替ta揪心，但是本篇主角七尾只是上了一辆下不了车的火车，那他为什么下不了呢？大篇幅却集中在水果组找箱子和王子与木村对峙上。尤其王子是很牵动人情绪的，被他一气谁还关心你七尾在干什么啊。还有七尾自己对自己的目标都不是很关心，没有那种生死攸关的感觉。箱子丢了找找不到就承认，选择放弃任务。下不了车到最后倒数第二站也直接放弃了。那你自己都不在意，读者自然把这个主角的优先级往后排了。主角驱动力不够强，读者便被配角吸引走了目光，结果配角的情节安排又不是很爽，于是整体的情节仍然精妙绝伦，却不讨读者欢心。 不过还是要说，伊坂幸太郎在回收伏笔上简直有种强迫症般的舒爽感，而且比喻句尤其是借物喻人借人拟物的手法应用炉火纯青，从写作技巧上来说，本作依然是不可多得的佳品。

两年前假期和朋友一起出去玩，在民宿看了电影《子弹列车》，那时候还没读过伊坂。这两天读疾风号的时候，总感觉有的情节似曾相识，去搜了一下竟然是原著！真的是很神奇的感觉。不知不觉读了好多本伊坂的书了，每次读的时候都感觉像看了一部电影，期待其他书的影视化

跌宕起伏环环相扣我给五星！伊坂的三部曲之一《疾风号》精彩绝伦！疾风号列车里：刀具、毒药、枪支、针剂啥奇怪的都有，杀手们于车厢中潜伏、伪装，争夺手提箱揪出凶手，解决敌人，不同的任务将杀手们的命运交织在一起，看得我激动万分。 已金盆洗手但为了儿子重操旧业堵上性命的木村；小火车托马斯的忠实粉丝柠檬，文学爱好者蜜柑；无法下车的倒霉蛋瓢虫；看似人畜无害的优等生却对同龄人进行残忍的精神控制的初中生王子，伊坂在有限的时空内让每一个杀手的形象跃然纸上！他们在灰色地带中游走，丢命是常规操作。 有人占得先机，有人静观其变。最终，疾风号停靠至盛冈站台，车厢内的风起云涌就已尘埃落定，拉上帷幕。 恶会被惩罚，善也会有回报！