动物园

仅300多页的一本短篇故事集我居然花20多小时读完 文中的故事有惊悚～惨烈～寒凉～残酷～窒息…… 每个小故事都不是肯定的结尾都可以有续留有读者去想象的空间 每个故事都能当今社会热门话题（虐待～孝道～绑架～孤独～选择死亡的方式……等）连接上令人很是深思 我的最大收获是 暗黑系的我除密集恐惧的症状还不敢挑战未改善 其它都还算不错 常在阴沟里仰望星空的我 虽说略感寒凉却还能看到光亮感受到温暖的 我要给自己一个大大的拥抱～原来我不是无药可救？？ 感恩生命的馈赠 好好珍惜一生中 每一个不可重复的日子 带上好心情 过好每一天 不负时光不负爱 迎着光走向你 有你有阳光有温度～活着真好 果真 ？？！ 歌曲 《无与伦比的美丽》 演唱：苏打绿 天上风筝在天上飞 地上人儿在地上追 你若担心你不能飞 你有我的蝴蝶 天上风筝在天上飞 地上人儿在地上追 我若担心我不能飞 我有你的草原 你形容我是这个世界上 无与伦比的美丽 我知道你才是这世界上 无与伦比的美丽 天上风筝在天上飞 地上人儿在地上追 你若担心你不能飞 你有我的蝴蝶 你形容我是这个世界上 无与伦比的美丽 我知道你才是这世界上 无与伦比的美丽 你知道当你需要个夏天 我会拼了命努力 我知道你会做我的掩护 当我是个逃兵 你形容我是这个世界上 无与伦比的美丽 我知道你才是这世界上 无与伦比的美丽 天上风筝在天上飞 地上人儿在地上追 你若担心你不能飞 你有我的蝴蝶 我若担心我不能飞 我有你的草原

我的动物园里没有标题～ 虽是一部小说，然而每一个故事下面都隐藏着幽幽地思量。不仅是思量，还有收获和无形渐增的力量。卡夫卡曾说，“我认为，只有那种咬你、刺痛你的书才该读。如果读一本书不能给我们当头棒喝，那又何必去读？” 我认为此话虽有些夸张，但也不无道理。人生就像翻书，时光从每一页纸上划过，深深浅浅的印痕里留下的是已然的过往，有喜有泪有悲有痛！花开花谢，人生无常。我们何不先翻动一下书页，预习一下章节，给自己在人生的道路上多一点思考和笃定。 我亦常想，我读书到底为了什么？我认为，汲取知识汲取力量，是我心中永恒的主题。我们从悲剧中得到警启和珍惜，我们从喜剧中倍加珍贵和感恩，我们从这里体会惊悚和勇气！ 当整本书的思絮如花片般飘洒而下，交织的回味里却让人嗅到了蚀骨的血泪混合成的味道～ 由11个短篇故事组成的这部悬疑推理式小说，糅合了多种写作手法，堆叠的内核让人找不到一丝丝的类同。像似一种情绪集合的大轰炸，给人一种极致盛宴的即视感。让你感受身临其境的恐惧，恶心难受的眩晕，也让你感受揪抓人心的疼痛，五味杂陈。读着能让你整个人瞬间陷入现实感的撕裂，更能让你在思维的转换中沉淀自己。就像灰朦朦的天空画满了休止符，将你置身于孤独的原野。抬着头仰望着，想着许多模糊的形象，片断的念头，透过层层迷雾闪现出扑朔迷离的光芒。 人的野性无异于橡树林中的各种野兽，那些罪恶要住房，你就入了选。但恶意腐蚀的伤口遇上阳光和雨露也会开出幸福快乐的花朵。 “妈妈如果要杀我的话会以什么方式呢？”这是这本书的第一个故事《小饰和阳子》的开头文。开篇第一句话就透着一股寒意，触目惊心的文字像一把“挫*刀”让你全身不寒而栗。 “擅自打开冰箱，妈妈就抓起烟灰缸挥过来”。  “只差一点点，你的手就变成果汁了呢。”  读着这些文字你随着“突突突“的心跳声，仿佛能够看到一张笑靥如花地脸上那一丝丝透着阴冷的奸笑。那种奸笑飘荡在你耳边就像幽深的魔鬼冷不丁的站在你面前一样，而那个人还是你朝夕相处的妈妈呢！ 十四岁的阳子花一般的年纪却过早的品尝了人生的苦果。她是卵生双胞胎中的其中一个，她的姐姐备受关爱，她却很惨。她从小就被自己的母亲虐待着，被黑暗的阴影笼罩着，时刻处于被吞噬的恐慌之中。每时每刻都在想着逃离想着死*亡，她是那么的孤单和那么的无助！ 因为一次意外的花瓶摔碎事件她被逼上了绝路，她难逃恶魔母亲的厉爪，这一次她是死*定了。然而她没有死*，代替她死*的是她的同胞姐姐。她逃出了魔*窑，开启了她人生新的征程。故事的走向显然没有那么的单一，她很幸运的遇上了给她温暖的留守老人铃木奶奶，在奶奶爱心的滋润之下，她滋生出了活下去的勇气和力量，她重生了！  故事很短，结尾处的大反转和胜利的逃离，给人产生出了一种绝处逢生般的喜悦！故事告诉我们，这人世间的善良能够解救“恶”的延续，深陷泥潭也不要放弃自己，一定要鼓起勇气，砥砺前行，因为希望就在前面。 某些时光的雕刻，印象的堆叠于无声中彰显着人类原始的本能，像是绝望中的呼喊又像是人类本能的呼救。有时候我们因为内心的恐惧而选择了逃离，那是因为我们可以选择。然而人生的很多时候可以说都是铁面无私的。就像是命运的安排，根本不给你选择的余地。人性的善恶似乎也总是凸显在某个特定的时间或事件。它会被假象的烟雾笼罩着，出现的刹那也总是令你猝不及防，更有甚者会令你于无生无息中走入绝境并且面临死*亡。 故事接着一个故事，有的揭示了人性更深层次的东西。它告诉我们比起死亡，更可怕的是孤独绝望后，人的头脑被腾空，意志被架空，灵魂被控制下的生无可望和死灰般的沉寂。 故事里还有，关于家庭矛盾，夫妻不和等等引发的一系问题。比如从《远离的夫妻》你能读到，夫妻之战，是孩子永远留存在内心深处的黑影。影面大了，孩子的身心也会被无情的撕毁。生而为人，也许我们在人生的道路上有很多的坎坷和无奈。但是生为父母，我们一定要记得让自己多点责任和担当，多份省视和清醒。对孩子我们更需要给予重视和关爱。要知道孩子的成长就像新生的花儿一样需要阳光和雨露的滋润才能茁壮成长。生为父母，不要给孩子留下不安定和遗恨的种子，因为那会是他一辈子的伤痛！ 故事在走，我也在走，即时的心绪历历可见，从故事中我还悟出： 1.孤独寂寞时的沉沦最是幽长，别把自己藏在无人的角落。学会拒绝学会抵制心底的召唤，别让臆念滋生出邪*恶的力量。 2.无爱世界里的悲苦除了疯长的臆想还有罪*恶的衍生，孤独寂寞不可怕，可怕的是人性的残酷碾压和伤害后的无尽绝望，它会创造一个又一个新的魔*鬼。 3.人在“罪孽”控制下的心里变化，从失了人性的魔*鬼到终于修成了一个“人形”，需要更多勇气和开悟的并驾齐驱。只要你有决心，最终一定能突破自己的临界点得到心灵的救赎和安宁。 4．⋯⋯⋯ 不得不说，乙一的作品有着一种神奇的魅力。野性中裹侠着柔思，惊悚中隐藏着深刻的寓意。阅读时不仅需要勇气的不断加持，读完之后，更是余味幽长。时隔多日再去回想，依然有种被绕的感觉，就如同一团麻线，想得深了会被紧紧地缠住，想得浅了又似乎意犹未尽。让你总有种被神秘的力量牵引着的感觉，让你情不自禁的游进庞大杂陈的思潮中，在其无限延伸和衍生的扩充里窥探一些隐匿在人性世界里不明的真意。 昨天有朋友说，不开心了，请微笑地跺跺脚。是啊，有什么大不了的烦恼！我们心中向阳、我们心有笃定、我们坦然淡定。我们可以跺跺脚，甩甩头。我相信，我们一样可以捂着伤口，擦干泪水，让心花怒放，让心中荡起快乐的双桨。 读书到底为了什么呢？祝你在《动物园》里有新的收获。想了很久，我觉的，我的《动物园》里没有标题。我想，这也才是我最好的推荐吧！

人类最古老而强烈的情绪便是恐惧。 ——洛夫克拉夫特 01 《七个房间》描述一对姐弟被不明所以地绑架，囚在一个四壁萧然、仅有一个出口的房间当中。姐弟探知房间共有七个、每间囚有一人，每次轮换位置地被囚入，掳人囚禁的杀人魔每天六点会杀掉一人并且分尸；在没有任何工具的房间里，两人要如何逃出生天？ 将大家关进来的那个人出现了。对于那个人，我心中早已抱着“唯有到死前才允许看见他”的禁忌幻想，我畏惧那个绝对死亡的象征，仿佛只要稍微接近，就会让我的身体从指尖开始灰飞烟灭。 我的心跳加速。 房间里有个男人。他站在根本不能称之为尸体的红色块状物前，背对着我。要是他正面朝着我的话，一定早就发现我了。 我看不见他的脸，但他手上握着一台电锯，正发出很大的声响，我发现有时从门外传来的机械声就是这个。男人站得直挺挺地，毫无感情地将电锯一次又一次地朝眼前刺，把东西锯碎。他每刺一次，啪的一声，红色的东西便四处飞散。 整个房间一片通红。 姐姐站在离门最远的位置，做好所有准备等待凶手上钩。一方面也留心着不让凶手发现从水沟隧道爬出来的我。 当凶手的电锯刀刃最靠近姐姐的那一瞬间，我从水沟爬出，站起身，冲出门外…… 于是，我们留下关着姐姐和杀人魔的房间转身离去。 我的眼泪掉个不停。我的脖子上挂着十字架项链，手拿着那本写着向父母道歉文章的记事本。我的手腕上挂着姐姐的遗物——那只手表。因为不是防水的表，大概在我躲进水里的时候坏掉了吧，指针恰好指着傍晚六点，停止了走动。 当我们在看恐怖片时， 心跳加速， 冷汗直流， 肾上腺素激升。 （旁白：我就看一眼，就一眼） 02 另一篇故事《衣橱》。 小叔对大嫂说自己得知了她的某个秘密，几行之后，小叔成了一具尸体，而大嫂正在盘算如何藏匿尸体；屋里的家人开始寻找失踪的小叔，秘密眼看就要隐瞒不住…… 美纪走过去，接过冬美递给她的白色信纸。看完内容，她不禁脸色发青。 “那张白纸上打了字哦，写着：‘荻岛龙司　被杀了　在　自己的　房间　里　被人打死了’。” 这个家的人几乎到齐了。美纪从冬美那里知道，今天早上又收到第二封信。没有寄件者名字，和昨天一样直接丢进信箱里。 “龙司　是　被人　用烟灰缸　杀死的” 信纸上排列着打字机打出的字。 是你杀了龙司吗？是的话就敲衣橱门两次，不是的话就敲一次。”美纪发问。 敲了两次。代表肯定。 “寄信的人是你吗？”冬美问。 肯定。 打开看里面是谁吧。”冬美说。 于是她缓缓地拉开门，下一秒钟便和全身大汗、透过衣橱缝隙一直瞪大眼窥视外头的我对上了视线。妹妹与妻子两人的脸上失去了血色，惨白得宛如死人。 在远古时代， 人类的祖先裸奔在蛮荒大地上， 神秘莫测的自然之威是人类最原始的恐怖。 这种恐怖感的基因历经千万年， 传递到了现代人身上， 可以说恐惧是一种遗传性的情绪， 属于一种“集体无意识”， 《在即将坠落的飞机中》充满了黑色幽默和荒诞的感觉，因绝望而复仇的女人，因绝望而自杀的推销员，因绝望而劫机的男孩，三个人构成了本篇死亡之旅的主线。女人和推销员的交易、女人和男孩的对话，女人最后的选择三部分构成了故事三次情感的转折，最终，女人用杀意完成了救赎，最终放过了复仇的对象。故事的细节根本经不起推敲——带着手枪上飞机、神奇的空罐头、男孩的枪法、注射安乐死的方式等等，都充满戏谑，但这就是乙一要达到的效果，在哭笑不得的白色中，让我们看到生不如死的黑色。乙一的故事就像是一滴眼泪，刚刚滚出眼眶时候，也许是笑点，但是落下的时候，已经变成了泪点，其中的冷暖，读者自知，也需要，用心去体味。"是超越人性的共同心理基础。 03 《把血液找出来！》的主角是一个没有痛觉的老先生。他某日醒来，发现自己浑身是血。各怀鬼胎的家族成员在危急的状况下，开始寻找能够救命的血袋。这个故事有推理小说的情节，以黑色幽默的基调叙述，读来令人莞尔 你那么胆小，居然想这种事情啊！再说你想出诡计之后又能干嘛？写小说？还是杀人？你胆子那么小，这些事你肯定办不到，你就算以优秀的成绩从大学毕业，也只能每天牵狗散步杀时间度日啊。” 至少知道他还有杀害父母的胆量，我安心了。以前我一直认为他是个胆小又软弱的孩子，但是照这状况看来，我的公司应该不会有问题了。 我面露微笑，朝着站在其他人后方的次夫送出“我都晓得了哦”的信号。 “怪了，这个人，怎么在笑呢？” 耳边传来七子似乎觉得很不可思议的声音。我安心地闭上了双眼。 从根源上而言， 人类大脑掌控兴奋和恐惧的都是杏仁核， 宾夕法尼亚大学的罗津教授 提出了“良性自虐”这个概念： 每个人内心深处都有着对恐惧的向往。 动物在遭遇威胁时会发出不同的叫声， 倘若表达得不及时不准确， 就可能被天敌猎杀， 人类的语言正是在此类恐惧中进化的。 （旁白：梅花鹿边跑边说：“为什么要追我？” 金钱豹边跑边回答：“因为你很美，是我的美味”） 追溯现代文明的远古起源 几乎无不与恐惧有关， 而恐惧的一切本质又莫不与生命有关。 04 《动物园》中，主角虽然没有异能，但仍以各种手法自我欺瞒——乙一在故事开始没多久便揭露了这个事实，到结尾时再来个漂亮的反转，不但维持了“结局惊人”的效果，也让主角原本苦闷的情结，窥见某种获得救赎的可能。 《动物园》更像是一部带有实验性质的作品。男主人公杀死了女友，日复一日沉浸在痛苦的悔意和难忘的爱意之中，导致里想和行为产生了极端的背离。 05 《在即将坠落的飞机中》充满了黑色幽默和荒诞的感觉，因绝望而复仇的女人，因绝望而自杀的推销员，因绝望而劫机的男孩，三个人构成了本篇死亡之旅的主线。女人和推销员的交易、女人和男孩的对话，女人最后的选择三部分构成了故事三次情感的转折，最终，女人用杀意完成了救赎，最终放过了复仇的对象。故事的细节根本经不起推敲——带着手枪上飞机、神奇的空罐头、男孩的枪法、注射安乐死的方式等等，都充满戏谑，但这就是乙一要达到的效果，在哭笑不得的白色中，让我们看到生不如死的黑色。乙一的故事就像是一滴眼泪，刚刚滚出眼眶时候，也许是笑点，但是落下的时候，已经变成了泪点，其中的冷暖，读者自知，也需要，用心去体味。" 请问一下……你们两位为什么能够那么从容不迫呢？” 肩并肩对话的我与推销员的头顶传来了说话声。 “哦，稍等一下，马上就好，我们就快讨论出一笔大生意了。” 其他乘客都怕得要命……就连为了拯救大家而向我扑过来的人，脸上也都是紧绷的表情。有些人一直啜泣，很多人一脸苍白。可是只有你们两个人一脸像是在自家客厅聊天的表情。你们难道不怕我和手枪吗？果然像我这种人跑来劫机实在太滑稽了，反而不觉得恐怖吗？还是说考不上T大的人就不能劫机呢？” “对了，能不能告诉我，你对劫机这件事抱了多大的决心？” 此话一出，包括男孩、推销员和周围竖着耳朵的乘客全露出一头雾水的表情。 “你在说什么啊？” 推销员压住我的肩膀把我推回座位上。 “等一下，这很重要。他究竟抱了多大的毅力做出这件事情，是关系到我要不要买药的重要判断因素啊！” 哪里都死得成。” 推销员的话给了我自信。我拔开针头盖子，细长的银色针头接触到空气。我望着针头尖端一会儿之后，转头对男孩说： “我赌了你会顺利让飞机坠落哦，所以请你务必加油，将所有人推下恐怖的深渊吧！” 男孩很有精神地点了头。 “我知道，我不会让你我判断自己应该已经死了，睁开眼睛伸了个懒腰。当我转了转头放松颈项的时候，发现左手边是窗户，我仍和死前维持相同的姿势坐在座椅上。看来即使成了幽灵，还是继续待在飞机里面。 白白安乐死的。” 我用指尖戳了一下男孩那撮宛如天线的翘发，原来幽灵能够在谁都察觉不到的状况下随心所欲地乱摸啊，想到我也可以啪哒啪哒尽情拍打秃老头的光头，不禁觉得其实当幽灵还不错嘛。 某个冬夜，我一直在念书，不知何时窗外亮了起来。推开窗一看，冰冷沁凉的空气流进闷窒浑浊的室内，染白了我的吐息，悄悄降临的清晨景色在冰霜中显得闪闪发亮。自己真的好努力念书呢，那一刻我感到非常幸福。我很喜欢那个清晨，不过杀了这么多人的我，已经不被允许再看到那么美丽的景色了……” 反复观看恐怖电影便属于一种良性自虐， 恐怖电影或小说给我们提供了人心的恐惧， 另一方面我们还安全地活着。 对于这其中的审美体验， 诺埃尔·卡罗尔在《恐怖的哲学》中， 提出了“艺术恐怖”这个概念。 继续向心灵深处探索， 恐怖电影和小说满足的便是这一种生命需要。 06 想象是这本书的最大特点，它扩大化人性的本质、 内心的煎熬，低迷的情绪。在有限的字数里塑造鲜明的角色个性，有趣的情节转折、转折再转折，撷取内心某个刹那的感动和温暖。 《向阳之诗》用末日黄昏的气息，讲述了关于爱、死亡和机器人的故事。故事中的“我”会让我想起《EVA》中的绫波丽，但整个故事最终的逆转，没想到却是出在“他”的身上，非常精心的结构，用完全付出的铺垫，塑造了的“造物者”形象，被亲手一一崩坏的感觉，极度残忍，却完全契合乙一的风格。 但现在，我对你只有满满的感谢。如果不曾诞生到这个世界，我就无法看见小丘上辽阔的草原；如果当初你没有为我装上心，我就无法体会望向鸟巢时的愉悦，也不会因为咖啡的苦涩而皱眉了。能够这样一一地去碰触世界的光辉，是多么宝贵的事情啊！一想到这里，即使内心深处因为悲伤而淌着血，我都能够把那视为证明我活着的最最珍贵的证据……” 。在很久以前便灭绝的人类的孩子们，对自己的父母一定也是同样怀抱着类似的矛盾情绪活下去的，不是吗？我们都是一边学习着爱与死亡，往来于世界的向阳处与阴暗处活下去的，不是吗？ 07 《小阳和小饰》的故事温暖又残忍，无愧“黑暗乙一”之名。终极反派妈妈和实名好人铃木奶奶的对比异常鲜明，铃木奈奈给阳子的温暖，让我想起了村上春树的那句话：“你要记得那些黑暗中默默抱紧你的人，逗你笑的人，陪你彻夜聊天的人，坐车来看望你的人，带着你四处游荡的人，说想念你的人。是这些人组成你生命中一点一滴的温暖 ，是这些温暖使你远离阴霾， 是这些温暖使你成为善良的人""。也许，就是奶奶的善良，才成全了阳子终将走向的那种善良吧。 《小饰与阳子》描写一对被母亲以截然不同方式对待的双胞胎姐妹，乙一轻淡地叙述着巨大的悲伤，结局前的一个逆转，开启了另一种幸福的新章！ 我是讲述人小狐狸司空，故事就讲到这里。这本书《动物园》描写的种种，我并不觉得害怕，生生死死在我看来已有百余年，生即是死，死即是生。在生的一次降临，在死的一次升华！ 对恐怖镜像的隔岸观火， 在精神时空中观赏、体验与思考死亡， 恰恰显示人类对生命的深深眷恋。 人们在危险和死亡的极度体验中 释放内心压力。 生命长久的处于安逸中无异于自杀， 无论对人类个体还是人类种群， 恐怖都是对生命力的拓展。 恰是恐怖感的威逼， 才显示出了生命的重量！

屎上雕花。 仅评价《七个房间》:作者在虐待女性角色，讨好某类人，间接给我，芸芸众生的一个，我，带来了不安。 最后，如果什么都可以用来被审美的话，那么所有好的感情，好的品质都会变成摄影灯下可以被随意摆弄的东西，最邪恶的罪也会变得很轻佻。在屡次的审美下，快乐，悲伤，痛苦，都会被重新解构，变成另一种很随便的可以拿来解闷儿的玩意儿，我想总是暴露于这种审美下的人在现实世界可能会变得冷漠，恶趣味。 我只读了七个房间，很认真的读了。我的感受到是我心里开始涌动恐惧，然后是某种恨。 我怀疑这篇写出来有隐隐讨好变态的倾向，有隐隐恐吓读者的倾向。我先是好奇，后来读的很害怕！最后我开始生气，对于姐姐的死亡我愤愤不平，作者为什么非得这么安排，平什么所有受害者几乎都是女性，凭什么像钥匙（key）一样存在的是个小男孩（说实话，我觉得是一个自信成熟的成年侏儒更合理一点，10岁小孩很小的，才三年级，我回忆起现实里某个小孩记英语单词那费劲模样就想笑），凭什么牺牲的是姐姐，脑子里闪过无数女的死在暴雨夜，雪夜，饥荒，被追杀，幼子要么还是婴儿还在哭，要么躲在衣橱还是床底还是地下室惊惧不已，富有悲剧色彩的桥段，我真烦啊。作者在虐待女性角色，讨好某类人，间接给我，芸芸众生的一个，我，带来了不安。 之前网上批评文学或者影视作品缺乏立体的女性角色。我当时觉得日本的某些动漫，还有现在出的某些游戏，为我们提供了很多性格迥异的女性角色。在故事的里她们的高尚，坚韧又独特，我之前还会想这样: 虽然偶有擦边卖肉之嫌，但毕竟做生意嘛，在某一方面说不定会为一些没有role modle（精神领袖）的女孩子们提供一种参考。但是我完完全全错了！嘲弄就是嘲弄，虐待就是虐待，分明的很。 在故事的结尾，人们逃出来之后，我没有看到作者有一点点去救这个姐姐的倾向，姐姐凄厉的笑啦，不再转动的表啦，死乞白赖地暗示姐姐要死了，姐姐要以一种极其惨烈的方式被杀死了，但在我看来很虚假，同时我也是让我感到如此厌恶的原因之一：被救出来的人怎么没有主观能动性，就完全柔弱是吗？被救出来的人有五六个，有一些人应该去搜一搜周围有什么东西。有一些人或许应该写张纸条，吸引一下杀人魔的注意力，有一些人应该赶紧跑出去求救。是作者选择了不那么写，作者非要描绘这些女孩们的柔弱，然后呢，还要描写姐姐那种付之一炬的，把生命压缩到那一刻的凄然的美。 是吧，是吧。哦，天呐，被关在一个房间里，什么都不知道的女孩们，临死之前还这么温柔，那么的柔弱，好美哦～哦，天哪，为了弟弟，为了周围的人，如此有奉献精神，生命像烟花一般绽放，熄灭，真令人“感动”，“极致的美丽”，好美哦～ 病态审美，我完全看不上。 在我看来结尾不会那个样子，作者的借主角之口评价杀人魔的杀人方式来看的话，杀人魔想要让人们体会孤独，那么杀人魔自己就应该觉得孤独是痛苦的，被关在这里，杀人魔会痛苦，会恐慌。然而这个房间里还有姐姐，让姐姐活下来，杀人魔就不会有那么孤独。这个姐姐很聪明，有胆识，所以她不会尖声凄厉的笑，她应该只会平静的看着自己的血在流，是，其他人活下去了，但是她也要继续活下去，用语言保护自己，多少话疗一下，看看这个拿电锯的灵魂有多孱弱，并且即使不打开门外面的人们也可以通过各种方法对里面进行接触尝试，简而言之动起来，想办法。 这么多人用起来是很顺手的，很多人在房间里面的时候，临死之前，咱就是说闪烁出了如此有光芒的人性光辉，出来以后怎么就不再接着闪了呢？怎么就不再接着写了呢？所以我才说，作者老是审这个女性柔弱之美呀，作者别有用心，作者讨好变态，作者用这个赚钱，百般暗示，完全违背了正常的规律，结尾站不住脚。 我看作者写的故事背景桥段还算周全，起码在那七个房间里，所以我尊重游戏规则，把七个房间以外的事物视为真空，而作者回报了我什么，作者生产了这种虐待女性的恶意，把它完完全全地绘声绘色地充溢在字里行间里，卖钱，痛苦被哗啦啦地消费，然后反响很好，有或清醒或朦胧的人买账。 作者很清楚自己在写什么卖什么，令我厌恶。所以我说，作者乙一，《七个房间》这一篇，屎上雕花！漂洋过海来的糟粕！浪费我时间！ 我不读啦，弃之弃之，还是看点别的吧，我认为现实世界虽黑暗但总比看这捏泥人强。

慕名而来读了乙一这本由11篇短篇组成的小说集，没有意外之喜，反倒有些失望。 最喜欢的只有两篇《远离的夫妇》和《向阳之诗》，无论是作品立意还是切入的视角都非常新颖独特。 在《远离的夫妇》中，一开始看到父母出车祸的场景，自然以为是牵扯到鬼神的灵异恐怖故事，原来是把小孩子童年受到的心灵创伤具像化了，写得真好； 而《向阳之诗》则更加温馨，世界末日中，只剩下机器人在见证万物在此消彼长、季节更替。只是就连机器人也害怕临死前的孤独，所以又制造出了新的机器人来陪伴自己离开世界。 美中不足的是，最后偏偏要把制造机器人的行为升华到父母与孩子之间的繁衍链上，听上去有点不适。 但整个故事的基调是很舒服的，陪伴、生命、尊重、相生，真的太美好了。 相比之下，其他的故事就有些普通了，甚至可以说是无趣。 比如说《动物园》，讲的是一个神经病无法面对自己犯下的恶行而演的一幕幕日间戏，无聊到让人不理解乙一为什么要创作出这样的一个人物？ 再或者说《在即将坠落的飞机中》，我没想到乙一写东西能无厘头到这个份上，这种写作风格冲淡了危机场景自带的紧张氛围感，让故事缺少剧情张力，人物塑造也偏平淡。 曾被严重校园霸凌的女人、生活失意的中年男人、被优绩主义困住的男孩，放置在本该跌宕起伏的剧情中，显得格格不入。 整体而言，这本短篇小说集的质量不算上乘，当做消遣读一读还是可以的。

如果你有以下恐懼症，那麼別打開這本書 幽閉恐懼症 密集恐懼症 醜陋恐懼症 黑暗恐懼症 飛行恐懼症 潔癖強迫症 這是一本非常黑暗的書 暴虐，血腥，殘酷，恐怖 作者的文筆驚奇且變態 幾度因為恐懼想要棄讀卻又因爲內容太精彩而堅持讀完 （注：心臟不好者，也別打開這本書，你會不自覺地心跳加速，不受控制） 書中包含了十個短篇小故事 每一個小故事都有三個重點（個人認為） I. 每個「我」都很孤獨 II. 迫害者都有某種精神病（扭曲的性格或者沒有善惡觀念） III. 挑戰和瓦解讀著心底最深的恐懼症 （至少對我是這樣的） 不想劇透，只不過有兩個故事是我認為最為恐怖 I.《七個房間》 這篇讀得我心慌，顫抖，窒息感 因為我有幽閉恐懼症，非常恐懼幽閉又狹窄的空間 （那若是你沒有幽閉恐懼症，你也就感受不到這篇短故事帶來的深深恐懼感） II. 《寒冷森林中的小白屋》 女主從小被不人道的對待，導致她長大後成了一個沒有善惡觀念的變態殺人魔。 這個故事的可怕點在於它建起小白屋所用的‘材料’，想想密集恐懼症都要犯了。 最後說一下最喜歡的小故事 《遠離的父母》 作者以寫靈異的方式來描述一個 ‘離異父母對幼小心靈帶來的極大創傷’ 的故事。寫得非常神。

乙一是日本的天才小说家，他的作品存在着以残酷和惨烈为基调的“黑乙一”和以纤柔和悲凄为基调的“白乙一”两种倾向。前者风格的代表是被集英社再版了多次的《GOTH 断掌事件》，后者风格的范例就是被角川sneakers文库再版了多次的《在黑暗中等待》（也被拍成了同名电影）。 而这本《动物园》就是“黑乙一”的里程碑之作，它是一本短篇小说集，共收录了11篇奇想天外的珠玉短篇，挑战了11种极限阅读体验。下面将逐一解读。 《小饰与阳子》 nüè童小说。作品中老人家铃木的屋子在阳子心目中似乎象征着“另一个世界，极乐世界”，颇类似于《濒死之绿》中家对于正雄的意义，这样的安排无疑是对上述非理性的变态nüè童情节的视觉缓冲，同时也在整个故事结构上起到特殊的作用。另外，阳子与小饰换服装改变身份的设定，让我想起了马克·吐温的《王子与贫儿》。 《七个房间》 这部作品实在难以归类，勉强可以算作推理小说，但作者并未在作品中对凶手及其身份予以足够的关注。创作灵感来源于岛田庄司的《雅特布斯》，作者煞费苦心地为读者构筑了“七个房间”，它们在外观上几乎没有区别，家徒四壁，都只有一个孤零零的铁门和一条横贯其间的小水沟。主人公在毫无准备的状况下被关进这样的密室中，仿佛整个世界就是这个自己身处其中的房间一样。而主人公使用了多种办法得知的真相却更加令人窒息——自己只能活六天，没有生存法则，只有杀人真理…… 《远离的夫妇》 家庭伦理小说。作者再次将关注的眼光瞄准孩子及其与父母的关系上，本作的构思十分巧妙，其基本元素可能来源于电影《第六感》，对孩子的心理活动尤其是神经上的危机感拿捏得相当到位。结尾处的情节逆转，再显作者模糊虚实界限的功力。 《向阳之诗》 科幻小说。本作是将故事背景设定在人类即将灭亡的末世，景物描写逼真，画面感很强，广袤的世界与人物内心的孤独寂寥形成了鲜明的对比，是作品集中最有“白乙一”风味的作品。 《动物园》 电影小说。本作文字的节奏感和“映画化”风味，使得读者对小说所描绘的事件、人物有着相当真实的体验，部分场景会予以读者比较直接的感官刺激，让人掩卷缓气甚至不忍卒读。作品中对杀人者双重性格和变态心理的刻画，达到了前所未有的黑暗程度，堪称“黑乙一”之最。（前5篇被拍成了电影《继续活下去的五个故事》；其中《动物园》部分灵感来自电影《一个Z和两个O》） 《把血液找出来！》 幽默推理小说。本作不管是情节，还是人物对话，都透着股轻松幽默的味道，甚至会造成这不是在描述死亡事件的错觉。有趣的紧，不仅是死亡事件，而且是谋杀事件。作品一开始以寻找血液袋子为主题，其中涉及到遗产继承问题（构成动机），在结尾处突然转换为寻找凶手和谋杀手法的调子，很是巧妙。 《寒冷森林中的小白屋》 伪童话小说。你见过有人用近乎无情的冷酷笔调来写童话吗？如果说《阿蓝》是“白乙一”的童话的话，那么本作就是黑色系的童话。用人的尸体堆砌成小屋，这样的情节或许也只有乙一的作品里才会出现吧。 《衣橱》 本格推理小说。或许是作品集中最正儿八经的创作吧，本作具备所有最基本的推理元素，连密室杀人都是再普通不过的内容。尽管篇幅短小，但破解部分还是很精彩的。 《神的咒语》 逻辑小说。本作中“腹黑系”泛滥成灾，主人公对待他人、对待父母、对待人生、对待世界无一不带着两面性，《夏天、花火与我的尸体》中的阿健在他面前连半成品都算不上，读者都会被其恶毒狠辣的咒语所慑服。 《在即将坠落的飞机中》 荒诞小说。或者也可以将本作划入“黑色幽默”范畴，反正小说所描绘的场景在现实生活中是不可能存在的，但却又无不影射现实生活的某个点。少年拿着怪异的枪劫机，条件是撞上T大宿舍楼，所有试图阻止劫机行为的人都会踩到不知从哪里滚出来的易拉罐而滑倒被射杀，机舱里只有两人对劫机事件视若无睹，他们在为注射安眠药的事讨价还价，花三百万买下的安眠药竟然是假的……所有这些荒谬的情节纠结在一起，构成了本作的怪异氛围。 《从前，在太阳西沉的公园里》 绘本小说。可能是根据Flash改编的缘故，我只在作品中读到“绘本”两个字，几乎没有情节。 综上，可以毫不夸张的说，这本短篇小说集是乙一迄今为止的最高杰作，从整体上来分析有两大特色：一是收入本集子的作品风格不一、题材多样，绝无雷同，且均是最高水准的创作；二是作为乙一早期的短篇小说集，其作品基调有黑、白风格无差别性增强的趋势，也就是说在本作中“黑乙一”将糅合进更多的“白乙一”成分。

《动物园》4h45min 暗黑的人性，阴郁的家庭 奇妙的叙诡，跌宕的情节 惊悚、癫狂、疯感 更喜欢前半本，没有太多黑色幽默的部分。 分篇小总结： 《小饰与阳子》⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️母亲偏心妹妹，姐姐替代妹妹活下来。阳子和《绝叫》中的阳子很像呢… 《七个房间》⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️姐姐和弟弟被抓到一天杀死一个人的暗室，仅仅是吐司就能操控人对时间的感知……（评论区科普在没有时钟的前提下，人来感知时间的周期并不是24个小时）姐姐牺牲自己救弟弟和其他人出来。 《远离的夫妇》⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️孩子在某天起发现似乎父母看不到对方，只能通过自己来传话，他被伤害着，同时代替父亲伤害母亲，于是他选择只能看得到母亲，保护母亲。“自从我变成这样之后，爸妈便不再吵架了。虽然我还是看不到爸爸，但妈妈哭泣的时候安慰着她的爸爸的身影，我却能够感受得到。他们两人如今互相扶持着过日子。大家都说是因为爸妈当初的行径伤害到我幼小的心灵才会变成这样，不过那和我自己在内心思考得出的答案有些不同。最近我开始认为，说不定是我自己希望变成这样的，原因当然是：为了不让爸妈分开啊。”。 《向阳之诗》⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️科幻小说的感觉，机器人的视角看待死亡，逐渐理解【爱与死亡】的课题。“你能修好我，那也能救好它（兔子）吗？”这是机器人的万物齐一。 《动物园》⭐️⭐️⭐️⭐️自我欺骗的表演型人格。“每个人都是驯兽师，而那头猛兽就是自己的性情。” 《把血液找出来！》⭐️⭐️黑色幽默。 《寒冷森林中的小白屋》⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️惊悚恐怖，红发女孩继承了善良，却也死于善良。 《衣橱》⭐️⭐️⭐️⭐️情节有点迷糊，只能说人物确实不太正常有点疯感，注意人称叙事视角和时间词转场。 《神的咒语》⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️当你拥有下咒的超能力，你会做什么呢？一个被咒语反噬陷在无限循环中的讨好型人格。 《在即将坠机的飞机中》⭐️⭐️⭐️没考上T大恨这个世界的男孩，不成功的霸凌者推销员，和一个最终放过自己的女人。 《从前，在太阳西沉的公园里》⭐️戛然而止的感觉，不太喜欢的短篇，或许是我太过期待发生些什么反转了…

盛名之下，其实难副 在当代日本悬疑文学的传播场域中，乙一的《动物园》早已被推上了近乎神坛的位置。豆瓣8.1分的评分、37万余条读者评价、无数“打开暗黑文学新世界大门”的赞誉，让这部短篇集成为了无数入门读者心中“黑乙一”的巅峰之作。然而，当我抱着极高的期待读完这十一篇故事后，感受到的只有深深的失望与困惑：这部被吹得天花乱坠的作品，无论是文笔功底、剧情逻辑还是人性深度，都存在着难以忽视的硬伤，其文学价值被严重高估了。 所谓“冷冽精准”，不过是文笔贫瘠的遮羞布 很多读者盛赞乙一的文字有着“手术刀般的精准”和“近乎透明的冷冽”，认为这种不加修饰的白描手法能够最大限度地传递恐怖与绝望感。但在我看来，这恰恰是其文笔能力不足的体现。真正的白描，是用最简练的文字勾勒出最丰富的画面与情感，如鲁迅的“冬天的百草园”，寥寥数笔便意境全出。而乙一的“白描”，更像是缺乏细节描写能力的偷懒。 他的文字几乎没有任何修辞与韵律感，通篇都是直白到生硬的叙述。描写血腥场景时，只会堆砌“腐烂”“分尸”“鲜血”这类感官词汇，却无法通过环境烘托或心理刻画营造出真正的恐怖氛围；描写人物情绪时，只会直接写出“我很痛苦”“我很绝望”，却不会用动作、神态或细节来间接表达。比如同名短篇《动物园》中，男主杀了女友后的心理挣扎，本应是全书最有张力的部分，却被乙一写得像流水账一般，反复念叨着“我要自首”“我不能自首”，没有任何层次与深度，完全无法让读者产生共情。 更令人难以忍受的是，书中大量存在着冗余且毫无意义的句子。很多段落只是在重复已经交代过的信息，或者对剧情推进没有任何帮助的琐碎描写。这种文字上的拖沓与贫瘠，让原本就不长的短篇读起来也显得格外漫长，完全没有文学作品应有的美感与质感。 所谓“惊艳反转”，不过是刻意为之的逻辑漏洞 《动物园》最大的卖点，莫过于其“出人意料的反转”。很多读者认为，乙一能够在极短的篇幅内完成多次反转，展现出了惊人的叙事天赋。但仔细分析就会发现，这些反转大多是为了反转而反转，不仅缺乏必要的伏笔与铺垫，还常常存在着严重的逻辑漏洞。 以被吹得神乎其神的《七个房间》为例。故事设定了一个没有任何背景与动机的杀人魔，将七个受害者分别关在七个相邻的房间里，每天按顺序杀死一个人。这个设定本身就充满了不合理性：杀人魔是如何在不被任何人发现的情况下绑架这么多人的？他为什么要选择这种复杂且低效的杀人方式？他的食物、水源和工具从哪里来？这些最基本的问题，乙一全都没有解释，只是用“不需要动机”来搪塞。而所谓的“反转”——姐姐牺牲自己让弟弟逃生，也完全在读者的意料之中，没有任何惊喜可言。更可笑的是，弟弟最后能够成功逃生，完全是因为杀人魔莫名其妙地放松了警惕，这种强行安排的剧情，根本谈不上什么叙事技巧。 再比如《小饰与洋子》，故事中的母亲偏心到了离谱的程度，对一个女儿极尽宠溺，对另一个女儿却非打即骂，甚至让她睡在垃圾桶里。这种极端的设定完全脱离了现实，没有任何人性的逻辑可言。而结局的“身份互换”反转，更是漏洞百出：双胞胎姐妹再像，也不可能在朝夕相处的母亲面前完全不被发现；邻居奶奶仅凭一面之缘就愿意帮助一个素不相识的孩子，也显得格外刻意。这种为了制造戏剧冲突而牺牲逻辑的写法，只能骗骗没有阅读经验的读者。 所谓“人性洞察”，不过是标签化的猎奇表演 最让我无法接受的，是很多读者将《动物园》吹捧为“剖开人性暗面的杰作”，认为它展现了“人性的极致复杂与孤独”。但实际上，乙一对人性的理解极其肤浅，他笔下的人物都是标签化的符号，没有任何复杂的内心世界。 在他的故事里，坏人就是纯粹的坏，没有任何理由，也没有任何人性的闪光点；好人就是纯粹的惨，只能被动地承受苦难，没有任何反抗的能力。比如《神的咒语》里的主角，只是因为自卑，就用咒语毁灭了全世界。这种非黑即白的人性观，完全忽略了人性的复杂性与多面性，也没有任何对社会现实的反思。 而所谓的“暗黑治愈”，更是一种廉价的情感骗局。很多故事的结局，乙一都会强行加入一个温暖的尾巴，试图在黑暗中留下一丝光明。但这种“治愈”没有任何情感铺垫，与前面的极端暗黑形成了极其突兀的反差。比如《向阳之诗》中，机器人最后学会了“爱”与“死亡”，但整个故事的铺垫都非常薄弱，这个结局显得格外生硬，更像是作者为了迎合读者而刻意安排的。真正的治愈，应该是在经历了苦难之后的成长与和解，而不是这种强行喂糖的煽情。 平心而论，《动物园》作为一本娱乐性的轻小说，并非一无是处。它的某些脑洞确实比较新颖，能够在短时间内抓住读者的注意力。但如果将其拔高到“文学杰作”“人性圣经”的高度，那就未免太过荒谬了。 这本书之所以被过度神化，很大程度上是因为它迎合了一部分读者的猎奇心理和叛逆心理。很多读者觉得，喜欢暗黑文学就是有深度，就是与众不同，于是便不加分辨地吹捧这类作品。但他们忘记了，真正的暗黑文学，应该是对人性和社会的深刻反思，是能够让读者在读完之后产生思考与共鸣的作品，而不是单纯的感官刺激和猎奇表演。 文学的价值，不在于它有多黑暗，有多猎奇，而在于它有多深刻，有多真诚。希望读者们能够擦亮眼睛，不要被营销号和跟风党所误导，去读那些真正有文学价值的作品，而不是在这种被过度神化的平庸之作上浪费时间。

★ ★ ☆ ☆ ☆ 读乙一的第三部作品，原先蛮喜欢他的小说，读完这本后很长时间应该都不会再读了。他极致地想要描绘黑暗，却无法进入黑暗，空有诡谲氛围，缺乏内涵深度，这是让我觉得审美疲劳的一点。虽然我也明白很多时候人性的恶没有源头，但整部小说几乎都是为了恶而写恶，故事情节的发展缺乏逻辑支撑，屡屡回避角色的行为动机，挺无聊的。如果文笔好倒还能加点分，可惜文笔也很差劲。除了两三篇涉及少许的推理元素外，本书着实称不上是推理小说，把它归属为恐怖小说，读完也少了一份毛骨悚然之感。总之个人主观上不推荐阅读，读着挺难受的。 原本在阅读过程中还很认真地写了每一章的读后感和评语，但读着实在难受、煎熬，最终坚持读完了呼声最高的《衣橱》便决定弃书了，所谓评语和观后感也不想再花时间整理发出来了，就这样吧～（没怎么明白这书为什么评分那么高，看来是我和主流脱节了） ——————————————————— 「2023/9/4 编辑」 看到桌面上之前写的随笔，想着毕竟也写了还是改改错字发出来好了╮(•́ω•̀)╭ 【会剧透，介意慎点（其实我就是觉得没什么记忆点，所以写随笔前简单概括了下章节内容】 ——————————————————— 第一章：小饰与阳子 双胞胎小饰和阳子虽然有着相同的面貌，性格和人生却是截然不同。小饰总是偏得妈妈的爱护，而阳子在受虐之余甚至没有三餐和自己的房间，她在家被暴力对待，在学校同样遭受着同学和老师的冷暴力，好在她认识了忘年之交铃木奶奶，精神上终于不再那么孤独，当我们——包括阳子自己也认为她的生活出现了一抹亮色时，铃木奶奶去世了，与此同时小饰弄坏了妈妈重要的笔记本并试图嫁祸给阳子，为了自救，阳子向小饰提出互换身份、由自己代替小饰受罚的办法，结果是，假扮成阳子的小饰被母亲推下楼身亡。 故事篇幅很短，结束得很草率，以至于有很多遐想，譬如阳子向小饰提出互换身份的办法时，是真心想要替她受过还是预算好了小饰会因此而死去？如果阳子没有带着狗出逃，假扮成小饰的她会不会终有一天也沦为母亲情绪发泄的对象？出逃后的阳子又该何去何从？ 这是我读的乙一的第三本作品，前面两本分别是《夏天、烟火和我的尸体》、《将死未死的青》，都属于篇幅不算很长且节奏轻快的类型。在读第一章时，能明显感受到他的写作特点，以第一人称为视角，却以旁观者冷静的口吻，平淡地叙述着那些原是悲痛、惨烈的事件的发生。不得不说，故事氛围的营造很成功，确实诡谲异常，但匮乏的文笔和内涵的缺失，大大降低了我对这部作品的整体评分，形而上的描述过多，明明写的是黑暗，却不能深层地进入黑暗。譬如母亲差别对待双胞胎的背后更深层的原因，作者没有说明（虽然我知道这世上存在很多恶魔父母，但背后的原因才是探索深渊的重点，然而这章前面关于阳子的悲惨生活，除了讲述母亲的性格和社交情况外，毫无缘由，我一开始还以为作者在玩文字游戏，阳子可能只是一只猫(~_~💧)）；学校里身为教师却轻易职责学生的行为背后，也没有得到解释。仅仅是一个很吸睛的故事壳子，但很空洞。 第二章：七个房间 十岁的“我”和姐姐被人袭击、关进了一间陌生的房间里，除了每天早上会有人送来吐司外，房间里空无一物，只有一条足以“我”的身体通过的臭水沟，由此“我”发现了这里一共有七间房间，每间房间都囚禁着一个人，一个男子按顺序地杀人、肢解尸体，并不断把新的面孔关进来。“我”和姐姐被关的第六天，轮到我们要被杀掉了，姐姐为了救我，独自面对杀人魔的电锯，我趁机逃出并解救了其余房间的所有人，但姐姐死了。 很血腥和变态的一个故事，但作者仅仅是描绘了这么一个故事，看不出他想要表达什么，杀人魔扭曲的心理、受害者的恐惧与挣扎，通通都没有提到。很多没解释清楚的地方，譬如每个房间都关着一个人，唯独“我”的房间关了两个人，虽然“我”多次提及到可能是凶手没把十岁的“我”当成一个人来计算，但如果一开始就没把“我”算进杀人计划里，又何必把“我”抓来呢；一切的一切其实都很明了，如果作者不这么设计，就不会有这个故事，不会有除了凶手以外的人知道这七个房间的存在和正上演着的故事，包括凶手杀人时不关门的习惯，唯恐受害人的尖叫声没传出去一样，不这么写“我”就逃不出去，也就不会有这个故事被记录下来；地下室的大门有没有被锁，杀人魔是否有共犯，他到底是以什么标准来筛选目标人物的，又是因为为什么……我们不得而知，作者只是为了讲故事而写故事，却没能找到合理的逻辑来让自己的故事发生得自然巧妙。 第三章：远离的夫妇 幸福美满的三口之家，某天，孩子发现父母看不到彼此了，他们都声称对方死在了电车事故中，但孩子却能同时看到他们两个人，于是孩子充当着父母双方的沟通桥梁，复读机式地不管好话坏话他都传达，父母之间的关系变得恶劣，孩子也开始意识到自己无法再同时看到他们两个了，于是选择了和母亲一块生活，此后他再也看不到自己的父亲了，最后揭晓其实是父母吵架、当双方死了一样过生活，其实他们看得见彼此只是骗孩子看不到，孩子却当真了并逐渐出现精神问题，再也看不到自己的父亲。 没看到结局前，一头雾水、满腹疑问，各种无法用逻辑解释的现象；看到结局后，眉头紧皱，如鲠在喉、如坐针毡、如芒刺背。说实话挺烂的一个故事，既缺乏美感和逻辑，又毫无故事性，非要说内涵的话，大概是父母间的相处和言行举止都深刻地影响着孩子吧，也算是比较贴合现实生活，这点相交于其他几篇完全脱离实际描绘黑暗的作品来说倒是挺好的。 第四章：向阳之诗 一改前面几章暗黑、诡谲的风格，这章以机器人作为第一视角，描述在世界末日里，机器人和她的制造者之间的日常。在平静的生活里，机器人透过大自然，懂得了爱与死亡，于是她挣扎于爱与恨之间，爱自己的主人创造了自己，得以感受这世界的美好光辉，又恨自己的主人在制造她时给她安了心，让她学会了人类的情感后又不得不亲手埋葬自己爱的人。最后升华，其实这是两个机器人在末日里相互依偎的故事。 跳脱出暗黑风格，创作背景稍有新意，可惜故事稍显平淡，没什么记忆点，作者花了很大的笔墨去描绘生活中的点滴，蓝天、白云、庭院、花草、露珠、蝴蝶与兔子，还有苦涩的咖啡……文笔有些生硬，却意外地觉得他的文笔与这机器人的笨拙非常切合，第一次不想吐槽他的文笔，机器人嘛，可以理解~（乙一快来学！文笔不好有不好的写法） 第五章：动物园 由爱生恶，于是动手杀害了自己的女友。出于矛盾心理，“我”每天不断通过各种外在因素提醒自己杀了爱人，胆怯的心理却又一次次为自己开脱，把自己佯装成要找到失踪恋人的深情男人。 呼声最高的一章，看完其实还挺平静的，没什么特别想吐槽的，但也没什么印象深刻的。同样作为矛盾的个体，我有些能理解主角那种处于矛盾且挣扎、时而理性又时而自我欺骗的状态，感觉乙一在这块的设计上还是挺可以的。主人公日复一日地上演着自己的深情剧本，却又清楚地知道自己身为凶手的事实，但每一次都是懦弱战胜了爱与理性，他始终没有胆量去自首。直到“ZOO”看板消失，能够提醒自己清楚认知杀人事实的标志性路牌不见了，仿佛再不去自首，就会彻底沦为自欺欺人的杀人犯，于是他仅剩的理智为他下了最后的决心——去自首。 第六章：把血液找出来 因车祸失去痛觉、六十四岁的“我”、二十五岁的妻子七子、三十四岁的长子长夫、二十七岁的次子次夫和一个九十五岁的医师外出旅游、深居深山别墅，男主人某天醒来发现自己被菜刀砍了，血流不止，然而身边所有人对他的死活压根不在乎，本应严肃的场合处处透露着不太好笑的“幽默”，为了找到血液皮箱给男主人公补充血液，引出回忆线，盘点了皮箱可能被落在车站、被丢在路边甚至压根没被带出门等滑稽可能性，作为找到皮箱却发现里面压根没有血液，于是又一贯地“幽默”怀疑老医师压根忘记把血液放进皮箱里等等（如果这医师真这么不靠谱到底为什么会被聘用啊），最后突然怀疑起唯一还算关心自己的儿子并设法理出一条推理线还原凶手是如何在密室里把菜刀插进男主人公身体的过程（差一点没看出来这是个密室推理╮(╯▽╰)╭） 荒诞、滑稽，找不准该短篇的定位是什么。密室？悬疑推理？还是搞笑小说？单论其一其实都不合格，故事的铺陈展开实在过于滑稽，有点黑色幽默那味儿。为了迎合故事的荒诞感而草率造就的人设，譬如六十五岁的“我”和比儿子年纪还小的二十五岁的妻子（看到这些设定，忍不住脑补年轻后妈和儿子乱搞并设计杀害老男人的狗血剧情~）九十五岁还不退休的医师，又爱打盹又记性差，疏于职守且毫无医德，作者甚至没想给每个角色起个名字，一切都这么草率地展开了，故事也草率地进行。所有人见到“我”被菜刀砍了，即将失血而死，没人开车送他去医院，也没人寻求办法，所有人就那么离谱地围绕着一个失踪的血液皮箱，各种水字数的复盘它的下落，最后抛出了段简单又草率的推理过程，竟然还带密室，说是密室，房间的钥匙有无备份，事件发生的具体时间、形成密室的条件诸类的前提要素并没有阐述明确，只是一条隐藏在黑色幽默流里的密室线，手法倒是贴合了主人公没有痛觉的设定，但在推理小说里是很老很老的一个手法。 第七章：寒冷森林中的小白屋 “我”寄宿于伯母家的马厩，不知道为什么他们家的孩子都不喜欢我，欺负我，害我的脸被马脚踩出一个坑。不知道为什么伯母也不喜欢我，甚至平时也不给饭吃，只有伯母的女儿“红发少女”可怜我，还教我识字，可是被伯母发现了，伯母不让我看书，时常打我，红发少女也不来了。就这样低贱如蝼蚁的存在，常年生活在马厩里，看着那面像人脸的石墙。某天，伯母大发慈悲化身活菩萨突然给了我钱、打发我走，我拿钱跑路，可是钱被别人抢走了，最后我决定在森林建房子落脚，木头、石头都不要，我要用尸体来建房子，欺负我的人我不杀，抢我钱的人我不杀，我偏爱杀不认识的人。房子建成了，我成功住进了由尸体支撑而成的小白屋，某天来了个小女孩说要找弟弟，甚至愿意用自己和弟弟的尸体交换，她只希望我能帮她把弟弟的尸体带回家，完成父亲和母亲想和弟弟吃饭的愿望（人都死了到底怎么一起吃饭啊，有被无语到）。后面小女孩被饿死、冻死，真正成为墙上尸体堆里的一员，我又回心转意想要把她和她弟弟的尸体送回家了，送回去发现他们的母亲是小时候唯一对我好的红发少女。 故事的不连贯性从我的概括里就能看出来了。整体风格还是一如既往的渗人、暗黑，但故事的发展缺乏逻辑支撑，全凭脑洞，想到什么写什么，为了暗黑而写暗黑，却没能真正进入暗黑，缺乏思想深度，回避行为动机，读完并不觉得恐怖，比恐怖小说还差了一些毛骨悚然的感觉。倒是结尾有点悲剧的味了，儿时好友久别重逢，结果我杀了她的两个孩子，是还蛮悲剧的～ 第八章：衣橱 懒得概括了，古老叙述性诡计作品，放在以前，算是不错的作品了，也是目前为止这本书里相对来说有点绕和烧脑的篇章，但文笔拙劣，第一遍看其实没怎么看明白，“我”是谁，为什么凶手大半夜明明有机会离开却仍然留在这屋子里，甚至躲进一郎的衣柜里诸类的疑惑，不过阅读过程隐隐约约有从几处文字的使用上看出作者的刻意，但没有往叙诡方向上想（因为前面几章，对这本书已经完全不期待了~），没想到真是叙诡。也有稍微不错的点，譬如美纪阻挠冬美收拾龙司卧室里的衣物时，表面的动机线是为了不让桌面上的血迹被发现，实际则是为了掩盖掺杂在龙司衣物里的自己的衣服。