箱庭图书馆

在这本书里，乙一构建了一个微观又奇妙的世界😄。☘️这里面的六个故事看似独立，却通过人物、小镇等元素相互交织☘️。从《小说家创造法》的复仇与成长🌱，到《白色足迹》平行世界的温情救赎 🌼🌼，叙事节奏时缓时急😆。乙一用简洁文字刻画复杂情感，带读者穿梭在奇幻与现实间，治愈又发人深省！🥳

这本非常特别的短篇集，是源于集英社在自家网站推出的“乙一小说重生工厂”企划，请网友投稿“未被采用的短篇小说”，然后由乙一从中挑选出六篇作品，改写之后集结成书。虽然风格题材各异，但经过乙一的修改和重塑，最后都拥有了共同的背景和逻辑；而在润饰文字或重整节奏的同时，乙一又时常会保留原作者的鲜明风格或特色文字，以至于每一篇的阅读体验都颇为不同。最明显的莫过于第三篇《青春绝缘体》那一篇，因为保留了原作的高潮，让人简直觉得故事分分钟要脱轨，这种体验其实也很有趣；倒是最多人说喜欢的《白色足迹》一篇，因为太像乙一、太像《只有你听到》，我反而觉得有些失去新鲜感了。 乙一毕竟是以脑洞闻名，虽然这的确是一个非常消耗性的写法（乙一在后记自述：“我这个人灵感很少。”2333），但和这本书相比，还是能看到乙一之所以为乙一的理由。灵感也好，技法也好，逻辑也好，感性也好，要写出一部好小说需要太多条件，要毁掉一个小说却太简单了。从这个角度我也觉得这个企划非常有意义，不管是投稿不中的写作者，或是单纯的读者，都从中获益良多，远远超越阅读一部单纯的短篇小说集的体验。 另外，我很喜欢卧斧为这本书写的解说《阅读与创作的某些答案》：“书写出来的文字可以伤人，也可以救人；书写有时会反过来让人认识自己，而阅读则会让自己打开另一个世界的门；图书馆是集创作与阅读于一体的场景，这里收藏关于阅读和创作的某些答案。”作为一个重度文字爱好者，我一直对文字的力量心存敬意，无论对自己还是对世界，持续的阅读和创作永远是一件好事，这本书再一次让我确认了这一点。

好像快看完一个月了才想着写下读后感……很温馨的小短篇，即使是奇境也像爱丽丝的世界（）主要是很喜欢这一正本的生产过程……想到伊坂幸太郎经常是这种彩蛋结构不会每次写书都是从箱子里抓两个扭蛋最后联系在一起吧……便利店、王国和足迹很喜欢，尤其足迹，感觉看到了是怎么把一个点子拓展成一个故事的整个过程，加上一点乙一的小聪明就完成了。乙一小师课。

心理咨询中，有时会运用到箱庭疗法，也就是我们较为熟知的沙盘疗法。在沙盘上摆放各种小模型营造自己心中的场景，这场景其实是一种内心的投射，帮助咨询师和来访者了解真实的想法和心境。 看图讲故事以及写作其实也是，会不自觉地投射出自己的潜意识，帮助我们内观。 非常棒的一部白乙一作品，也是跟投射、移情、精神分析等心理学融合得非常好的一部作品。具体剖析就不写了，以免被聪慧的书友看到，变成我在剧透了。 嗯，学会内观，看清真实的自己，然后帮助他前进。

看到本书的后记，才知道通篇故事是乙一将不同作者的投稿，进行改编和统一之后的产物。不得不说虽然各篇的情节都能独立成篇，连起来更是一个发人深思的故事。我尤其喜欢《青春绝缘体》和《白色足迹》两个小故事，喜欢曾经也紧紧包围我的那种孤独感。

六个小短篇，故事都发生在文善寺町，在这个“编织故事的小镇”里有一个嗜书如命的女书痴潮音在图书馆做馆员，她也是六个故事唯一交集所在。 潮音的弟弟，潮音的学妹，潮音弟弟喜欢的女孩子，来潮音所在图书馆查资料的学生，潮音未来的先生，不同的故事围绕着潮音身边、附近的人展开，但时间都定格在成为“大人”之前，讲述的都是学生时代的故事。 小学生的故事，中学生的故事，大学生的故事，原来学生时代其实最值得怀念但又充满了孤独苦闷。不禁想起自己上学的时候，也是因为性格的原因，和大多数同学并没有什么来往，后来我一度认为自己可能是有“社交恐惧症”。 书里的每一个主人公都是孤独的，想要融入周围的其乐融融却不知如何开始，语言仿佛成为了秘密，不能说出口。终日沉浸在自己的世界里，不免开始厌弃自我。这种心事无法诉说，成人的世界不理解，同龄的人群不接受。 树立“王国之旗”，建立孩子的乐园也不过如此吧。不需要大人的理解，我们有自己解决的方式，成长的姿势，即便每个孩子最后终将长大成人，忘却了初衷，却也留下了曾经对抗的痕迹。 年少的我们，青春的我们，反叛的我们，最终抗拒的不是父母，不是社会，不是这个我们并不太熟识的世界，我们抗拒的其实是我们自己的内心。我们一面渴望成长，一面害怕成长，没有一种药剂和能量可以治愈这种青春的疾病，因为一滴水的重量都可能让人浑身炸毛。 只有经历它，抵达它，才会真正珍惜它，因为即将迎来的才是一个真实记忆的虚空，所以成人的世界里少了那些伤春悲秋，辗转心境，尽为柴米油盐，蝇营狗苟。 如果想要回溯童年记忆，面对曾经天真的自己，与孩子亲近是好的，读这样的故事也是好的，偶然间想起了东野的故事《造彩虹的人》，也是讲述青春时光。不免感叹，日本作家还是很关心青少年成长的，毕竟他们是未来的一代。 只愿少一些破碎的家庭，多给孩子一些完整的记忆。

孤僻邪谬的少年、保龄球场的孩童、平行世界的另一个我...所有故事都发生在文善寺町。在这个“编织故事的小镇”里，有一个嗜书如命的女书痴——潮音，在图书馆做馆员。她与图书馆便是所有故事的交集所在。 《小说家创造法》 感谢老师的后记，原来是为了复仇而编的假话；小学时的创作本上，原来写的不是小说而是同学们的恶意攻击。被校园霸凌的太一为了报复不相信自己话的老师和欺负自己的同学，而选择了创作小说。随着创作的深入和年龄的增长，太一渐渐释然，明白了创作不仅仅是为了报复，而是在发泄情绪的过程中得到治愈。 就像伊坂幸太郎说的：小说无法改变世界，但也许能至少抵达一个人的心灵。太一无法改变小学时被欺凌的事实，但却可以在写作中改变心态，心态一旦发生转变，人自然就变了，世界也就随之变得宽容了。 写作的动机或许源于内心的阴暗，但重要的不是害怕那阴暗之处，而是我们能正视这份阴暗，给予它光明，从而释放自己。就让那内心恐惧的校园暴力，随着这雪花飘逝吧！烧掉它，就像烧掉了小学时的悲愤。往后的写作将是为了幸福，而不再是报复。 纸张受热卷曲，一张张被火苗吞噬。我有点儿想哭。火星随风跃动，飘上虚空，冷却后又化为白灰翩然落下，宛如纷飞的雪花。 《便利店日和》 这是一篇讲述互相救赎的黑色幽默故事。在便利店打工的主人公和学妹遇到了入店抢劫的匪徒，奈何店里收入不佳，没有钱。一番争执之后，劫匪让学妹将货架上的零食全部装起来，而另一边一把美工刀正抵在主人公的脖颈上。不巧的是此时来了个购物的便衣警察，两人在劫匪的胁迫下助其脱身，过程十分惊险且有趣。临尾才发现，原来被劫匪挟持的两个学生本身就是抢劫犯，反转令人惊叹不已。 经过这场惊心动魄的抢劫之后，主人公与学妹才开始正式人生，而那位劫匪也洗心革面开始寻找工作。虽然同为“共犯”，犯过同一个错误，但能及时回头，努力好好生活，便是千金也难换的。这奇异的相遇拯救了彼此，虽最终做不了朋友，但茫茫人海，各自安好已是最美的结果。 等待过马路的行人再次聚集在十字路口，我们身边和对面的男人身边都挤满了人。车辆驶过，遮蔽了视线，再次遥望对面时，男人已经不见了。我四下张望，却再难寻得他的踪影。茫茫人海，就此别过。 《青春绝缘体》 在高中文艺部的活动室里能斗嘴抬杠、反唇相讥的太一和颐指气使、恶言相向的学姐，原来在外面的世界里都是与群体格格不入、不善交际的人。他们像两只受惊的小猫，只能瑟缩在这小小的活动室里寻找喘息的机会，用毒舌互相取暖，卑微而怯懦地逃避现实。 但随着太一对外界逐渐深入的认识，本属于他们之间独有的搞怪创作发生了转变——太一开始为学姐以外的人写作。这使得学姐与太一之间产生了嫌隙，本以为落寂的自己能有个相互依偎的人，可他却为了所谓的“正常”而妥协，抛下了自己。 之后的故事便是太一的小说创作了。现实总是悲哀的，太一未能挽回学姐；可小说里，他努力的迈出了那一步。 我相信如果像小说中的自己那样，不怕丢人，哪怕滚落坡道也不放弃的话，一定能够抓住学姐的手。这是小说教给我的道理。作品中的自己，让身为作者的我明白了什么是该做的，什么是必须做的，以及什么是理想的结局。 《奇境》 无意间捡到一把钥匙的主人公，在寻找对应的钥匙孔时，意外撞见了凶案现场。在凶手的追击下发生了车祸，昏迷中的他在梦境里找到了钥匙孔能打开的门，完成了这场奇妙的寻孔之旅。这个故事精彩之处，并不仅限于结尾时凶手金蝉脱壳这个反转；而是主人公用这把寻找童心的钥匙，打开了内心的门，找到并接纳了真正的自己，这个思想与心态上的脱变。 孩子所匮乏的知识，远不是教科书可以全部补给的。我们需要不断的像外界发出寻求的信号，了解社会的善意与邪恶，从而真正的认识这个世界，认清现实与虚妄之间的界限。 这把钥匙不过是主人公向外界寻求的寄托。而如今父母、老师、同学都接纳了真实的自己，那他便无需再在内心构造那个虚幻的追求了。 现在我已经发现比寻找锁孔更快乐、更值得投入时间的事情了，所以也无需再费心寻找钥匙的归宿了。即使如此，我仍然随身带着它，因为这是我家的钥匙。 《王国之旗》 这是是一个梦境与现实斗争的故事。离家出走的女高中生小野，无意间进入了孩子们的夜间王国。虽为王国，实则是一个废弃的保龄球场，为那些不愿面对真实世界的孩子们所创建的乌托邦。在这里，人人都可以逃避，可以懦弱，且不会有人讥笑。 拒绝加入的小野被囚禁于保龄球场的房间内，在几经周折之后，最终逃回了现实世界，却遗失了王国的钥匙。或许每个孩子小的时候，都曾受邀去过那个童话王国，但随着年龄的增长，我们都丢失了回去的钥匙。 有人来，有人走，世界就是这样循环轮转。小野丢掉的钥匙，被《奇境》中的小男孩捡到了，并且在梦境中打开了这扇通往童心的大门。在那个童话王国，他可以尽情的享受真实的自我。而小野，童心已去，应当有大人的妥协与担当了，这便是成长的代价。 王国依然在，大人的世界也未被摧毁。我们各司其职的生活在各自世界里，孩童只管天真浪漫；大人必须面对生活、认清现实；青春则徘徊在两者之间，这就是各个阶段的成长。 你们去创造你们自己的世界吧。试图摧毁大人的世界也没关系。若是几年前，我一定会加入你们，过着欺骗父母、老师和同学的生活。但是，我选择不加入。我有想要诚实面对的人。所以，我选择成为大人，我要维持现在的这个世界，也就是说我要创造你们打算摧毁的世界。我不会再逃避。当然，不能成为你们的伙伴，我也很难过。 到家时，我发现兜里的钥匙消失了。是掏手机时，不小心弄丢的吗？如果是这样的话，文善寺町的路边某处应该躺着一把银色的钥匙。要去找吗？我思考片刻，决定还是算了，反正我也不需要了。 《白色足迹》 一场前所未有的大雪打开了平行世界的大门，平行世界彼端两个孤寥的人通过积雪上的文字，互相协助、彼此救赎。在这温情与忧伤中，流露出了对无常的唏叹，又隐含着“即使这样，也要继续活下去”的坚韧。 父母离异，母亲去世的渡边穗香住在外婆家；形单影只的近藤裕喜独自在公寓过年；两人无意中发现了各自在雪地里留下的没有人影的鞋印，以此展开了一场互相救赎的奇幻故事。 近藤这边的平行世界里，母亲失去了女儿穗香，近藤独身一人；而在穗香那边的平行世界里，女儿失去了母亲，近藤与潮音已结为夫妇。近藤为了使穗香与母亲见面拼命奔走，而穗香为了近藤能找到爱人潮音也四处奔走牵线搭桥，两人互为彼此的信使，最终各自找到了心灵的归属。 在这个大雪纷飞的新年里，发生的这些奇妙的事情，恍惚间，犹如梦境一般。就好像我们经常会做一个很长很长的梦，梦里发生了很多悲伤且不可思议的事情。醒来时，发现爱人还在身边，一切都还是原样；那种失而复得的感觉，令现实中的我们更加珍惜眼前拥有的一切，仿佛一夜之间就成熟了许多。

里面所有的短集都被串联起来，彼此之间有交集，每一个故事都很美好很温馨。通过后记发现，原来这些故事都是网站上征集的投稿未被采纳的小说，乙一通过改编让每一个故事以全新的面貌来到读者的眼前，并且被遗忘的故事有了联系，真是一件美好的事情。总是感觉乙一是高产的作家诶！作为读者，真是一件幸福的事情呢！ 《白色足迹》中“我们所处的'现在'，存在很多选择项。我早上打哈欠的世界，和没打哈欠的世界。我早上吃烤年糕的世界，和吃米饭的世界。选择其中一方后，没被选择的那个世界就消亡了。一般大家都是这样认为的吧。”平行世界这一篇本来是常见的套路，但在乙一笔下如此鲜活。这样的套路可以追溯到西方一个作家写得一篇双重结局的叙事结构小说，分为两部分，第一部分描述男子追赶电车（或公交车）成功，顺利到达办公室；第二部分几乎重复同样的文字，但结局变为他未能追上电车，最终被车撞死。这种“平行叙事”通过细微差异引发对命运偶然性的思考，作品通过重复的日常场景，探讨人类生活的荒诞性、命运的不可控性。博尔赫斯的《小径分岔的花园》也有这样的结构和手法，不同的道路，时间的错乱，奇妙的世界。十几年前新海诚的《你的名字》大火也是如此结构，不同时空的对话，无法改变的命运。在乙一重塑的《白色足迹》中，母女在每一个世界都不能圆满，通过男主角，她们在雪地里短暂地重聚。 《王国之旗》中无数的小孩聚集在一起构建一个美好的王国，那个大人无法理解的王国。我们曾经都是小孩，渴望有一个大人无法触及的秘密基地，而当我们长大了，还能理解当时的自己吗？小说中青春期的女主角在小孩和大人之间选择了成为大人，渐渐感觉到那个王国像梦一样。我的目光聚焦在阿蜜身上，他经历过什么事情，想要把大人消灭。通过偷盗抢劫获利来构建小孩王国，可是他也说过如果自己无法理解这一切后，自己会离开球场，让其他人接班。他心里一直知道小孩终将成为大人，那么他一直在做的事情如同西西弗斯神话。众神命令西西弗斯将一块巨大的圆石推上陡峭的山顶。然而，每当石头即将到达山顶时，它就会因自身的重量滚落回山脚。西西弗斯不得不永无止境地重复这一过程，永远无法完成目标。 有友友推荐黑乙一的推理小说给我吗？我发现我之接触过白乙一诶！ （已看过《箱庭图书馆》《GOTH断掌事件》《乙一小说集》《暗黑童话》《zoo》《女佣异闻》）

看完《白色足迹》是在2026年1月1日欸，可惜武汉没有怎么下雪，不然难以想象看完之后我的内心将是多么的诗情画意，也许会迫不及待去寻找属于我的白色足迹吧哈哈哈哈。 朋友说白乙一是多么的温暖，如今是真的有所体悟。“我”所在的平行世界又是如何呢，或许不在武汉，或许没上大学，或许许多现在熟悉的人来了又走，甚至再也不见。有时也想和没来得及道别的人说一声珍重，有时也想把没来得及说的话说出口，我的无数选择构成了无数的平行世界，构成多种可能的我，常常幻想着另一个选择下的我又是如何，但人只能活一回，我们无法验证决定的对错，女孩和她母亲活在了两个平行世界，各自为自己的抉择后悔自责，但是文善寺町的一场雪让她们短暂重聚，互相好好道别，这才是最珍贵治愈的，道别是一件难事，就让对彼此的纪念化作心里的一场雪吧。万绪千头也不知如何继续说下去了，就到此为止吧。对了，在此推荐一首歌曲《道别是一件难事》，相信大家会有所触动。 现在是2026年的第一天，在此向2025年中所有平行世界的“我”告个别吧，2026年还会有无数次选择，无数个分岔，踏实的走好脚下的路。也希望大家都能够好好的与过去道别，迎接崭新的一年

这应该是我接触的乙一的第三本书 第一本是他的《zoo》一拿起来就停不下了，就像这本书的潮子一样，吃饭看，走路看，睡觉也舍不得睡。乙一的书就是有这样的魔力，像把夜色撕成长长的细条，再紧紧地包裹住你，让你无论如何也挣扎不脱这束缚，只能冒着冷汗带着绝望深陷其中。 有人把乙一写的故事戏划分为黑乙一和白乙一两类。黑乙一擅长的就是把美好的打碎，把一个“好人”的皮囊揭下来，再透露出似乎是无可奈何的肮脏心脏。白乙一却是是领你去看一个像是粪池一样的场景，在你掩鼻呕吐的时候，他却指向了某不起眼处，一棵绝美的玫瑰。 这就是乙一的魅力。他用离奇瑰丽的笔触欺骗你的思想，用一再反转的剧情抓住你的眼前，在读完最后一句话的时候，你才恍然大悟：好哇！又被他骗了！ 这本书的的新颖之处在于乙一巧妙地将六个不同人写的故事融合在一本书中，这六个故事既相互独立，又相互联系。所有故事的发生地在一个名叫文善寺町的小镇上，看完书后细细回想其中的故事，就仿佛自己在转动一个小镇的微雕模型，从各个侧面窥探着这个小镇，里面的人物看似橡胶小人一样一动不动，但仔细打量仿佛可以注意到雪地里未化掉的脚印，烧掉的空房子里零星的火光，装了太多的书的潮湿的木板发出的咯吱吱的声音，以及书中人们在偷偷观察看书人时发出的窃窃笑声。 又是一本拿起来就放不下的书，有悬疑，有童趣，有感动，乙一永远是我的神！