爱丽丝罪恶奇境

没错，称他为《爱丽丝漫游仙境》的同人文，完全没问题。 近几年好多这种二次创作的推理文，比如陈浩基的《魔笛 童话推理事件簿》等，都是根据传统童话或经典文学的内容，赋予一些悬疑元素，变成一本质量上乘的推理小说。 我只能说，我好喜欢这类推理小说。 读《爱丽丝罪恶奇境》的过程中，我们可以回想起《爱丽丝漫游仙境》里很多经典的人物和情节，同时，崭新的悬疑故事又支撑着我们从头到尾一口气将他读完。 唯一想吐槽的是，读客能不能多花点心思在封面上啊，这个封面真的会劝退不少人。 这篇小说实质上是由五个短篇组成。 10岁生日当天，爱丽丝跟着白兔加入了一场致命游戏，若想离开游戏中的罪恶奇境，她必须在24小时内破解5道难解谜题! 第一题：Solve Me 这是挑战密室逃脱类型的谜题，算是比较有新奇的一题。女主被困于密室之中，两个房间由一个老鼠洞连接，门窗紧锁，门的钥匙在另一个房间，但道具只有以使人变大的饼干和可以使人变小的果汁，爱丽丝需要设法钻过老鼠洞拿到另一房间内的钥匙。事实上只要直接通过锁孔出门的方式，但一般注意力都会集中在破解老鼠洞和拿钥匙上。 第二题：公爵夫人 爱丽丝去公爵夫人的府邸，在刺鼻的胡椒味儿当中被留下用餐，离开后又碰见猪贩子，得知他手上的那只双胞胎小猪之一失踪了。爱丽丝找到了那只小猪，却被公爵夫人的佣人抓住，指称她诱拐了公爵夫人的孩子。多次使用“猪猪在森林里被发现”这一点设计巧妙。 第三题：为什么说乌鸦像写字台? 本章中疯帽商提出了“乌鸦和写字台为什么很像”的无解谜题后被人杀害，在现场留下了死亡留言，嫌疑人在参会的三名人类之中。究竟谁是真凶？作者在这一章的结尾就“乌鸦和写字台为什么很像”这个原作中的无解之谜给出了自己的解答。 第四题：是蛋先? 通过蛋清等相关知识，以及什么黑桃引出答案，白兔当着爱丽丝的面承认自己使用一种“魔法药”导致了蛋的死亡。 第五题：Hurt the Heart 这一关的挑战是爱丽丝需要碰到白兔并说出“抓到了”才算赢。讲了红心王后惨遭斩首，谁才是真凶?当谜题的答案浮出水面，真正残忍的故事才刚刚开始… 当然，看似独立的五个谜题（或者说案件），实际上是有共通连接之处的，这个共通点是全书最大的疑点么？这个需要推友们自己阅读过程中去发现啦。 两百页的篇幅塞进了五个小短篇加上一个将五个短篇串联在一起的长篇主线剧情，早坂吝讲故事的能力展现的淋漓尽致。全书读完几乎没有多余的剧情，所有的情节都被用上了，最初以为有些不太合理的地方到最后都有一个合理的解释。作为本格推理，读者运用线索是可以推理出结果的，不过这次，我们肯定还是会输给作者了。 每一个短篇所运用的手法和发生案件的类型也不同，第一篇是密室逃生，第二篇是儿童诱拐，第三篇是死亡留言，第四篇是目击谋杀，第五篇是多重反转。故事情节一环扣一环，特别是第五篇，核心诡计非常有趣，独立成篇也可以写出一部出色的作品。 早坂吝老师，在日本当前的推理小说市场，绝对可以扛得起“设定系推理”的大旗了，“AI侦探“、”无人机侦探“、”上木荔枝“，以及本篇的”童话设定推理“，早坂吝真是花样百出，而且都是精品，让人不得不佩服呀。 看到日本推理小说发展的繁荣，不禁对国产推理小说产生担忧，我们目前还处于模仿和追赶之中，有生之年希望能够看到国产推理超越欧美和日本的那一天呀！

点子推理作家，不得不说早坂吝上岸是正确的选择，上木荔枝固然帮早坂吝积攒了名气，但若是一直局限在上木荔枝，那么后续可能会一直平衡h段子与推理之间的关系，而忽视了推理的与时俱进。 敢于创新与挑战对推理作家来说是个好品质，就像现如今出名、风评较好的新生代推理作家，都是不会一直依赖一个路径的。 回到这本书，这本书是早坂吝上岸后的作品之一，以知名ip爱丽丝梦游仙境为背景而写，独特之处在于，此书不是在角色上进行延伸，而是在原著谜题上进行延伸，比如利用eat me 和 drink me这一经典情节而设计的诡计等等。 值得讴病的是结局，不过此结局也很吃受众，能接受的会觉得轻松有趣，不能接受的觉得是纯粹的崩坏，鉴于已经品读过早坂吝的“经典”，我把它称之为早坂吝式八嘎风格。 还有一处是十岁小女孩与白兔cp，一直怀疑是营业cp，不过最后be了也算是早坂吝良心发现了。

把上木荔枝系列看完后，又来补早坂老师的其他故事了。 这本颠覆了爱丽丝童话的暗黑推理故事，也是脑洞大开、相当有趣。熟悉的童话场景与角色，全都被改写成了精巧的犯罪谜题，比如如何逃出房间、公爵夫人的孩子、疯帽匠之死、蛋先生摔碎之谜以及谁杀了红心王后。 看到最后发现，本来以为只是单纯的VR解谜游戏，其实隐藏着残酷黑暗的现实真相，文末的反转连续不断，爱丽丝一家还真是可怕呢。 看来无论是当侦探还是杀手，都要从孩子开始培养，我没机会了kk

以下仅为我本人读后感觉，无法代表其他读者。 全书读完感觉确实一般般。 问题如下： 一、叙事结构松散，谜题衔接生硬 碎片化叙事 书中五个谜题虽围绕主线案件展开，但彼此间缺乏有机联系，更像是独立短篇的拼凑，仅通过“游戏进度”强行串联。 现实与虚拟世界割裂 现实线与游戏线的切换缺乏过渡，如果能够整体双线叙事应该会更精彩些。 二、角色塑造扁平化，行为逻辑存疑 爱丽丝的性格突变 从天真侦探到杀人凶手的转变缺乏心理铺垫。为通关不惜伪造证据、诬陷他人，但书中未深入探讨其道德困境，仅以“求胜欲”草草解释。 面对母亲被杀的真相时，情感反应淡漠，与前期“为正义解谜”的设定矛盾。 父母形象刻板：父亲是“完美侦探”，母亲是“控制狂红心王后”，人物关系流于脸谱化。   三、推理逻辑薄弱，解答牵强。 现实案件与游戏设定冲突。 爱丽丝在现实中杀害母亲的手段（利用游戏道具）过于理想化，缺乏现实可行性。 白兔的复仇计划涉及多重巧合（如精准预判爱丽丝的选择），削弱了犯罪动机的可信度。   四、文风与叙事视角的违和感 第一人称视角的“中二病” 爱丽丝的内心独白充满网络用语，与10岁女孩的认知水平不符。对话设计刻意搞笑，但笑点生硬，破坏悬疑氛围。 叙事节奏失衡 前四个谜题篇幅冗长，而最终反转篇幅过短，导致高潮乏力。 五、主题表达的争议性 对儿童暴力的美化 爱丽丝在游戏中杀人未被追责，甚至被包装为“成长必经之路”？？？ 书中将谋杀案归因于“家庭控制”，但未深入探讨社会结构性问题，主题流于表面。 红心王后的“暴君”形象被简化为家庭主妇的刻板印象，削弱了原著对权力异化的批判。 尽管本书在“童话推理”领域具有开创性，但其缺陷也暴露了类型融合的难度：过度追求形式创新导致内核空洞；对儿童主角的“去人性化”处理削弱了情感共鸣；谜题与叙事的割裂让作品更像“解谜游戏说明书”而非完整故事。

尤其特别推荐啊啊啊啊 童话糖衣下的暗黑小谜题~ 每个人对文笔的标准都不一样 我觉得这本就很好 不刻意也蛮风趣的 很符合小女孩🥰 （不理解说文笔幼稚的😰） 但是在里面磕cp的后期就要后悔啦 家庭设定也不错 爱丽丝就要成为像碧月夜那样的大人呢🤗 童话推理真的很棒啊 毕竟解谜是小孩子有好奇心的天性嘛 十分！必须十分！ 轻松 不血腥 小腹黑 棒极了！ 早坂吝老师写得还挺清新的😂

爱丽丝罪恶奇境：童话糖衣下，是无人幸免的人性深渊 我们从小相信的仙境，是白兔引路，是疯帽匠的茶会，是荒诞温柔、不染尘埃的孩童幻梦。刘易斯・卡罗尔笔下的爱丽丝，跌进兔子洞，遇见奇遇、消解迷茫，最终带着童真与善意回归现实。可早坂吝笔下的奇境，从不是治愈孩童的乌托邦，而是裹着童话糖衣、藏着鲜血与谎言的犯罪牢笼。 《爱丽丝罪恶奇境》最动人也最残忍的地方，从不是精妙绝伦的本格诡计，不是虚拟现实与童话设定的新奇碰撞，而是它温柔撕碎了所有人的固有认知：最纯粹的童真，未必向阳；最荒诞的仙境，全是现实的倒影。 十岁的爱丽丝，带着孩童独有的清澈与锐利，踏入父亲为她打造的 VR 解谜奇境。这里复刻了所有熟悉的童话意象：匆匆赶路的白兔、疯癫的帽匠、易碎的矮胖子、权柄滔天的红心女王。可昔日可爱的童话配角，全部褪去温柔外衣，沦为凶案的亲历者、受害者，甚至施暴者。 五个环环相扣的谜题，层层递进剥开童话的伪装。密室囚禁的绝境、孩童绑架的阴翳、疯帽匠的离奇死亡、矮胖子的诡异坠亡、戒备森严城堡里的斩首惨案。早坂吝用最轻盈诙谐的笔触，写最刺骨的罪恶。没有刻意渲染的血腥，却处处是细思极恐的残忍，那些看似游戏化的解谜，每一步都踩着人性的盲区，每一次真相揭晓，都在打碎一份天真的幻想。 很多人初见这本书，会沉迷于它的精巧设定。经典童话框架叠加未来科技，虚拟游戏包裹真实罪案，逻辑缜密的推理藏在荒诞剧情里，伏线千里，终局的反转堪称惊艳。但读懂之后才明白，这本书从不是简单的设定系推理游戏。 仙境从来不是虚拟的幻境，是现实的镜像。 爱丽丝以孩童的视角，冷静、理智、近乎冷漠地破解每一场凶案。她不像传统侦探怀揣正义、悲悯众生，她只是认真通关、寻找答案，带着十岁孩子独有的纯粹与漠然。我们总以为孩童是善良的代名词，可早坂吝直白又残忍地告诉我们：人性的善恶，从不分年龄，纯粹的无知，往往滋生最极致的恶。 故事的终极内核，藏在最后惊天的反转里。整场跨越奇境的解谜游戏，从来不是一份生日礼物，不是一场趣味探险。所有虚拟世界的罪恶、所有针对红心女王的杀戮，都是真实人性的投射。仙境里与母亲容貌一模一样的红心女王，爱丽丝在幻境里毫无波澜的弑杀，不是游戏操作，是心底压抑已久的情绪具象。 那些藏在乖巧外表下的隔阂、误解、隐秘怨怼，那些无法在现实中宣泄的情绪，全部被移植进童话奇境。我们以为爱丽丝在破解别人的罪案，到头来发现，她一直在剖开自己的内心。所谓奇境犯罪，从来不是虚拟凶案，是一个孩子未被看见、未被治愈的心事，是人性深处与生俱来的自私、偏执与冰冷。 更让人怅然的是，这场温柔又残酷的骗局里，没有绝对的恶人。父亲打造这场致命童话，不是为了考验女儿的智商，而是一场笨拙又沉痛的救赎。他早已洞悉真相，知晓人性的幽暗，用一场沉浸式的幻境，让年幼的爱丽丝亲手窥见、亲手接纳自己心底的阴影。 成年人的世界，总擅长粉饰太平，把童真奉为纯白无瑕的信仰。可早坂吝偏要撕开这层滤镜。他让童话不再美好，让孩童不再纯粹，让我们看清：善恶从不是非黑即白的对立，每个人的心底，都藏着一座善恶交织的奇境。那里有温柔与天真，也有自私与暴戾，有光明的期许，也有隐秘的罪恶。 读完《爱丽丝犯罪奇境》，再也无法直视曾经的童话。原来所有的荒诞奇遇，都是人生的隐喻。我们每个人，都是跌进兔子洞的爱丽丝，一生都在自己的奇境里解谜、挣扎、自愈。 我们终会明白，真正的成长，不是永远相信世界纯粹温柔，而是看清人性本就复杂幽暗，知晓童真与罪恶共生，温柔与冰冷并存。所谓仙境，从不在远方的幻境，而在人心深处。 最残忍的童话，从不是妖魔横行的暗黑世界，是以纯真之名，行隐秘之恶，以仙境为幕，藏人间真相。而早坂吝写下这场犯罪奇境，不是为了歌颂罪恶，而是告诉我们：接纳心底所有的阴影，正视人性全部的不完美，才是最清醒、最勇敢的长大。

阅读本书的心情，从惊喜到失望再到惊喜。用英文表示，Mood从High到Low再到High——就像给心情喂了爱丽丝曾服用过的果汁和蛋糕（本书中是饼干）一样。 作者早坂吝老师，在2014年凭借《〇〇〇〇〇〇〇〇杀人事件》斩获第50届“梅菲斯特奖”，并出道。推理小说读者应该都很熟悉“梅菲斯特奖”，在此不多做介绍，简而言之是一个“新本格”的奖项。 《〇〇〇〇〇〇〇〇杀人事件》属于早坂吝老师出道初期，赖以成名的「援交侦探上木荔枝系列」。听名字就知道，不可能引进简体中文版，实际上繁体中文版都还没有。 与之相比，早坂吝老师的另一个系列「侦探AI系列」，就一直在引进中文版，包括去年在日本出版的此系列的第三部作品《四元馆事件》，其中文版现在也已经开始了预售。 本书《爱丽丝罪恶奇境》出版于2016年，出版时间还要早于《无人机侦探》，可以料想作者定是在创作「上木荔枝系列」的间隙创作了本书。 很明显，本书的故事背景是大名鼎鼎的《爱丽丝漫游奇境》。书中作者也提到，有不少作者都以《爱丽丝漫游奇境》的故事为蓝本，创作过推理小说。比如马上能想到的小林泰三的《谋杀爱丽丝》、北山猛邦的《“爱丽丝·镜城”杀人事件》等。 必须要说明的是，本书英文版的书名翻译是：Alice the Wonder Killer，同时也算是日版书名的直译。既贴合卡罗尔原著书名的通俗叫法——Alice in Wonderland，又呼应本书多处的“关键设计”（为防泄底，不予提及）。因此书名起得相当精妙。 中文版书名《爱丽丝罪恶奇境》，切合了原著的中译书名《爱丽丝漫游奇境》，但是，不太能体现出上面提到的多处“关键设计”，不过似乎也是没有办法的事情。 《爱丽丝漫游奇境》能成为传世经典，绝不止于是一部儿童文学那么简单。爱丽丝的兔子洞，对于小朋友来说是一个充满幻想和奇异的冒险世界，对于成年人，则是一个充满数学、哲学、逻辑学、语言学等丰富元素的宝库。 作者在开篇借小女孩儿之口，提到一些认为“这书真没意思”的人，怕是在“规劝”某些对原著不感兴趣的读者。 本书借鉴的《爱丽丝漫游奇境》是原著小说，而不是动画或电影。后者中尤其是电影，改编后在故事情节上和原著还是有挺大出入的。如果没有读过原著，怕是会丢失不少“彩蛋”般的欣喜。为此，作者贴心地在每一章节前，附上了《爱丽丝漫游奇境》中的插图和简要介绍。 读者跟随从兔子洞出来后的小女孩儿，遇到了很多原著中熟悉的角色：一开始同样是白兔，公爵夫人、三月兔，可怜的疯帽和睡鼠，红心王后，还有最后的柴郡猫。 故事的主人公，是一位同样叫做爱丽丝的小女孩儿，喜欢推理解谜，也喜欢《爱丽丝漫游奇境》。10岁生日那天，作为名侦探的父亲，送给爱丽丝一个关于推理解谜的生日礼物，让她体验以《爱丽丝漫游奇境》为蓝本设计的虚拟现实，她需要在其中连续解答五道谜题才能闯关成功。 乍一看去，像是一本轻松精短的“推理解谜游戏”合集，如果是这样，那充其量算是有趣的“饭后甜点”，难以成为“阅读正餐”。 因为每个谜题的情节本身，并无吸引人的地方。例如，就算是爱丽丝和三月兔一起被扑克兵围捕，这种“看似应该”惊心动魄的情节，也一点都无法引人入胜，作为读者方佛完全置身事外，不关心情节，直奔谜题。 等发现作者在谜题之间以“插曲”的章节形式，交代现实世界的信息时，作为读者便明确获知：虚拟世界和现实世界必定存在某种关联。而这种关联，可能是本书的最大“惊喜”。事实也果真如此，在最后迎来了“多重反转”。 这就是为什么在开头说，从惊喜到失望再到惊喜。从开头对设定的惊喜，到中间对情节的失望，再到最后对反转的惊喜。跌宕起伏。 作为典型的“设定系”新本格推理，书中的基础设定，是一台被命名为“白兔机器”的虚拟现实机器，也就是VR。并且VR世界中，还有智能度相当高的NPC。 这就不得不提早坂吝老师经常关注的“科技主题”，就像上文中提到的“AI”和“无人机”。 在行文方面，可以看得出，作者也在本书中尽力复现《爱丽丝漫游奇境》中的荒诞对话。例如把小猪养大再宰杀卖肉的……猪，同爱丽丝之间的对话。 至于爱丽丝和白兔之间，略显尴尬的互怼，则稍显刻意。 推理方面，每一题中都涉及了“推理元素”。个人最喜欢的是第三题和第五题。 第一题是“密室逃脱”。利用了心理盲点、惯性思维。作为开篇，很是有趣。并且其中隐藏着后续某一案件的关键性线索和伏笔，相当不错。 第二题是“绑架事件”。对其中某部分情节的设定，略微不喜。 第三题是“死亡讯息”。难度不算大，想到了前一半，不过后半段依然很精彩。“死亡讯息”是作者围绕《爱丽丝漫游奇境》中，疯帽经典的“荒诞问题”特意设计的：Why is a RAVEN like a WRITING DESK？对这一问题本身，作者也借书中爱丽丝之口，提出了自己的猜想。《爱丽丝漫游奇境》中并没有给出答案，在卡罗尔心中，或许有答案，或许根本就没有答案。 第四题是“不在场证明”。作为理工科的社会人，依旧觉得有“冷知识推理”之嫌。不是很喜欢。 第五题……除了大家都懂得的、那不可言说的诡计，还有“多重解答”。上文说过，第五题甚至还用到了第一题中的关键“线索”，并且直接相连着最后的“整体性”诡计和反转。 每一个谜题之间的共同点，也为“整体性诡计”提供了可循之迹，也从而使得各谜题之间的关联性陡增。 诚然，也许很多读者不喜本书这种“玩世不恭”的风格和“略带浮夸”的设定。上文也说到，我也对其中某些情节安排和设定不甚感冒。但最后的整体性诡计和多重反转，使得本书的亮点得以突出，为其增色不少。 虽然不算浓烈，但也颇具味道。

小时候在电脑上玩过一个游戏，名字叫《死亡的爱丽丝》或《爱丽丝之死》，我非常喜欢爱丽丝梦游仙境这个电影，所以我满怀期待地点进去，最后却被变成骷髅的爱丽丝尸体吓得屁滚尿流。 这是我第一次意识到黑暗童话的概念，童话，它应该是美好的，所以会很有眼力见地停留在最幸福的时候，但凡再多走一步都是万劫不复，它把所有恐怖的现实隐藏起来，只留下美好的梦境。 这本书的名字就暗示了读者，这绝不会是一个单纯的爱丽丝，黑暗童话的魅力在于，孩子看了会觉得新奇，而成年人看了只会觉得毛骨悚然，它提供了不同的视角。无论作者把爱丽丝描述地如何年幼、活泼、充满好奇，但当爱丽丝亲口承认就是自己杀死了与母亲长得一模一样的红心王后，目的只是为了赢得一个虚拟游戏的胜利时，我想一个任何一个正常的成年人都会觉得脊背发凉，主角的设定只有十岁，虽然聪明又很有活力，但聪明似乎走偏了，活力也太过头了，居然想到杀人嫁祸。本书给了一个设定——这只是一个虚拟游戏。白兔也强调过死掉的人并不是真的死掉了，只是你解谜路上的npc而已，这一设定骗过了主角包括读者，主角和读者会给自己找借口——自己/爱丽丝不过是杀掉了游戏里的npc而已，无需感到惭愧或担心。 可是这是一个可怕的信号，当生命不再是鲜血和跳动的心脏组成时，真的就可以随意杀人吗？久而久之，你是否会习惯这种蔑视生命的感觉？游戏中他们可以是NPC，为什么现实生活里不可以是呢？这种逐渐麻痹人，动摇意志的设定会诱发人内心最真实的恶意，如果你本身就是一个蔑视生命的人，你一定会在里面越来越如鱼得水，但如果你本身就是一个非常讨厌凌驾于他人之上，坚信人人平等的人，在游戏里你一定会越来越难受。 很显然，爱丽丝属于前者，这也是为什么母亲说爱丽丝更适合杀手的原因，她的内心更多是对名侦探这个头衔的追求，而作为杀手她拥有一个特点，那就是足够冷血和自私。 总的来说，这本书作为一个黑暗童话还可以，但不能太带脑子看（爱丽丝为什么会变成这样子啊喂！我小时候看到的爱丽丝明明就很可爱很有想法啊，你们不要再搞些莫名其妙的同人二创了啊啊啊！）

比较有趣味性的黑童话风短篇小说集，终章大梗的反转很刻意而且天马行空。推理小说很容易落入线索和谜底之间满足必要性但不满足充分性的陷阱，这本也算是这点的体现了。 （以下剧透） 第一案：2.5/5 跳出常规思维定式的解答，但没有说服力； 第二案：3/5 索凶点线索给的很足，趣味性也有，胡椒粉同时遮蔽了味觉喝限制了动向，不错的小章节； 第三案：4/5 最好的一章，最精彩的部分同样是索凶点。充分利用了英文字母横斜竖写这一大部分人都会注意到的不寻常之处，是个相当不错的小短篇； 第四案：2.5/5 化学谜语，相当不明所以； 第五案：4/5 到柴郡猫为止的部分都很不错，有一段第一人称视角的叙诡，但由于后续推理足够严密（满足知道油漆位置，不知道9号被关在城堡外，有嫁祸动机）反而是妙笔。 结局一转黑童话变成间谍过家家，相亲相爱一家人包的一手好饺子

这本书评分不高，能理解，毕竟不是严谨的本格。 但是，喷“小学生文笔”的那些差评，你们是来搞笑的吗？你 们 有 没 有 发 现 叙事 主角 是 一个 十岁的“小学生”啊？怎么说，小学生主视角不用小学生文笔，要用莎翁念白是吧？ 说回来，这本书整体是“符合我的期待”的，从第一个挑战开始，我将它定位为童话型的轻推理，像真正的那本《爱丽丝梦游仙境》一样带着超现实的荒诞感，又莫名存在一定的逻辑。看到最后，我发现完全符合我的定位，所以觉得舒适。 比有些开篇宏大叙事号称本格和社会派并存的三重推理的荣获大奖的“巨作”要好多得多得多（对，我有特指哦）。 差评的人，大概是书不符合他们的期待吧，能理解，因为推理部分当然有漏洞，最后的反转当然也有点过于刺激。但亲爱的，这不是应该从书名就看得出来的吗？你们不明白吗？