天堂之音，魔鬼之名

《天堂之音，魔鬼之名》是《剖开您是我的荣幸》的续作，讲述的是前作案件发生五年后的故事。 本书采用了惊人的四线叙事： 一、 废弃矿坑中出现从半空中跌落的“天使”，最终却发现是已腐烂的尸体； 二、 “阿尔莫妮卡·迪尔波利卡”，以恶魔为名的乐器却能奏出天籁之音。传言中，由于其音色过于悖德，神因而震怒，对设计者降下了天罚。安迪正是这组乐器的设计与制造者，完成后受邀在国王组织的聚会上演奏，却发生了不可预知的意外，从此不知去向； 三、 在一座本应充满爱与关怀的收容所里，每天都在发生着惨不忍睹的虐待； 四、 丹尼尔医生的解剖教室失去了往日的喧嚣，本、克拉伦斯和亚伯投入盲眼法官菲尔丁麾下，创办报道罪案的报纸。一件离奇的委托找上门来，将众人的视线引向牛津郊外的废弃矿坑，有人目击一具浮在空中的尸体，胸口写着神秘的话语：“伯利恒之子，醒来吧！”这究竟是奇迹降临，还是凶手刻意为之？菲尔丁不顾多方阻挠展开调查。神秘的乐器，诡异的传说，连早已出走的爱德华与奈杰尔，也卷入了离奇的案件中…… 续集这本换了主角。视角从解剖教室换到了法官这边。第一部里解剖教室的学生们来到了法官的手下工作（只有本、亚伯、克拉伦斯留下） 。 第二部说了一个令人非常难过的故事。 坏人横行，而好人被爱、法律和正义束缚，全都过着很糟糕的生活。最后两对有情人历尽坎坷终于修成正果勉强让人感到些许安慰，而奈杰尔、爱德、克劳伦斯、约翰等人的悲伤经历令人无法释怀。之前从小说、纪录片、博物馆里也了解到一些伦敦黑暗历史，而这一本小说，深刻地刻画了那样一个黑暗的时代。然而，虽然黑暗，依然有很多人遵照着爱、公理、正义和法律，正直自律地行事，正是因为有了这样的人，社会才能一点点进步，越变越好。 都说地狱空荡荡，魔鬼在人间。 读完这本书你才会真正知道什么叫人间地狱，悲惨世界。 仅仅为了某些集团的私欲，就毁灭了几个人，甚至成百上千人的人生。 这套书在皆川老师的书里面其实我觉得算是笔触比较轻巧的一个系列，虽然到这本里面伤感的部分就更多的涌现出来了，但是这是层层紧密联起来的有笑有泪的故事，而且还是出自一个9旬的老师之手，实在是太难得了。 这么美得不可思议的文笔，来写天使和恶魔交汇的乐器的故事，即便是有着忧伤的部分，也实在是太奢侈的一件事了。 据说这一系列还有第三本，我只能说，皆川奶奶加油！

一口气读完了，好悲伤的故事啊，奈杰尔我们想念你……推理部分比较庞大，有没写清楚或是我没仔细看的地方，但是不要紧，感情线我搞懂了

没有诡计，小白鲸书友说得对，全是感情！教训：不要做拧巴的人，害人害己

生生听了两边，因为人物众多，第一次听到后面已然晕菜，为了好好写书评，再听。 断想不到，书中很多人物历史上有原型，盲眼法官、他的哥哥、他的侄女安，弗朗西斯·达修伍德历史上都有其人，更不必说富兰克林和当时的英王。盲眼法官历史上就这般呈现，皆川博子女士阅读了大量参考书籍，行文中确乎有一股18世纪英国既视感，我就喜欢这种探索与钻研的精神。 案情并不复杂，肯定知道人为，只不过跨越15年，显得难以追索与厘清。人确乎是世间的异类，原本遵从天性动物性的他们，与世间其它生物相比毫无二致，因为会讲故事、发明文字、生出概念、主张教育与信仰，他们走出文明之路，创造人属人文。与人群的接触中，我们知道，各色人等，五花八门，以奥曼为代表代表嫉妒、愤恨、残酷之辈不下少数，自然也有以约翰为代表有绅士品格的众多。 我们会成为哪种人？我们在面对极端境况时会如何抉择？我们会一直坚持正义不包庇不偏私？还是，我们同时具有天生的动物性和后天教养的人文性？善恶的相对，相对的互生。道德制高点的评判非常容易，却往往剥离人在世间的历经与心的磨砺。不是为恶辩护，奥曼之类的人必须得到惩罚，而是，有忏悔之心的人，多少要给予机会。当然，我们首先得不断告诫自己不能恶，提高跨越的阈值，尽全力为善有爱。爱是这世界的悖论，让不可能成为可能。 书中的特权不得不提，实际上，国家构建便伴随很多概念的衍生，比如阶层、阶级与权贵，我推崇法律，是希望法律不是一家的武器，是所有人文与保持体面的最后的底线。因此，我很庆幸有如约翰这样的法官存在，他们让人可以靠近正义更近一点，只这一点不知道平复多少杀戮与恨。 书中没有明说，但从富兰克林的经历而言，确乎证明一个事实，那个年月欧洲贫穷或犯罪人员为了改变命运而去美国。然后，他们过去又是另一个故事。 我很喜欢查阅各种资料的人，一个故事能不能吸引人，立马抓住眼球，与认真的态度、极致的呈现，有非常大的关系，有机会再与皆川博子女士的作品相遇。

和前一部《剖开》的剧情强关联，直接看这本的话会遭无情剧透，还是按顺序读比较好。篇幅很长，但正文大多是小段落，所以读起来完全不费劲，并且作者依旧在故事当中穿插许多那个时代的风土人情生活习性，还挺涨知识。若把它当作推理小说读，无疑是不及格，里面谁做了什么基本靠瞎猜，一群无关角色莫名其妙就被串联到一起，串联逻辑也很没道理。可即便如此我依旧深深被这本书打动，因为角色塑造真的很优秀，情节很哀伤也很残酷

【阅读前请注意】如果还想要阅读第一部《剖开您是我的荣幸》，就一定不要先翻开本书！因为本书开篇就有关于第一部“核心诡计”的泄底。 作为皆川博子老师「解剖教室」系列的第二部，其实本书主要人物的中心，已经从「解剖教室」的学生们——在第一部书评中我戏称之为“十八世纪伦敦法医队”，转移到了「盲眼法官」约翰·菲尔丁爵士的身上了。 作者皆川博子老师，作为推理作家出道较晚，40多岁时才开始创作推理小说，却一直笔耕不辍。她曾获日本推理作家协会奖、日本推理文学大奖等推理小说奖项，获直木奖、吉川英治文学奖等通俗小说奖项，2015年更是获选日本「文化功劳者」，可谓战功赫赫。 本书《天堂之音，魔鬼之名》，获「这本推理小说好想读BEST10」第四名。但在奖项和榜单方面，并不如第一部《剖开您是我的荣幸》那样亮眼。究其原因，可能是本书作为推理小说的“推理性”较弱。 在“诡计”方面，的确不如第一部，甚至还有一定程度的相似性。在“推理”方面，也很难说得上是逻辑缜密。实际上，本书的故事发展，基本不靠“推理”推动，靠的就是作者的情节展开。 甚至在某些部分，在上一小节还对“悬疑”有百般猜测时，下一小节直接就以第一人称自述的形式揭开了真相。 本书日文的书名直译，其实是《阿尔莫妮卡·迪尔波利卡》，同时也是本书推理元素中的“死亡讯息”。 在“死亡讯息”这一点，形式上同第一部作品很相似，都是出现在了尸体的胸口。此讯息的意义，书中很快就给出了解释；但留下此讯息的“动机”，一直保留到了故事的最后——毕竟和“核心诡计”相关。 说是“核心诡计”，但并非凶手的诡计，更像是作者的诡计。 其他的推理元素，例如涉及到的“密码”，则过于简单。但即使书中推理性较弱，也还是不乏可圈可点之处。例如通过“疯人院”里的蜘蛛，推理出“疯人院”中事件可能的真相。 并且同第一部相比，本书的悬疑点设置更密集，伏笔设计更巧妙，反转同样出人意料。 至于作者的对文字、对故事的把控能力，则是一如既往的出色。 同第一部作品《剖开您是我的荣幸》一样，本书真实呈现了十八世纪英国的面貌。 煤黑色的建筑，马粪遍地的大街，散发恶臭的茶褐色泰晤士河。艰难的底层民众，奢靡的贵族豪门。层出不穷的扒手强盗，肮脏混乱的监狱和疯人院，腐败不堪的官场，落后黑暗的司法体系…… 例如，作者在文中讽刺英国骄奢淫逸的贵族，“看上去就像一群化了妆的猴子和猪”。 再例如，书中在描写十八世纪伦敦司法体系的落后和黑暗时写道，“在普通民众之中，都有把做伪证当生意来做的人。”可见在当时，即使将犯罪付诸代表法律的司法体系，也难有“公平”和“正义”可言。 更何况，在尚未有苏格兰场、尚未有完备警察制度的当时，将犯罪付诸司法体系本身就困难重重。这也是本系列两部作品的基调。 与第一部没有明确交代故事发生的年份不同，本书明确地告知读者，故事发生在1775年。 这比福尔摩斯活跃的时代早了一个世纪，比福尔摩斯嘲弄的“苏格兰场”也还早半个世纪。那个时期的英国，已经取得了“七年战争”的胜利，完成了资本的原始积累，正处于第一次工业革命的前期。 根据本书中的信息，第一部《剖开您是我的荣幸》中故事发生在五年前的1770年。而在第一部中，爱德华曾提到了历史学家爱德华·吉本，和他的著作《罗马帝国衰亡史》，此书第一卷出版的时间是1776年。这就产生了时间上的矛盾。不过这也无关紧要。 本书故事中涉及的人物和事件，有很多都是取材于真实的历史人物和历史事件。 例如两部作品中的侦探主角——盲人治安法官约翰·菲尔丁爵士，历史上就确有其人。 他的哥哥，也就是上一任的治安法官，就是鼎鼎有名的亨利·菲尔丁，“英国现代小说”的奠基人之一。两部作品中，都多次提到菲尔丁的代表作《汤姆·琼斯》。 历史上的菲尔丁兄弟两人，对伦敦近代警察制度的建立与完善，起到了重要的推动作用。 不仅如此，或真实或虚构的约翰·菲尔丁的形象，出现在了后世的很多文学以及影视作品中。这些作品主要分为两类，一类是历史题材的作品，一类则毫无疑问是推理（侦探）类的作品。 在第一部《剖开您是我的荣幸》中，作者描述过治安法官宫邸的墙壁一侧，挂着他和夫人的肖像画。其中约翰·菲尔丁的那一张肖像画，作者进行了细致地描写。那张肖像画也是真实存在的，由“当时”的画家老纳撒尼尔·霍恩于1762年创作。我把它放到了下面，不知是否符合读者心目中的「盲眼法官」形象呢？ 另外，在第一部作品人物讨论时提到的激进议员约翰·威克斯，以及像是第一部“番外”的《查理的受难》一章中出场的通信大臣弗朗西斯·达修伍德爵士，也都是历史上真实存在的人物，并且在本书中占重要篇幅。 前者在本书中时任伦敦市长，人物特点是其出了名的相貌丑陋；后者则更为人所知，因其在十八世纪创立了“地狱火俱乐部”（名号之一）——一个上流人士参与的“不正经”的俱乐部。 通过“当时”的画家威廉·霍加斯——据说也是“地狱火俱乐部”的成员，为其所作的肖像画《弗朗西斯·达修伍德爵士》（Sir Francis Dashwood at his Devotions），我们可以一睹其真容。其“不正经”的程度也可见一斑。 至于第二部中，新出场的真实历史人物，是大名鼎鼎的本杰明·富兰克林，和当时的国王乔治三世。这两位就不用过多介绍了，甚至都不用找肖像画了。尤其是前者，他的肖像即使对于中文读者来说，也是司空见惯了。 此外，还提到了其他“当时”的历史人物，例如被称作“约翰逊博士”的塞缪尔·约翰逊。只是提到，并未正式出场。 除了取材真实的历史人物，作者还在本书中串联了很多真实的“历史事件”。例如乔治三世的即位、富兰克林的发明，以及七年战争结束、美国独立战争开启等等。 当然，就像大仲马所说，这些历史都是作者用来“挂小说的钉子”。 除了真实的历史人物和历史事件，本书的很多地点也是真实的。 例如除了伦敦，另一个发生故事的地点“西威克姆”。起初，以为书中的“西威克姆”指的是伦敦附近的West Wickham，直到书中交代了其地理位置，“位于伦敦西北方向三十多英里处，距离牛津很近”，才知道指的是原来是West Wycombe，也通常翻译成“西威科姆”。 又例如书评副标题中提到的“疯人院”，是欧洲最为古老且极具名气的精神病收容院。其名称——为防泄底在此不予提及，一度成为“疯人院”的代名词，绝对的臭名昭著。就像作者在本书中描绘的那般，病人像犯人一样被看管、像动物一样被对待，甚至于，游客们支付一便士的门票后，就可以像在动物园看动物一样地看他们。 再例如书中反复出现的那首歌，How Can I Leave Thee，作者也在后记中提到了，这也是一首古老的、真实存在的歌曲。感兴趣的读者也可以在网上找到这首歌。歌词中提到的名为“勿忘我”的蓝色小花，我也找了一张“开放版权”的图片，放在了最后。 正是因为作者对历史的还原，加之对故事的安排、对行文的把控、对伏笔的设计等，这些优势，在很大程度可以弥补推理上的不足。 也许在作者心目中，讲好故事本身比逻辑推理占更重要的位置，也未可知。 本书《天堂之音，魔鬼之名》出版于2013年，彼时皆川博子老师已经80岁高龄。彼时皆川博子老师已经80岁高龄。值得雀跃的是，本系列的最后一部作品『インタヴュー・ウィズ・ザ・プリズナー』，已于去年（2021年）出版。故事的舞台从伦敦转移到了新大陆。翘首以盼中文版。 另外，今年会引进皆川博子老师的其他中文版作品，例如《死之泉》《双头巴比伦》。其中《死之泉》是“吉川英治文学奖”的获奖作品，也是皆川博子老师的作品中，我目前最期待引入中文版的一本。 ———— 最后，如果有读者想要通过影视作品来了解18世纪下半叶英国的风貌，从而使阅读更有画面感，在此推荐两部2000年以后上映的电影——之所以推荐2000年以后的电影，不为别的，画质更好。且刚好都是以女性为主角的电影。 第一部是由凯拉·奈特莉主演的《公爵夫人》。改编自历史学家、传记作家阿曼达·福尔曼（Amanda Foreman）的《乔治亚娜·卡文迪许，德文郡公爵夫人》。《天堂之音，魔鬼之名》的故事，发生在乔治安娜大婚后的第二年，不过……两者没有交集。 第二部是《佳人蓓尔》。影片的灵感来源于一副1779年的画作，讲述了有黑人血统的混血女孩蓓尔，影响了奴隶制废除的故事。影片揭露了18世纪下半叶丑恶的殖民贸易。《剖开您是我的荣幸》就有关于殖民贸易的描写。 最后的最后，万一有读者更喜欢剧情更长的英剧，则推荐《名姝》。同样以“女性”为主角，故事开始于1763年的伦敦。 《名姝》的灵感来自关注女性受害者的，女性历史学家、作家哈莉·鲁本霍尔德（Hallie Rubenhold），发表的《考文特花园的女士们》（The Covent Garden Ladies）。 写到这里，真的是临时想到了一波“联动”： 哈莉·鲁本霍尔德在前些年的另一部作品《五人》（The Five）更为知名，副标题是“被开膛手杰克杀害的女人们不为人知的生活”（The Untold Lives of the Women Killed by Jack the Ripper），这本书在去年出了繁体中文版《开膛手杰克刀下的五个女人》。《五人》获得了2019年的“巴美列·捷福奖”。“巴美列·捷福奖”是英国顶尖的“非虚构”作品奖，其前身是“塞缪尔·约翰逊奖”。而“塞缪尔·约翰逊”，就是上文中说的“只是提到，并未正式出场”的人物之一，富兰克林去拜访的那位“约翰逊博士”。

"法律对权贵来说是纤细的蛛丝，对弱者而言却是钢铁的锁链"人名苦手小仙女发现人物表毫无意义，有没有都是地狱。书太啰嗦了，怕烦的散了吧。豆瓣评分一天就从8.2降到8.0,估计最后7.5左右。上一本《剖开你是我的荣幸》比这本好看，虽然也叽里咕噜很啰嗦。续作无法超越前作几乎是诅咒般的存在 35个想法> ◆ 1 不知道金字塔的石块是不是这么吊上去的 >一七七五年，蒸汽与电力还没有成为动力。即使是要修筑高耸至空中的寺院尖塔，也是在顶上安置人力踏车来充当吊起巨石的起重机。这是从中世纪延续下来的方法 盲人这个优势倒是出乎意料，无知无畏 >受雇当踏车工人的往往是盲人。安在圆环形框架上的踏板满是空隙。如果是盲人，就不会感到恐惧或突然眩晕了吧——雇主们是这么考虑的 ◆ 2 >> 他们曾让“喝酒时鼻头比嘴先湿”的大鼻子通信大臣 >> 但她讨厌裙撑，从来不穿，觉得它会让裙子臃肿得如同教堂的钟，裙子顺着腰自然下垂，让她看上去像个女佣 >> 踏车工人从踏车里出来之后，由于绳子末端系着的东西的重量，踏车会反向旋转，被吊起来的物体应该会掉回洞窟里。”杰加斯犹如站在德鲁里巷皇家剧院的舞台上的演员一般，将那双凸眼睁得更大了，挥舞着手 灌水?我一直以为是直接灌水银 >给尸体做防腐措施的确不容易。首先要洗净全身，然后向口中灌水，使消化器官内的残留物流出，再切开血管放血，注入防腐剂，缝合……能被施以如此费事的防腐措施并保存的，除了身份极为尊贵之人的遗体，就只有在解剖实习中被重复利用的尸体了 ◆ 3 >> 喀戎。粗鲁好色的半人马一族中唯一的智者，过于睿智的悲剧性人物英雄。由阿波罗传授了音乐与医学的知识，向阿尔忒弥斯学习了狩猎，栽培药草救助病人，最后却倒在赫拉克勒斯的毒箭之下。若按神话所说，喀戎应该是死者。 ◆ 5 >> 公共马车的座位坐四个人绰绰有余，坐六个人就很挤了。另外，马车顶篷上面也被作为二等座使用，半价。马车后部外侧有用来装载货物的“嘎啦咕噜筐”，也可以当作比顶篷更便宜的座位用。马车夫炫耀似的从武器箱里取出雷筒[2]，仔细检查后装填霰弹，然后又收回武器箱。随后，他又示威一般挥舞几把大型手枪，装填子弹后收进了箱子。这是为了让正经乘客放心，同时警告与路上打劫的强盗暗中勾结之人 >> 助手吹响号角、摇动油灯宣告出发时，又一个人坐了进来。是个胖得像木桶的妇人，把她的大屁股塞到了丹尼尔和内森中间。内森为了避免被压扁而徒劳地挣扎着 ◆ 6 >> 你告诉她，她的恋人‘被关在一个封闭的地方’。”“占卜时，每回答一个问题收六便士。所以，要给出尽量含糊的答案，像挤牙膏一样一点一点说。这是做生意的诀窍 ◆ 7 >> 莎士比亚的《亨利四世》中，脚夫有这样一句台词：“房里连一把便壶也没有，咱们只好往火炉里撒尿。”这种事自然是在那个时代之前就有了。伊丽莎白女王的宫廷之中，女官们也常常使用壁炉。大约一世纪之前，塞缪尔·皮普斯也曾在日记中写下：“我摸索着找便壶，但没找到。因为对这家旅店的情况不熟悉，夜里，我不得已向壁炉里方便。”这是已有数百年历史的秘密传统 >> 死后二十小时到三十小时，尸体的全身僵硬程度最高 ◆ 8 >> 工坊里总是热得不行，仿佛有无数灼热的针在刺着皮肤。外观给人以清凉感的玻璃器具，却是在令人窒息的酷热之中制作而成的 ◆ 9 >> 土里或水里的尸体会蜡化。原因尚不明确，但时不时会有这种现象。尸体如果完全蜡化，就不会再继续腐烂了 >> 一旦尸体开始腐烂，做防腐措施也无济于事 ◆ 11 藏木于林，高，堵不住悠悠之口就索性反向操作 >但一同出席的不止两三人，用人们也在，他们可能会泄露这件事。所以，想掩盖这件事的那些人就拼命散播古怪的传言，通过大量散布缺乏可信度的古怪传言，让泄露出去的事实也显得像是不可靠的传言 ◆ 1 原来有一张床没有没有床好，人性果然不能用常识判断 >屋里没有床。要是有多少人就放多少张床，那就无处落脚了。我们都是裹着发给我们的毛毯，躺在地上睡觉的。据说以前有过手头宽裕的住院者自己出钱买了张床放进来，但他和那些完全理解不了所有权这个概念的人之间发生了血腥的争斗，自那以后，这里就完全禁止使用床了。在小说家先生告诉我之前，我完全不知道，无论多贫穷的人家都是会备有床铺的。即使因为家里空间太小或者钱不够而买不了足够多的床，只能一大家人挤在一张床上睡觉，也至少是会有一张床的 >> 屋里没有床。要是有多少人就放多少张床，那就无处落脚了。我们都是裹着发给我们的毛毯，躺在地上睡觉的。据说以前有过手头宽裕的住院者自己出钱买了张床放进来，但他和那些完全理解不了所有权这个概念的人之间发生了血腥的争斗，自那以后，这里就完全禁止使用床了。在小说家先生告诉我之前，我完全不知道，无论多贫穷的人家都是会备有床铺的。即使因为家里空间太小或者钱不够而买不了足够多的床，只能一大家人挤在一张床上睡觉，也至少是会有一张床的 ◆ 3 >> 我不喜欢政治话题。”法官说，“我完全不懂。不过，政治家比我还不懂。他们眼中的政治不是治理国家，而是长期维持政权的策略 ◆ 4 >> 外表的确像块松垮的布丁，给人感觉靠不住 >> 还有两座雕像，克拉伦斯说它们分别是“狂躁”和“抑郁”的象征。两座雕像的面部表情都仿佛恶魔在虚张声势 ◆ 5 >> 是没弹性的纸。这样的纸，就算捻成细条，恐怕也很难通过锁孔 >> 但奇迹并没有发生。”丹尼尔说，“奈杰尔的面部和其他部位一样，腐烂程度顺利地加重了……”法官想，在这种场合用“顺利”一词不太合适，但没有把这个想法说出口。医生很严肃 ◆ 7 >> 只听别人讲，就像只闻烤肉的香味一样 >> 酒馆是拥有财富的人养活拥有才能的人的慈善设施 >> 酒馆还是——小心点，诸位——恶魔的告解室。一定要克制住坦白罪行的冲动。等着聆听轻率的家伙、说大话的人、拖后腿的人袒露的心声以抓住其把柄的恶魔是哪个？是谁？是你吗？”“啊，葱啊，葱啊，穷人的芦笋啊 >> 若在白天，亚伯绝对一秒都不会看错。画得再怎么逼真，终归也只是铅笔素描。是因为室内的一切都失去了颜色，他才产生了错觉 ◆ 5 >> 该怎么形容迪芬贝克先生说出这句话时的表情呢？非常温柔，却很难过。否认的话会让我失望，可又无法将虚假认作事实 ◆ 6 >> 反而会像戴上了假面具一样，更容易敞开心扉吧 >> 沉默比谎言更加雄辩 >> 我把我的自言自语埋葬在黑暗里吧。你的话也除了这片黑暗以外没有人听见。黑暗就这样怀抱着秘密，随着早晨的到来而消失。我们的话也会消失 ◆ 7 所以有人不肯离开方舱，吃得太好了，每顿五菜天天不重样，牛奶水果都有 >能睡在有屋顶的地方，有能让人不至于饿死的食物。外面虽有自由，却不是默默张开嘴就有人来投喂食物的 ◆ 8 >> 法律对权贵来说是纤细的蛛丝，对弱者而言却是钢铁的锁链 ◆ 9 >> 安迪的嗓音不像迪芬贝克先生那样浑厚，却犹如包裹住雏鸟的羽毛一般 ◆ 10 倒是把自己安排的明明白白 >我是杀人犯。现在，英国急需兵力，哪怕是杀人犯，只要是能成为战力的年轻男人，就可以减罪一等，不被处以死刑，而是被送到战场去。我省去了审判的功夫，自己报名了

作者你好狠的心——怎么能这样呢！！ 由于我已经忘记了我读过的剖开，导致我根本不记得前作的人物，甚至去找了剧透泄底都没能让我记起来，但是剧情太吸引我了，一路猜一路蒙看完了。 没有特别的诡计，人物塑造非常立体。爱德奈杰尔艾伯特你们三个把日子过好比什么都强。 没有技巧，全是感情，感情都溢出了！！！

第一部比第二部好看，但两位主角塑造得比第一部好。老奶奶太狠心了，居然在续作狂发刀子。。。对这种推理/冒险群像小说比较宽容，只要有让人印象深刻的人物，我就会一直追随，期待第三部啊!

第一本已经一般了，这本竟然还不如第一本