诡计集成：江户川乱步的推理笔记

《诡计集成》这书是本泄底大全。 但别担心，其实看完了该忘还是会忘的。尤其是这么密集的、八百多条诡计排山倒海般的呼啸而来。 江户川乱步分别从犯罪方式，即诡计抑或手法，犯罪心理、动机两大方面来条陈、总结他看过的海量侦探推理小说中的因素。很有意思，除了具体的小说内容之外，随笔添就的相关故事也很精彩。 先说诡计部分。总感觉自己已经知道很多诡计了，但这本书里的例举总有叫人想不到的方式。比如书中提到一个设计，一个守财奴去世后留下了一大笔金币，家中被翻了个底朝天——天花板和地板都翻过来了，也没找到。提示是守财奴生前买了火炉、风箱、铁砧等工具，看到这里时，我猜测这些工具其实都是金币融了之后打造的，金币做成的实物就大剌剌摆在人前伪装，但答案是“把所有金币都熔化，制成压延金属板，再打制成像纸一样薄的金箔，贴在全家的墙壁上，然后上面再贴一层普通的壁纸藏起来。”是不是没想到？ 书中还总结了一种犯罪形式是“可能性犯罪”，最简单的例子来说就是A希望B从楼梯上跌落下来，A数次往楼梯上撒儿童的玻璃弹珠，次数多了之后，总有一次B会踩滑跌落下来，这里面无非是个概率问题。江户川乱步说这是西方侦探小说中的常用手法，我个人记得阿婆作品中也有过这种谋杀方式，不过话又说回来，也没有什么谋杀方式是阿婆没有写过的了。关于这类“可能性犯罪”，江户川先生还举了很多例子，有的顺理成章、有的实施起来很勉强。总的来说关于这类犯罪，更应该思考的是法律层面的意义而不仅是停留在诡计层面。 至于作案心理方面，书中举了一个比较特殊的例子——“携财归隐”。至于这一大类，江户川先生是以美国总统罗斯福为例，他亦是侦探小说爱好者，甚至自己心中已经有了故事梗概，因没有时间亲写，所以有六位作家联手将罗斯福这个故事落于纸上，后来出版时也是以“总统侦探小说”作为宣传手段。江户川对此的评价是，大人物有这种心态实在是很可以理解的。 除了罗斯福，还有其它与侦探推理小说有过关系的人，哪怕是萍水之缘，也很叫人意外了。 《陆桥谋杀案》的作者诺克斯，是位主教。如果这位还算不得名气很大，那再列举一个狄更斯，他逝世前未完成的侦探小说《艾德温·德鲁德之谜》（The Mystery of EdwinDrood），这个长篇故事的罪犯是谁？诡计是什么？直到现在还引发众多作家的议论，继而有20多种以上的续写结尾，虽然体量有差，但是不是有点我们中文世界《红楼梦》后四十回那个意思了？ 所有牵扯解谜类的文本，都生也有涯，探究无穷尽。

诡计集成 在我最初涉猎推理小说的时候，大概是20多年前，犹记得当时网络没有那么丰富，妹妹想要读推理小说，就去学校里的图书馆寻找。当时能找到最多的除了西方的福尔摩斯和阿加沙克里斯蒂之外，就是日本的江户川乱步和横沟正史。所以说这几位就是我的推理启蒙。 我也一直觉得想要成为一名优秀的推理小说家，必须要读过大量的不同类型的推理小说。最早期的如同西方的古典推理，又或者是日本的本格推理，都是以解谜为主的。既然说到解谜，那就离不开各种类型的谜题。现在仍然被经常用到的密室杀人，叙述性诡计，暴风山庄模式等等，都可以在上述的这些作家的作品里找到。 江户川乱步也可以说是日本最出名的推理小说家之一，早期写了很多非常本格的作品。《两分铜币》就是他的一举成名之作。《诡计集成》则是他在上世纪中叶，归纳整理出的关于推理小说的各种诡计。这本书中介绍了很多各种小说运用到的诡计，包括我们现在看来匪夷所思的一些手法。但在当时这些创新，可谓是让读者眼前一亮。 在这些不同的手法里，江户川乱步也介绍了每一个手法相对应的小说作品。虽然有一些小说涉及到泄底，故江户川乱步不并没有把他们的名字说得很详细，而是概述了整个情节之后，一笔带过。让读过这些作品的读者会心一笑，也让没有读过这些作品的读者产生很大的兴趣。从这本书中，我们也可以看到江户川乱步读过古今中外各种类型的推理，当时不愧是一名推理大家。很多类型的诡计在他自己的作品中我们也可以看到。 其实每一次读一本推理小说，很重要的三要素，我认为就是动机，诡计和作者的文笔。如果说一部好的作品拥有其中两点，就已经可以让读者读起来又精彩的感觉。不论是不是推理资深读者，在江户川乱步的这本集成中，我们都可以学到很多新的方面的推理知识。而在当时几十年前，一些技术还不发达的情况之下，很多的案件，不如现在的推理小说复杂，因为他们可能没有指纹鉴别，没有DNA，也没有很多鉴证科的内容，完全是通过单纯的推理以及逻辑来破解案件，所以可能读起来更有最初推理小说的解谜的味道。 在这本书的最后还收录了两篇江户川乱步的经典短篇《两分铜币》和《算盘传情》，可以说是把前面总结的理论知识付诸实践！如果说真的想要自己创作一部推理小说的读者，可以通过这一本书寻找一些灵感。也可以把这本书当做是一本推理小说的理论知识，从中找寻自己所需要的元素！

比起预期中的推理小说文献综述，有意外之喜——后半部分的犯罪心理篇提供了名家大家别样的思考感受。 一提到推理小说的类别，首先想到的就是本格、变格、社会、新本格等等流派。再要细分，便是作为谜题核心的不在场证明、密室杀人、暗号密码等等诡计。由这两种方向延伸出的分类，一如推理小说给人的印象般理性、清晰，所以我没想到，还可以从尤其感性的角度出发去感受推理小说。 这份感性关注的不仅仅是动机——如今动机也可以作为流派或是诡计、成为可被客观分类的存在，因此也就不再作为纯粹感性而存在——乱步的感性中让我尤为印象深刻的是两点，即【变身的愿望】和【隐藏的愿望】。这两种愿望是我无论如何都没想过能从推理小说中提取出来的，或许隐约有察觉过，但远不足以把这种感觉用文字明确地描绘出来。 所以觉得很神奇。 像是不同的人路过同一个街角，有的人看见风景，有的人看见街道。 但小说又与风景不同——小说是人为创作的，是因为作者怀抱着某种意图而存在的。我默认推理小说的意图便是诡计或者案件，所以没想过这份意图本身也可以是某种愿望的投影。 所以觉得很神奇。 原来有人能从同样的文字中寻到如此丰沛的体会。 这种情感上的感受力可以称之为一种天赋。 所以乱步的作品才有着能和他人区分开来的气质吧。 最后【惊悚的氛围】这部分也很不错——氛围的渲染果然很重要吧，要讲推理果然也离不开悬疑、惊悚、神秘。书里有段话我觉得特别好，值得单独摘录—— “侦探小说犯罪事件的固定布局、理想形态是，尽可能以不可思议、神秘、超自然为开端；而结局须以毫无漏洞的合理解释告终。” 在我看来，这确实是推理与神秘的理想结合。 总之，本书看似游离于推理之外但又与推理藕断丝连的部分最给人启发。很高兴文字能记录流传下这样的共鸣。

“善与恶、正与邪、对与错，都是具有政治性的，随时代更替而变化” ————————《诡计集成》 毫无乐趣、毫无营养，本书内的诡计也好、密室也罢都是些乏善可陈的陈词滥调，不过也是必经江户川的年代太过久远，而且本书夹杂着作者的私心太多，极大影响了观看体验，毕竟地位到了一定层次就喜欢发表一些自己认为“正确”的观点，实则固步自封，从《红房间》到《诡计集成》江户川乱步无处不在的“神叨”推理，丝毫没有推理乐趣，那个年代将本格推理与侦探小说混为一谈，无论是阿加莎也好、横沟正史也罢，其实都是打着本格推理的名号去写悬疑小说、侦探小说，可能比起作者与读者间公平的智力对决来说，生动形象让人心跳加快的故事情节更能吸引读者吧，但往往这种推理书缺乏推理性、逻辑不严谨、侦探天眼式一言堂，读完只会让读者一乐而没有那种酣畅淋漓的逻辑快感 ————————2025年6月19日，15:11 “有良心的、会后悔的、因一时激情而犯案杀人的人，他们不管怎样巧妙地隐瞒罪行，最终明显都是失败，被发现的第一步正是罪犯心中潜藏的后悔”

引用书中的一句话：“侦探作家必须在这些谜题诡计的骨架上加工，使小说情节的肌肉丰满，令故事逼真，这就是创作侦探小说的难处。”不用担心看完了本书，就对侦探小说的套路了如指掌从而失去了阅读的兴趣，大胆地开始阅读吧。 阅读这本书，最令我印象深刻的不是诡计设计有多么精巧奇妙，而是江户川乱步对侦探小说大量的阅读，以及整理归纳这些诡计花费的精力。从最后的目录就可以看出来，这绝非一朝一夕之功，而是数十年如一日坚持对自我的提升。任何一个出名的大师背后，都隐含着难以想象的努力。 书中的诡计都会附有江户川乱步自己的说明，还有阅读过的资料中相关的例子，往往都生动鲜明。阅读这本书，就好像在听江户川乱步对各种各样的诡计娓娓道来，并生动形象地讲解他自己的观点。这种和大师面对面的阅读体验是非常难得且有趣的。 需要注意的是，作为一本诡计集成的书，自然不可避免的有剧透的内容，但作者还是尽量采用了避免影响的写法。书中的剧透可以分成三种情况：一是在说明某种类别的诡计，然后列出运用这一手法的作品，这些作品往往比较小众，作者又一带而过，不会留下很深的印象；二是讲述了诡计相关的情节内容，这种情况往往会避免提到作品的名字；三是列举了知名作家作品中使用的诡计或者相关情节内容，这种只能希望已经阅读过或者是印象变淡了。因此，本书更推荐给对侦探小说有一定的涉猎，了解常见诡计的读者阅读。

江户川乱步创作的推理诡计百科全书 《诡计集成》是江户川乱步的推理笔记，其中收集整理了大量侦探小说推理故事中最巧妙、最经典的构思，值得侦探推理爱好者、甚至是相关题材小说创作者学习、研究。 江户川乱步被誉为“日本推理小说之父”、“本格派推理创始人”，他在侦探推理界的地位毋庸置疑。我喜欢看推理小说，但是近几年并不愿意看那些创作年代久远的作品，因为有些作品的时代痕迹太重，故事的核心诡计涉及一些年代特色过于明显的物件，如今看来可能导致诡计轻而易举就会被识破。而我印象中看过的乱步的一些作品，虽然也都是几十年前创作的，现在看仍旧觉得很有趣。比如《诡计集成》中收录的《两分铜币》，那可是乱步的处女作，那么短的故事结局竟然还有意外反转。真正看完这本《诡计集成》后才会明白，为什么乱步可以获得那么多美誉，他对推理故事创作的认真与钻研，绝不是一般推理作家可以匹敌的。 在我看来，《诡计集成》可以算是一部推理诡计的百科全书。这部诡计百科中虽然有些内容是在弗朗索瓦·福斯卡创作的《侦探小说的历史与技巧》之类前人作品基础之上增补的，但也需要乱步阅读大量日本及欧美侦探小说，深入研究分析其中出现的诡计，并分门别类整理记录下来之后才能完成。而且这部诡计百科主要创作于19世纪50年代，那时要收集整理这些资料远比现在要困难很多。如今很多国内外的书籍都有电子版，想来如果当今哪位推理作家有心在此书基础之上再做增补，必然要比乱步当年容易很多。可惜我却还没有看到哪位作家，尤其是国内的推理作家，如此认真地研究前人的作品与构思。 学生时代，我就看过柯南·道尔创作的《福尔摩斯探案集》，也很喜欢各种侦探小说中的诡计。但随着后来看了很多东野圭吾和其他当代日本推理作家、以及一些欧美作家的侦探推理作品后，我越来越明确地意识到仅一味追求诡计的设计，并不足以令一部侦探推理作品成为经典，更重要的是作者的文笔以及故事内容的思想深度，有时甚至还要考量翻译的水平。 在我看过的侦探推理作品中，有的中短篇合集犹如刑事档案，毫无文笔可言，尽管其中也不乏精心设计的诡计，读来却过于平淡；有的作者文笔尚可，或许在个别小细节中也有扫黑、反腐之类的正向思想表达，可惜整体故事的核心思想缺乏深度；有的故事情节中诡计套路比较陈旧，只是将一些流行的新元素与之相结合，说好听点算是微创新，但恐怕只能一时引起关注，难以长久流传。因此，我觉得侦探推理小说作者们，更应该认真看看这本《诡计集成》。 毫无疑问，《诡计集成》中总结的侦探小说推理故事的套路已经相当全面。但随着越来越多侦探推理作品的涌现，如今的作者恐怕很难依靠单一诡计创作出一个新颖、有趣的故事。因为就算作者是独立构思创作的，可是长久以来全世界有太多作者创作同类作品，难免会出现情节设计雷同的情况。比如：在《诡计集成》一书讲述“奇异的犯罪动机”时，乱步提到一部英国的长篇作品，犯罪动机就是自卑感。两人是几十年的挚友，从来没发生过争吵，其中一名男子却暗中计划杀了另一方。这个故事光看简介令我想到了东野圭吾的《恶意》，但显然故事创作完成的时间要早于乱步撰写“动机”这部分内容的1950年，也就比《恶意》的创作早至少40多年。 我不知道那个英国长篇故事的名字、作者是谁，也不知道东野圭吾是否看过。而且乱步也没有细讲那个故事的不在场证明是一个什么样的诡计。但我看过《恶意》，也对东野的文笔有信心。即使是相似的人物关系和故事情节，我相信东野的《恶意》一定比那个英国长篇故事更精彩，也更有深度。因为在《恶意》中，不仅有由于自卑和嫉妒产生的杀人动机，还涉及校园暴力问题。这是社会派推理反映现实社会问题的特色，也是我不再沉迷于本格推理只追求复杂诡计的原因。 而从这两个动机相同的故事中也不难发现，如今创作侦探推理小说，更多的恐怕是需要对《诡计集成》中所列出的各种套路进行排列组合，从而达到与众不同的效果。比如《恶意》中不光有一个真凶的不在场证明，还有很多套路的叠加。其中就包括乱步在“意外的罪犯”中所说的一人分饰两角的情况。真凶在承认杀人后，把自己塑造成了遭被害人剽窃作品的可怜人，使得他这个害人者反而成了被害者，顺利骗得一波同情。 另外，《恶意》的真凶为了贬低被害人的人格，以便误导警方还做了繁复的准备。比如：故事的开篇，在真凶的笔记中记录的被害人杀猫的情节，就是他在故意抹黑被害人，令警方对被害人留下不良印象。再有真凶捏造的与被害人前妻的不伦关系，并进而想出被逼做被害人影子作家的故事。以及抄录并改写被害人的作品，假装成自己的创作笔记，上演一出遭剽窃的把戏。真凶制造的种种假象，都令世人更加唾弃被害人。这些准备工作过于繁琐复杂，不是单纯地谋划一桩命案，而是层层布局。真凶的全部犯罪计划令人感觉细思极恐，我想这些或许正是乱步在《诡计集成》中所称道的惊悚魅力。 在《诡计集成》一书中，除了收录乱步的破案笔记和犯罪心理笔记外，还有他创作的《两分铜币》和《算盘传情》两个短篇故事。由于这两个故事中涉及的暗号，都需要读者对日文有一定的了解才能够完全理解。因此，我认为即使抛开这两个故事中的诡计套路，单纯作为友情和爱情题材的情感故事欣赏，凭借乱步对人物心态变化的精准描摹，也足以给人留下生动有趣的深刻印象。这样看来，巧妙的诡计可以起到锦上添花的作用，不过前提是要有一个丰满、坚实的故事基础。 总之，我觉得乱步的这本《诡计集成》可谓是一部心血之作。他以一己之力编写出这样一部诡计百科，光是这份对侦探推理创作的认真态度，就非常值得称颂和学习。愿这本书可以被更多喜欢创作侦探推理小说的作家看到，也期待他们在乱步总结整理出来的这些诡计套路的基础之上，结合自己的特色发挥各自的创意，创作出更多精彩的作品。正如乱步在《诡计集成》中所说，“侦探作家必须在这些谜题诡计的骨架上加工，使小说情节的肌肉丰满，令故事逼真，这就是创作侦探小说的难处。”但愿更多的当代作家可以从这本书中受益！也祈盼可以有作家或出版社，传承乱步的这种归纳总结前人作品的精神，在此书的基础上增添更多当代新构思。（作者：李淑媛）

基于我想写悬疑小说，于是我看了很多悬疑小说，但还没写过，就是一直对自己的手法不满意，想从别人那里获得灵感(其他主梗感情线已想好，就是手法不满意）。 毕竟砂人后逃脱是个技术活，没砂过的凭空想象挺难。于是在我看了数十本国内外知名和不知名的悬疑侦探小说后，我发现了江户川这本书。严格来说这是一本名作家的读书笔记，江户川当年估计和我一样，看了大量悬疑小说，然后像技术宅工程师一样，逐个归纳手法，做工作笔记，方便之后自己取材。本书好像出版在1950年代，那时应该没有电脑和excel表，难以想象江户川看了一大堆纸质书后逐个归纳梗，写人物小传，再做个大表统计，最后写出这本总结的工作量。 日本人果然是难以理解的工匠精神。 即使没看过大部分悬疑的人也可以放心冲这本，因为他写具体梗的那些不会写书名，写书名的不会介绍梗。(好像就只介绍过地球第一本侦探小说莫格街的梗，其他都是名字对不上梗) 不过这本书看大概前半部就可以了，即看完密室手法那章。后半本什么犯罪心理，魔术手法那些，挺废的，和前半本相比像吃完满汉全席后突然来了一碗窝窝头。我怀疑后半本都不像江户川手稿，可能为了凑出版字数。

读完江户川乱步的《诡计集成：江户川乱步的推理笔记》，我深感这不仅是一部推理小说的创作指南，更是一本系统梳理百年侦探文学脉络的“诡计百科全书”。作为日本推理小说的奠基人，乱步以学者般的严谨与创作者的敏锐，将9大类、800余条经典诡计分门别类，从密室杀人、身份替换到心理误导、时间错位，几乎涵盖了本格推理的所有核心手法。 书中不仅收录了西方如狄更斯、柯南·道尔的经典桥段，也融入了东方如《棠阴比事》中的古代断案智慧，展现出跨文化的推理思维交融。最令我印象深刻的是他对“诡计本质”的剖析——并非单纯炫技，而是服务于逻辑闭环与人性洞察。他提醒读者，真正的推理魅力在于“合理中的意外”，而非无厘头的反转。 作为一本工具书，它适合写作者查阅灵感；作为一本理论著作，它也值得爱好者反复研读，理解“为什么这个诡计成立”背后的结构逻辑。读完后，再看各类推理作品，仿佛戴上了“解构眼镜”，能迅速识别作者的布局意图。这本书不仅是“侦探爱好者的宝典”，更是通往推理世界深层逻辑的钥匙。

侦探小说的谜题愈难愈有趣，所以经常会把实际上怎么也不可能办到的事情，写得仿佛像可能发生一样。因此，侦探小说中描写的罪犯诡计，极少能够实际应用于犯罪。不过，从另一面来说，就像有句话说“现实比小说更离奇”，而且人类的思绪最后总要由某人来执行，如同这种想法，若我们仔细检查国内外的犯罪记录也可能有惊人的发现——小说家自以为写出独创的犯罪手法，现实也有酷似的实例。在这层意义上，侦探小说的幻想也不见得和实际犯罪全然无关。 ——江户川乱步 日本最富盛名的推理作家、评论家江户川乱步，本名平井太郎，自幼体弱多病，每逢生病，他母亲总是给他讲述黑岩泪香翻译的欧美侦探小说故事，对侦探小说的兴趣和创作情结就这样日积月累，在他幼小的心灵里悄悄地生根发芽。 平井太郎从小就是一个读书迷，勤奋好学，曾经在早稻田大学预科班半工半读。课余时间，在印刷厂当过学徒、图书馆管理员、英语补习老师等工作，后来由于从事的兼职工作太多，致使他没有取得学位。 他曾经想去美国留学，从事侦探小说创作，却因现实生活所压迫，留学梦落空。他用的第一个笔名是"江户川蓝峰"，成名前有过诸多坎坷的人生经历。 后来平井太郎为了向他崇拜的偶像推理小说鼻祖埃德加·爱伦·坡(Edgar Allan Poe,1809-1849)致敬，根据他的名字谐音而改用笔名江户川乱步，日文读音是"艾特加·华伦·坡"。 这本书可以说是江户川乱步的文学评论与随笔精华汇总，放到现在，江户川乱步也许可以算得上是顶尖手帐达人之一了。“每次阅读我就把书中用的罪犯诡计做笔记写下来，也试着把过去读过的所有诡计分类，做统计研究。我试着制成一张表，谜题诡计的总数约800例。” 书里关于冰器诡计和密室诡计，看得我胆战心惊，尤其是离奇的幽灵子弹，没想到居然还可以这样子操作，真担心会不会有人效仿。不过还好看了这本书，知晓并把握了推理小说的本质，才知道原来很多离奇的事件，运用推理解开谜团，一般都是有逻辑可循的。 截止到目前为止，跟密室诡计有关的推理小说，貌似看过得最多。比如东野圭吾的《白夜行》、《恶意》，叶真中显的《绝叫》等。 其中《白夜行》里面的雪穗和桐原将凶器放置在花盆里的行为，不知道是否也是从江户川乱步这里习得的灵感，哈哈。 江户川乱步在欧美侦探小说的基础之上，开创了日本"本格派"侦探小说流派，“强调侦探小说以科学的逻辑推理作为侦破的重要手段，运用现实主义手法来反映日本社会现实。” 通过侦探小说揭露人性的弱点与缺点，这点着实令人佩服！

我在读这本书之前，是想从这本书里找到推理小说的作者视角，然后让我的“破案成功率”大大提高一下。我本人觉得，推理小说是一种智力游戏，而我呢，就是一个又菜又爱玩的憨憨读者，总是被各种推理小说耍的团团转。我想变成“破案高手”“抓凶手达人”！一雪前耻！于是，我翻开了这本书，哈哈，怎么说呢，我预期的目标是完全达不到。不过，全当涨了见识吧，这些在故事里或许会把我骗得团团转的诡计，在江户川乱步先生的文中，有一种现代人看原始人的俯视感，这些花里胡哨的诡计变得一点都不令人头疼且还有一些滑稽感。那些搜索枯肠写出这些“反科学”诡计的作者们，在江户川乱步这里，就像小丑一样。我其实对江户川乱步的了解很少，读完这本书，我觉得他确实牛，读了那么多的欧美的推理小说，然后还分类归纳总结，再自己开创了日本的推理小说时代。佩服佩服。我觉得我找不到“推理小说破案攻略”，大概是我读的推理小说还是太少了。