火车（日本泡沫经济下的信贷骗局）

不看不知道，一看吓一跳，没想到信用卡原来有这么多的坑，消费陷阱真心会给人带来相当相当严重的后果。 本书的书名叫《火车》，此火车非彼火车，不是指交通工具里的火车，而是指带有火焰的车子，专把人往地狱里引。 这样的“地狱列车”，当然是在影射不合理的信贷制度了：先死命的打广告，把商品弄得花花绿绿的，如鲜花般的好看，勾起人的购买欲望，然后再给人的头脑里植入消费主义陷阱，告诉人们要想快乐就尽情的买买买吧，没钱是吗？没关系，可以刷信用卡啊，还不上是吗？没关系，可以分期啊。 就这样，“剁手党”、“卡奴”出现了，数量还很多，这些人信用卡刷爆还不够，还要向地下钱庄去借高利贷，随之而来的就是恶意催收、暴力逼债… 被严刑拷债的“卡奴”们，正是被宽松的信贷制度这辆“火车”给祸害的，这一幕真心让人联想起了《大空头》里的次级贷款，害了无数的人… 总之，还是要理性消费、理性投资、理性辨别陷阱、多多学习，培养自己的专业金融知识，否则后果不堪设想，稍不留神，就会陷入无穷无尽的负债漩涡，就像《火车》中的a（新城乔子）和b（关根彰子）那样。 那a和b又是如何陷入负债漩涡的呢？真的是不受约束的买买买吗？还是被别人给拖下水的？这里就不得不进行剧透了，所以下面的内容，大家还是要慎看，最好是读完这本书以后再来看： . . . . . . . a女被黑社会逼债，快要走上绝路了，逃？逃不掉，日本的黑社会效率贼高，到处都是眼线，怎么办？a于是靠姿色物色了一个高富帅，希望高富帅能帮自己把债务给还了，结果高富帅害怕黑社会的纠缠影响自己家族的生意，果断就和a离婚了。 a四处流浪，一边打着零工一边躲着黑社会，残酷的现实逼着a铤而走险，她决定去弄一个新身份，把自己的名字给改了，再画个妆整个容，这样就能和自己的过去彻底说再见了，还能甩开跟屁虫似的黑社会。 a用了点手段，物色到了一个很合适的对象，那就是和自己年龄差不多的b女。 b是个孤儿，没父母没朋友，有的只是“关根彰子”的名字、身份与户籍。 a打算把b给做了，然后自称“关根彰子”，反正b是社会的弃儿，没有人会在乎她的消失。 最后，a成功的把b引诱到了一个地方给做了，然后，自称“关根彰子”的a嫁给了一个叫和也的男人。 a认为：自己已经大功告成了，已经把过去的自己给彻底的洗白白了，可以安安心心的过舒坦日子了。 然而，a的好戏没演多久，就穿帮了，这个和也是银行的职员，经常要推销各种信用卡，在给妻子a办理信用卡的时候，a的假身份暴露了。 怎么办呢？a索性一不做二不休，放弃了“关根彰子”的身份并跑路了，离开了和也。 a打算重新再找一个和自己差不多年龄的社会孤儿，把她给弄死，再“夺舍”掉她的身份，并再次重头开始。 兜兜转转，a找到了一个叫木村的孤女，在准备对其下手的时候，被和也的警察亲戚给抓住了。 整本书的故事梗概就是这样，感觉还是挺有感触的，毕竟大家都是底层，相煎又何必太急呢。 先来说说a吧： a绝对是个可怜人，黑社会到处在抓a，但这债却不是a欠的，而是a的爸爸欠的，a爸在泡沫经济的高点跟着别人一起炒房，想要赚一笔快钱，结果惨遭套牢，不得不去借地下钱庄的钱，最后还不上，遂跑路了，黑社会遂死命的逼a替父还钱。 a也想过要合法洗白，但合法途径不给a机会，a实在是没办法了，才想出了“杀人夺身份”的险招。 a吃亏就吃亏在读书少了，当时的日本，已经有了“个人破产”的制度，如果a能及时的宣布个人破产，那境况可能会好些。 只能说是a时运不济吧，正好碰上了泡沫最高点的“明斯基时刻”，所以理性投资是多么的重要，一旦资产的价格畸高了，就要撤出来，千万别再加杠杆追进去了。 再来说说b： b真心就是个社会的loser，相貌、身高、学历、气质什么的啥都没有，同时也不努力学习、提升自我价值，纯粹就是在随波逐流、浪费时间，而且b还有个很不好的弱点，就是中了消费陷阱的毒，看到漂亮鲜艳但很昂贵的商品，就会剁手买买买，没钱就会去向信用卡、地下钱庄、高利贷借。 b最终负债太多，宣布了个人破产，这种事在美国根本就不算什么，大不了从头再来过呗，但在很重视个人名誉的日本，却是很要命很丢脸的。 b这样的孤女，最终被a给盯上并弄死了，其实这也挺讽刺的，要是a知道b有过个人破产的经历，就绝不会对b下手，这也再一次的证明了人脉、背景的重要性，一个没人脉没后台的loser，走到哪里都有可能被坏人坑，哪天消失了都没人管。 整本书拜读完后，自己也总结了很多道理，现在总结性的罗列下： 1.要严格的约束自己的人性，千万不要胡乱买买买，一定要理性的消费。 2.要多多学习金融、法律知识，要让自己的价值提升，还要想法子让自己的积蓄保值增值，否则一旦财务破产，后果会相当的严重。 3.千万不能胡乱投机，泡沫起来了，资产价格一路飙高的时候，一定一定要小心，最好赶紧离场，千万别去加杠杆，否则肯定高位套牢。 4.一定要让自己多一点人脉多一些朋友，千万别当“独狼”，因为弱小的羊很容易被坏人欺负，要知道演员王星要是没有身边人帮忙，肯定会被卖到妙瓦底长期的出不来。 5.对于银行、保险等机构的销售话术，一概别信，银行会说自己的贷款是如何如何的“低利率”，保险会说自己的保障是多么多么的到位，那些都是坑，所谓的“低利率”都是名义利率而非实质利率，实质利率高的吓死人，所谓的“保险保障到位”大部分都是忽悠人，要出险要赔偿的时候保险变脸比谁都要快。 … 最后，想说的是：还是要给中国的“扫黑除恶”专项行动点一个赞，因为“扫黑除恶”过程中，打掉了大量的暴力催收团伙，这些团伙真心是没人性的，为了搞钱什么手段都会使，就像《火车》中的那些黑社会那样。 这些黑恶势力被打掉后，社会上的风气和秩序一下子好了许多，这都是对老百姓有切实的好处的。 只要公权力多出一分力，像a那样的“浮萍”就会变少，谁不想好好做人过好日子呢，不到万不得已就绝对不会铤而走险。

9h13m。正向的复利会产生奇迹，负向的则是魔鬼。 个人挺喜欢的，两天8h+读完，就是关于信用卡，户籍，地下钱庄等部分的说明有些絮叨。另外这书名在书中一闪而过，感觉没多少关联呀，是日本文化相关的？搞得我三部影视作品傻傻分不清楚：绝叫，这本，还有一本是坐火车观察路过房子发生的案件。 电影就记得通过调查报告收集个人信息，以及乔子最后的惊艳回头了，太好看了😍 文字还是强大得多，关于女性犯罪原因的变化，蛇蜕皮那段的描述，因债务绝望的主角们的经历等，都细腻且印象深刻。 女性在数字方面会稍微迟钝些吧？又容易冲动消费些？反正男的消费连狗都不如。其实我国信用卡分期，花呗，微粒贷都是近似高利贷的，之前是接近20%吧。但有了扫黑除恶不至于书中这样翻不了身，但肯定也是沉重的负担，大家别超前过度消费。

前段时间看完的，今天抽空写一下书评。这是我第一本看过的宫部美雪的作品，感觉好久没有看社会派推理了，现在看起来有点不太习惯。之前看的本格推理可能更多一些。更喜欢福尔摩斯和阿加莎那种比较纯粹的推理形式。 首先就是书名，虽然书中几个地方也提到了关于火车的解释，但其实对我感觉来说有点强行带入的感觉，其实跟火车没有半毛钱关系。 第二个就是虽然说是推理小说，但是其中里面关于，信用卡贷款的内容实在是太多了，还有经济泡沫。说是推理，寻找一个人，其实全书的故事内容的内核基本上都是信贷和泡沫经济的内容。属于是强行给读者科普经济学知识了。 第三个依然是社会派推理的一个特点，就是剧情的推进节奏实在是太慢，好多生活化的表述和推理，以及推进剧情，很多地方都没有关系。对于本人这种喜欢纯粹推理的来说，确实看起来有点磨磨唧唧。 第四个就是没有读起来有一种高潮的感觉。全篇都是在找人，找人到最后终于找到了，但是找到的那一刻戛然而止，好像憋了很久，结果没有高潮，突然就停了，就感觉很难受。我想象的是，在最后的结尾处，主角本人或者说这个所谓的凶手，这个失踪的她。给予主角，还有读者，一个合理的解释，说明从头到尾的始末。这样读者最后看到的时候，会有一种，原来是这样的啊的感觉。 第五个就是线索一环，套着一环。就是说找到了第一个人，他给了第二个人的线索，找到了第二个人，他给了第三个人线索，从亲戚从朋友从同学从家人从各个地方到处去找，然后每个地方都会丢给你一点线索，然后又去下一个地方。这样的话，读者只能被作者牵着鼻子走，完全没有推理的感觉。 第六个是作者是女作者，但是只要这个作者书中提到一点关于男女对立的话题，比如说女的怎么怎么样，男的怎么怎么样啊，比如说一看到女的纹身，就说明这个女的从事什么不良行业。然后评论区就会涌现出一大堆女读者，然后发表一些极端的言论。这个我感觉有些读者看书都看歪了。没有关注重点过度在于这个男权和女权。然后挑起话题，男的和女的就在评论区里互相怼。 第七个，就是最让人无语的一个。书中的主角一直以为那个冒名顶替他的人杀了他的妈妈，实际上人家压根就没干。而且主角团根本就没证据，纯粹靠脑中的想象。就一直在提她杀了人这个事情，从而误导读者。但是从推理小说的角度来看，你前面如果就说她杀了人，那从结局来看，肯定是反转的。这个读起来就感觉很没意思了。又不是那种反转，反转再反转的。还有很多主角推理错误的地方，完全就是靠猜测，没有任何证据。直到最后大结局才发现真相。不像福尔摩斯，所有的逻辑推理都建立在现实基础之上，让人读起来很信服。 还有的就不说了。优点的话，肯定也是有的，比如说揭示了当时日本那个时代所谓信用卡贷款的骗局，泡沫经济对社会的影响，对人造成的伤害等等等。

刚开始我感觉故事进展得太慢了，不过这样也有好处，对当时的故事背景中的信贷状况和大环境都有更细致的描写。但还是忍不住在心里吐槽一句实在太慢了。读到最后才明白整本书就是在找寻，我走过你走过的路，终于在今天追上你的脚步。 这个故事带给我最多的感触就是现下的网贷社会和故事中的信贷问题相差无几，我也经历过网贷带给我的压力。在各种无形的压力下被周而复始的购买欲控制，陷入恶性循环困境。 文中大量篇幅在描写警察一步步搜寻线索和揣摩罪犯心理，很多观测视角都能引发我的共鸣。挣扎在灰暗的人生中，想要破局的感觉，被错误地引到更大的漩涡。平凡普通的我，渺小无助的我，想要抛弃一切获得重生的我，在充满痛苦的人生中毫不犹豫不回头的我。无论我值不值得被救赎，无论这人生是不是被我搞砸了弄得一团糟，无论选择会将我带入何处深渊。这里一直下着一场只属于我自己的雨，而这种感受也只有我自己懂。当我吟人生苦旅时就别提醒我苦中作乐了。 在故事中我一次次地去体会她的心情，去理解每次她毅然决然离开的心情，重生一次竟还是这糟烂人生的心情。看她如困兽般，面对自己选择的路，唯有这条路她早就试过千万次也无法破解。到头来，走进的不过是另外一个死胡同…

宫部美雪，社会派推理作家，号称女版“东野圭吾”。《火车》是她最出名的作品之一，也是我读的第一部宫部美雪作品。 本书隶属于社会派推理，推荐语中写着“力压《白夜行》”，书名的“火车”是指“冒着火的车子，用来载生前做过恶的亡灵驶向地狱”，这些内容都极大勾起了我的兴趣。但看完之后却颇感失望，力压《白夜行》的噱头“名不副实”，推介语很惊艳，但和小说内容相比却显得虚浮。 我对这本书很失望，主要因为如下几点：第一，文笔啰嗦拖沓，可有可无的细节过多，阅读体验不佳；第二，反映社会弊病的方式有些苍白无趣。社会派推理小说重动机轻手法，可能推理元素不硬核，但故事反映的社会现实往往入目深刻。本书揭露了日本社会中信贷滥用、超前消费和信息泄露等问题，正是这些问题让书中的角色接连走上了隐姓埋名，甚至通过杀人来“改名换姓”的道路。但书中揭露这种社会现实的手法很拙劣，只是通过角色个人的口述。当小说中的角色通过自己的言语来分析当今社会的弊病，无论所述内容多么客观雄辩，相比于通过侧面描写这些弊病对角色酷刑般的施压而言，都会显得苍白无趣。写法上对比《白夜行》实在是逊了几分，而论映照社会弊病的深刻程度，也远远不及《绝叫》的表现。第三，也是最让我失望的一点。故事的发展的节奏过于慢热。即使掌握了新的线索，情节也没有那种起伏曲折的爽快感，最后读到结尾我心中慢慢浮现出两个字：就这？我还等待着结尾处会存在某一个精妙的反转，或者是在前文中我忽略掉的某个细节，结果读完了才发现原来什么都没有，结尾平淡，戛然而止。没错，就是这么直白，这种“调查式”推理的平铺直叙真的让我大失所望。话说和本书的题眼——“火车”也没啥关系啊喂！ 总之，如果让我去推荐一本社会派推理小说，《火车》实在是连第二梯队都很难算得上。现在我看到微信读书中关于这本书的好评，什么“催人泪下”、“振聋发聩”、“意犹未尽”之类的，我都十分怀疑我们读的是否是同一本小说。 

五星，毋庸置疑的神作。 《火车》为日本社会派推理的经典之作，也是个人所读的第一部宫部美雪的作品。作品讲述了一位停职刑警，发现自己被委托调查的失踪女性实际上是顶替了他人的身份而存在，并以此追查下去的故事。在我个人看来，其深刻程度与文学性都力压一众社会派推理作品，绝对当得上一代名作。 本书比之一般推理小说还是颇有些篇幅，足有28万字，但读来却让人爱不释手。严格来说本书的推理与传统形式差别较大，更偏向于悬疑与调查类型。读者随着主人公深入调查与抽丝剥茧，如同进入了前行的火车，直到最后作者留下半开放式结局，读者才忽觉到站，恋恋不舍的挥别下车。 然而，这趟旅程却一点也不轻松。美雪老师用其细腻的笔触，一点点揭开了两个女人的故事和一隅现代社会中血淋淋的现实。这部书写上世纪九十年代日本社会的故事，却对如今的世界尤其是中国，依旧有着振聋发聩的启示。 我尤其热爱这部书中的各处社会学讨论：关于夹缝中个人的社会谴责、关于复杂社会问题中的责任认定、关于新时代女性的生活意识变化、乃至个人信息泄露等问题。本书也因此具备了极强的现实意义，每个人都可能经历其中的故事，那么我们的社会该做些什么？ 总结，本书的结构舒适，带有女性的柔和笔触，较为易读。作者对于不同角色的聚焦与描写都细腻且深刻，尤其是当读者随着主角一路走过，追寻的已然不是曾经的目的，而这一切又将随着结局释然，留下旅途中的故事让人细细品味。

“平稳行进在轨道上的火车慢慢地、慢慢地开上危险的坡道，而一个小小的转辙器正诱导它往前面即将腐朽的木桥上开去，桥下是悬崖峭壁。转辙器无声无息地运作，改变了火车的轨道……” 刑警本间俊介因枪伤休养时，妻子的堂侄栗坂和也前来拜访，请求本间寻找他失踪的未婚妻关根彰子。关根彰子曾有过破产经历，本间认为要找出彰子便要了解她的过往。 信贷危机，这个问题在现在看来也毫不过时。很多人一开始借贷的目的也许只是为了很普通的愿望，彰子的“只是想要更加幸福”，乔子父亲为了一栋属于自己的房子……很多人被花言巧语所哄骗，不知道借贷背后是高昂的利息。利滚利，最后拼命连利息都偿还不了，许多人无奈成为“弃民”，有些姿色的则被卖到风月场所榨干最后一点价值。可这一切只要走正规的法律程序——申请个人破产，便可以缓解，大部分人仍旧被逼到绝路以死亡收场。对贷款一知半解的老实人最容易陷入危机，被黑道一威胁便认为一切都以落定，透支生命也要还清预支的梦想，最终越陷越深，被泥沼所吞没。 社会派推理，书中没有很激烈的冲突，全部都是一个老警察在问询中逐渐拼凑出两个女人的一生，最终的结局也是开放性的。然而书中反映的问题至今仍在发生，令人深思。

读完整个故事，我恨不起来乔子这个“凶手”，甚至会忍不住同情她、为她流泪。因为宫部美雪让我们看到：命运的残酷与人性的复杂，从来都不是非黑即白。 乔子的秘密，源于命运的苦难；她的选择，是苦难逼迫下的无奈。而我们每个人的秘密，也或多或少与命运的轨迹有关——或是原生家庭的烙印，或是成长路上的创伤，或是生活给予的重击。这些秘密，不是耻辱，而是我们之所以成为我们的一部分。 合上书，我最深刻的自省是：在与人相处时，永远保持一份谦卑与敬畏。不凭皮囊妄断人心，不借旁观空谈善良。不必强迫自己完全理解所有人，但要接纳人性本就复杂，接纳命运各有身不由己。少一点急于评判的冲动，多一点慢下来相处的耐心；少一点劝人大度的说教，多一点共情苦难的温柔。 就像本间刑警最后站在月台上，看着那辆命运之车远去，他没有急于给乔子贴上“罪犯”的标签，而是选择听完她的故事——这或许就是《火车》教给我们的最珍贵的一课：理解，永远比评判更有力量。 莫经他人苦，莫劝他人善——新城乔子不是天生的恶，是命运与时代把她推上那辆无法回头的火车，每个人的挣扎都该被看见。 ​莫以外表识人完美未婚妻“关根彰子”竟是伪装，人人心底都藏着秘密，我亦不例外。 人性非黑白，命运多无奈，慢一点了解，少一点评判，才是对彼此最基本的尊重。 故事的结尾，没有结局，才是最好的结局

要推理没推理，故事也不甚好看。评价为比白夜行差了十个绝叫吧。这个核心大梗实在是太太太太老了就算考虑到成书时间90年代，不加包装就直接端出来也实在是不太行啊，起码我觉得同期出版的作品里有比这个好看的。化用早坂老师八圈里的一句话：“这种交换身份的把戏如今已经行不通了哦。如今的世道，这种诡计必须得配上更加精彩的展开才不会被人黑。” 更何况这个诡计发生在战前或是遗世独立的暴风雪山庄这种信息闭塞的背景下，包装一下还是挺合理的，发生在东京大阪这种地方。。。就显得整个日本都很草台班子啊（也许本来就是吧） 本书还是有可圈可点之处的，对于信贷、泡沫经济和一些简易的金融知识的解构是很传神的。作为一名畅销作家，如果这些内容能被更多的中学生大学生看到，确实是能在他们脑中留下一个初步的印象，防止被利用信息差在无知的情况下成为资本的玩物。 此外早就听说宫部美雪很啰嗦，亲自品鉴了一下确实如此。和那种突然写论文掉书袋的炫学不一样（京极夏彦：好像有人在cue我？）她的灌水是平等的撒向了书的每一个部分，撒向了每个人物每片风景，每个人的心理活动里。里面写了很多很多和主案件没有关系的小插曲，每个角色的心理活动也描写的事无巨细。有的时候我觉得没有必要写的那么详细的，稍微留点白能让人更好的去思考和品味。（不过这结局留了个大的……）

最近喜欢看宫部美雪的书，趁着爸爸在家带娃的周末到书店安静的看会书，前面一半看的纸质书，后半部分电子书，还是纸质书看起来更舒服呀~ 《火车》揭露了日本社会的信用卡之患。宫部认为，信用卡是一列诱人搭乘的火车，旅客陆续上车，却不知最后的目的地是地狱。 蛇蜕皮的描述真的很像很多人的现状，乱用信用卡透支来维持看起来奢华的生活。 【 “我老公曾经说过一句话，我觉得他说得真好。你们知道蛇蜕皮是为了什么吗?” “什么是蜕皮?” “就是脱掉一层皮，那可是很拼命的，需要相当大的精力。但是蛇还是要蜕皮，你们知道为什么吗?” 阿保抢先回答：“不是为了成长吗?” 富美惠笑着说：“不是。我老公说蛇一次又一次拼命地蜕皮，是因为它相信总有一天会生出脚来，总是期待就是这一次了、就是这一次了。” 富美惠轻声自言自语：“是蛇又有什么关系，就算不长脚也无所谓。蛇就是蛇，不也是条好蛇?可是蛇认为有脚比较好，有脚比较幸福。以上是我老公的高论。接下来才是我的看法：这世界上有很多蛇，想有脚，却疲干蜕皮、懒得蜕皮、忘记如何蜕皮。于是聪明的蛇卖给这些蛇可以照出自己有脚的镜子。于是有些蛇就是借钱也想买到那种镜子。” 】 关根彰子为了达成获得幸福点好点的愿望，选择了不太聪明的方法。她没有去寻找“应有的自己”，而是买了一面可以看见错觉中的自我形象的镜子。 ~月亮掉进海里了，像珍珠融化一样。