编剧十二法则

补作业。如果每本书只吸收一句话，那这本书我吸收的是：show it, don’t tell it. 所以人有两种方式阐述世界：泛逻辑和泛故事，即泛论文和泛小说（包括编剧）。相同的目的地，一个坐飞机去，一个坐绿皮火车去；一个侧重快速打穿结论，一个侧重呈现沿途的风景。 同样是中文，其实是好几种中文。

还行 1.格式 —— 2.结构——三幕式【开头、中间和结尾——（背景阐述、冲突发生和冲突解决）】 以人物为中心的叫——【背景阐述、人物转变和作出决定】 冲突——主人公遇到阻挠目标的反对力量 （主人公和他们的对手应该都拥有与故事主题相关的目标。） 【加大赌注和考验人物】 —— 3.故事发展—— 激发事件【主人公直面自己的希望、梦想和失败】 主线情节【要处理的是主人公想要什么（我需要做某件事）】 副情节【关键的人物关系】 次情节【人物的转变】 主题【你的主人公想要什么？ ——他们在和什么做斗争】——开始和结束时分别是什么态度 如何改变他们的 与主题相关的态度驱动着你的故事 高潮 【反面人物是否有效地与电影的主题形成对抗】 他们是否有所发展和改变？ 完结了情节线 对整个电影故事做交代 —— 4.人物 人物当下行动都会受到过往经历的影响和推动 写好一个人物，你需要知道些什么？ .观众需要了解他们哪些信息，才能进入你的故事 主人公的家庭背景如何影响他们的思维方式？ 过去如何影响现在—— 他们的职业、过去的恋爱或朋友关系（包括与电影中其他人物的关系）、教育程度、成功或失败的经历、内心的创伤、个性、文化和道德价值观 —— 5.原型 —— 6.故事梗概——一句话概括全文 —— 7.大纲——概括全文发生的事件，场景，人物 —— 8.画面感——行为和动作来表现某人的感受 场景——目标和策略 —— 9.段落 —— 10.对白——人物带着目的说话——要话里有话，对自己的目标和策略有影响 —— 11.初稿—— 先动笔写，列出场景清单，设置截稿期限，回馈【小奖励】 12.修改——错别字和删除不必要部分，前后一致 “要展现，不要说明”

讲创作嘛，总是看完一个忘一个，于是继续看新的。 若有所悟。 提到荣格原型，很有意思，前阵子刚好看了《分析心理学的理论与实践（荣格心理学的入门读物）》，了解一点，这里被用来写故事，就很高级。

商业片都有自己的公式，能举一反三融会贯通的才是好编剧。但是现在国产影视行业很多编剧连公式都不会用。建议中国编剧人手一本，当然普通观众也可以人手一本，看完了你就会知道自己在哪又被编剧“套路”了。

摘—— 好的对白出自人物之口，来自需求和情境。如果你的对白支撑和推动了故事，而观众并没有“出戏”去留意它，那么说明你这个编剧干得不错。 好的对白，并不是让人物像现实生活中那样说话。强有力的对白指的是人物带着目的说话——要话里有话，对自己的目标和策略有影响。

我觉得三幕式与起承转合的概念有相似之处。因对三幕范式的兴趣更浓一点，便引用了以下本书关于三幕式的内容。 三幕范式是一种讲故事的模式，它把你的剧本分成三个大的逻辑部分或戏剧单元，每个部分都要完成一项特定任务。我们通常认为这三部分是开头、中间和结尾，或者叫背景阐述、冲突发生和冲突解决。在这个基础上，可以有许多创新变化，例如一个以人物为中心的故事，可以划分成背景阐述、人物转变和作出决定。 为什么是三幕 三幕理论的历史可以追溯到亚里士多德。在他的著作《诗学》（Poetics，公元前335年左右）中，这位古希腊哲学家确立了一种悲剧写作模式，定义了三个关键的故事元素：开头、中间和结尾。亚里士多德还把悲剧的结构分为两大部分：复杂纠葛和揭示（粗略地概括，就是问题设置和问题解决），从这一点可以知道，亚里士多德的故事模式，并不是有些创作者认为的那样，只是简单套用三幕。 三幕范式适合我吗 下面这份问题清单，能帮你决定三幕范式是否适合你的故事。如果肯定回答比较多，三幕范式可能很适合你。 1.你的故事是否属于通俗类型，如恐怖、科幻、爱情喜剧、惊悚等？ 2.你的主人公是由强烈的目标驱动吗？ 3.你的故事概念是由情节发展驱动吗？ 4.你希望故事结尾交代清楚所有事情吗？ 5.故事的主人公发生了重大性格转变吗？ 6.这个故事是面向主流好莱坞观众的吗？

以好莱坞电影为基础的编剧感想。 更像感想而不是方法论，逻辑线索疏松混乱，所有的例子都有它自己的想法 ，所以就当感想听听得了。 关于人物原型的说法我觉得有些老旧和模式化了，非典型、个性化才是现代化未来化。 最有益的是“用画面讲故事”。尽力用影视和视觉的效果去写，注意视觉、感官、场景、空间、运动感。这样身临其境的真实感更强，视觉呈现时的戏剧化也更方便。比如一段意在说理的对白，比起干巴巴的只写对白，人物对白时所处的场景、空间、动线、动作、情绪，都应该丰富起来，流动起来，否则在戏剧呈现上就太干了，没法呈现。

泛泛而谈，翻译生硬，无深入内

同类书籍中最苦口婆心、最手把手的一本，框架简洁明了，重点拆解得细致，举例很新，每一步的指导都力求实用。对于绝大多数新手来说，大师的点化并不是入门的好途径，找一个耐心亲切、循循善诱、专注于帮学生打好基础的老师才是。

在书架中放了很久都没有拿起的一本书。 因为最近开始写短剧了才接着看。 虽然并没有什么新东西，但每天的输入都会对当天的输出多少有些影响。 提醒、促进，什么都好。