占星术杀人魔法（全新修订版）

日本推理小说大神岛田庄司的《占星术杀人魔法》无愧为经典之作，以其错综复杂的情节、奇思妙想的诡计和深远的文学价值，为读者带来了一场酣畅淋漓的推理盛宴。 作品开篇便以一桩震撼全日本的占星术连续杀人案紧紧揪住读者的心。梅泽平吉密室被杀、长女被奸杀以及六个女儿失踪并惨遭分尸，且尸体与占星术神秘关联，如此宏大而惊悚的谜面，瞬间营造出强烈的悬念氛围。三个看似独立的案件——梅泽平吉被杀案、金本一枝遇害案和阿索德分尸案，随着故事推进，线索交织，犹如拼图般逐渐拼凑出完整的真相，让读者在阅读过程中始终保持高度的紧张与好奇，迫不及待地探寻谜底。 以下有剧透，慎入😊😊 密室与脚印诡计：梅泽平吉被杀的密室设计堪称一绝。密室环境封闭，铁栏杆与插销构成了看似无解的防御。而凶手时子利用雪地脚印和绳索机关，展现出惊人的智慧。先垫脚后换鞋的脚印伪造方式，以及借助绳索从门外制造密室的手法，逻辑严密且极具想象力，成功误导警方对凶手行动时间和方式的判断。 分尸与身份诡计：阿索德分尸案的核心诡计无疑是全书的精华所在。时子巧妙利用当时刑侦技术的局限，将五具尸体切割拼凑成六具，伪造出六名死者的假象，自己则隐于幕后，完成了令人惊叹的金蝉脱壳。这一诡计大胆创新，不仅挑战了读者的思维极限，更在推理小说诡计设计史上留下了浓墨重彩的一笔。 日记陷阱：凶手伪造平吉日记这一情节，是迷惑读者和书中角色的关键要素。日记中残忍荒诞的“阿索德幻想”先入为主地误导了调查方向，使读者和警方陷入占星术的迷雾，将大量精力耗费在无用的线索上，同时也巧妙地将自己伪装成受害者之一，极大地增加了案件的复杂性和破解难度。 故事的发展犹如波涛汹涌的海面，新证据不断涌现，新的推理假设此起彼伏，却又不断被推翻。竹越文次郎日记的出现，虽为案件带来转机，将看似无关的案件串联起来，却又引发了更多的疑问。这种情节的跌宕起伏，使读者仿佛置身于迷宫之中，不断追寻真相的同时，又被新的谜团所笼罩，充分展现了作者对节奏的精准把控能力。 作品巧妙地将故事置于昭和十一年的时代背景下，案件的侦破受到当时刑侦技术的限制，如缺乏DNA检测技术等，这不仅为核心诡计的实施提供了合理性，更使故事充满了时代感。作者通过对时代细节的描绘，让读者深刻感受到当时的社会环境，增强了故事的真实感与可信度。

8h。 经典值得一读。 大致知道这个诡计，但阅读还是细节丰富了许多。 有些拖沓了，庞大的设定需要对日本了解多些才更有意思吧。

老太太的酸臭裹脚布。 1.全篇只有一个半谜题：六女尸案算一个，老头死亡算半个（仅还原，不构成谜面）。熟练的读者在前二十分钟便已熟悉谜面，并能给出合理的推测。如果本书到此结尾，不失为有趣的小品故事。 2.谜面呈现之后的内容充斥着作者本人无聊的私货：国民主义政治理念，对二战的反思，怨恨社会的愤青情绪，不明就里的日本乡土景点推介，啰嗦娇嗔的主人公和他衬托出的“高明”侦探，无头苍蝇式的调查走访…这些内容未增添任何新的谜题，也未提供任何有效的线索，其存在的唯一目的是消磨读者的耐性。 3.在经历数个小时的折磨后，作者模仿推理小说老前辈的手法向读者寄出挑战信，其谜面竟然是前三章的那个谜题！真是太令人吃惊了😱！ 4.优秀的侦探小说一定也是优秀的小说。例如：奎因父子穿行在上流社会中，一面与各色人物虚与委蛇，一面搜集线索，与读者共同推理，将原始的谜题理清拆解出现新的谜题；再通过一步步追查，将案件前因后果拼凑成完整图景……在这过程中，固执傲娇的鼻烟壶老头和腹黑浮夸爱卖弄的作家儿子的形象投过纸张活灵活现。奎因笔下的“纽约”，阿加莎笔下的精明市侩的小市民，乃至后辈作家京极，三津田的“妖魅精怪”即“鬼蜮人心”……优秀的小说总是创造独特的宇宙，令人流连忘返。 5.先驱作家总是有更高的历史地位。岛田无疑是受益者。从当下眼光来看，岛田的作品充斥着所属时代的烙印。战争后迷惘的日本人，渴望唤醒国民性的思潮，沉浸在泡沫经济发展里的内心颓丧，知识分子不愿融入社会的恃才傲物，对西方心理学和哲学思想的崇拜等。岛田和那个时代的日本作家一样，渴望通过作品来传递/讽刺特定的价值观念；体现在文中，就是作者一直在通过侦探之口掉书袋。很遗憾，岛田的作品不是能“超越时代，人人皆可享受”的有趣侦探小说。 6.抛开世人为其蒙上的“神作”面纱，单就内容而言，实在难以昧着良心吹捧。用来看小说这几个小时，有些觉得浪费。

还行吧，感觉过誉了，核心诡计挺精彩，前面太啰嗦，冗余信息太多，次要诡计的解释太敷衍。本来想打一般的，但是实在有些很恶心的情节和人设。例如中间那段警察自述，一直强调自己多可怜多无辜，原本以为作者是想有意讽刺这类说辞的虚伪，没想到主角二人真同情上了还成了破案的核心动力，类似情节槽多无口。对女角色的刻画只能说符合我对日本男性悬疑作家的刻板印象。

我看推理小说相比逻辑，更爱看剧情，所以这本看得有点点痛苦，不爱看较为冗长的分析。这个纯属个人偏好，爱看推理的读这本书应该会有更好的体验。 这本书有一定年代了，语句略显啰嗦，读着需要一些耐心。故事构思在我这个小白看来非常的厉害，无论是以星座背景作案，还是纸钞诈骗术运用于杀人的创意，都很具开创性，呈现精彩剧情同时，也启发了后面的创作者。书的结局完全超出我预期（虽然本来也没啥预期就是了，我看推理很少会猜测凶手，纯粹来听故事）。 作者用一摞钞票讲解凶手作案方式时，用了大量篇幅，无奈俺智商捉急，愣是没看明白。对象在旁边扫了一眼，看懂了，跟我简单解释了一遍，并表示这个梗非常老了，后续很多作品里都有所运用。能有人一起看书挺幸运的。 要说被这本书惊艳到，还是有点言过其实。但让不喜欢看分析的人，阅读后也能感受到推理和思考的魅力，这是作家脑洞强大的地方。

久闻盛名，现在我才拜读这一本伟大的作品。 怎么说呢，确实是跨越时代的诡计，但也就仅此而已了。我不了解岛田的其他作品，没有任何滤镜，只根据自己的阅读量评判这部作品。 作为出道作这本小说算是个有始有终的故事，可实在难以让人觉得这是一个成熟的作品，这还是在岛田修订之后的版本。 首先便是人物的极度悬浮感。不管是侦探还是助手，凶手或者刑警，作者笔下的角色的行为动机完全无法理解。占星术侦探跟小脑发育不良一样，一直占用了大量篇幅，经过了大量无意义的搜查，然后告诉你这些调查基本没有意义，没有它们也能破案，自己认为这起案子很简单，那你前面跟无头苍蝇一样的夏季吧推理又是什么？晃了大半本书最后竟然是根据偶然性的钞票细节得出的结论，还大言不惭地贬低了福尔摩斯，对自己的智商高度自信，这个人物是岛田对自己的映射吗？最后最逆天的还是竹越文次郎，岛田是有多想把这样一个婚内出轨的神人作死包装成无辜的人受到牵连？从他的手记来看，我以为是他的自我感动，然而完全没想到作者后面还借侦探之口说出了此事，岛田的三观是真的有大问题的，在本作中他显露出的才华完全不能瑕不掩瑜。 虽然解答看上去像是这么回事，但完全经不起推敲和细想。怎么能保证凶手一定能勾引到那个刑警，这完全是一个概率事件，如果没有人上钩又该怎么办？你告诉我一个完成精密的杀人魔术的人会把色诱嫁祸纳入计划里？还有本作中大量的无意义灌水，几乎就是捏着鼻子为了看你那个解答而看下去的。所谓的读者挑战也好意思掏出来，前文铺垫了钞票的提示，这个诡计并不难被想到，也看不出有任何有挑战的价值，要是想挑战密室和动机根本是无稽之谈。大量的后置线索以及想当然的推理让我完全无法恭维。 一言以蔽之，这部作品的岛田和他的受众读者人群（不包含被朋友和评论家哄骗来读的人）一样是喜欢发散意淫的抽风病人。

202409 12h34m 日本推理小说大致分为四大流派：本格派、变格派、社会派和新本格派。 本格派以推理解谜为核心，重视解决案件中的疑团。 变格派以营造诡异氛围和探讨异常心理为主，谜团通常具有惊奇性，更注重出人意料的故事情节。 社会派立足于通过小事件反映社会现实，强调揭露事件背后的社会因素。 新本格派则以“爽快”、“刺激”、“烧脑”为前提，不拘泥于现实，更注重结局的意外性。 这部小说是我第一次接触新本格推理，朋友给我推荐了新本格开山鼻祖岛田庄司的作品。在阅读的同时也顺便扫了一下这方面的盲，以上和以下很多都是我扫荡后所了解的点滴。 岛田庄司自己是这么解读新本格的： 【我觉得大概是这样的——抛开“是否实际上会发生”的狭隘现实性，在完全虚构的故事中，以虚构的作品内部的现实为前提，追求“谜团”，“逻辑”以及“富有意外性的解谜”趣味的推理小说。】 那么本格和新本格的区别在哪里呢？有个很通俗的解读： “本格推理是先造一间密室，然后把人杀死在里面；新本格则是先把人杀死，然后在尸体的四周造一间密室。” 岛田庄司借笔下侦探之口告诉你：只有疯子才能理解疯子。 所以，你搞不懂那个怪里怪气的侦探，你也无法完全合理化犯罪的目的、心理和过程……这些也都没什么关系吧。 只有疯子才能理解疯子。 没理解，那说明，你还算正常。

虽然我作为85后已经完全知道作案手法，但还是惊叹作者的创作才能，在没有摄像机等现代工具的帮助下，通过现场推理出来案件真相的故事永远吸引我。 不论是日剧、推理小说，还是悬疑类的英剧，包括小时候看的少年包青天、大宋提刑官、神探狄仁杰，都是我的最爱，抄袭可耻，可是小时候确实不知道…… 作者编排的杀人手法真的太复杂了，说实话我看那个先后顺序、什么星座、经纬度都是看个大致走向，明白他的意图，但是复述不出来，好的推理作家一定有一个异于常人的聪明大脑。 书成于1981年，现在看来仍然是非常优秀的推理作品，手法独特，但凡谁想复制这种作案方法，一定会被识破，作者这部作品太有代表性了，值得一看。 最后我想说的是，这本书它写的就是30年代的事儿，当时包括现在，日本女性的地位就是那样，我不知道为啥有些读者，把书中描写的内容当成作者内心的表达，一直在抨击。 如果这不是一本小说，是作者的随笔、日记或者采访，大可以骂他，这是小说！！！你要是想看没有坏人的内容，你去读圣经！！！ 还有一些人，读起来日本小说，仿佛就是全世界最爱国的人了，作者他是日本人，他发表自己的看法很正常，就像某些人，享受着国内的和平、安全和便捷，还要骂自己的国家这不是人格分裂吗？ 别管那些了，平常有没有爱护环境、不在公共场所抽烟？去没去南京大屠杀遇难同胞纪念馆或者其他场所？有没有捐过款？ 屁也不是

这本书到现在已经过去四十多年了，以目前的角度来审视这本书，其肯定包含了不少的问题，首先是对话冗余，可以负责任的说，哪怕删减三分之一甚至二分之一，依然可以保证故事的完整性，无用信息太多了，阅读时忍不住跳一跳。然后是其中包含着一些思想确实以现在角度看很守旧，毕竟有中日差距，最后，一些精心设计的障眼法竟是无意为之，这倒也满符合实际了。一口气读下来，本书确实有着新本格的开创性，保证了诡计猎奇和想象天马行空的同时，还把故事拉回了一起找凶手的时代，如果仔细读下来，和主人公同破案，那确实是一件乐事，因为给出的信息足够多，可惜书籍冗余信息过多，也没有全部聚焦于书籍本身，冲淡了线索本该指向着的昭然若揭的真相。不过就分尸诡计就可以说是当代最强分尸诡计，设计巧妙，让人叹为观止，值得细细品鉴，然后本书开创了新本格的浪潮，也算是一个里程碑之作，总的来说，缺点明显，但也值得一读。若是嫌弃繁冗，也可以看根据这本书改编的相关作品。

太精彩了。我一直认为本格派的创作要比社会派难，因为随着时代的发展，经典作品往往要不可避免地为新兴作品作出一定让步，大众的口味也会对更符合当下时代的作品感兴趣。在新的时代，富有盛名的本格派推理作品基本上都是曾经那些经典作品，早就有了一定口碑。就算有喜爱经典作品的，在社会派等新兴类型作品开始大方光彩的时代，写出的也大多是对前人的拙劣模仿，总难以写出真正优秀的作品。 况且本格派讲究推理小说最经典的逻辑推理，这相当考验作者的技术性。推理小说发展到后面，已经有很多令人瞠目结舌的故事了，想要推陈出新简直是难上加难。所以推理小说才从经典的逻辑推理，又发展出什么变格派社会派，毕竟这些对故事圈套逻辑的技术性要求并不高，借文学性的外衣很能够引起读者的情感共鸣。况且比起绞尽脑汁在书里用逻辑思维解谜，读者们更容易被流畅的情节和情感体验所吸引。 在重重困境下，还是有作品能够突出重围，怪不得岛田庄司自己也说这本书是出道即巅峰。虽说本书也有一些其他特点，并不是严格的本格派，但其基本精神终究还是非常“本格”的，在我看来，算是做到了传统与时代的结合。 如今的网络上，充满了更多“脑洞”作品，爱好推理小说的读者本就有了一定阅读印象，想象力也更丰富，阅读过去几十年前的推理作品时，已经相当于是站在较高的起点去读的。但尽管如此，几十年前的作品还是能让这种读者拍案叫绝，真是非常厉害。 这本书整个过程都对读者，至少是我有着致命的吸引力，一环扣一环。很有意思的是，石冈和己的反应塑造得太真实了，又是用“我”来行文，代入感非常强。估计每次读者心里有点什么猜想的时候，下一秒石冈就会蹦出来信誓旦旦地把自己的、却与读者猜想几乎别无二致的念头说出来，让人不禁觉得：“石冈也是这么想的，可恶，我肯定又猜错了！” 由于看过阿加莎的《无人生还》，我也数次将怀疑的目光投向过“不可怀疑之人”，但也只能停留在寻找凶手的层面上，作案手法完全没什么头绪。多亏了以前看推理小说的经验，加上石冈君的坚信(他的坚信就是反向指挥标)，在看到第一封挑战书的时候，我堪堪猜出了凶手的身份。至于动机，可能最近看太多社会派小说，想得有点阴森。作案手法则是没有想法。推理小说最怕的就是头起得高，结尾收束不了故事线，找一个拙劣的结局令人如吃苍蝇。还好这本书没有，从开头到过程再到结尾都非常机智巧妙，凶手的障眼法也非常优秀。虽说猜出了凶手是谁，但等到最后揭秘讲出手法的时候，还是忍不住想拍脑门。因为想起福尔摩斯曾对华生说过一句话，记不太清了，但大概是这么个意思，就是有些事看起来谜团重重，但一旦说出解密的理由，就算是再笨的人都会觉得简单。有点想笑，因为事后就算觉得再觉得简单，觉得凶手的安排原来有这么多漏洞，事前也是绞尽脑汁都想不出来啊。