侦探电影

本作跟“书中书”模式有点类似，只不过形式变成了“书中影”，运用文字，描写刻画了一部侦探电影拍摄过程中产生的谜团以及电影本身的谜题与诡计。 很难说这本小说运用了什么诡计，所以这本侦探小说也很难剧透，个人感觉是一部比较另类的作品，很难将其金星分门别类。 相比于作者大名鼎鼎的《杀戮之病》，本作作为我孙子武丸第二部被内地出版社引进出版的推理小说，其风格与前者完全不同。 那么这本小说大概讲了一个什么样的故事呢？ 鬼才导演大柳登志藏得新片正式开机。 这是一部侦探题材的电影，在剧本故事没有结局的情况下，剧组工作人员与演员都只能按照导演的调度参与拍摄。可就在电影主体段落摄制完成之际，大柳突然神秘失踪。侦探故事的结局是什么样的，真相只有导演本人知道。 无可奈何之下，剧组成员只好从拍完的场景中推理，谁才是应该呈现在大银幕上的真凶。为了增加自己的戏份，每个演员都争先恐后地甘为“凶手”，绞尽脑汁地编写“作案”剧本，一时间行凶方式千奇百怪，犯罪动机五花八门。大柳导演所谓“骗过所有人”的真实结局，似乎无人在意了…… 现实中与电影里，每个现实中得演员对应着电影里的角色，虚虚实实，对记名字有困难的读者很不友好，因此，建议在作者对这一部分进行介绍的时候就用小本本把人物的对应关系给记录下来。 除了上述一个个人认为对读者不太友好的点之外，其它基本上就没啥好吐槽的啦。 因为小说特说的立意和设计，本文自然而然地融入了多种推理元素。 1、 多种解答：因为每个演员都希望通过自己成为影片中的凶手来获得更多戏份，因此在导演消失的这段时间，每个演员都提出了各自的推理解答，而凶手则纷纷指向自己，这就形成了多重解答的局面，某种层面上，这跟二阶堂黎人的《推理竞技场》感觉很像。 2、 叙诡：文中男女主对于叙诡进行了多方位的讨论和评价，一度让我产生作者借此夹带私货的感觉，而且作为一名被打上“叙诡”标签作家的作品，这本书很容易让人会觉得核心谜题需要靠叙述性诡计来解答。 3、 影像化：由于全文大篇幅描写电影场景，使得本文的场面画面感十足，给读者以一种不同于传统推理小说的阅读体验，而且文中至少出现了大几十部电影的名字，可以看出作者是个资深的电影迷呀。 有哪一部推理小说的作品中，每个人都争当凶手呢？如果你没有看过，建议一读。

4/5 整体还算有趣，篇幅不长，所以没啥特别想要吐槽的。 但是肯定不算成功，一共两条线，电影的谜团如何解答（如何收尾），以及导演为什么要在电影还剩下结尾没拍的时候逃走。 这两点都处理的很一般，电影结尾确实就和小说开头所说的用到了叙诡，但是我觉得其中的趣味并没有很好的体现出来啊，在“讨论会”上，为了增加自己的戏份，各个演员绞尽脑汁想要自己的角色成为凶手，但是最后凶手是一个出乎意料的人，而且合乎这个逻辑，他为什么没有在讨论会上提出意见呢？ 这个点我觉得也是 meta 的精髓啊 另外就是导演为什么逃走了，完全是胡闹…

如我孙子武丸老师在后记最后说的那样 希望读者可以开心的读完这本书 我在整个阅读过程中是很轻松愉快的 一个争先恐后爆料自己是凶手的推理小说 一个死了人又没真死的推理小说 一个讲述电影工作者制作电影的推理小说 对于一个爱看电影的推理小说爱好者来说 这本书真的是轻松愉快的阅读体验 给出推荐有偏好加成 但是真的很欢乐又不是baka的热爱电影的浪漫之作呢

我孙子武丸《侦探电影》读完，其实不太喜欢，大概7分。但考虑到这书是三十多年前的作品，当时应该算是比较有新意的，完成度也比较高。类似于作中作的形式，电影本身比较无趣，几个伪解答平平无奇，最后导演失踪的真相也没太大惊喜。本书一开始就在探讨“电影中的叙述性诡计应用”，顺便也小秀了一把作者的“影迷情结”，所以理所当然本书的大梗就是叙诡了，不过叙诡本身比较微小不够出彩，揭露真相的冲击力也不够大。如果抱着看杀戮之病的心态来的话恐怕要大失所望了，《侦探电影》并无猎奇元素，更像是无厘头的幽默推理。

“你平时休息时看些什么电影啊？” “不，我一般不看电影。” “那你只看书啊，最近在看什么书呢？” “《侦探电影》。” 《侦探电影》，（日）我孙子武丸著，新星出版社2022年8月出版。图片来自小红书用户“Hina推理笔记🐰” 生活中当然不会有这样的烂梗，我孙子武丸的《侦探电影》这本书，虽然没有被影视化，但这并不妨碍它是一本很有趣的推理小说。 “本格推理本身就已经落后于时代了”这种论调，在《侦探电影》成书的上世纪90年代就已经甚嚣尘上了。更何况，故事中的大柳导演，拍的还是传统的“古典场景”，也就是侦探进入一处相对的“封闭空间”，死者和犯人都在这个封闭空间内。这种推理题材的电影是很难制作的，在没有什么动作场面的情况下，剧情的精彩与否，很大程度上由谜题和推理来决定。因为推理需要公平性，线索得公平地告诉观众，但线索的设置一方面不能过于简单，以免提早就泄露了真相，另一方面又不能藏得过深，让观众看到最后还云里雾里。还有就是“凶手”的设置，在观众们看“卡司”就能猜到谁是凶手的情况下，要怎么做才能让“凶手”出人意料呢？ 我读过的两部关于电影的侦探小说都在“猜凶手”上下足了功夫。米泽穗信的《愚者的片尾》主要内容就是男主角折木奉太郎为一部“有头无尾”的独立电影设计结局。有意思的是，在《愚者的片尾》后记中，米泽穗信推荐的两本他的灵感来源，一本是安东尼·伯克莱《毒巧克力命案》，另一本就是我孙子武丸的《侦探电影》。可以说，米泽穗信在剧情的结构、走向上均借鉴了《侦探电影》，甚至连用叙诡来为作品中的电影收尾的方式也大体相似，不过相对于被采用的折木奉太郎版结局，《侦探电影》中的男主角立原设计的结局就只能收录在花絮里了。不过，折木奉太郎的设计其实也不是剧本作者心目中原本的结局，而原结局为何没被拍出来，其实也是个有趣的谜题。 因为动画改编的缘故，许多推理小说迷往往是先看过《愚者的片尾》再读《侦探电影》，那么《侦探电影》这本书的悬念就简单地变成了大柳导演失踪的原因是什么，以及电影真正的结局是什么这两个。至于各位演员为了给自己加戏而设计的几个结局，与其说是亮点，不如说更像是起到了娱乐效果的笑点——比如有一位女演员为了让自己成为“凶手”，设计的解答是用石头敲窗户，再用牛仔的绳套套住被害者的脖子（有一点柯南的感觉了）——但关键是按照已拍完的剧情，这位“凶手”当时应该在洗澡，也就是说完成这一系列动作时，“凶手”是光着身子的。相对于这些为了“加戏”而设计的小学生结局，立原设计的结局至少达到了大学社团独立电影的水平——和折木奉太郎的设计颇有些异曲同工之妙。 虽然大柳导演最后给自己“失踪”找的理由，以及电影的真结局都还算能自圆其说， 但似乎也没有给人以太过惊艳的感觉。或许对于故事里的观众来说，先通过花絮录像带了解了几位演员和导演设计的“伪结局”，再带着期待来到电影院，两相比对之下才能感受到真结局的妙处所在吧。不过，《侦探电影》最终没有被拍成电影，也是有一些黑色幽默呢。 不过话说回来，虽然对于推理迷来说，这本书或许只是差强人意，但对电影迷来说也许是个意外的惊喜。小说的开篇就在讨论如何在电影中完成叙述性诡计，为此还举了不少影片做例子。接下来随着剧情的推进，作者也近乎疯狂地向读者安利电影，乃至于细心的读者可以从中整理出一份长长的影单来。我孙子武丸是不是“为了这瓶醋而包了饺子”呢？这也是个有趣的想法吧。 欢迎关注我的微信公众号“所谓大图书馆”（Rexlib）、少数派专栏“六蠹集”。

我很久以前看过我孙子武丸的《杀戮之病》，当时作者使用的叙述性诡计，给我留下了深刻的印象。直到今天，让我排叙诡作品前三，我都会毫不犹豫选择本作。 就是因为相信作者，才让我购买本书，结果看了2022年最难看的一本推理小说（讲实话，我觉得本书都没有推理，简直侮辱了推理两个字）。故事很简单，一个剧组拍电影，结果中途导演失踪，剩下工作人员开会续写结局，最后导演归来，说出真·结局。 问题是本书顶多一个1万字短篇，作者硬是写出了10多万字。前面30%是超级无聊的老电影冷知识，比如某某电影的男主的第一部电影是什么，女主和另外一部电影男主合作的电影叫什么名字等等。我属于资深电影爱好者，我都觉得这种知识很无聊，纯粹作者的炫学，毫无意义。比如让你说曹操的外公外婆叫什么名字，大多数三国爱好者不知道，是因为这种知识没有任何意义，大家有时间精力宁愿去研究有意义有价值的内容，作者觉得你知道曹操外公外婆，然后去炫耀，是一件很值得骄傲的事吗？ 然后就是大家到处找导演，又写了30%，过了一大半才开始讨论剧本。至于文中大家每个人对故事的续写，更是小学生水平，特别无趣。作者是想反衬导演自己写的结尾多高明，问题是看完全书，我觉得导演顶多也就是个初中水平，依旧很无聊啊，不就是倒叙吗，吹的神乎其神，作者是当大家都没看过电影吗？ 总之真是一次痛苦的阅读经历，本来以为和《罗生门》一样，大家各执一词，有各自立场。结果就真是小学生吵架，各执一词就是我觉得要怎样怎样，你们怎样怎样我觉得不对，理由就是我觉得，我真是服了。 总之本书即使写于1990年，有年代加成，本书质量依然属于极差的。大家对外国作品宽容度确实挺高，这如果是中国推理作家写的，估计早就问候全家了，毕竟真的太烂了！

全书充斥着很多完全没有听过的电影投入感大幅降低了。原来愚者的片尾是参考了这篇怪不得如此相似，又像是推理竞技场和啤酒之家的冒险的轮番猜测。戏里戏外的推理都不算很强烈，更算是一种轻松的喜剧。比起杀戮之病是完全不同的风格。

俺以为你要耍俺结果你没耍俺你这不是耍俺吗。

挺有特点的作品。个人对于作中作题材向来有所偏好，所以对本作也持积极评价，但最后结尾实在仓促，无论电影结尾还是导演离开的理由都过于平淡。

如果真拍成电影 可能还有趣一点