红莲馆杀人事件

顶着一个典型新本格的名字，内核却莫名冷硬派。乍一看以为什么暴风雨山庄连环杀人建筑诡计都要咔咔来了，结果这里没有精妙绝伦的手法，没有精心构筑的陷阱，没有大放异彩的侦探秀和大获全胜的结局，只有一堆阴差阳错与人间无奈，以及两个疲惫痛苦的侦探/前侦探，挣扎于自己的信念被粉碎后该如何继续生存下去。 侦探是一种生存方式——“不管什么时候都应该正视谜题、揭开真相，这就是侦探的使命。”年轻的葛城这样说；“实事求是地看待事情。没有偏见地积累想法。不要被任何事物伤害。”十年前的飞鸟井这样说。但是那个意气风发的飞鸟井却被挚友的死深深伤害了，因为身为侦探的自己的无能为力而失去了继续做侦探的能力；如今的葛城本以为自己可以坦然地揭露谎言、追求真相，却在靠近飞鸟井的过程中看到了、理解了、动摇了……最后愕然发现，自己的生存方式也崩塌了。 侦探，似乎总是智力与正义的最高代表，本该通过推理真相来保护更多生命，可当这种推理和真相反而会伤害他人甚至致人死亡，侦探又该何以为继，这个问题实在太残酷了。于是我们才能意识到，想要成为一名真正的侦探，绝非足够的智商和正义感就能胜任——还需要强大的内心，能够直面崩坏溶解崩塌的自己。多难啊，多痛啊。 所以，全书的最后一句，实在是很触动我：“可是哪怕如此，我也……只能去解开谜题。”——这是葛城的初心，某种意义上，也是推理小说的初心。

5分满分，只能给个2分，勉强及格 第一，杀人事件主题不是杀人，是两个自称名侦探的人在争什么名侦探生存方式，我觉得就是莫名其妙，还不如辩论赛，还要杀个人来讨论这个，这不中二吗？ 第二，所谓的密室与大火封山，让读者以为是本格与暴风雪，实际只系变态杀人狂，完全没技术含量可言 第三，视角人称变来变去，又讲过去一大篇幅，内容对整个杀人事件根本一点关系都没，两个男主角基情满满，令人窒息，纯凑字数

为什么推荐值才百分之三十？ 本来就是因为看见评分太低了，而只看了他的新作，那本《星咏师》里我觉得他逻辑还挺不错的。我等下找找差评看下原因。 这部作品很像舞台剧，不论是案件还是人物对话，特别是冲突真的给我很深的即视感。与其说这两对侦探和助手之间的对比给我留下印象，不如说是侦探本身就存在的差别导致助手条件变化后会产生的结果的不同让我觉得更有意思吧。如果有一天，“我”作为助手去世了，“我的侦探”还是会因为只能靠揭穿真相而生活——像诅咒一样无法逃离这个命运；而“她”就不一样了，“她”的生存方式不是这个，而当一名侦探甚至违背了“她”的生存方式。初始条件不同之后果然差别会一点点像曲线偏移一样推移得明显。 这个案子挺有意思的。不至于这样不受欢迎耶。 看完差评原因我又回来了；阿…要从手法和解谜完整度来说，这本的确有一点不足。可是我觉得他还是有自己的可取之处。就比如形象的塑造和这种场面的安排，他的风格还挺特别的。一个作品要包含多种方面才叫完整吧，我没有只凭一个方面去打评价的习惯。既然有可取之处，我就会觉得是值得推荐的。

💬《红莲馆杀人事件》 💬「日」阿津川辰海 . 🍃一座落日馆，一位推理小说家，一群被困其中的陌生人，这样的组合会不会让你异常兴奋？？？？每一次遇到这样的书名《×××馆杀人事件》是否就把我们全身细胞都活跃起来？这就是推理爱好者最喜爱的本格小说类型。 . 🍃《红莲馆杀人事件》是作者阿津川辰海的作品，不瞒你们说，这是我第1次读这一位作家的推理小说，我也是充满了期待。 . 🍃故事讲述的是一对高中生侦探搭档，葛城辉义（侦探）和田所信哉（助手）两人慕名来到了推理小说家财田雄山的别墅。却因为森林中山火🔥被困别墅中。此时还有别墅中的家族成员以及几位陌生人。 . 🍃原本只是想躲过火灾的一群人，在第2天早晨却发现。推理小说作家孙女小翼在一间房中si亡。原本在别墅中就有很多机关之处，而孙女死亡的房间也是一间天花板，可以升降的机关房。究竟是谁害死了孙女小翼？又是运用了怎样的手法？高中生侦探葛辰开始调查！ . 🍃与此同时在别墅中避难的飞鸟井光流十年前原本也是一位侦探，他因为10年前的一场连环凶杀案，放弃了侦探这个职业，成为了保险业务员。这两位侦探人物因为这一起案件也开始了对决。最后渐渐浮现的真相，以及所有的身份会让人大吃一惊。 . 🍃我感觉近期似乎没有得到过如此本格的推理小说了。所谓本格推理小说，必须要有解迷，还要有诡计，要给出读者同等的线索。在这部小说中，其实前后的铺垫比较详细。所有的解答你都能在前面的内容中找到对应的线索，这一点还是十分令人满意的。 . 🍃故事中的人物配置也与众不同，除了常规的侦探与助手搭档之外，竟然还出现了双侦探的模式。两位侦探不同的看法，不同的推理，也很有看点。当然整本书也有不足之处，可能整个案件过于单调了，因为在时间线上现代发生的命案只有一起（勉强也可以算两起），而作者在讲述案件时，穿插了过去回忆和现代的形式，并且在不同章节也切换了第一人称人物，这一点读起来就不够流畅。 . 🍃虽然整个小说在某平台的分数并不高，但我个人认为在本格推理小说中还是值得一读的。毕竟移动的天花板，这样的诡计我也是第1次看到。（如果说没有书中的图示的话，我真的很难去理解这个天花板😂）

评分介于推荐和一般之间。刚开始觉得很有意思，建筑诡计的出现和线索的给出都觉得挺好，可后边一半的篇幅都是剧情的发展和关于“侦探”不同理解的描写，人物塑造的也不是特别好。暴风雨山庄里只发生了一起杀人案和一起盗窃案，只看推理的话感觉没那么过瘾。

呐，阿津川老师，你很让我失望啊.jpg 阅读本评论即会被剧透。 作为我近期阅读的一系列推理小说中唯一获得“一般”评论的作品，我认为该书存在很多问题。 从2021年以来，新生代推理作家的书我也已经读了几本，今村昌弘的比留子系列（比留子，嘿嘿，我的比留子），青崎有吾的馆系列（嘿嘿，柚乃，我的柚乃），以及可能不那么年轻但依然有活力的早坂吝《爱丽丝罪恶奇境》，青柳碧人《很久很久以前，在某一个地方》，相泽沙呼《心灵侦探城塚翡翠》，无一例外都得到了我的“推荐”…这样说似乎有助于我展现自己大抵应该有欣赏不同风格，不同题材的推理小说的能力，但是这本《红莲馆杀人事件》，我所要考虑的却是在“一般”还是“不行”里面选择。 有鉴于“馆”PTSD，大家大概会觉得这是要打造一个系列的吧，那么作为开坑作，塑造人物形象，打造惊艳迷题应该是最为重要的，然而在我看来，这两点都不能说是出色，至少，人物塑造存在的诸多问题是不可忽视的。 本作有两对主角：飞鸟井和甘崎这一对百合前名侦探组合，葛城和田所这一对基友现名侦探组合。 前者是田所十年前的启蒙老师，正是因为憧憬美女侦探，才有了日后成为“华生”的梦想，也进一步引出了如今的案件。这一对的故事很快被杀人鬼“爪”所终结，飞鸟井因此引退。这里不得不吐槽一下，该书名侦探通胀率十分之高，飞鸟井与甘崎搭档做侦探，二人是高中相识，直到甘崎遇害也还是高中，在那之后飞鸟井就洗手不干了，也就是说，这对高中生组合在充其量两年的时间里，没有破获大案要案的情况下就已经是“名侦探”了，虽然有志不在年高，人家柯南小学生照样可以是令和年最伟大的名侦探，你们这一对的成绩总得拿得出手吧？并没有。 后者是富家子弟葛城和平民子弟田所，也是高中生…emmm，考虑到其他日本高中生应该已经在为拯救地球而奋斗了，这俩人姑且也算是比较平凡的了吧。尽管也没有破获什么大案要案，只是解决了同学们之间的一点纷争，但葛城似乎已经把做一个名侦探当做是自己此生的追求…不，应该说是生存的方式了。从作者的具体描写来看，此人虽然是富家子，但是只肯花200多元买登山杖，并让田所羡慕不已（这样的炫富真是朴实到让我想哭），而且情绪非常不稳定，时而激动时而冷漠，时而好像“很勇哦”，时而又好像“什么都不懂”，转换起来无缝衔接，在这种性格支撑下，除了自己的跟班，他竟然几乎没有和周围的人吵起来，大概是只要一呵斥就会变怂吧，真是不得不使人联想到雌小鬼性格（？）。田所君虽贵为讲述人，但是性格比只出场一集的甘崎还模糊，我们唯一知道的就是他一会儿喜欢飞鸟井大姐姐，一会儿喜欢天利翼小妹妹，还同时好像喜欢葛城桑，舍此之外，没有帮助解谜，没有在危急时出手，没有在难关鼓励侦探，也没有体能或科搜等特长，虽然说侦探多应为中人之资，但似乎也不见他有摄像机之外的作用。这可能就是田所家特有哼哼哼啊… 其他人物的问题也不少，比如假贵之混进来几个月，把佣人都逐批次辞退完了，竟然没把书房里的全家福摘下来；久我岛性格懦弱，手法粗糙，但是10年前连杀7人而没有被抓，甚至还联合了子虚乌有的警方内部的内鬼，反手做掉了名侦探的迷妹甘崎，他心中记恨飞鸟井十年之久，竟然满心以为飞鸟井不会注意到他，如果说他抱着大火中最后疯狂一把的想法也就罢了，没想到他满脑子只是想活命，飞鸟井没伸手拉他，居然还有脸满脸怨恨；也许，也许，阿津川想要把飞鸟井设计成一个因为失意而变得灰白的前侦探，塑造她高超的推理技巧，精湛的演技，以及为了正义并不在乎程序的性格，但我们看到的却是面目模糊，动机迷惑，不知有什么资格指责葛城搞砸了一切的怪女人…与其说是侦探或罪犯智商堪忧，倒不如说作者为了强设迷题而让他们做出了种种无法理解的举动，身为一个作者，使人物按照本身设定的秉性活动，是为上成；使人物沦为提线木偶，是为下成。反而是定格在生命最亮点的有着画师梦想的甘崎，性格豪放盗亦有道的小出这两个人的塑造更为成功。 那么，迷题水准又如何呢？ 作为一个中短篇小说，书中存在多个迷题，包括真假财田身份迷题，反光镜迷题，秘密通道迷题，爪的身份系列迷题（同时也包含久我岛杀妻案及杀害天利翼两个案件），以及核心：升降天花板迷题。公正来说，这几个迷题设也可以算是及格线以上的，甚至我认为这本书能出版也就是因为这些迷题。反光镜迷题甚至令人眼前一亮，成为相当出色的名侦探亮相手笔，天花板机关也可圈可点，但作者几乎把全部精力都花在了描写升降天花板上面，实在是有些用力过猛，不知是不是作者自己也知道其他地方乏善可陈呢？ 文笔亦不能说优秀。由于表述能力太差，核心迷题天花板及其密室的描写让人云里雾里，不看图完全不知道在说什么。全篇都想搞一些“燃”的，中二台词还一段接着一段，“这就是我的生存方式啊”“这就是我们的约定啊”“我也有想要守护的东西啊”“我一直在憧憬着你啊”“说到底，我们是一样的人啊”…不，并没有燃，比《博人传》还防火，非常防火，如果红莲馆…不，日落馆（这本书名叫红莲馆但书中的馆却叫日落馆…）的墙壁如果是这本书垒起来的，那财田老汉就不会因为失火而失去他那满屋子绝版藏书了。 也许馆会延续下去，也许葛城田所会共同成长，飞鸟井会成为亦敌亦友的角色，小出会在另一场故事中担任重要角色，财田会重新拿起笔，甚至，阿津川也可能逐渐成长，乃至成为新生代作家中很有话题性的人物，但是此时此刻，这本《红莲馆杀人事件》绝非佳作。 PS：日系推理警视厅日常拉胯，但是日本警察的水平其实是1分（10分满分），而推理小说里非要把他们写成0分。もいいだろ！

高中生侦探葛城与助手田所因山火被困落日馆内，面对离奇命案的同时试图寻找密道逃出大火。实际上案件也就两起，翼被天花板碾死&久我岛夫人的隐藏之死，至于多年前的连环杀人案几乎只是背景，没什么推理的余地。两起主要案件也并不复杂，前者为机械诡计（甚至算不上诡计，除了凶手身份一切都很明了），后者为逻辑推理，亮点缺缺。 至于这本书为什么这么厚，就不得不吐槽篇幅冗长的侦探正义论、少年少女间复杂的情感纠葛等等了。情感线不知道作者想表达什么，飞鸟井和美登里卖百合，葛城和田所又有点卖腐，田所还见一个女的爱一个，光速和翼开启天台密语，看得我莫名其妙。关键是文笔也烂，中二又油腻，尬得我脚趾抠出三室一厅，我不是来看青春伤痛文学的求求了。 另外就是葛城的侦探形象在这一部里塑造得实在不好。他“无法忍受谎言”的这个设定能理解，可能是想制造出“正义”与“真相”的传统对立，但设计的情景实在是不行。最后他和飞鸟井吵架真的绷不住了，什么叫“姑且不惊动真凶，为我们争取寻找密道的时间，就是你觉得正确的做法”？难道不正确吗？这并不是一个两难问题，葛城你憋住你的表现欲等大家都出去了再说不就行了？这时候和飞鸟井吵架真的显得他很幼稚，让人不明白他坚持揭露一切谎言究竟是为了什么，非常流于表面。不过第二部《苍海馆》中葛城的内核就明确了许多，不知道这一部是不是故意把他写这么偏执的……

一直在上价值，每过一会剧情几个人就要围在一起吵吵侦探的生存之道～侦探的意义～我要真相你要活命～ 人设、诡计、动机都不行。男同女同倒是都聚齐了。 泄底吐槽 . . . 1.甘崎死后飞鸟井和警方在追的“真凶”自杀且留下遗书和相关证据，十年后只不过是发现了美登里的画，思维直接跳到“真凶就藏在馆里，真凶还在跟飞鸟井较量”了。聪明绝顶的侦探不排除其他可能性的吗？当然后面装模作样补了几个论据，可惜毫无支撑力。 2.莫名其妙说“画是杀害甘崎的证明”…..啊，无力吐槽。持有画=真凶的结论，不堪一击啊真的，怎么会这么不严谨呢？ 侦探的逻辑是这样的，杀完人想写字条，但是下雨了，于是拿出甘崎的a3文件夹，把纸条塞里面顺便把画拿走当纪念品。注意，这是侦探根据真凶的性格推测出来的，没证据哦。 3.画框内侧有块带烟灰的塑料碎片，且画框一尘不染，故得出结论，“这意味着画是在大火烧起来之后才被装入画框的，因此画是由杀人魔从外面带进宅地的可能性或许更高。”😓😓😓😓😓 我就纯当杠精。 首先，画框干净有没有可能是是小翼或者其他人擦的？不管出于什么理由，只谈可能性。而且其实侦探没怎么在意画框干净这一点，重点都在分析“烟灰”。哪怕说书柜其他地方布满灰尘，只有画框干净呢？ 其次，画框内侧有烟灰，怎么这世界上十年来就昨天今天有火苗吗？ 最后，一幅画十年了，保存的不错，外面烧着山火，那么画是在家里存放的概率大还是从外面带进来的概率大？ 4.画没有折痕没有卷过的痕迹，真凶一直随身携带好好保管。哎，A3有多大作者知道吗？这还用推啥呀，谁带行李箱回去拿东西了，谁是真凶呗。自己都说了画是从外面进来的，那还能说啥了。 5.推出文男他们不是真正的家人那里，我来杠几句。 第一个论据是左右撇子，我左右手都会开门，左右手都会拿勺子。 第二点可以接受，但没明确指出侦探看见过小出站在刻有身高痕迹的柱子旁，也没说小出把这一点告诉了侦探。 第三点，真够水的，真女儿的课本写到了高三，但小翼说自己也是高二，且羡慕成绩好的侦探们所以不可能是提前预习，故死的小翼是假扮的。🙂‍↕️实在写不出了可以不写，写出来让读者无语。 6.爪（忘了叫啥了）杀妻那段推理，如果“女性没化妆出门购物很奇怪”能作为一个根据从侦探嘴里说出来的话，推理真是没救了。这种想法都能在侦探的脑子里存在吗？如果侦探认知妻子，知道她日常习惯由此得出没化妆比较奇怪，那还合理。你都不认识人家，在讲什么呢？ 7.飞鸟井最后的告白，我真的没力气了看下去了。原来你一早就知道了杀死你女同恋人的真凶是谁了，但是在妖魔鬼怪中保护俩高中生和自己，所以没说。哎，甘崎还是错付了。 8.葛城情商是真低啊，这人设真的绝了。田所也是傻啦吧唧的，前面小出对贵之咄咄逼人的态度，一看就不可能完全是陌生人吧？还在那儿寻思“这俩人难道不是第一次见面吗？”呢。基本的察言观色也不会还想当“华生”….. 而且，还是发现天花板上面的画那里，都说好几遍“恶魔在宅邸”，“这个宅邸里有你的宿敌。”这种正话反说反话正说的废话作为篇章结尾了，下一篇开头田所在还tm寻思呢！！ “难道说，当年的真凶另有其人？”……. 作者不看看自己写的是什么吗？

内含意义不明的对于侦探意义的讨论，你们说什么花里胡哨的先把案子破了好吗.jpg话说我红莲馆到底在哪里啊

略显单薄的「馆四重奏」系列第一弹（无泄底）前几个月，刚读完阿津川辰海老师第一部被引进大陆的作品，短篇集《透明人潜入密室》，紧接着就读了这本在其前一年出版的长篇《红莲馆杀人事件》。总体来说，本书在推理、伏笔、反转等方面处理得都很不错，但在诡计设计方面，虽有亮点，可对于一部长篇来说，略显单薄了些。当然对于推理小说，诡计也不是必需的，可被冠名“馆事件”的本格，诡计方面也总不好太“日常”。因此整体体验只能算是差强人意。 阿津川辰海老师生于94年，毕业于东京大学，名副其实的日本新锐推理作家。本书《红莲馆杀人事件》是作者「馆四重奏」系列的第一部作品，「日本推理四大榜单」的BEST10中，上榜三个，作为作者出道后的第三部作品，表现已经挺不错了。 提到“馆事件”或“馆杀人事件”，通常都是“暴风雪山庄”模式。在本书中，不出意外也是如此。“红莲”指代山火火焰的形状，山火包围中的森林中，一栋布满机关的别墅——一座因山火而形成的“暴风雪山庄”。 全书分为三部分，每一部分都有一段节选自其他作品的内容作为题记。第一部分《落日馆》的题记，来自罗伯特·戈达德(Robert Goddard)的Borrowed Time，这位与“美国火箭之父”罗伯特·戈达德同名的美国推理小说作家，在2019年获得了「钻石匕首奖」，但似乎还没有中文版作品被引进。第二部分《灾变》的题记，来自迈克尔·康奈利《混凝土里的金发女郎》。迈克尔·康奈利大家都很熟悉了。第三部分《生为侦探》的题记，来自约翰·宾厄姆(John Bingham)的The Third Skin，和大家所熟知的约翰·勒卡雷是前同事，都是英国军情五处的间谍。且勒卡雷称，自己正是在约翰·宾厄姆的鼓励下，才创作了自己的处女作《召唤死者》。 本书的人物和场景，设定偏“漫画”。书中除了福尔摩斯和华生角色，还有另外一位侦探角色。情感线挺多也挺丰富的，但两位新老侦探之间的对话，总是显得别别扭扭。书中对连环杀人犯的设定，很难不让人联想到黑乙一的《GOTH断掌事件》。行文采用不同视角的第一人称叙述，和第三人称叙述交替展开。当然作者如此安排行文，背后也是有其用意的。 诡计方面，有不少的“馆事件”都涉及“建筑诡计”，例如最典型的绫辻行人的「馆系列」，北山猛邦的「城系列」等。而本书中的重要诡计，也的确是“建筑诡计”——精巧却不惊艳，就像上文所说，对于一部长篇推理小说来说，略显单薄了些。 推理、伏笔和反转的设计，是作者的强项，可以在一定程度上弥补相对单薄的诡计。在关于whodunnit的推理时，其中涉及到了大量的伏线回收，以及相当细节的推理，这对部分秉承“诡计至上”的本格粉丝可能不算友好。 有两处“明目张胆”的伏笔，值得一提。其中一处伏笔出现得很早，且笔者第一时间就注意到了，并一直伴着随阅读过程，如鲠在喉。无奈笔者以为只是译者或编辑的低级错误，从而成功被作者骗了——这也不能怪我，毕竟不少翻译过来的作品都会遇到类似的低级错误，例如今年年初读的《名侦探原田亘》，其中就有类似的问题，并且也与出版社核实过了。另外一处伏笔，都应该可以算是“叙诡”了。虽然不算新颖，但是和其他的伏笔相结合，还是很不错的。 「馆四重奏」系列的第二弹——《沧海馆杀人事件》，已于2021年年初在日本出版，榜单表现比第一部《红莲馆杀人事件》要更好一些，四榜皆上，其中还包括了2022年「本格推理小说BEST10」的第二名——第一名当然是首个「四冠王」的《黑牢城》。还是期待一下。既然是“馆事件”的本格，还是希望作者能在保证推理、伏笔和反转的同时，丰富一下诡计的设计。