人间椅子：江户川乱步猎奇篇

此作品不愧命名为《江户川乱步猎奇篇》，头一回读作品能让我深感悚然，好几篇读完犹有后劲，但收纳篇目有分优秀与一般，像《人间椅子》《芋虫》《阴兽》《镜地狱》都是顶顶有名的大作，后几篇却不甚出名，可能这就是它总体评分不高的原因。 读完前几篇时，我实在没忍住去查找了作者相关信息，本意是在想不知道是什么变态能写出这样的作品（无冒犯之意，主要是因为震惊），但作者本人却堪称是一个安静、内向甚至有些拘谨的普通人，也并没有什么人性上的黑料，同时我找到了江户川乱步对我这类想法的回复——“小说家就像魔术师——箱子里的血腥表演，不代表后台也藏着尸体。” 也许，江户川先生的本质就像用理智驾驭疯狂的观察者，他可以像外科医生一样冷漠地解剖一切，却拒绝成为自己笔下的标本，可能正是他可以将作品与现实分开的这种能力，造就了他独一无二地观察角度与猎奇扭曲的写作风格，即作者本人所说的“真正的怪诞，往往诞生于最平凡的日常生活中——我只是把你们不敢直视的影子写了出来。”相比较其他作品高尚但为人荒诞的作家们，江户川乱步这样敢于放大人性的恶却不做恶者的作者，更令人崇敬。

因看了 吾唯知足 书友的书评 感谢书友 故来第一次读 江户乱不川的书 平时不怎么看推理小说……哈哈 这本书前半部 人间椅子 阴兽 惊悚变态恐怖 好有推理的味道 后半部就感觉就是正常的写作 没有别的波澜起伏的情节 就防空洞这一篇 写的最好 （火星运河也不错） 二战 B29空袭 原子弹爆炸 燃烧弹的火焰 还有再现了东京被轰炸的场面写的很有威力很震撼 这位家喻户晓的柯南大佬是日本最富盛名的推理作家、评论家，被誉为日本“侦探推理小说之父” 喜欢看推理小说的应该都懂，在此就不赘述了

第一次读江户川乱步的书。 读感还是可以的，很惊喜，很惊悚，但不怕（也可能我胆大😂）。特别是《人间椅子》和《阴兽》这两篇，反转再反转，然后是开放式的结局。善与恶，取决于书里的主角，也取决于现实中的我们。其它篇也可以；至于《芋虫》，请找个合适的时间看，不然怕会恶心到[吐]

最近各位推书的个人和机构是急需完成自己本年度的kpi吗？ 看在他是日本第一位本格推理的作家的份上，我原谅了他的不精彩 推理故事的重点在推理上 无论想象力多么丰富，场景渲染的多么到位，推理不合格就是不合格 如果不是非要给它贴个“恐怖悬疑”的标签 我甚至无法将它归类于恐怖悬疑 而且我发现作者对于女性有种说不清道不明的恶意 仿佛所有问题推到女性身上就万事大吉 《阴兽》中那句“充满不愉快的猜疑心，非女子不会有，恰似黑暗中蠕动的阴兽。”让我生理性恶心 鉴于作者生活的时代和民族特性我原谅了他对女性的刻板印象 也许下一本江户川乱步的故事会让精彩到让人拍手称快 但这本不行，不行就是不行

于2022年10月10日07：48读完。《人间椅子》的转折着实让人惊喜！时间不经意间流逝，上次写写已是在7月份！如今已金秋10月！ 这段时间的工作比较紧凑，以后也会如此，每天的精神要高度集中，不敢有任何差池。每天不是想着学习就是怎么提高自己的工作水平，看似看了专业书籍，其实内心深处并没记住多少的感觉，从2月份以来，不是看专业书籍就是育儿书籍，现在看到育儿书籍我都想🤮，但觉得还是要看，不断寻找新的观点……看这本书感觉好放松，没有了紧张感，不疲惫，不怕记不住，这样的感觉真好！ 除了工作时间以外的早晨跟晚上，也跟打仗一样忙碌，上幼儿园后孩子事情更多，但每一项都要安排好才行，事情绝不敢拖拉。所以，每日精神都跟绷紧的琴弦一样，不敢松懈。 偶尔静下来想想，一天24小时除了睡觉的时间别的时间几乎都不属于自己，而这样的状态以后一直是。 国庆假前一天眩晕，一个很新奇的名字赋予我--耳石症！我很惊奇，同时也很郁闷。喉咙跟着疼了快一月，一下感觉自己不行了，一向走路带风的我倍感不适，希望复位几次能彻底不再复发！ 规律生活，爱自己，做自己。

最近在读江户川乱步的《人间椅子》，里面读到《芋虫》这篇，听很多小伙伴讨论时说，吃饭的时候绝对不能看，不然容易吐出来…… 可能念书的时候和闺蜜看过太多恐怖片，我对恐怖故事比较免疫了，读《芋虫》时感觉还算可以接受。 《芋虫》是一个怎样的故事呢？相信很多人都知道汉朝吕后的“人彘”，这篇《芋虫》就有点人彘的味道，只不过这个人彘不是出于宫斗或者嫉妒，而是战争造成的。 除去猎奇的元素和人物内心扭曲的描写，仿佛读出了一股反战情节。 在读客出品、江苏凤凰文艺出版社出版的这本《人间椅子》中，共收录8个中短篇故事，被称为日式惊悚天hua板，为我们带来一场江户川乱步式的佳作盛宴。 其中《阴兽》这篇，算是本书里篇幅最长的一个故事了，在这个故事中，作者将恐怖、悬疑、惊悚、推理、艳情等元素融为一体，在短短一个中篇里实现反转又反转。 故事讲述一位著名的推理作家，结识了一位富家太太，这位太太最近收到来自初恋情人的骚扰信，扬言要将太太结婚前与他交往的事告诉丈夫，并且要把太太和丈夫都杀掉。 太太苦恼，于是来找推理作家想办法，因为初恋情人现在也是一位推理作家，她觉得同为推理作家的“我”，一定可以想出解决办法。 可谁知，太太的丈夫最终还是被杀了，与其说被杀，其实真正的原因却始终查不出来。 不幸中的万幸，自从丈夫死后，初恋情人就如人间蒸发一样，再也没写过信了，太太一颗悬着的心终于放了下来。 太太和“我”之间的感情急剧升温，上演了一出出艳情画面，不过，“我”心中却一点点感觉不对劲，疑问越来越多。 “我”不愧是一名推理作家，发现问题、分析问题都是一流的。 他最后终于找到了勉强算是真相的真相，只不过这个真相，却最终得不到当事人的亲口承认了。 这个故事的前半段，会有一种读来中规中矩的感觉，以为就是“我”帮助太太揪出藏在暗中的初恋情人，可以完美解决问题。但是！如果能够轻松猜出结局，那么我们大多数人都能登上推理作家第一梯队了。 江户川乱步为我们呈现出来的，始终是在“我以为猜中了，可下一秒又被打脸了”的边缘。 所以，想要知道这些故事究竟面貌如何，一定是需要自己亲自去读一读的。 书中还有一个细思恐极的故事《目罗博士》，这篇探讨了人类的模仿本能。 人类从出生起就在无意识地模仿眼睛看到的事物，婴儿模仿大人，越长大，模仿的本领就越厉害。 《目罗博士》就是一个关于模仿的诡异故事，看到一半会觉得，真的会发生这种事吗？看到最后，我已经信服，人类可能确实会做出出乎自己预料的动作，从而在模仿中，达到令人后怕的效果。 最后一篇《携带贴画旅行的人》，读来有一丝心酸的味道。印象最深的就是，千万不要把望远镜拿反，不然后果很严重。 关于这本书，作者大多以“我”的视角来叙述，而且“我”常常是一名推理作家，这些故事就像作者自己真正在和我们讲故事一样。这种叙述方式，在莫泊桑的小说中也很常见，给人以身临其境的感觉。 关于作者江户川乱步，无需更多介绍了，即便是不读推理小说的人，相信也耳闻过其大名。 江户川乱步，原名平井太郎，笔名取自著名推理作家埃德加·爱伦·坡的日语谐音。他出生于19世纪末期，见证了动乱年代，也是日本推理小说的开宗立派之人。 以江户川乱步命名的同名推理小说大奖，已经成为推理小说界的至高奖项，很多后来卓越的推理小说家，都是从获得这个奖项开始出道。 《人间椅子》里的第一篇，就是本书的同名故事，相信很多人在看过以后，可能就想扔掉家里的豪华椅子。但是别怕，也许读到下一个故事，你可能连家都不敢呆了。

日式惊悚天花板，阴冷诡异得令人心里发毛！ 日本推理之父的8个日式惊悚名篇，史上最强江户川乱步精选集，一本书读透后劲十足的日式惊悚！

《人间椅子》这本书是江户川乱步的短篇小说集，封面说是“日本惊悚天花板”，于是我阅读中就一直在思考，我们为何惊悚？读完《阴兽》，我想到了两个故事，或许可以结合起来回答这个问题。一个是古希腊悲剧《俄狄浦斯王》，一个是中国成语“螳螂捕蝉，黄雀在后”，典出《庄子·山木》。 先说《俄狄浦斯王》。联系《俄狄浦斯王》是因为《阴兽》的叙述者“我”作为一个著名的侦探小说家，是非常聪明的，具有远超常人的逻辑推理能力与想象力，能解开很多别人解不开的谜，这点就像俄狄浦斯一样。而聪明的俄狄浦斯却一步步正确地走向了错误，于是后悔、自我怀疑。《阴兽》中侦探小说家“我”也类似如此，在自以为是地顺利破解谜题之后，他迷茫了，“可是，如果那不过是我的误判呢？”“我那无法挽回的可怕的猜疑，将逐日逐月、越来越深地持续下去。”（p151）跟《俄狄浦斯王》一样，《阴兽》体现了对理性的反思。 《俄狄浦斯王》是古希腊悲剧，按照亚里士多德《诗学》的说法，“恐惧是由这个这样遭受厄运的人与我们相似而引起的”，在俄狄浦斯王身上，我们就会发现俄狄浦斯王与我们的相似性：我们总是在做我们认为正确的事，但是我们最后却发现自己做错了。我们甚至都不知道如何避免这种错误，我们很可能有一天也会这样子。这就像给你一个恐怖的预言，我们知道可能会发生，但是不知道何时发生，这相似性如何不令人恐惧？ 而《阴兽》给我的惊悚感也与此类似。尤其体现这点的是，“我”在生成一套合乎逻辑的叙事之后，发现了一个不合逻辑的证据，由此不得不生成第二套合乎逻辑的叙事，最后又被迫生成第三套叙事……一种叙事容易让我们相信，多种叙事则可能让我们反思。这就让我们发现自己没看见的东西，我们发现了自己的局限。于是我们不难想象，可能还存在着我们没看见的东西……理性在此发现了自身不可避免的局限性，曾经努力追求的确定性，破碎了。我们正常的生活建立在确定性之上，我们必须相信，我们的地不会塌陷，我们的天不会塌陷，我们睡一觉还会醒来，我们还会有明天，我们需要一个熟悉的、已知的环境……不然，不确定性是令人恐惧的。 相似性让我们感同身受，将我们拽入文本之中，或者让文本现实化，不确定性让我们真正落入恐惧之中，最后的惊悚则是感知到被凝视带来的被操控感、无力感。可能存在着我们看不见的东西，而那个看不见的东西却可能看着我们……这种惊悚感在《人间椅子》《目罗博士》《防空洞》里也都可以感受到，“世上在人们看不到的角落，究竟发生着怎样诡异恐怖的事，完全超出人们的想象”（《人间椅子》）“那张脸居然一直在看我”（《目罗博士》）。在《俄狄浦斯王》中我们至少还知道是预言，是众神的捉弄。在《阴兽》中则是无名无形的“阴兽”的操控：“回想起来，我简直就是一个他的一个提线木偶。以他预先制造的伪证作为他的推理范本，就好像被他操控着一样。哈哈哈……那家伙太可怕了，对我的想法了如指掌，并按照我的想法制造了证据。”（p137）这种感受很容易导向对自身的全然否定，陷入一种虚无。《麦克白》叹息道： “Life's but a walking shadow，a poor player， That structs and frets his hour upon the stage， And then is heard mo more.It's a tale Told by an idiot，full of sound and fury，Signfying nothing.” 而在《庄子·山木》中，故事也有一些相似： 庄周游乎雕陵之樊，睹一异鹊自南方来者。翼广七尺，目大运寸，感周之颡，而集于栗林。庄周曰：“此何鸟哉？翼殷不逝，目大不睹。”蹇裳魒步，执弹而留之。睹一蝉，方得美荫而忘其身。螳螂执翳而搏之见得而忘其形。异鹊从而利之，见利而忘其真。庄周怵然曰：“噫！物固相累，二类相召也。”捐弹而反走，虞人逐而谇之。庄周反入，三日不庭。蔺且从而问之：“夫子何为顷间甚不庭乎？” 庄周曰：“吾守形而忘身，观于浊水，而迷于清渊。且吾闻诸夫子曰：‘入其俗，从其令。今吾游于雕陵而忘吾身，异鹊感吾颡，游于栗林而忘真。栗林虞人以吾为戮，吾所以不庭也。” “不庭”，王念孙《读书杂志》案：“庭当读为逞，不逞，不快也。甚不庭，甚不快也。”简单说，就是庄周看见了“螳螂捕蝉，黄雀在后”由此细思恐极、恐惧不已。相似性、不确定性与被凝视/被操控感，这几个要素带来的惊悚或恐惧感，古今中外可能都是差不多的。

《人间椅子》江户川乱步-诡秘的爱意 这本书是1-2个月前看完的，趁我还有印象写一写。书里有好几个短篇组成，人间椅子好像是里面比较短的，其中它和阴兽我觉得是全书最精彩的两个故事！ 人间椅子：江户川细致刻画主角从奇怪的角度窥探世界给他带来的刺激，椅子就像给他穿了厚厚的护盾，他隐藏在幽秘之处，却又与外界紧密相连。椅子是他的庇护所，是专属于他的安全感，当他发现可以一直藏身于椅内，他的欲望也越肆意。你怎么知道一个人藏匿于黑暗中时是一副怎样的面孔呢？ 阴兽：这个故事看完你会发现江户川前面故意把你带偏到他想让你走进去的一个误区。一共大概有3次的反转，前期、中期和后期，我理解作者可能是想在后面才告诉我们答案，打一个出其不意，事实上他做到了，我看到最后才发现凶手是我意想不到的。但同时，前面铺垫的有点长，导致于后面我会感觉反转得有点突然，理由和推理解释得不是很充分，至少没有前期他故意带偏时刻画的具体。不过整体还是很精彩，部分情节和人间椅子相似，都有窥探的视角，不过这篇更加高端一些，因为它是营造出这种假象去欺骗所有人。

“我想害怕些什么，毫不起眼、惹人发笑的东西也好，我想害怕些什么。”