关键在于实验：巫鸿中国当代艺术文集．潮流
[美]巫鸿
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50载《潮流》，欲望和紧迫涌向心头，历史升华为艺术，当代中国的此时此刻在书中一览无余 甲壳虫乐队解散—1970年—《东方红》电波响彻寰宇：破碎的世界，不缺席的音乐。 列侬被枪杀—1980年—罗中立作巨幅油画《父亲》：个体再小，废墟般的沧桑如纪念碑。 曼德拉释放—1990年—刘小东开个展：人心脆弱，但实验性地创造历史。 首批航天员登上国际空间站—2000年—杨福东拍摄《第一个知识分子》：世界控制着人，但人在互动中超越。 维基解密揭露世界性的丑闻—2010年—中国艺术品进入亿元时代：人牺牲了自己，须重访为什么出发。 新冠病毒全球爆发—2020年—蔡国强爆破烟花《悲剧的诞生》：多线条的力量，完全本土，完全世界。 50载光阴，时间点前端的事件，你我耳熟能详；但时间点后端的事件（中国当代艺术的概念、历史，以及它作为全球当代艺术一支的特殊条件、经验和性格），需一卷《潮流》带我们回望。没有这些错过的后端，你总以为只有你，被涌向心头的欲望和紧迫感，弄得惶惶不安……
艺术本身就是一种思考的体现形式，很多时间都是无意识的表达，各种艺术形式都是这样的，当然产生之后，逐渐形成了一些特征，我们还是可以意识到这样的变化，但大部分时间都是向后看的状态，评论就是先有形式，再有评论，其中的原因倒是非常简单，似乎很少根据评论进行艺术，这样就是失去了因果性。其实不同时间我们能够看到的生活状态总是要远离表现的状态，如何来判断艺术，其实与很多现象都是非常类似的，方向似乎对于圈子内部是非常明确的，但是之外还是混沌状态，同时我们也不会确认形式就是各种表达的结果。从另外一个方面，似乎各种内容汇聚在一起，从完全随机想布朗运动，可能因为某次突然形成了转变而产生起来方向，再不同物体的角度看过去，还是存在着差异，但是总体的总是似乎也都是不确定的，或者说从更大想从更大尺度上来进行观察，比较典型的就是我们可能存在的历史周期，似乎与当时的人状态相关，但是采用了百年的尺度来看似乎还是与太阳对于地球的供能有关，从千年的尺度来看似乎地球的进动相关，当然以万年的尺度似乎就还没有找到原因，但是还是可以说与冰期相关，似乎人类的活动改变了冰期的规律，当然我们还是非常不确定的就是如何来判断形成冰洲的界面尽管可能不是那么鲜明，但总还是存在着的，从另外一个方面，还是存在着模糊的内容界限，其实对于艺术也类似的状态，潮流就是存在着这样的特征，我们能够看到其实艺术的变化还是非常明显的，当然其中时间的因素还是重要的。