黄易作品大全集（全15部共144册）

为什么网文界认为黄易是网络小说的鼻祖 □李 强 2020年11月30日 来源：文艺报 2017年，黄易去世，网文界不少人深情缅怀，回顾当年追看《大唐双龙传》的经历，还称黄易为“网络小说鼻祖”。一年后，金庸去世，追怀者更多，他们为武侠宗师的逝去而伤感之余，也为武侠小说的没落而叹惋。曾经，“凡有华人的地方，就有金庸的读者”，网文自然也在金庸小说的影响范围之内，但为何他们觉得是黄易而非金庸才是“网络小说的鼻祖”？黄易的作品与武侠小说之间有怎样的关系？在中国网络文学史上，黄易的价值究竟如何？ 黄易原名黄祖强，从小爱读武侠小说，毕业于香港中文大学艺术系，曾研习过相术、星象，因喜欢玄学，便以《易经》中的“日月为易”改名为黄易。他开始创作时，写的是武侠小说，但出版社老板建议他写科幻小说，因为武侠小说正在没落。武侠小说衰落的原因极其复杂，单从创作角度来看，黄易开始写武侠小说时，金庸、古龙、梁羽生等人已将武侠小说这一类型探索到了极致，高峰之后，新人想要出头是无比艰难的。从社会背景看，20世纪下半叶，随着科技飞速发展，现实世界发生了重大变化，人们的想象力大大提升。科幻小说、奇幻小说中阔大、诡奇的想象，吸引了越来越多的年轻读者，而武侠小说仍在古典世界中演绎故事，从环境设定到情节走向，都有不少限制。更深层来看，类型小说需要契合时代精神气质。武侠小说虽是通俗故事，但金庸等人将五四以来的启蒙精神很好地融入其中。在“武”之上的“侠”，实际是现代启蒙意识，包括家国大义、自由平等的观念。这个精神内核却在启蒙价值失落的时代，成了武侠小说发展的限制。人们对义薄云天的“大侠”产生了隔膜，更渴望看到有烟火气的凡人英雄。实际上，金庸已经意识到了这种变化并作了新的探索，在其封笔之作《鹿鼎记》里，惟一的大侠是陈近南，小说主角却是其徒弟韦小宝，他八面玲珑，游走在庙堂与江湖之间，最后带着美人功成身退。从故事设定来看，这就是后来网络小说中常见的“屌丝逆袭”模式：小人物靠各种机缘，参与历史进程，最终获得大圆满。 但金庸在这个向度上的尝试，没有被后来的武侠小说作者们延续下去。进入网络时代，武侠小说爱好者聚集在金庸客栈、清韵书院等网络平台，形成了的凤歌、沧月、小椴、步非烟等人为代表的“大陆新武侠”作者群。他们在网上产生影响后，进入传统文学生产机制，依托于《今古传奇·武侠版》等杂志，有过短暂的繁荣。在起点中文网所确立的网络文学生产机制里，武侠反而成为相对小众的小说类型，一直未能发展起来。究其原因，是这些作品从人物到故事，都未能走出金庸武侠的框架，不能适应网络时代的阅读需求。 网络时代的写作者需要完成金庸未竟的突破，但突破之路不在武侠小说内部，而在与其他小说类型的融合之中。黄易最早有融合特征的小说是《破碎虚空》（1987），小说的主角传鹰经历了江湖常见的抢夺秘笈、武林争霸等故事，但最后骑白马踏虚空而去，他要打通武学与天道，追寻极限，这些超出了武侠的家国天下格局，变成了对人之存在的终极意义的探寻。这些命题的提出，契合现代科技意识相关（黄易曾提到过“黑洞理论”对《破碎虚空》的影响），同时，小说里又有市井气息，将《鹿鼎记》里的尝试落到了实处，写出了男欢女爱、纵横天下等男性的现实欲望，能够吸引许多读者。 这种探索继续深化，便促成了“玄幻小说”的诞生。据叶永烈考证，“玄幻小说”一词最早是出版商赵善琪对黄易的《月魔》（1988年）的命名，认为这是“一个集玄学、科学和文学于一身的崭新品种”（叶永烈：《奇幻热、玄幻热与科幻文学》，《中华读书报》2005年7月27日第14版）。黄易的玄幻小说主要是凌渡宇系列（包括《月魔》《上帝之谜》《兽性回归》《诸神之战》《光神》《圣女》《湖祭》《尔国临格》《浮沉之主》），主角凌渡宇有双博士学位，又有超人的灵觉，在探索未知、拯救世界时还总有美女相伴。这类作品糅合了多种元素，带来的新奇感和冲击力是武侠小说无法比拟的。不过，在网络时代，武侠小说虽然小众化，也有其独特的存在价值。 从文类特征看，玄幻小说有极强的包容性，与其说它是一种类型，不如说是一个“孵化器”。进入网络时代，玄幻小说这种吸纳、转化各种元素的能力被放大。文学网站的编辑往往把具有新特征的、不好分类的小说都划归到“玄幻”门类，玄幻小说的类型边界不断拓展，已经超出了黄易最初的设想。 黄易对网络小说的另一大贡献，是将“穿越”设定发扬光大。“穿越”即主角到了另一个时空。作为故事设定的“穿越”很早就有，例如古代的《枕中记》（沈既济）、《南柯记》（汤显祖），近代的《亚瑟王朝里的美国人》（马克·吐温）、《新石头记》（吴趼人）、《新中国未来记》（梁启超）等。中国现代的穿越小说还受到了《王家的纹章》（细川智荣子、芙美子，1976）等日本漫画的影响。1990年代，港台地区诞生了席绢的《交错时光的爱恋》（1993）和黄易的《寻秦记》（1994），分别开启了“女性穿越小说”和“男性穿越小说”的潮流。《寻秦记》确立了男性穿越小说的基础设定和情节模式：穿越者项少龙是特种兵，有高超的生存技能和丰富的历史知识，这成为后来穿越小说常见的设定。主角在穿越之后参与重大历史事件，抱得美人归，实现大圆满，这也是后来穿越小说的基本情节模式。2001年，根据该小说改编的穿越剧《寻秦记》热映，影响了此时的网络小说创作，穿越设定被迅速运用到历史小说中，后来逐渐丰富。正是在这个意义上，黄易被不少人追认为“穿越小说之父”。 在互联网兴起之前，黄易融合多种元素，创造了“玄幻小说”这一全新的类型，还探索出了“穿越”故事的快感模式。他以一己之力，为中国网络小说贡献了两大资源，在这个意义上，他是名副其实的“网络小说鼻祖”。

看完书是在轻轨上，轻舒一口气，过于漫长的文字，有时候成为了负担。 其实有些书是之前看过，比如大唐，比如覆雨翻云，比如寻秦记等，总体说起来我觉得长篇比较好，也可能是文笔凝练后的结果，但大剑师是个例外，看得如坐针毡，尴尬万分。 个人比较欣赏凌渡宇系列，篇幅不长，但首尾相接，也可以当作短篇来看，重点是在讲故事之外，思考了人性、生命、宇宙等哲学问题。 在最后面的一些文字，实际上可以归类于一些随想回忆，所以单独成文，有一些思想其实在前边的小说中有体现。写到这里，想起了书中写的一句话，不管我们在做什么，都是在做春秋大梦，有点醍醐灌顶的感觉，我自觉醒来七八年，实际上也不能肯定是彻底醒来还是仍在梦中，对于既往的历史总是模糊不清，像是做梦般糊里糊涂。但我觉得，觉醒的标志，应该是开始仰望星空，思考自身。 最后的想法是终于完成了大全集的阅读，今晚不再碰书，需要给大脑放个空，明天开始挑选下一部。

黄易是笔名，老先生创作“玄幻系列”和“异侠系列”小说，出版后深受国内港台读者热烈欢迎，俨然带起了一股新品种的小说潮流。及后《寻秦记》《大唐双龙传》又陆续改编成电视剧，在大陆成为了一代人的美好记忆，这些都是在创作前从未设想到的事情。 永远值得一读再读的武侠经典！金庸古龙之后的武侠小说宗师，玄幻武侠开创者。纪念黄易诞辰70周年，《黄易作品大全集》正版电子书上架！你所熟悉的玄幻网文大神，都是从模仿黄易起步。 套装共15部，计144册。书目包括：01《寻秦记（全8册）》、02《大唐双龙传（全20册）》、03《边荒传说（全15册）》、04《覆雨翻云（全12册）》、05《日月当空（全18册）》、06《龙战在野（全18册）》、07《天地明环（全11册）》、08《破碎虚空》、09《荆楚争雄记》、10《大剑师传奇（全4册）》、11《凌渡宇合集（全12册）》、12《封神记（全4册）》、13《云梦城之谜（全6册）》、14《星际浪子（全10册）》、15《灵琴杀手（全4册）》（含《灵琴杀手》《故乡》《乐王》《幽灵船》《蝶梦》《机械人之恋》《换天》《情约》《同归于尽》《魔女殿》《创世纪》《异能警察》《超脑》《最后战士》《时空浪族》《超级战士》《龙神》《文明之谜》共18篇）。

《黄易作品大全集》你所熟悉的玄幻网文大神，都是从模仿黄易起步。 套装共15部，计144册。书目包括：01《寻秦记（全8册）》、02《大唐双龙传（全20册）》、03《边荒传说（全15册）》、04《覆雨翻云（全12册）》、05《日月当空（全18册）》、06《龙战在野（全18册）》、07《天地明环（全11册）》、08《破碎虚空》、09《荆楚争雄记》、10《大剑师传奇（全4册）》、11《凌渡宇合集（全12册）》、12《封神记（全4册）》、13《云梦城之谜（全6册）》、14《星际浪子（全10册）》、15《灵琴杀手（全4册）》（含《灵琴杀手》《故乡》《乐王》《幽灵船》《蝶梦》《机械人之恋》《换天》《情约》《同归于尽》《魔女殿》《创世纪》《异能警察》《超脑》《最后战士》《时空浪族》《超级战士》《龙神》《文明之谜》共18篇）。棒棒哒👍穿越小说开创者！

未来的书由谁来用文字填写，黄易先生做了有益尝试，无论是科技还是人性……都在黄先生笔下闪耀着眩目的色彩，或许这就是本书的魅力所在吧？！

搞不懂那会上学的时候，为啥觉得寻秦记好看，现在看的却昏昏欲睡，看不下去。 现在看来这书开创了穿越流，种马流，后宫流……是个女人就想着扑倒男主，冲到男主的床上，难道我上学那会就是这样的趣味嘛，笑哭 现在想来春秋战国是个人精，人杰辈出的年代，放着那么多的谋士豪杰不收集，尽收集些恋爱脑的娘们，那会的女人社会地位并不低，是可以离婚再嫁的，有个贼猛的娘们，离婚后竟然还嫁给了皇帝，最气人的是还生了个特别猛的儿子，那儿子叫汉武帝，嗯，最后一次看这书了

黄易作品大全集上架啦！ 15部，144册，一口气看到爽！ 翻云覆雨寻秦去，浪子剑师泣大唐！

黄易老师留下了将近2,000万字的作品，真的是著作等身，天马行空，半黄半易，读起来酣畅淋漓，开创了玄幻武侠的时代。

黄易（1944-2013），原名黄祖强，香港中文大学艺术系毕业，早年受丁衍庸等前辈影响，对传统书画与金石学有深厚兴趣，后来转攻通俗小说创作。90 年代以后，他以“玄幻武侠”体系奠定声名，被视作继金庸、古龙之后的武侠小说宗师，也是网络玄幻浪潮的启蒙者之一。 他的写作可分为两大脉络：一是“异侠”系列，如《大唐双龙传》《荆楚争雄记》《边荒传说》，以具体历史时期为舞台，将权谋、战争与个人修行并置；二是“玄幻”系列，代表作《寻秦记》《星际浪子》《大剑师传奇》等，把穿越、时空与科技元素注入传统武侠框架。在理论层面，他曾强调：“科幻着眼外太空的物质驰想；玄幻则是返回人类自身的深省，窥探心灵的内太空”，借此区分自身创作与硬科幻。 读完这套大全集，最突出的感受是：黄易的小说既是类型创新，也是一场关于“人如何安顿自身”的文化实验。 ​​类型边界的主动突破​​ • 《寻秦记》让 21 世纪的特种兵穿越到战国，以现代知识与武学改写历史；《大唐双龙传》把虬髯客、李世民等史实人物放进江湖权力博弈；《边荒传说》则在五胡十六国的乱世中探讨民族、文化与生存意志。他不断把正史、野史与个人想象拼贴，使“武侠”从刀光剑影扩展为宏观政治、文明冲突与科技推演的试验田。 ​​玄学与科学并置的思想张力​​ • 在《破碎虚空》《覆雨翻云》中，他以武学境界“破碎虚空”对应道家“无待”思想；又在《大剑师传奇》《云梦城之谜》里引入古代机关术、星象学与生物工程，让读者在奇幻场景中重新思考“技术—伦理—人性”的三角关系。玄学与科学并非对立，而是一种“双螺旋”式并行——前者提供心灵坐标，后者提供世界观的可验证性。 ​​人物群像中的“侠义”新范式​​ • 他笔下的主角常具“超人”特质：强健体魄、敏锐心智与道德担当，但更值得关注的是配角——如《大唐双龙传》的李世民、《边荒传说》的慕容垂，他们让历史与个人命运的张力成为叙事核心。黄易反复展示“选择”与“责任”如何塑造人格，而不是简单的善恶对立。 ​​叙事结构与知识密度​​ • 他惯用多线并进、时空交错的结构；每一部作品都附录大量历史考据、宗教典籍或科学假说，形成“故事—注释—背景”三层阅读体验。读者可在情节之外，自行展开对天文、医学、阴阳学乃至人工智能的延伸阅读，这种“知识彩蛋”式写法，为网络时代读者的自主检索阅读提供了范本。 ​​情感与哲思的双重纵深​​ • 爱情与友情往往承担“价值坐标”的功能。《寻秦记》里赵采月与主角的双向救赎，《大唐双龙传》中徐子陵与寇仲的兄弟情义，都与宏大的历史棋局形成反差，提醒读者：再精密的权谋与武学，最终仍需回到人与人最原始的情感连接。 ​​深度总结​​ 黄易的作品以类型写作切入，却在主题、思想与叙事层面持续越界。他把“武侠”升级为一种综合人文平台： • ​​题材层面​​：历史、科幻、玄幻、军旅乃至商业经营被无缝拼接。 • ​​思想层面​​：道家、佛家、儒家与现代科学在文本中对话，形成多元价值的碰撞场。 • ​​叙事层面​​：多线并进、注释体与考证体的加入，让读者在“故事快感”与“学术探究”之间自由切换。 因此，这套大全集不仅可供休闲阅读，更像一座小型“文化博物馆”：展示传统武侠的现代转型，也折射 20 世纪末华人社会对身份、科技与心灵出路的集体思考。对于想理解当代玄幻网络文学为何能迅速吸纳历史、科幻与哲思元素的读者，黄易的全部作品几乎是不可或缺的“入门导览”。

生命稍瞬即逝，又是如此漫长；如此不足，却又可以非常圆满。我常希望生命只是一场大梦，梦醒后尚有其他，而非是绝对的黑暗和虚无！