民国大侦探之鲁平探案：侠盗文怪孙了红传世作品集（全6册）

差劲，写了半天没有任何精彩，学学福尔摩斯写法

这是中国版福尔摩斯探案集！ 套装中部分故事内容在1989年被改编为电影上映，看书如同看电影般精彩刺激！同时孙了红的小说深刻揭示民国时期动荡不安的社会现实，成功塑造了一个行侠仗义、劫富济贫的中国式英雄形象。

纸醉金迷的上海滩，黄包车夫的咳嗽声里藏着秘密，青石板巷的月色映着血痕。孙了红笔下的鲁平，是穿西装的侠客，左手握烟斗抽逻辑，右手提折扇破迷局。《黄金假面》里机关算尽的银行家，《血手印》中笑里藏刀的戏班主，每个案件都是时代病灶的切片。 这位"东方福尔摩斯"打破常规：不追凶器不在现场，偏在茶楼听评弹拆穿谎言；不查账本不翻物证，单凭旗袍暗纹识破身份伪装。文白夹杂的叙述带着老上海的腔调，留声机里的爵士乐与黄包车的吱呀声交织成谜题的配乐。 最妙的是侠气与智性的共生。当鲁平揭穿伪君子时，用的不是武力而是《红楼梦》的隐喻；制裁恶徒时，不取钱财反赠对方最爱的龙井。这种文人式的正义，让侦探小说跳脱出单纯的猎奇框架，成了乱世中的一方净土。 六册故事串起三十年民国风云，银元、股票、鸦片、军阀轮流登场。合上书页，霞飞路咖啡馆的氤氲仍在眼前，而那个提着灯笼在黑暗中寻真的身影，早已成为永恒的文学符号。

由公版书领域搜集得来，这些大部分都是早期的故事，有几个故事再后面进行了扩写或者改编再出版。 《半个羽党》，比较基础的早期故事，可以看出作者还是模仿福尔摩斯等设计了一个第一人称的作者来讲述，后面就完全放弃了这个写法，因为主视角的作者实在是没有什么人物性格。故事本身很简单，也并没什么悬疑感可言，但是作为早期作品不功不过，还是有些趣味在的，有3分。 《白熊》，属于《博物院的秘密》(又名《夜猎记》）的前作，故事的大节构是好的，也算前期相对比较成功的故事了。 《黑骑士》，又名《祖国之魂》，抗日情节，有明显的仿佐罗等的影子，但是整个故事比较简单粗暴。描写了甲士就知道一定有人站在里面，但是站了四个小时也太过了。 《恐怖而有兴味的一夜》，更像是一个转型的说明，假借鲁平来到现实中的虚构事例，由鲁平之口说出不许再号称“东方亚森罗苹”这种蹭热度的取巧做法。同时也取消掉了虚构的“徐震”这个观察者角色，后续作品不使用第一人称，亦不再模仿西方侦探小说设置的角色框架。说明作者还是谋求创新和发展的。 《燕尾须》，《 囤鱼肝油者》的前作，篇幅比之前的几篇要长一些，可以看出作者在转换了写作思路和方法之后，水平得到了进一步的提升，整个故事的构思十分精巧，也有妙计的感觉了。个人觉得后改的《囤鱼肝油者》刻意删除了警局内的戏分，让悬念在最后揭晓，反而让前期的悬疑感变弱了一些，并不如这个老版本。 《计》，前面铺陈得很大，但是结尾并没有解决问题，把各种设计都归于人为，有些牵强，但好像是并未完结，还有鲁平的宿敌卢伦，方坤两人，在前后的故事中也并未交代，故事在鲁平面对强敌时就停止了。鲁平整个系列，还是比较松散，除了主人公之外，并没有构架起一个完整的世界观，比较可惜。

祭旗出书传世典，民国侦探半壁江；鲁平孙了红部头，陈陈相因焕颜容；侠盗文怪异人历，各式各样探悬疑；侦探系列花样经，故事故纸烂芝麻。

时代感比较强，对当代来说不会太具有吸引力了。就和爱伦坡一样，在当时是别具特色，非常创新，当下就且作为经典流传吧。

孙了红可以说是中国侦探小说宗师的代表了，不输东野圭吾、柯南道尔、阿加莎的等人的推理小说

主角偷东西遇到凶案第一现场。 自己走时掉了一堆装备，香烟帽子什么的，不怕背锅？这么不小心的（大盗）（侦探）我不是很理解。。。只能说文笔还好，对白有点译制腔的感觉，描述也有点小资，属于那个年代游戏笔墨那种了