狱门岛

有位网友说他想吃烤全羊了，奈何他家里的羊养了五年，多多少少还是有些感情在。于是就发帖征求意见：有什么莫须有的罪名，能让他吃得好受一点？网友辣评：你就问问那只羊，为啥这么多年了，连个蛋都不下？我白养你了！ 这个笑话告诉我们一个真理：如果对方看你不顺眼，你连呼吸都是错。 尤其是在某些贫穷又封闭的地方，有的人凶狠还偏执，他们心中完全没有善念，或者是他们以为要你命就是他们自行定义的“善念”。 然后他们会给自己匪夷所思的行为找出一大堆借口：天意难违、一诺千金、多年友情、古来皆如此……或仅仅因为受害者是个花痴。 而这一连串的命案起因，不过是因为一个骗吃骗喝的神棍一句谎言？费劲心机却落得竹篮打水一场空。emmm... 不过这个案件的动机实在是让人无语哦！的确很日本！只有你想不到，没有他们办不到，让人直呼好家伙。 作为一个侦探剧爱好者，看过海量小说和纪实（现实往往比小说更精彩），我只想说： 很多时候真的不怪帽子叔叔们短期内破不了案。实在是有些动机匪夷所思，但凡是个正常人都不可能干出这事儿。所以他们一开始的侦查方向就错了，根本没有往那边想。

介于一般和推荐之间，3⭐～4⭐之间。 横沟正史、松本清张和江户川乱步被并称为日本推理文坛三大高峰。本着不可抑制的好奇心，在看完江户川乱步的代表作《阴兽》之后，选择看横沟正史的《狱门岛》 横沟正史致力深耕本格推理，古典简练的叙述风格配合家族秘辛、封闭地域封建和日式乡土习俗，使得横沟正史的本格推理小说更有一种沉着的气度。我能够感觉到这是一个背景很“扎实”，犯罪手法很“朴素”的故事，并没有那么猎奇、血腥的心理变态描写，而且侧重于凶案现场的氛围渲染以及故事里挥之不去的诡异气氛。 作者对于狱门岛的来源以及岛上家族势力纷争写得极为详尽，穿插日式独有的传说与民俗，让读者对这座岛屿勾起了浓厚的好奇心。 在二战刚结束的濑户内海孤岛——狱门岛，这是一座海盗与流放犯后裔聚居，民风闭塞、大众思想极为怪异的岛屿。金田一耕助为了传达战友鬼头千万太的遗言，不远万里登上狱门岛，登上这座岛屿后，命运的齿轮开始转动，一桩难以避免，亦或是必然发生的杀人事件，发生了。 能够发现作者对于故事背景挖掘得很深入，不惜笔墨大量地描述狱门岛上两家（也可以说是三家）家族势力的错综复杂，每个人心怀鬼胎，每个人都有着不可言说的秘密。这部分背景结合二战后日本社会现状，能够看得出来那段时间日本人大多都比较“情绪错乱”。个人认为女性角色描述得还可以再深入或者是立体一点，部分角色的定位有点重合。 这次也认识了横沟正史笔下的侦探形象——金田一耕助。金田一耕助的侦探形象极为特别，在惯性思维里，侦探一般都因极高的智慧有着个人骄傲、一点点自满的性格特点，例如福尔摩斯、波洛和明智小五郎等，而横沟正史笔下的金田一耕助则是个形象较为邋遢、穿着皱巴巴的和服，有着一头蓬乱的鸡窝头发型，在思考的时候会胡乱抓挠掉下如雨般的头皮屑，兴奋之时会结巴，长着一副穷酸样的不起眼的土气侦探，任谁都不会喜欢。 但金田一耕助又特别温柔、善良，有点笨拙、害羞，不擅长社交，有着悲凉沉重的气质。他还拥有着极强的共情能力，会因为案件的悲剧而掉眼泪。在他沉浸在案件还原的痛苦之中，他会望着榻榻米长久地出神，直到烟灰落在他皱巴的和服上。 对于这桩案件的动机描述，看评论大家都无法理解，其实作者一开始就在描写狱门岛历史的时候透露几分，这座岛屿的人们心理状态不同寻常，极为闭塞的岛屿里诞生出扭曲的大众思想也不稀奇。并且这座岛屿的主家鬼头家族分裂为本家和分家，家族秘辛、两家宿怨与诅咒暗自滋生，其实真正的命运早就暗中注定。这种浓浓的宿命感，即使金田一耕助的到来也无法扭转，让《狱门岛》的故事更加悲哀。

金田一的悲哀是表演性的悲哀，其实只不过是耽于谜案的破解的游戏者。罪犯的杀人理由荒谬至极，杀人者还赢得侦探和警部的敬佩，简直不可理喻。江户川乱步和横沟正史等人所谓的本格推理，不过是抽空了精神内核的犯罪游戏，令人不适且感到恶心。死亡不再是需要阻止的悲剧，而是需要完整观赏的仪式。 如果说江户川乱步时不时醉心于猎奇的案件的病态丑，光明正大地无视受害者的悲惨，横沟正史则是让金田一假惺惺地对悲剧发出几声叹息，但不用多少页数就暴露出自己其实更享受与杀人者的智力交锋。 江户川乱步是日本推理小说的奠基者，却既未能建立伦理维度，也未能坚守智力契约，时常拒绝向读者交付完整真相，其历史地位来自"第一个"，而非"最好"；来自开拓的符号价值，而非作品的艺术高度。乱步证明了在前现代文化市场中，猎奇加暧昧足以成功。 横沟正史的金田一耕助系列，更是江户川乱步小说的产业化升级。福尔摩斯"阻止案件"的精神内核被彻底抽空。小说沦为诡计拜物教，被害人沦为计数单位，正义追问沦为结尾修辞。与乱步相比，横沟虽然更守智力契约，却更隐蔽地背叛了推理小说的伦理承诺；与奎因、阿加莎、钱德勒相比，其文学性与精神深度相距不可以道里计。 当然，或许这就是日本本格推理的特点，但对一路接触爱伦坡、柯南道尔、黄金时代、硬汉派的英美推理的人来说，骤然阅读起江户川和横沟的小说，应当会产生严重的心理不适

《狱门岛》写于1947年，在日系推理不断推陈出新的今天，再回过头来看本格推理宗师横沟正史的作品，多少有些落后于时代了，符号意义其实是大于内容实质的。 此书中的谜题，诡计，动机都是相当老派的，氛围和情节的铺陈也比较平淡，没什么亮眼之处。俳句杀人算是一种本土化改造，但后来也被用烂了。 谜题和诡计的设计感觉并不是本书的着眼点，安排的很草率，两三分钟的功夫就解决掉了，随便找个理由支开人就能做到，也谈不上多么精巧。可能是年代太早了吧，很多套路还没有成型，比如一看到大家族的三姐妹行为古怪，就想到家族乱伦，看到早苗的慌张就联想到阿一归来，结果最后并没有这些弯弯绕绕。 看到最后，只觉得作者很享受自己塑造的这些疯魔形象，充满家族压迫的狱门岛，晦暗不明。最后谁输谁赢呢？两败俱伤。金田一还是未能阻止罪案的发生，三天三条生命逐一逝去。幕后操纵者也没能达到最终的目的，选定的继承人死在战场。家族压迫下的悲剧，人人笼罩在绝望的幻影之中。 但是还是难以接受这个离谱的动机，完成死者遗志？把罪案当模拟游戏？给继承人铲平道路？当然可以这么写，但麻烦最后能不能不要搞侦探同情或尊敬凶手的写法？诡计至上不代表连三观都不要了吧，最后一章坦白时“淡泊从容”“悲哀无常”，就是没人同情一下死者，都被凶手那无奈悲哀的坦白感染了吧，明明有千万种解决方式，最后都败给愚昧的家族制度，全员成了推理的工具人，这里体现出很大的局限性，这样的侦探没办法让人再追下去。

越是艰难，我越是必须留下去。 案件模式为暴风雪山庄模式，金田一受千万太的委托到岛上保护三个妹妹，一切事件都发生在与外界隔绝，充斥古旧苍凉的狱门岛上，岛上的所有人都存在千丝万缕的关系，甚至所有人往上追溯都是亲戚，加之祖先多是海盗和罪犯，所有人遇到任何矛盾都会用岛上的规矩解决问题，外来的警察往往会无用武之地。《菊与刀》中指出脚盆人的每一个圈子都有其特殊而详尽的规则。每一个“圈子”所堆聚的法则，是通过这样一种方式组织起来的。本案的原始起因正是基于圈子内部的规则而发生的在外人看来极为疯狂的想法，而且比《菊与刀》中所理解的圈子的极端性看来更为极端。 开始剧透。 事件发生的基础是本鬼头家家主嘉右卫门对三个孙女的厌恶和家族继承人的选择。金田一解开案件的章节标题《封建的、过于封建的》正是对全案的高度总结。如果无法将自己放置于疯狂的状态，便无法理解嘉右卫门和三位长老的思路，大概真如当下的热门话题：本鬼头家有皇位需要继承。一方面是女性地位的上升，使本鬼头家三姐妹有了家族的继承权，另一方面没有遗嘱等有效的制约途径，促使嘉右卫门为了使家产能顺利被理想的后代继承，安排了杀局。正是在绝对封建思想的裹挟中，三姐妹的命运被疯狂地安排。 解开谜团的核心是了然师傅的一句念叨：如果是疯子，任何人都无可奈何。事实上正确的意思是：季节不对，但任何人都无可奈何。此处涉及日语的谐音梗，对其他国家的读者而言也实在无可奈何。 三姐妹被害时，凶手采用的手法是按照俳句的内容执行，看似浪漫的动作中展现的是全岛的疯狂。此处，很像普遍印象中的脚盆人，极端的美学下耽溺在要死不活的破坏感中，再也无法正视看似优美的俳句。 本书的亮点并不是作案手法的巧妙，而是讶异于多重巧合下推动一场带有悲剧色彩的宿命诗篇。千万太去世、阿一会复原的谎言、吊钟回到岛上，三件事同一时间内发生，让三位长老原本觉得平静的生活瞬间回到被嘉右卫门支配的恐惧上。三人各自完成了承诺以安排心中焦躁的野兽，引出凶手被揭露时带给我莫名的震撼。 当然三位长老在作案时同样有太多运气，最明显的是了然背着阿花的尸体倒吊到树上，动手解决掉海盗等动作，需要非常好的体力和绝佳的运气，中间只要竹藏稍微回头一下，了然便无法完成自己的计划，如果了然从少林寺学武回来的话，当我没说。同样断了一只手的幸庵在杀害阿月时，如果阿月是练过的金刚芭比，可能直接会被反杀。 不理解之处是，从阿花被害时，金田一便应该明白千万太的嘱托不是随便说说的，接下来要做的除了找出凶手外，最重要的应该是如何保护好两个妹妹，结果两个妹妹还是没有好好保护住，直到三个人都被杀害了才能找到真相。但凡让岛上的警察贴身跟住，至少应该可以保护住一位的安全。此时解开谜底，对侦探来说是胜利还是失败？ 本书翻拍了多部电影。长谷川博己饰演的版本中，不知为何把最后解密时的状态改编成疯疯癫癫的样子，使小说中悲剧色彩浓厚的宿命案和看似命中注定，实则信仰崩塌的破碎感完全得不到体现。市川昆导演的版本，不管是画质还是布局都涌出还原度极高的老电影风貌，尤其高颜值的三姐妹，在诡异又艳丽的画面中死去，弄不清是为死者哀，还是为生者悲。

书不错，氛围和推理都不错，整体给85分，但我要给0分。日本男作家且那个时代的，太厌女太封建太家族观念，除此之外还有：尊重恶，这是最不能接受的。 凶手不惜一切让男的继位把女儿杀了。男角色的塑造的可爱可敬，杀人了也要说一句“不容易啊敬爱的师父。”女性塑造要不就是邪恶，就是无脑，有点能力即为祸水。唯一一个正常女性也会被“我这样一个大男儿男主”拿下，这样一个角色的一生最高潮的部份不过是给男主当配菜，不过就是：“你值得一C”。 可以忍受台词中人物对女性的偏见和嫌恶，或许时代局限，又或许是为了剧情塑造人物的个性台词，更不是作者的观点。也可以忍受毫无逻辑和情理、仅仅就一句“岛上都是疯子所以大家都不正常”就能解释过去的离谱动机。 但是无法忍受，对恶的欣赏和尊敬。在揭露真相的时候对凶手毫不掩饰的欣赏，完全没有任何批判的意思，结局甚至还有一些“悲情色彩”？ 本格推理不谈人性，或许吧，可依旧觉得对恶的批判不应该被时代局限😇横沟的书不会再看了。看了很多社会派推理小说一直对这类小说兴趣不大，但或许这个时代的人们真的需要这些社会派推理小说，我们需要社会派推理小说。

68分，不错的日本侦探推理小说 横沟正史的推理小说文笔不错，有环境描写等文学性强的内容，整体可读性也好，让人有兴趣读下去，而且也基本猜不对凶手。 本文的小岛传统背景，俳句的巧妙使用，情节的转折，环境的描写比较亮眼。 我不理解的是很多知名的推理小说评分为啥低？本书72％的评分，资深书友才58％，为啥给的低呢？马伯庸这样的通俗小说经常80％+的评分，我觉得理解不了。

此书为日本推理“四峰”之一～横沟正史～最出色的代表作，在日本百年推理史、海量推理小说中，被大众票选为排行榜第一名。专家甚至说：若想了解日本推理文学，此书不可不读。 本格推理难在谜面诡计的匠心独造和谜底揭晓的逻辑合理，此小说，总的来说，设谜和解谜都达到了较高的水准，不仅凶手完全出人意料，绝对匪夷所思，让人意外，而且结尾处看似简单的一句真相曝光，更让人意外之余，扼腕感叹了！同时，小说充盈弥漫着日本味道：濑户内海孤岛、先祖罪孽、日式宅第、松尾芭蕉俳句、歌舞伎、雪月花、古寺寒梅…… 对孤岛古刹狂风暗夜骤雨的环境描述也不少。 当然，漏洞不是没有，不过做为纯粹的心证推理，确实已非常了不起了。

早期的推理小说我最爱是横沟正史的小说，因为某种文学性是大于推理性的。推理在我理解看来也是一种叙事方式，是承载当时那个诡异恶心战后时代的一种巧妙载体。不管是侧重于对战后日本社会的描写，还是每本小说前奏里对各种家族贵族的产业描写，包括独特的地理和历史对群体的影响和产生的涟漪。这些在当下脸谱化扁平化游戏化的推理小说中几乎看不见了。可以说，横沟的小说是具备当代性的，就连经常被人诟病的女性角色的扁平化和恋爱脑正是那个时代的特征，军国主义的男尊女卑思想。在横沟这么多小说里，狱门岛的名声最旺，在我看来除了作为本格推理的模版之外，这个小说的“真实”也是很重要的原因。信仰贵族不信佛的主持，宏大罪恶的战争与微小罪恶的杀人事件之间的千丝万缕的联系。

如果你也在寻找一本能让你脊背发凉、欲罢不能的古典本格推理小说，那么跟随名侦探金田一耕助的脚步，踏上这座充满诅咒的孤岛，绝对是你的不二之选。 🎨 氛围感的天花板：传统美学与战后阴霾 《狱门岛》最迷人的地方，在于横沟正史对氛围的极致渲染。 封闭的孤岛：战后的濑户内海，一座与世隔绝、民风彪悍的孤岛，本身就是天然的“暴风雨山庄”。 俳句与童谣杀人：“凄凉狂人俳句怨”，那些看似风雅的连句和俳句，竟然成了三姐妹极其诡异、华丽的死亡预告。 病态的家族：本家与分家的恩怨、疯癫的亲人、各怀鬼胎的岛民，将那种日式变格推理的怪诞与哀伤拉到了满格。 🧩 诡计的精妙：古典本格的最高峰 作为“金田一探案集”的核心代表作，《狱门岛》的诡计设计精妙绝伦。 它不是靠现代高科技，而是纯粹依赖人心、传统习俗和地理环境的完美结合。当金田一耕助最终解开隐藏在俳句背后的“无差别”与“必然性”时，那股由因果业报带来的震撼，时隔多年依然能让读者起一身鸡皮疙瘩。 🕊 战后的伤痕与反思 除了精彩的解谜，这本书更有一层深沉的悲剧色彩。一切悲剧的源头，其实都指向了那个刚刚结束的残酷战争，以及旧时代宗族制度对人性的压迫。名侦探虽然解开了谜题，却无法阻止悲剧的发生，这种“徒劳感”赋予了本书超越一般推理小说的文学深度。