绝对不在场证明系列（全2册）

极致的纯粹，全能但一心偏科的天才 大山你老实说，时乃的创作背景里到底有没有切间美星的灵感？这俩人我越看越像，加个双胞胎的设定我都无法反驳。 以上是我对自己执念的回顾，针对作品而言，我仍然会给推荐的评价。不为其他，大山真就是当代短篇推理小说的抗旗人，是真正意义上的天才作家。 或许有人觉得这种评价过捧了，很多桥段让人只感到了强行，推理过于生硬。这是不可避免的，短篇推理小说的病症就在于此。如何在极短的篇幅里写完一起案子？ 了解推理小说的都清楚，对于一起本格的杀人案，一般而言必须经过这几个流程：事件发生前的铺垫、警方入场、第一发现人讲述情况、现场勘查（得到死因和死亡时间判定）、警方收集线索（锁定嫌疑人和调查动机）、引入侦探、锁定犯人、侦探推理、动机确定、结案。 其中收集线索和侦探推理这两个环节会耗费巨大篇幅，这也是本格推理最精彩的部分，针对这部分流程进行压缩和延展，本格推理小说就可以变为不同流派。如拉长铺垫和收集线索，弱化侦探推理的部分就成为了社会派推理小说。 回过头来，对于短篇推理而言，如果要放入一个完整的案件，上述的步骤定是不能缺的，因此只能等比例压缩所有阶段。这就会导致作家必须面临选择，是采用困难的案件让推理部分精彩，还是采用简单的案件让整个故事更均衡？ 毫无疑问，大山一直选的第一者，他不断追求繁琐的手法，以至于让其他环节变得薄弱。比如在议员和秘书的案件中，单论手法而言是完全可以扩写放到长篇小说中的，但大山强行塞进了短篇中，以至于最后动机的解释太过模糊，时乃的推理太过理想化。如果能以长篇的形式表现，这些部分就能以更多的文字解释从而合理化。但大山偏不，我时常怀疑他是否急着赚快钱，或者脑子里不断冒出一个个新的想法，以至于不快点写完这个案子脑子就要被新的灵感填满。 这也就导致大山的作品是绝对重推理的，文中出现的一切人物不需要细腻或侧面的描写表现其性格，平铺直叙地写他是什么人就可以，所有角色都是换皮的替代品，是为了演出一场精彩的案件而被拉上舞台的蒙面人。 包括侦探在内，大山笔下的侦探的形象是靠大量案件堆出来的，细究起来其实就是为了解决案件的机械降神，本作的时乃就是只会在案件陷入死胡同时出现，在听完案件来龙去脉后立刻给出答案，她不需要调查也不会质疑自己的任何结论（二律背反一案中她仅凭辞职就推断出一人有菊花过敏实在太过离奇，就算老福过来他也得去一趟花店才敢下结论。）时乃是为讲述推理存在的，她给出的答案就是唯一正解，这都类似于因果律武器了。另一本《密室收藏家》更是机械降神的典范。 当然大山就是故意如此的，他是在有太多点子了，如果每个点子都以长篇的形式表现，那他可能会被想法压的喘不过气。 之所以称大山是天才，正因为如果他想用更长的篇幅表现，那他绝对能写出非常精彩的作品，《字母表疑案》就是证明，最后一案不过是到达了中篇小说的地步，却能给人数次反转，故事情节十分饱满，可见他如果想好好写，必然是有足够实力的。 最后，大山的作品可以说是给那些仅爱推理和想寻找灵感的推理作家看的，如果想从他的书中找到完整的故事情节和严谨的设定，恐怕只能失望而返。他在文中也说过，他不清楚警察到底是怎样的，所以他文中的警察充满了刻板印象，调查手段也比较落后。但他并不在乎这些，他想表现的只有案件和推理，这是极致的纯粹，全能但一心偏科的的天才。

很新颖的一部小说，一篇一个故事，还没看够呢，就结尾了，哎！

时针归位 《密室黄金时代的杀人》有这么一句话： “无法解开密室的证明，和不在场证明有同等的价值”。这句话细读起来，仿佛有一种不在场证明≥密室的感觉。东野圭吾在《名侦探的守则》一书中，也犀利地吐槽过以不在场证明为核心的推理小说：“在推翻不在场证明的作品中，竞猜凶手、推理动机等的乐趣变得少了……凶手制造不在场证明是那么傻啊。由于做出了多余的举动，被揭破时反而无法开脱。”但在以列车准点而自豪的日本，总有一批忠实的推翻不在场证明迷存在。当然，我在阅读大山诚一郎的《绝对不在场证明》时，也只是“悠闲地看着主人公推理，听了最后的解谜便已满足了”。 小说中，主人公美谷时乃的爷爷从她小学三年级起就训练她解决关于不在场证明的谜题，而本系列两部作品共十二篇短篇小说，其实就像是男主角代替爷爷，为时乃出的若干个谜题。除了两篇关于爷爷的短篇外，另外十篇短篇小说几乎都是一个模式——菜鸟刑事男主角遇到了不在场证明难题，走投无路之下就不得不来找时乃购买不在场证明的解谜服务，一次5000日元，事成付款（考虑到男主角因为相关规定的缘故不得不把时乃的智慧“占为己有”，这个价格超值）。作为谜题来说，本书设计的一系列不在场证明之谜颇为有趣，许多反转也让人惊叹。但作为小说，单薄的人物和剧情就没有什么值得称赞的了。 相对于长篇小说，短篇小说比较适合电视剧改编，本书也不例外地被改编成日剧。当然，编剧对人物形象也做了一定改动，滨边美波扮演的时乃相对原著中的解谜工具人也有了很大的变化。而作者大山诚一郎在小说第二部《500个目击者》中，也让男女主角发展出了感情线（不过只是男主角的单向努力）。到最后也只是简单地吃饭（还附带不在场证明谜题一则），并没有更进一步。 不过男主角从第一部的感慨“和她交往的男人怕是得做好‘什么都瞒不过她’的思想准备”，到第二部的“自己已被她深深吸引”，乃至“不愿意在心上人面前暴露自己的无能”，中间的跨度实在太大，给人一种为了吸引电视机前的主妇刻意增加恋爱情节的感觉。东野圭吾就在《名侦探的守则》里吐槽说，某些推理新人赏项的入选条件之一，是作品必需能够被映像化。本书第一部获誉颇丰，作者大山诚一郎或许也看到了影视改编的商机，在第二部里加入了单向度的感情线，但或如豆瓣网友“yasha001”所言，“将90%的功力放在了提升诡计的难解程度、推理逻辑严密性和故事的完整性上，大量忽略人物的性格刻画”，所以如果只看小说，笨蛋刑事和天才钟表匠的CP感几乎没有，或许只能通过电视剧来弥补了。 和宫部美雪《寂寞猎人》里的爷爷那样，本书中美谷时乃的爷爷同样是一个非常精彩的形象。一方面，他是手把手教给时乃修理钟表和解开不在场证明的领路人，另一方面，他又是一个非常疼爱孙女的慈爱老者。“钟表匠不就应该是最擅长解决不在场证明问题的人吗？”爷爷或许也曾经是一位帮助解决时刻表诡计的安乐椅神探，但相对来说，在《被砸碎的雕塑》中，作为侦探的爷爷解决问题时展现出的人情味，却是时乃作为侦探还需要学习的地方。 我国推理小说作家中生礼也创作过一篇与“时钟”有关的短篇推理小说《时钟不会撒谎》（收录于《2019中国悬疑小说精选》），和大山诚一郎《500个目击者》中《被砸碎的雕塑》一样，属于校园题材的日常推理。虽然也是以“解谜”为核心，但《时钟不会撒谎》其实是一篇“手记推理”，针对学长给出的谜题，“逻辑之男”主人公“我”和礼学姐分别从“有逻辑”的推理和“无逻辑”的妄想给出了两种解答，而在学长的谜题背后，还隐藏着关于谜题本身的“真解答”。这与只寻求唯一解答的破解不在场证明谜题并不相同，但两者也有相似的一面——青春的迷惘、对推理的偏执的爱，以及对他人的关怀。（华斯比《2019中国悬疑小说精选》序） 欢迎关注我的微信公众号“所谓大图书馆”（Rexlib）、少数派专栏“六蠹集”。

看了一半才反应过来之前刷到过本书改编的日剧，当时看剧解就觉得有点离谱，不太喜欢，结果因为强迫症想要把同作者的书读完误打误撞打开了原著。 对我来说文字比影视更好接受一点，但还是离谱啊……有的情节感觉不需要推理，警方老老实实从案发现场倒回去排查监控就行了。就算监控少，一个小时车程的距离一路上就没有一个摄像头能拍到一辆车吗？有时候我都想说别在这折腾不在场证明了，回去好好倒腾倒腾监控吧。 于是特意去查了一下日本监控摄像头相关的内容，发现作者设定还是很考究的，把时间放在2018年……据反馈当时肇事逃逸还要找目击证人（因为无监控/没拍到），而且寻找证人的方法是在十字路口竖个牌子让群众主动联系，但近两年反馈说监控已经越来越多了。 行吧，只能自我安慰说愿意以当下监控和智能手机横行的现实世界为背景创作本格推理的作者已经很不错了，至少还没因为现代完善的刑侦手段对推理彻底绝望，仍然愿意继续创作。

看到一半才发现第一册已经看过了，还好剧情已经忘光了。

66分。日本当代推理侦探小说名家短篇合集。 本书有两册，十来个小故事，以新入职警察局不久的新人为主角，讲述了他在面对各种需要推翻嫌疑人不在场证明时，没有思路，然后花钱找到钟表馆的女店主寻求帮助，最终困扰他的难题在女店主的精心分析下，终于推翻了嫌疑人的不在场证明。 本书比较推荐的原因是剧情简单，人物不多不至于分不清谁是谁，而且都是围绕推翻不在场证明的案件，比较考验人的关注点和各种细节。 不足之处是文字太像网文了，失去了侦探推理小说文学性，而且故事非要插入男警员对女店主好感的内容，没必要啊。

看似天衣无缝的不在场证明背后，藏着哪些时间认知的盲区？该如何从时间漏洞里拆解完美的犯罪伪装？ 全书聚焦“不在场证明”单一诡计赛道，围绕时间认知盲区设计多元手法，保持了极高的本格解谜纯度。 《钟表店侦探与跟踪狂的不在场证明》中，凶手利用法医对胃内容物消化时间的判定规律，通过提前让受害者进食、调换餐食顺序的方式，将死亡时间推定向后推迟数小时，为自己制造完美不在场证明。手法全程紧扣时间常识盲区，无需复杂机关，仅靠对尸检逻辑的反向利用就完成了精巧诡计；《钟表店侦探与下载的不在场证明》里，凶手利用限时下载的限定音乐作为时间锚点，通过篡改手机系统时间、诱导证人记错下载日期的方式，模糊案发时间节点。诡计完全依托普通人对数字时间的依赖与记忆偏差设计，贴近日常却极具迷惑性，将时间误导的玩法延伸到了数字生活场景。 “委托解谜”的叙事模式剥离了所有冗余支线，全程直抵谜面与解答，实现了极致的快节奏推理体验。 全书采用固定叙事框架：办案刑警遇到无解的不在场证明，便前往美谷钟表店求助，店主听完案情陈述后立刻破解诡计。没有多余的人物成长线、情感纠葛与冗长调查过程铺垫，每篇都直奔核心谜题，读者无需额外铺垫就能直接进入解谜环节，全程节奏紧凑，几乎没有阅读门槛。 作品的工具化属性十分突出，人物扁平、动机薄弱，部分诡计依赖巧合，整体叙事厚度相对有限。主角美谷时乃的形象高度功能化，除了“擅长破解不在场证明”与温柔店主的标签外，几乎没有深层人物弧光与背景故事；委托案件的刑警也只是视角工具人，没有鲜明的性格塑造。所有角色都只为推进诡计服务，缺乏足够的情感落点，很难让读者产生人物层面的代入感；多数案件的犯罪动机都十分仓促单薄，多为临时起意的钱财纠纷或情绪冲动，几乎没有前期人物铺垫；个别诡计还依赖过于巧合的客观条件，比如恰好错开的目击时间、刚好失效的监控，真实感有所欠缺，也让作品更偏向解谜小品，缺少完整的叙事张力。

这本书只能说是一般 整体都是围绕着《推翻不在场证明》来展开，内容平铺直叙，就是简单的叙事，出彩的就是在各种各样的不在场证明里面。其他没有什么特别之处。 忍不住吐槽一下，感觉小说里面的警察也太没用了吧。全部的案子都是靠着人家小姑娘破解的，警署花费了几天甚至十几天没有破解的线索，和人家小姑娘说完，几分钟就破解了。有点过于夸张了，是想凸现🇯🇵警察的无能还是老百姓深藏不露的厉害之处，高手在民间吗？ >> “时针归位——XX的不在场证明已经土崩瓦解了。” >> 堂堂搜查一课刑警委托普通人解谜，实在是丢人得很（而且还违反了保密条例），但调查陷入僵局也是不争的事实，不该死要面子，影响大局。 咋说呢，不太推荐读。

相比较有些推理小说越来越宏大的世界观和道具场景，甚至是更加玄幻新奇的设定，另一部分作家的作品则逐渐走向去解读更加深刻的社会问题，不断向纯文学严肃文学等领域靠拢。而大山诚一郎的小说却依旧保持着更加纯粹的谜题性，诡计性，趣味性，以至于让很多仅仅想获得阅读乐趣的读者们能在阅读他的小说中获得自己想要的收获。

适合上班摸鱼或者通勤路上不带脑子的时候看一看，很精简的小短篇，有些设计还是比较精巧的。但是文笔稍微差了一点