日本推理文学史

钱晓波老师的这本《日本推理文学史》（以下简称《日本》）跟褚盟老师的《世界推理小说简史》（以下简称《世界》）形成了一个很好的对照，大家可以对比着各取所需。 从结构上来看，《世界》分为欧美卷和日本卷，两卷篇幅相当，都是以时间为轴进行线性纵向叙述；而《日本》则是以日本推理文学发展为主线，串联发散到世界各地的推理文学发展，有许多横向平行展开，包括《世界》中没有怎么提及的国产推理的部分。从风格上来看，《世界》偏向于从读者、爱好者及少量从业者的角度出发，主脉简洁清晰，提及的推理作者及作品基本都是叫好更叫座的名家名作，各种分析和阐述也更贴近对推理不太了解的普通读者的感受而十分浅显易读；但《日本》是从文学研究者的角度进行的更严谨的论述，偏重史料的翔实完整而非轶事趣闻，节奏细密，信息量大，或许更适合对推理以及日本文学有一定了解的读者。例如侦探小说的艺术性何在、本格与变格的取向分歧、纯文学与通俗文学的几度分离与融合等等，《日本》中引用了许多作家观点与评论文章来一一展现当时文学界的思潮变化与理论分歧，不仅是“推理史”更是“文学史”，这的确是《世界》远远不及的讨论深度。 可惜的是，《日本》对于战前的侦探小说发展写得极尽详细，到了战后五六十年代的推理文学就粗略许多，而九十年代后的当代作品更是完全一笔带过，只草草介绍了东野圭吾就结束了，不得不说相当遗憾；而《世界》中介绍了许多各有特色的当代日本推理小说家，或许对于想要种草一些书单的推理读者来说会是更合适的选择。 

本书比较详细地记叙了日本推理文学发展的历史，介绍了其中著名的推理作家与推动文学发展的人物。 起源阶段的日本推理文学相对粗粝，艺术成就不高，但已经有了许多天马行空的想法。 虽然读者们看不大起，但本书最大的意义就是战前日本推理文学的溯源与研究，包括横向的成就比较与纵向的创作影响。当然，这方面研究意义大于阅读意义就是了，战前作品毕竟绝大多数成就有限。 战后文学如雨后春笋，而真正推动日本推理文学浩浩荡荡走上巅峰的，则是江户川乱步，横沟正史，松本清张这三位巨擘级的角色，某种程度来说，他们在诡计与剧情上已经是后人无法超越的大山。 在三座大山的主干外，还有新巅峰时期的枝繁叶茂，高木彬光，佐野洋，森村诚一便是其中代表角色，此外还有西村京太郎，笹泽左保，女作者夏树静子，山村美纱等等众多高产且高质量的作家。此外还有个人特色明显的一些作家，譬如连城三纪彦，西村寿行等等。繁盛的作品基本在70-80年代大量涌现，并引进我国。可以说这些人基本代表了日本推理文学巅峰期的成就。再之后，则是岛田庄司，京极夏彦，东野圭吾等人推陈出新地进行继承，不过也只能说成就有限。 至于本书甚少提及一些新世纪流行的作家，一来确实相对巅峰时期有些乏善可陈，从得奖作品质量下滑就可见一斑；二来也是资料太少，难以成文，也不好太给继续大量创作的作者们盖棺定论，并且还有一些政治风险。 看书的时候看到有提到西村京太郎2022年去世，但前面的紧邻部分没有提森村诚一去世，判断本书应该是22年末-23年初的，看完一瞧出版信息，果然……

日本的推理小说能枝繁叶茂，一是明治大正时期将推理小说与文明程度挂钩，认为推理小说的繁荣是科技与文明进步的结果，二是在战后没有政治色彩的推理小说成为为数不多可出版的大众文学。在不同的时期，都有文学造诣极高的作家致力于创作推理小说，扩大了影响力。其中30年代关于推理小说形式，艺术性等方面的论战更是经典，提出的很多问题在现在也有类似的讨论。 作家们的大胆创新和不断的观点碰撞造就了推理小说内容的百花齐放，从本格变格到社会派、新本格，内容和形式一次次被拓展，总是与时代背景，社会思潮紧密相连。可惜作者从90年代之后就不怎么详写了，我觉得崩坏流，日常推理，设定系和推理的轻小说化都还挺值得讲讲的，社会派也有宫部美雪这样优秀的作家。

令人有些惊喜的新书。已有的同类中文著作（即布林的分类中所谓“侦探小说通史）中，曹著和任著失之陈旧破碎，且每介绍一部小说必泄底的写法简直是在与侦探小说爱好者有意过不去；褚著则不免通俗浅滑得过了头。钱著推理史讨论范围限于日本，不似上述几部论域广阔，但其周详深入则远过之；就（尤其是战前部分的）日本侦探小说研究来看，中文世界短时间内大概很难有超过这一部的论著了。对侦探小说作家和评论家们之间理论性论争的梳理诠释尤其是一亮点。 社会派以后的篇章较为粗线条，也不能免俗地有些流于作家和作品简介的机械念白之感。不过，对尚未到盖棺论定之时的现象，史论书写确乎总是困难的。 原本期待看看有没有对法月纶太郎、东浩纪、清凉院流水一系列对话的理论介绍，可惜阙如。目前这方面看到最见水准的中文材料还是叶新章那篇附在陆秋槎书后《并不复杂的杀人艺术》。 也希望欧美侦探小说史方面能够新出些好的著作。

摘—— 尝试侦探小说创作的芥川龙之介： ●无论是实际生活中的性格特征，还是文学作品的创作风格，芥川龙之介留给世人的印象皆是古典与理性，正如其在照片中一贯的形象——冷峻的思想者。芥川在离世这一年与谷崎的文学论战中反对文学创作以“奇特的情节”取胜这一观点，应该说完全符合其性格特质。然而，芥川龙之介在其短暂的创作生涯中，具有神秘、怪奇、侦探趣味的作品亦不在少数。

不是每个作家都很熟悉所以有些部分只读了大略，整体读下来依然能建立一种框架感，对日本推理作家作品的整体印象也从星罗棋布的散点变成了脉络分明的水系的感觉。

有点像《日本推理文学的起源》，当代的篇幅几乎没有，考虑到成书年份，我觉得不太恰当，至少至少新本格属于历史的一部分了，要提一嘴的。 目前成文是头重脚轻了，而且全书没有注释和文献引用，那何必堆砌这么多材料呢？

学院派的味太重，大量人物、时间、事件的罗列，更突出“文学”和“史”而不是“推理”。而且，关于推理文学的“纯文学”“通俗文学”以及“艺术性”“社会性”的争论的内容也未免太多了，且重复。 重点放在了战前侦探文学的发展历程，战后的推理文学主要就写了松本清张和横沟正史，其他人几乎就是百度百科生平介绍。到了当代推理文学，除了岛田神和畅销君略微多写了几句，其他人直接开始报菜名了，可我读的主要是现当代推理啊喂。 还有个点真的必须吐槽，“处女作”一词出现了69次，是的没错，整整69次，换成“出道作”／“首作”就那么难吗？一本学术性那么重的书，结果通篇都是“处女作”这么不专业的词汇，真无语死了。

作为十几年的推理迷, 这是我读的第一本推理小说相关史实类的书籍, 收获很大. 这本书从推理小说雏形开始, 梳理了整个日本推理文学的发展过程. 我之前零碎读了很多各个时代的日本推理小说, 基本看了就忘. 这本书以时间为轴, 帮我穿起了这些零碎的作品和作家, 对各个推理流派的发展和定义有了更深的认知, 有了一个清晰的脉络. 然后本书并没有想象中的枯燥和艰深, 反而很多书里的细节让我会心一笑. 比如里面多次提到作家之间对于推理小说定义的"文斗". 这种严肃而深刻的辩论表现出来的对于推理文学的热情也让我真的很佩服. 同时, 我也特别喜欢书中引用的各个推理名家对于推理文学的评价和反思. 让我跳脱出一个纯书迷的角度, 站在另一个维度思考推理小说, 有种豁然开朗的感觉, 唯一有些遗憾的是本书对于90年代后的现代日本推理作家和作品介绍浅尝辄止。对于我这个新本格迷来说总感觉意犹未尽。 推荐给有一定日本推理阅读量的推理迷.

较为细致的日本推理文学史，以时间为主轴，依次叙述了日本推理的起源、发展、本格、变格、战后复兴、社会派等潮流，堪称国内对推理文学领域难能可贵的专业文学研究。 作者科班出身，谙熟于社会存在决定社会意识等马克思哲学理论，因而在讲述各时代流行之推理文学时，往往连带着对日本社会与思想趋势的变化有所论述，颇有史家风采。 但问题也不是没有，详战前而略战后，尤其是如今仍方兴未艾的新本格仅仅半章，似有厚古薄今之嫌。