一行杀人的台词

作者笔下的故事颇有阿婆小说的感觉，死者被大多数人嫉恨，每个出场人物都有自己的秘密。 但整体内容实在太一般了。情节上非常平淡，就是不断的家访，侦探凭借自己的能力找到每个人的秘密，最终找到真相，但这个过程实在太过无聊，出场人物的智商又太过可笑显得整体非常儿戏。 至于侦探组合，前警探和为警探创作故事的小说家，明明是个可以写出彩的组合，作者却选择让这个警探性格十分臭屁，不到最后关头基本就是谜语人，也不怎么考虑他人感受，而且反复提及警探本人的秘密(不感兴趣)这是欧美推理现在的潮流吗，我个人不太喜欢。小说家则是纯纯衬托侦探能力的角色，毫无亮点。除此之外出场人物也是设计的毫无新意可言。 推理上没什么诡计，误导信息大多是这群没事干的人在添乱……事件本身非常简单，甚至在看到的时候就呼之欲出，但不代表他是有逻辑的。锁定凶手的点非常强行，也缺少足够故事支撑，不过嘛……清汤寡水到这种水平，推理怎么样也无所谓了。 这本书可能就是现代欧美推理的缩影，无特色人物，无出彩诡计，把一群或认识或不认识的人聚在一起，揭发每个人内心的黑暗，然后走个过场找个凶手。而这本书的作者，放着自己擅长的书中书不写，只写一层故事，也无疑把自己构建故事的短板表现的淋漓尽致。

超喜欢的霍洛维茨又回来了啊。 为了防止还有不知道他的，列一下Title吧。安东尼.霍洛维茨“是柯南·道尔产权会有史以来唯一授权续写福尔摩斯故事的作家。代表作《丝之屋》畅销全球三十五个国家。”后面他又写了《喜鹊谋杀案》和《猫头鹰谋杀案》，是致敬阿加莎的作品，在整个欧美卖的火热，市场是最好的验金石。尤其《喜鹊》在日本这方推理重地也是横扫各大榜单。 接下来霍洛维茨创造出私家侦探丹尼尔·霍桑和犯罪小说作家安东尼·霍洛维茨这对亦真亦幻的组合，写成系列推理小说，前有《关键词是谋杀》、《关键句是死亡》，以及今年的这本《一行杀人的台词》。创作中融入现实，因文笔厉害，我之前还去搜书中提及一些事件是否真实发生过。 霍洛维茨的作品是推理小说中，极为难得有文学气质和水准的作品。他在一些场景描写上将情感烘托到最恰当处，且还善于用“恐怖童谣”类手法营造气氛，总之，霍洛维茨的推理小说既有极佳的推理情节，又有极有味道的、好看的人物互动，这是阅历给与这个作家的礼物。 在本书中，依旧是霍桑和霍洛维茨的搭档，故事开场于他们第一本书已经完成，因而两人一起去一个孤岛上举行的文学节，想象中的孤岛山庄模式应是穷山、恶水、刁民、孤零零豪宅、大雪大雨天，总之怎么样恶劣的自然环境怎么来。但本书中，甲乙丙丁们纷纷一起去了一个海岛，阳光、沙滩、咖啡、美酒、豪宅、夜宴，多么酒池肉林的一个大趴啊。然后，酒肉正酣时，死了第一个人——豪宅的主人，同时也是文学节的赞助者，还是岛上最大的富豪，亦是不违法但缺德的网络赌场的大老板。 这么一个有钱、好客、豪爽甚至帅气俊美的，游走于灰色地带的死者，到底是因何而死？谁杀了他呢？ 嫌疑人有很多，只文学节应邀而来的作家们就有各色人等，有霍桑这对搭档、一个历史男作家、一个儿童女作家、一个朋克样的女诗人、一个网红烹饪师兼菜谱写作者和他的女助理、一对因可以通灵而写书的夫妻。如果这些还不够，本书中还出现一个霍桑的旧怨，此人在死的富豪手下做事。当然，豪富还有个娇妻，一夜之间得到天价的遗产。 谁是凶手？ 尽管猜，但很可能猜到的答案是错的。

《一行杀人的台词》（ A Line To Kill）是英国侦探小说家安东尼·霍洛维茨的”霍桑探案系列”的第三册 （2021年）。 为什么将”电缆”译为”台词”? 译者如此说— line直译线缆，同时也是台词的意思。霍桑系列的书名：《关键词是谋杀》 （The Word is Murder）、《关键句是死亡》 （The Sentence is Death）、A Line to Kill和最新的The Twist of a Knife都有文学类的双关语，即其中的word、sentence、line、twist这四个词，分别指 词、句、台词（诗句）和（剧情）转折。但小说中往往用的是该词汇所代表的另一重含义，如第二本的sentence指代判决，本书的line指代电缆。而本系列为了在书名中体现其双关的部分，也为了与前作保持一致，故将此书英文名中译为《一行杀人的台词》。 这第三册小说不如前兩册精彩。很遺憾还沒有解开霍桑”身上有一种迷惘的气质”的由来。第四册中文版出了吗？

虽然侦探小说，只有揭露真相的我时刻才是小说的高潮，但是没有证据引出的结果，总给人一种牵强附会的感觉，安东尼的侦探小说给我的便是这种感觉。结果总是出人意料，是精彩，也是牵强，前面罗列的线索太弱，根本无法强有力支持真相。

看到第三本之后，我觉得我可以下结论了， 霍桑系列比起本格推理，更贴近欧美青春类读物或者日轻一类的性质。比起正常的刑侦过程和推理假设，人物的内心吐槽，角色的群像描写，在诸多谎言中抽丝剥茧，以及更贴近于生活化的创作，还有类似于打破第四面墙的设定————作者在写“自己”在故事中“写自己的故事”的故事，这些都非常像日轻单元连续剧的形式。 所以一旦你脱离传统派的视角来审视它，你就会理解为什么作者比起探案更立志于在霍桑身世上挖坑，“我”解开霍桑身上的谜团才是这个系列的主线剧情。 “我”对于探案的帮助除了第一部成功单刀赴会找到了凶手并且差点被反杀之外，更多的是作为一个气氛组担当，因为“我”的使命从最开始就不是探案，而是霍桑。所以霍桑谜语人等行为才可以让人理解，霍桑作为非主视角的角色而言，他的目的就是不动声色的探案，然后“我”作为他的合作伙伴在记录这个故事的内容，因为是记录，所以可以流水账一点，专注于群像的过程而非结果，毕竟“我”本来就不是一个探案的料。 当然，我还是希望能看到更让人激动的反转，这个系列的通病都是推理情节有些薄弱且依赖巧合。而且这一本的霍桑一路冷漠装逼的形象在我个人观感看来并不讨喜，就像一个喜怒无常有感情障碍的人，都到了第三部了，他和托尼之间完全没有任何默契，你只能挖一个又一个的暗示来表达他其实情非本意，是有隐情的。 反而我觉得第一部的霍桑塑造是最好的，除了冷漠之外，看到托尼真的差点死掉的时候，我是真觉得他那一刻是有点慌和着急的。 期待一下第四部能填坑吧，霍桑的身世坑要是填的让人啼笑皆非的话，那这个系列才叫真的毁了。

英国犯罪小说年度推荐书目 水石书店犯罪小说年度推荐书目 《纽约时报》《星期日泰晤士报》畅销书 这本推理好想读海外榜NO.2 这本推理了不起！海外榜NO.2 周刊文春推理BEST10海外榜NO.2 本格推理BEST10海外榜NO.2 ◎一座从未发生过谋杀案的宁静小岛，两桩突如其来的凶残命案，十二个各怀鬼胎的嫌疑人 ◎ “霍桑探案”第三册 超适合夏天阅读的清凉消暑利器 现代推理与黄金时代的精巧结合 看霍洛维茨和霍桑这对欢喜冤家继续“相爱相杀”！

前提：我很喜欢霍桑探案这个系列作，因为在本格的基础上有对霍桑这个人的背景探究，满足对人的八卦欲的部分在很多时候已经大于案子本身了，在系列作里有这样一条情感上的引线也很精明。但这本确实太平淡了，到目前为止最无聊的一本。 能理解是作为过渡（也就是引出里斯这个背景）出现的，无论如何我有点失望，确实和之前这个系列里一样每个人都藏了点东西，但微妙地有种“就这？”的感觉，下一本匕首的转折就好很多（我是从第四本开始了解并倒回去从第一本开始阅读这个系列的）希望后面会更好。题外话，主角真的把自己写得很倒霉又很呆傻以至于心生怜爱。

202619 神…… 其实没太搞懂这次书名翻译的双关，不过那不重要了，嘿嘿^O^。真的越来越精彩了，我觉得这本的案件真的写得很好，我很感动。关于霍桑的部分也很有趣，希望知道更多。 （顺便一提，每一本的互动都比上一本更给，这一本更是给得前无古人……）

◆2026.07【No.16】⭐⭐⭐ 霍桑系列第三本，三本里不太喜欢的一本。可能是因为书到一半才出现案件，前面节奏太缓，后面节奏又太快，有明显的割裂感。凶手的动机和结局，我个人来说也不喜欢，甚至有点气恼。 给两星又有点不忍心，还是三星吧。

「霍桑探案」系列三（无泄底）【贴一篇2022年的旧书评】 通常会在读过中文版后再写书评。因为重读中文版，一是收获一种不一样的阅读体验，二是很好奇译者对书中某些地方会怎样翻译——尤其是对于霍洛维茨这种，喜欢大玩“文字游戏”的作者。还未读中文版，这次也算是一个小小的改变。 正如标题所说，本作是霍洛维茨关于「霍桑系列」的第三部作品。书名A Line to Kill，某瓣直译为《谋杀线路》。似乎也只能如此翻译，毕竟A Line to Kill在书中原文出现过：It’s a line to kill if ever I saw one.线路在书中是指一条“电力线”，围绕“电力线”产生的利益纠葛，成为很多人嫌疑人的动机。 不止一次在书评、剧评中提到过，「霍桑系列」是福尔摩斯式的故事。虽然作者霍洛维茨受阿婆的影响太大，从故事中的情节安排，到行文中的伏笔设计等，处处可见阿婆的影子。 开篇在霍桑登场后，和上一部《关键句是死亡》一样，仍有福尔摩斯式“一眼看穿”的推理，依旧是熟悉的味道。当然还是要重申，福尔摩斯式的推理并不是“本格”，并非所有线索对读者公平。毕竟是以“华生”的视角进行观察，难免有所遗漏。但依然非常精彩。这也是我为什么期待「霍桑系列」能被影视化，因为可以通过画面把一些“华生”没有观察到的细节、线索向观众展示，做到像《神探夏洛克》那样的效果。 一、背景 故事发生在英国的奥尔德尼岛上——这是一个真实的岛。书中提供给读者的地图，包括岛的形状、道路、建筑、景点等，都是真实的。当然是真实的，一个属于霍桑和安东尼（用“安东尼”来表示“书中世界”，与读者和作者霍洛维茨的现实世界相区分）的“真实”世界。就连霍桑和安东尼在岛上参加的“文学节”，也都是真实存在的。 一个在空间甚至时间上都相对孤立的小岛，这听起来像是“本格”中的“孤岛模式”，但其实并不是。案发当晚，有百人左右在案发现场参加聚会，这其中大部分都是在书中没名没姓的“陌生人”。这和案发现场通常不足10人的“孤岛模式”或称“暴风雪山庄模式”，有明显的不同。 奥尔德尼岛最大的特点是，很少看到新世纪的时代特征。给读者朋友一个阅读建议：从安东尼和霍桑一行人，正式踏入岛上的那一刻起，就可以在网上找到奥尔德尼岛的电子地图。跟随第一人称视角的安东尼，他到过的每一个地点、看过的每一处风景，几乎都可以在地图上找到对应的照片。 从落地的“奥尔德尼机场”，到众人入住的“布莱耶海滩酒店”，再到作家们演讲的“奥尔德尼电影院”，以及电影院对面的旅馆酒吧“格鲁吉亚之家”……上文提到，这些都是真实存在的。安东尼曾在清晨租借了一辆自行车，进行环岛探索：从岛屿西侧十九世纪的要塞“克朗克堡”，到不远处落满白色塘鹅的“塘鹅岩”，再到岛屿东侧德国在二战时期建造的海军测距塔……安东尼也曾和霍桑一起，沿着海边的“博蒙特街”步行一路向东，路过景色层次分明的“布莱耶海滩”，远眺仿佛伸向地平线的“布莱耶港”，途经矗立于悬崖尽头的“阿尔伯特堡”…… 不难想象，假如本书在未来得到影视化改编，必定会实地取景。而在此之前，读者可以通过电子地图里或网上其他的照片，跟随作者“实地”领略奥尔德尼岛的风光。这也不失为阅读乐趣的一种。 好吧……如果实在懒得这样做，有个网址是visitalderney的岛上旅行网站，也许可以帮到你。 二、行文 甫一开篇，就悬念不断。霍桑为何会促成奥尔德尼岛之行呢？和梅萨(Maïssa)在机场交谈的年轻人是谁？谁拿走了安东尼留下的5英镑小费？等等不一而足。有一些悬念很快就得到揭晓，另一些则一直保留到了最后面。 其实，霍桑本身就是一个巨大的悬念。前两部中都有提到，霍桑曾因把一位恋童癖——德瑞克·阿伯特，踹下楼梯而被迫离开苏格兰场——虽然霍桑“坚称”那只是一个意外事故。德瑞克其人也在本书中“正式”出场，与霍桑当面“对峙”。 和前两部作品开篇就发生了案件不同，第三部行文至30%左右才发生案件。并且这次不再是警察带着案件来“咨询”霍桑，而是安东尼和霍桑“自己”遇到了案件。 行文中除了遍布悬念，同时也遍布伏笔——虽然很多伏笔都是读至书末才“反应”过来，其中有些埋得非常之深。从这个意义上来说，霍洛维茨作为作者再一次面向读者取得了压倒性的胜利。“伏笔”一直都是霍洛维茨的强项。在本作最后的解谜环节，伏笔接连被拔起。让我想到了在「苏珊·赖兰系列」《猫头鹰谋杀案》最后，霍洛维茨嚣张无比地集中“炫技”。 说到伏笔，就不得不提霍洛维茨钟爱的“文字游戏”了，可以说霍洛维茨把“文字游戏”玩儿到了极致。其中最有代表性的还是“异位字谜”，出现在了「霍桑系列」和「苏珊·赖兰系列」几乎每一本书中——除了本作。是的，本书没有“异位字谜”。但是，同样有对中文读者不够友好的“文字游戏”——其中甚至还包括了很多英语读者都未必了解的“伦敦押韵俚语”。笔者本人倒是很喜欢“文字游戏”，无论是英文还是中文，但肯定也有部分读者未必喜欢。 相比“诡计流”的“本格”——尤其是现今“日系本格”相对单一的故事情节，霍洛维茨笔下的作品其故事构成要复杂得多。例如本书，每个人背后都有隐秘，而他们的举动则会使真相变得更加扑朔迷离。书中人物也因此更加立体和生动。而与之相对应的，唯爱“诡计至上”的本格读者，可能会觉得作者有“故弄玄虚”之嫌。 不出意外地，书中不止一次提到了阿婆。也同样提到了霍洛维茨创作的其他作品，例如《少年间谍》《莫里亚蒂》，以及他负责编剧的作品例如《骇人命案事件簿》《战地神探》等。 三、推理 按照“本格”等同“古典”的广义标准来看，本作当然是“本格”推理。但上文提到，霍洛维茨的作品并非“诡计流”，因此并没有“石破天惊”的诡计——若是一定要说，也算有点“诡计”，但几近于无，可忽略不提。取而代之，却有一种在推理中抽丝剥茧、拨云见日的畅快，在岛上二十多位出场人物、十几位嫌疑人中，锁定真凶的期待。 既然是“本格”，又是第一人称叙述，推理所采用的线索，就全部来自上文中提到的伏笔中了，被作者埋在字里行间。那可能是安东尼作为第一人称视角，眼中掠过的每一个画面、耳中捕捉的每一句对白。“矛盾”、“不合理”、“不自然”之处，往往就是推理的切入点。因此，即使抛开对中文读者不算友好的“文字游戏”，依然有很多精彩的推理。 本作是标准的Whodunit。和之前两部作品一样，安东尼自行罗列并分析了每一位嫌疑人，甚至把看上去没有动机的人也列了上去——作为一名“故事中”的推理作家，安东尼明白在推理小说中，凶手往往是看上去最没有嫌疑的人。 接近末尾，书中有一个看似“完美”的“伪解答”，所有矛头都指向了“嫌疑人”。当然作为读者，我们知道那不是凶手，却也很难给出“建设性”的驳斥。当作者通过霍桑给出真正的“解谜”后，又不得不承认推理完全符合逻辑。 ————————经过三部作品的塑造，霍桑的性格特点越来越清晰。面对凶手，无论是书中的大众、陪审团，还是捧书而读的读者，都抱有一定程度的同情。但霍桑却坚信，“没有人理应该死。”面对案件，霍桑只关心真相，不关心审判。请注意，是不关心“审判”，并非“所谓的”不关心“动机”。实际上，即使是高度符号化的“诡计流”，哪怕“动机”很平庸，也不应省略。毕竟推理小说本质上是类型小说，而小说则需要故事的完整性，同时很多时候也意味着合理性。 霍桑的性格特点越来越清晰，过往经历却仍旧云遮雾绕。在上一部作品《关键句是死亡》中曾提到，有人称霍桑为“比利”，且问他不是在“里斯”这个地方，被霍桑一一否认。但本书结尾，曾被霍桑踹下楼的德瑞克，让安东尼去问霍桑关于“里斯”的事情。这其中隐藏了霍桑的过往，对读者来说仍是个谜。 到此前为止，霍洛维茨通过两个系列的四本书，连续四年霸榜「日本四大推理榜单」的海外榜，且除了今年有一个第二名，其余全是第一名。可以料想，当本书的日文版出版后，势必又会引起新一轮的霸榜。 「霍桑系列」的第四部作品The Twist of a Knife将于今年8月出版，翘首以待。