奇想与微笑：太宰治短篇杰作选

感觉太宰治是个完美的动漫男主。温温柔柔的文学青年气质，又颓废又丧又腹黑，兼具幽默感和过人的才华（用来自嘲）。如果是在完美的动漫世界，他会不会遇到一群爱他又各有本领，不离不弃的朋友和三笠那样武力值超群的女朋友，然后完成人生的大冒险。

太宰治这本短片选集还行，不像《人间失格》那么消极，一些故事总是奇思妙想真佩服他这个脑洞。但还是有消极情绪的文字，在人物中带入，有点可读性具体就仁者见仁智者见智吧！

爱死了。有时候都想通灵去问一下到底怎么写出来这样的文章的。

本书是森见登美彦挑选的太宰治的合集，两位我都很喜欢。 看完再读森见登美彦的编辑后记的解读和感想很有意思。森见说，他本书的篇目选择是将重点放在“奇怪”和“令人愉快”上，也难怪书名为“奇想”与“微笑”。 我一直觉得，「人间失格」和「生而为人我很抱歉」是对太宰治最大的误会。之前看他写的童话类短篇故事，我就觉得他对待自己创作的人物是非常温柔的（《人间失格》除外），他这个人也是饱含天真与幽默的。可能也是跟我看的太宰治的第一本书是《御伽草纸》有关。正如森见说的，“他既会写扭扭捏捏的文章，也会写嘲笑扭扭捏捏的文章。” 本书虽然边看边忘，但看的过程中是很愉快的。我发现我会混淆他的小说和散文，总以为故事中他写的自己也是小说中的人物。比如《佐渡》、《关于服装》啊，他写的是自己的经历，但我总觉得那是他的真实想法吗？却又在他的小说里去窥探真实的他。 《畜犬谈——致伊马鹈平君》一片中超级好笑的，谈到自己极度讨厌狗，主人公用懦弱的姿态说出极尽侮辱之言语来描述狗的卑劣。当你已经信以为真之时，他突然冒出一句，『讨厌狗，我甚至觉得它跟自己有点像，就更是讨厌了，难以忍受。』真是叫人哭笑不得。因为讨厌而表面讨好，反而招得犬类喜欢，就更让人不置可否了。或许狗类也是感觉自己找到同类了吧，哈哈哈。最后主人公发出了“艺术家本来该是弱者的同胞，是弱者的朋友啊！”的感叹。让读者会心一笑。 其他的以后再谈吧。等有一天，准备好了，要起笔太宰治，讲讲我理解的他。

自从下载微信读书以来，断断续续阅读许多太宰治的小说，没有比这更加有趣舒心的了。在低谷期阅读此书甚至令我有“接下去好好生活吧”的想法。 其中最喜欢的文章是《猿面冠者》和《满愿》；《满愿》是在最后看完森见登美彦的解说后再次阅读而彻底理解并爱上的。篇末“今天得到批准啦”我认为是在暗示“那个男人”的病好了，无需再忍耐。 总之，在十几岁的年纪阅读这样一本风趣的小说，是会让我记住一辈子的事。

庄子说“吾丧我”，千年后太宰治居然做到了 日本文坛有个备受争议的奇人，他的人生经历和他的著作一样传奇。他就是太宰治。 说到太宰治，世人给他的标贴是“丧”“抑郁”“渣男”。他仅活了39岁，却有4次自杀未遂，戏剧般活下来的经历。 在他第二次自杀未遂时，却落下一个诱骗他人死亡的罪名。与他一起自杀的女孩年仅17岁，女孩死了，他被救，此事件轰动一时，由此，他终生背负着负罪感。 太宰治1909年出生于贵族家庭，却在战后被取缔、被消亡的贵族。 所谓贵族生活，正如他《书友交欢》中写道“他定是认为我们不愁吃穿，就因为我们住在这所谓“气派”的房子里。然而，我们如同寄居蟹一般，住在与自己豪不相称的大贝壳里，一旦从贝壳里掉出来，就成了浑身赤裸的可怜虫。” 太宰治自幼缺失父母的爱，成了家里的透明人，从小学开始，他到处寄宿，寄人篱下，由此他敏感、自卑、孤独、纠结。 太宰治从小就是学霸，中学开始创作小说、杂文、戏剧。他是芥川龙之介的粉丝，为了获得“芥川奖”，太宰治不停地写作，发邮件向评委推荐自己，并在邮件主题写着“选我，选我，选我”，可惜的是，评委川瑞康城始终无动于衷。 太宰治3次“芥川奖”都落选，他深受打击。更没想到的是，芥川龙之介自杀事件影响了他的一生。 第一次，太宰治效仿芥川龙之介自杀未遂，此后的1928年起，他5次自杀，最后一次，当人们发现他的尸体时，正好是太宰治39岁的生日，此时的他，已离开人世1周了。 太宰治在文学创作中首个提出“无赖派”一说，他的作品大多数用记叙的方式，描述日本战后颓废、混乱的社会，以及形形色色的人性；他专写病态和阴郁的东西，对生活采取自嘲和自虐的态度。 鲁迅先生对太宰治的评价：“精神的洁癖，让他容不得半点伤害，他活在自己的世界里，卑微而自由，他的痛苦在于，他用心地看着这个漆黑的世界。” 比如《畜犬谈》开篇第一句写到：“我对狗有一种自信。总有一天，它定会扑上来咬我的自信，我是注定要被狗咬的。” 这种连狗都要讨好的开场，让人意外，有充满好奇。 文章写道：我非常痛恨狗，它们为了每日一两顿的残羹冷饭就背叛朋友、抛妻弃子，孤身横陈在那家人的屋檐下，摆出忠义的模样，阿谀奉承，不知羞耻...... 因为苦于生计，一旦被狗咬，要打针21天，况且有人说，狗能咬死马，甚至征服狮子，难以对付，由此想到了拙劣、看似无能的办法，就是讨好狗。 不料，竟让狗喜欢上自己。不得已，便开始养狗，怕狗报复。即便如此，也始终想将狗置于死地，不断地驯服狗儿。直到有一天，那狗儿卑躬屈膝的跟着自己，哪怕被人欺负了，也不曾抵抗。 只有在狗儿唯命是从，主人叫“干它”时，才敢反抗，狗终于赢得主人的接纳。 《畜犬谈》写尽了人与狗之间自卑、脆弱、讨好、征服的情感世界，人不如狗，人如狗的讽刺，讥笑，以及凶残搏斗能改变狗的命运的社会现状，都是作者露骨而又真实笔触。 《奇想与微笑》收录了《畜犬谈》《亲友交欢》等19篇太宰治的奇趣之作。 太宰治的文字不刻意取悦，不刻意反抗，看得让人奇哀其不幸，怒其不争。印象深刻的是《亲友交欢》这篇故事。 一个农夫打扮的人，闯入太宰治的家里，不仅骗吃骗喝，还大放厥词，咄咄逼人，一副自视甚高的样子嘲弄着未成有过交集的人，这如同天降其灾。 太宰治在《亲友交欢》结尾时写到“二人竟也亲友交欢了整整大半日有余。我脑海里甚至出现了“强奸”这样的极端的字眼来。” 作为读者看到这篇文章，都恨得咬牙切齿，然而，太宰治却用文字一一细致的描述。回看他的人生，他是希望与绝望的矛盾体，他在绝望之中，其实在一直努力自救，用文字宣泄、批判着周遭的一切。 这个充满荒芜、混乱、无序的世界，到处都是猜忌、虚伪，太宰治紧缩着身躯，用颓废的身形去反抗。 太宰治，用他短暂的生命为这个世界兜底，他让人心疼不已。其太宰治并不丧，丧的是他笔下的世界。 他无愧地成为日本最高的无赖派文学作家。

我很确信，自己将一直会喜欢太宰治。 就像英国作家中我喜欢劳伦斯斯特恩，中国作家中我喜欢蒲留仙，日本作家中我喜欢太宰治。只是一种气味相投，看到了心里就知道是喜欢的。 尽管喜欢的作家很多，但让我产生想像这个人一样写东西，这样的想法一次也没有过（当然我也没想写什么东西，确切讲是像那样组成句子）。你不可能用任何古人的写法，因为你不写古文。也不能考虑个人风格太明显的，如张爱玲一类的，一看就是模仿张爱玲，很容易自取其辱。外国作家，如伍尔夫，句子太长了，不是中国人的习惯。看看日本，樋口一叶根本学不了，漱石太理性了，龙之介不适合女性，森见登美彦喜欢但不如太宰。 太宰治的风格确实有，但他可以做到看着像没有。 他不靠很显眼的字词让句子跳进眼睛去，但整体效果又无比顺眼。此处可以有一个陶渊明。 他是比喻之神。很多不容易表达的意思他可以用一个比喻轻松跨过障碍，让人一下就理解他的意思，轻松无比。 他可以随时变换风格，变换写法，他的意识流也很厉害，但他从来没提过什么意识流作家。可以剖白，可以戏谑，可以旧瓶装新酒，他貌似无所不能。 貌似太宰治的人生以不断赴死出名，“生而为人我很抱歉”听到耳朵长茧，但是他的文字却可以轻松得不行。斯特恩，蒲松龄都有这种轻快，像水月观音俯视湖面一般。 如果让我列一个太宰治短篇选，我可能会这么选： 《二十世纪旗手》 《黄村先生言行录》《落英缤纷》《不审庵》 《春天的盗贼》 《他非昔日之他》 《富岳百景》 《猿面冠者》 《井伏先生作品集推荐》 《女人的决斗》 《满愿》 《人间失格》 《新解诸国故事》 《御伽草纸》 《蓄犬谈》 当然其他也绝对值得一读。感觉他是那种一定要给书迷一点什么的那种作家。既然来看我太宰，绝不会让你空手而回。 1930年（21岁） 《学生群》 1932年（23岁） 《回忆》 1933年（24岁） 《列车》 《鱼服记》 1934年（25岁） 《叶》 《猿面冠者》 《彼非昔日之彼》 《传奇》 1935年（26岁） 《逆行》 《道化之华/小丑之花》 《玩具》 《雀子》 《若有所思的芦苇》 《猿岛》 《俗人俗事》 《地球图》 1936年（27岁） 《晚年》作品集 《碧眼托钵》 《盲瞽草纸》 《阴火》 《关于雌性》 《虚构的春天》 《狂言之神》 《创生记》 《喝彩》 1937年（28岁） 《二十世纪旗手》 《HumanLost》 《虚构的彷徨》作品集 《二十世纪旗手》作品集 《灯笼》 1938年（29岁） 《满愿》 《离袂》 1939年（30岁） 《黄金风景》 《富岳百景》 《女生徒》 《慵懒的纸牌游戏》 《叶樱和魔笛》 《关于爱与美》作品集 《女生徒》作品集 《八十八夜》 《蓄犬谈》 《时髦的童子》 《皮肤与心》 1940年（31岁） 《俗天使》 《鸥》 《春天的盗贼》 《女人的决斗》 《越级起诉》 《老海德堡》 《想起善藏》 《皮肤与心》作品集 《奔跑吧！梅勒斯》 《古典风》 《回忆》作品集 《女人的决斗》作品集 《盲人独笑》 《乞食学生》 《蝈蝈》 《罗曼灯笼》 1941年（32岁） 《新哈姆雷特》 《清贫谭》 《猫头鹰通信》 《东京八景》 《佐渡》 《东京八景》作品集 《千代女》作品集 《风的讯息》 《谁》 1942年（33岁） 《花火/日出之前》 《耻》 《风的讯息》作品集 《水仙》 《老海德堡》作品集 《正义与微笑》 《女性》作品集 《归去来》 《文藻集信天翁》作品集 1943年（34岁） 《故乡》 《禁酒之心》 《富岳百景》作品集 《右大臣实朝》 1944年（35岁） 《佳日》 《散华》 《雪夜的话》 《佳日》作品集 《津轻》 1945年（36岁） 《御伽草纸》 《新解诸国故事》 《竹青》 《惜别》 《潘多拉之匣》 1946年（37岁） 《庭》 《父母这两个字》 《谎言》 《无可奈何也》 《苦恼的年鉴》 《雀》 《十五年间》 《冬季的花火》 《春天的枯叶》 《来访者》 《亲友交欢》 《微明》作品集 1947年（38岁） 《钉铛铛》 《圣诞快乐》 《母亲》 《维庸之妻》 《父亲》 《女神》 《磷火花》 《早晨》 《斜阳》 《冬季的花火》作品集 《维庸之妻》作品集 《炊女》 1948年（39岁） 《犯人》 《酒的记忆》 《夫人》 《眉山》 《美男子与烟草》 《渡鸟》 《女性们》 《樱桃》 《Goodbye》 《人间失格》 《樱桃》作品集 《家庭的幸福》 《如是我闻》

里面有很多太宰先生的幻想，还蛮好看的，作为精选是合格的，里面的故事大多不是太宰先生对于自身阴暗面的描写。 但是这本书的翻译不太好，有股东北味而且部分篇章翻译的太宰味很淡，在噼啪噼啪山这篇，大量出现一些对女性不太友好的词汇看得不太舒服，而在另一本书的翻译里似乎不是这样的。 里面的篇目也大部分和其他书有重合，喜欢太宰先生的书的人可以去看看其他合集，这本书可以跳着看，有些篇目还是在其他书里没有的。

竟然上架了这本书，微信读书你干的好啊，我又回来了～

太宰治粉丝编著的粉丝向作品。其中塞满了江湖废物和不安です。有趣又令我读得很不舒服。一成不变的喜爱令人乏味，这个和太宰治保持距离的喜爱-厌烦-喜爱-无语的循环兴许才是作品和读者能保持的最良好关系。