中国的卡夫卡：骑桶人现代脑洞故事集

一打开就全部读完了，是这样的书。 前面几篇我并不喜欢，差点放弃了。从养鸽子的少年那一篇开始，完全被吸引了。 最后的四篇，让我的心在感动和莫名的恐惧中游走。不是被吓到的恐惧，而是人对神秘事物会感受到的莫名的战栗。 《屋梁》那篇短短的，却给人留下了很深的印象。故事里的孩子、小老鼠和小蚂蚁们都太可爱了。作者似乎是一个能同时洞察光明与黑暗、美丽与丑陋、纯净与肮脏的的作家；正因为如此，这些怪诞的故事中带着一点温柔，而温暖的故事又因为带着阴影而更加立体，不至于变得虚假而空虚。 有一些故事以孩子们的视角展开，让人回想起孩童时期那个无比神秘巨大的世界。 我永远记得，大约三、四岁，那是我人生中第一个有记忆的七夕节。邻居阿姨们逗我，告诉我今天月亮上会有葡萄藤、有人在月亮里砍树。 我站在小区院子里，久久地看着天上的月亮。那月亮的样子，非常干净、透明；看着月亮似乎能听见水晶一般的声音。至今仍留在我的脑海里。 我看着月亮上的阴影，努力地去找那砍树的人，似乎是真的看见了，至少那时我深深相信着。

总的来说这本现代主题的小说集综合水平不如之前罗刹海市短篇集。 《不存在的孩子》、《张金莲》：平平。前者很俗套，刻意追求反转导致有点意味不明；后者neta了嘉靖遇刺案，但乏善可陈，后段猎奇的处决情节让整个故事更无聊了。 《林春红》：挺有趣的。糅合青春期的敏感、早恋焦虑，以及面对长辈离世时的恐惧，整个故事的深层心理非常细腻。 《蛙之歌》：本书亮点之一。乡村怪谈，背景是07年左右甚嚣尘上的留守儿童与强拆问题，不过最吸引人的还是故事里那种孤独而遥远的乡村氛围。 《鸽子》：一个患有先天疾病的孩子为家人出卖灵魂的故事。也许映射了那些为了不拖累家人而选择放弃治疗甚至结束生命的重症患者。 《四时好》：吐个槽，这四篇故事被强行冠以四时之名，实则与四季半毛钱关系也没。《春之花》一个女孩一层层脱去无数的他人的衣服，当衣服脱光她也就消失了。大概是在说那些活在他人视线、标准里的人吧；《夏之河》后劲很足的微小说，暗喻原住民/入侵者在漫长历史中不断轮回交替的宿命；《秋之狱》黄粱一梦，万事皆虚；《冬之刃》感觉阿姹象征的是生命力、暴力或者地位这种在权力的轮换中保持岿然不动的事物。 《我的外公是雷神》：标准的世纪初伤痕文学cliché，缺乏新意。 《尖之娟》：风格类似于上一本中的古代怪谈，但叙事过于跳跃，重心涣散，读罢感到不知所云。 《夜叉》：有一种独特的残酷与诗意。故事最后主角再也看不见夜叉的设定，就像彼得潘里长大的孩子永远不能再回到永无岛一样。 吐槽1：骑桶人写背景主题在当代的小说时，几乎全部用的第一人称（也就是故事必须由一个“我”叙述）。这个写作习惯挺有意思的，我也觉得用第一人称更“省力”。 吐槽2：好多小说集都喜欢在腰封标注“中国的卡夫卡”，中国的卡夫卡是不是快坐不下了

就我读过的一点卡夫卡与其比较，没看出来这本书和卡夫卡哪里像？ 更像是怪谈，读过后令人思索的地方不多。