X的悲剧

总体给推荐。趁着刚看完，还有一些记忆，写一些评价。这本书，我也是冲着名声而来的。 首先是优点。确实不愧是本格推理，推理逻辑非常严密，可以明显看出来，作者在破解手法上，作案动机上，杀人过程，和案发现场。用了很多细节的描写，这些描写，有些是解密的线索，而大部分，则是干扰项目。而且本书是绝对百分百本格。因为全书的核心，基本上全部都在凶手杀人，警方抓凶手，侦探破案上。没有那种冗余的描写，比如说爱情，社会，生活，日常等等。甚至于你都看不到风景描写。而人物描写的左右，并不是衬托个性，而是为了案件本身而存在。看完很痛快。有一点要说一下，必须连续把本书看完，如果你过了一个星期看一点，很可能前面忘了。因为这种案件过程的描写实在是太多了，几乎全部都是。 再则，对于作案动机，最终的解释，可以说逻辑很缜密，可以想象作者是经过反复的推敲和思考的。看到最后，有一种恍然大悟的感觉。 再说一下缺点，也非常明显。太过于本格，以至于单调。可能对于不是纯推理爱好者来说，不喜欢看这种风格的书。特别是对于主角，侦探雷恩。雷恩以破解案件和解密为乐趣，把杀人案件当成一种游戏。而作者的章节结构，一场一场的，包括雷恩喜欢莎士比亚。都有一种严肃恐怖的杀人案件，变成了一场又一场的喜剧。这个让很多人不喜欢甚至厌恶。 还有就是，对于解密的格外重视，我个人感觉，对于人物表情和动作的描写显得很单调，或者说用词匮乏 比如说到雷恩的表情。要么是微笑着说，要么是和蔼的说，感觉作者想不出更多形容词了。当然这些并不是解密的关键。但是在我心中，所有出场的人物，几乎没有个性鲜明的存在。在我心中没有立体的形象存在。 再则，作者故意把几乎所有解密放在最后。在前面所有部分，不仅警察们全部是傻子，读者也是糊里糊涂。看了十多个小时，憋到最后，才说出凶手。特别是侦探知道凶手是谁，却不说出来，给人感觉是有意耍我们一样。这种读感不太舒服。 总结而言。从时代来看，确实非常优秀。放到现代，或许不是很多人喜欢，这种完全纯粹的推理。反而更多的人喜欢东野圭吾的那种社会派推理。 但不得不说，埃德里奎因，引领了推理时代的发展。也对后来的推理作家，产生了极大的影响。

我造！在《如首无作祟之物》后的第一本我认为的顶级本格推理作品——《X的悲剧》，在读完约翰·狄克森·卡尔的《犹大之窗》后，我的目标便是这本，但为了清晰下头脑，需要过度两本日系推理，终于在一周前开始了推理之王（埃勒里·奎因）的封神之作，悲剧系列的天花板——《X的悲剧》，当读完终章的推理解释后，我就很恼悔，明明所有的证据就在眼前我却没有考虑到，所以在读终章的70多页是一口气读完的，一步一步的行为逻辑推理加之心理推理作证，让真相水落石出，记得在开始读这本书之前我在B站上搜过埃勒里·奎因的作品，当时up主的建议是读他的作品要记住每章最突兀的特点，最后结合每章的特点去构建思维网图，但我还是陷入了该死的动机论，不愧是黄金三大家里的推理之王，提出假设——否定假设——筛选假设——佐证假设，佩服的五体投地，一句简单的对话在你脑海中飞速划过，但却是一切诡计的真相，可怕到这种地步，本书的侦探雷恩说过：我的一切推理都没有动机支撑，而是通过简单的假设排除法配合行为逻辑得出的答案，然后再用动机去佐证这一事实，深有体会！一个人不会平白无故做出动作，一切行为都有底层目的去支撑 ——————2023年9月28日，19：53 本书的三个案件：公交车谋杀案、轮渡落水案、火车枪杀案、环环相扣确实惊艳到我了，不愧是名副其实的黄金三大家之一的推理之王，本格推理的天花板，看来我心目中的前五可以重新洗牌了，现在回想起读终章的感觉还是意犹未尽，仿佛作者和你现实对话一样，你的大脑刚要质疑，刚要问为什么，紧接着下面便给你解释为什么，哈哈， 喜欢逻辑流的一定要读这本《X的悲剧》，至于奎因的国名系列，据说一般般，期待《希腊棺材之谜》的上架吧，微信读书搞什么，版权这么墨迹... ——————2023年9月28日，20：00 有很多人不喜欢古典本格也就是纯本格推理原因在于，它的结构是创造问题（凶案）+得出结果（公布真相），过程没有那些花里胡哨，感天动地的惊艳故事情节，就是单一的解谜，不会让你引起灵魂共鸣，技能属性把逻辑点满的那种，所以对于大多数人来说枯燥无味吧，但对于逻辑狂来说——爽死了！ ——————2023年9月28，20：05

X叙事（2026/26） 一种毒药，N种死法。 合伙人忍很久了，也符合一般推理小说里的受害者人设，都是万人嫌。 萨姆探长忽然转性了，没暴走，那有可能是归功于完美的易容。推理小说享受阅读的过程，跟着神探一起抽丝剥茧，一群人来了又走，一些人走了又来，而我忙着标注人名分析角色，当读者被带入到故事的节奏里时，重要的就不是侦破，而是跟着故事走路的过程，身后留下一串“脚印👣”。忽然觉得有点像《基督山伯爵》的样子，或者说是《基督山伯爵》的还可以换一种方式讲述，核心不变，但细节颠覆，它就是另一翻模样。 现在回顾一下，这本由1932年创作初版的书，距今约94年，为什么被引为经典，成为古典本格推理的逻辑天花板，就在于它的线索全开、诡计扎实、叙事宏达，还具有悲剧色彩，值得一读。 完 2026.03.16

盛名之下其实难副。我承认闭环写得很精彩，穿插也算巧妙。但雷恩算是我见过的最讨厌的侦探形象了。他没有波罗的温柔亲和，也没有福尔摩斯的严谨自重。金田一和御手洗算是爱卖关子的侦探了吧，他们也知道与人相处基本的尊重之道。 雷恩一副装逼怪上身的样子，故弄玄虚故作高深，把警察耍得像得了暴躁症的小丑。动不动对女性进行男凝视角的身体描述：“如果把她可爱的小腿和引人偷窥的乳房凸显出来，她在证人席上还是颇有价值的”——这种话张口就来，算什么熟读莎士比亚的老牌绅士？ 能写出“历史，如同一个乏味的女人，只知道重复自己”的作家，我想说你对雷恩钜细靡遗的吹捧，就像晋江盛产的低级霸总文，重复而乏味。或者用本书侦探雷恩自己的话说，就是 “重复的赞美是最拙劣的悲剧。” 案件再精彩，也缺乏基本的人性温柔。同作者的书我不会再看了。

作者埃勒里·奎因其实是表兄弟俩，共用笔名Ellery Queen，他俩，在上世纪1920-40年的推理黄金时代，是与女王阿加莎齐名的推理大师，双方共同构成了黄金时代最辉煌、巅峰的两极，而《X的悲剧》是其享誉世界的代表作。 《X的悲剧》是一气呵成、浑然一体的“三幕谋杀”，正如褚盟在《狩猎愉快：世界推理小说简史》所说：“它没有在一道谜题上反复纠结，而是将三道谜题有机地结合起来，构成了一桩连续杀人事件——封闭的公共汽车，封闭的客轮，封闭的地铁。每一桩谋杀案都精彩至极，又被一条完整的线索串联起来，看上去丝毫不觉得生硬。” 尤其其结尾曝光的凶手，让人根本沒想到嘛。即便奎因与大多数的悬疑作家不同，他总是早早地把各种有用元素毫无保留地展现给读者，据说读者只要注意细节、注重逻辑与排列组合，就可如书中神探一样去伪存真、抽丝剥茧地破案，但其实，呵呵，我自以为聪明的头脑就是没法完全做到呢。 为保持悬念+结局的出人意料，连阿婆都会在小说中藏掖某些关键元素，只有奎因兄弟从来不会，这无疑增加了此类小说写作的难度，但其辉煌的成功，或许从这一角度表明，他们恐怕是推理小说创作者中天赋最高者。 当然，做为挑剔的当代读者，我欣赏此小说的同时，也不免置疑Queen 所塑造的神探哲瑞·雷恩，明明耳聋失聪，却一切如正常人一般，那又为何非要刻意将之设定为聋人呢？而且既然耳聋，哪怕会读唇术，又怎么能惟妙惟肖地模仿他人的语音语调，甚至能瞒天过海蒙过所有人，毕竟读唇术是读不出音色音质等的呀？而且，不知为啥，我更喜爱那蛋形脑袋、留着一撇精致小胡子的波洛，这个雷恩，感觉老故弄玄虚的端着，连对密切合作的侦探，口风都滴水不漏，貌似一切成竹在胸，洞若观火，可偏偏凶杀接连发生，有一起还就发生在他面前。总觉神探若不能保护无辜生命、阻止他自己声称已知的凶手再次行凶，就差了点意思。 李野墨老师的演播精彩绝伦，超赞！

和多数平庸的人生一样总有那么几个警官是那种已经很努力了也没法破案的人。 这本小说的两位警官人设比较单纯，除了跑腿走访死亡现场主要负责蠢萌和捧梗。 角色设定类似我是歌手的迷妹，啊你好帅，啊怎么做到的，啊怎么想到的，啊观察力好强，啊，怎么这么棒棒。 崇拜和配合达到了浮夸的地步，能自由进出主角庄园，最后还有粉丝福利，见面几次后还能被迫看主角半裸身材，感到自惭形秽和难以言表的澎湃。除了开头弱弱得diss下主角，人物塑造没啥特点，基本是观众。 主角雷恩个人脱口秀表演很精彩，推理是很强了，最后一百页，主角还要搬张凳子烧壶咖啡跟你扯，生怕读者智障跟不上还要吩咐管家再烧一壶咖啡稍作停顿，留了尿点，也是很贴心了。 只是他说连他都没注意到什么人从身边经过这事，就这样不了了之，没有合理解释。让人很心情复杂。 做为一部主角光环超强大的侦探小说的男主角这不应该…… 做为一个一般观察力惊人的侦探这不应该…… 做为一个神秘莫测庄园业主这不应该…… 做为一个动不动就莎士比亚麦克白表演浮夸的演员这不应该…… 做为一个强迫症患者保持肌肉发达皮肤光泽适当玻璃房日光浴的六十岁老头这不应该…… 以上条件逻辑关系0分 虽然案件单靠逻辑就能推理出来，并不一定需要这个细节 宽容得理解为毕竟主角是个六十岁的老人家……专注力不在线吧……和基友聊得太hi走神了吧…… 不应该啊…… 不应该啊…… 想想人家福尔摩斯吸毒，晕厥，跳下瀑布都不会放弃主角观察入微的人设…… 侦探小说还有一处迷人之处在于罪犯人格，本书罪犯基本也是侧写，主要出现在主角浮夸的描述中，塑造也不是太饱满。 确实很难拍成电影，改编难度太大，主要是一个人的独角戏。虽然扯完还是会不由自主鼓起掌。 经过那么多悬疑小说洗礼的现代观众……这个套路看得有点熟悉了……憋足了劲看最后一百页的…犯罪手法也没特别……没啥惊艳……不够激爽……

先说一个不合理的漏洞：凶手在书中需要一个人分饰三个角色。他不是雷恩，没有职业化妆师帮助，也没有扎实的戏剧功底，仅仅凭借假发、假胡子和服装这些简单道具，就轻而易举地骗过了众人，多次犯案成功，实在是不合理。尤其在雷恩那大费周章的易容流程衬托之下，大叔你这简直就是开挂嘛！ 说回小说本身，我略过剧情讨论，仅吹水本书展现出的高超写作技巧。《X的悲剧》是久闻大名的悲剧系列第一本，带有极浓厚的奎因个人风格，是一部纯粹的本格派推理小说。不同于同期阿婆的多重尝试和卡尔对密室技巧的“头铁”，奎因这几本代表作全部偏于传统。案件趋于常规地按时间线展开，从相关人物的出场、凶案细节的交代、带有重要信息的对话，都一一交代清楚。只不过奎因是把每个线索都埋藏在了故事深处，好像在玩一款文字侦探游戏，如果我们小心谨慎，留心分辨所有的线索，用自己的推理是可以在雷恩最终公布真相之前，推导出案件的内幕！ 故事框架非常简单清晰，先是铺设案件的环境，围绕某个利益来搭建人物关系和故事背景，然后正式开启三起谋杀案。第一起案子像个炸雷，丢到原本就暗流涌动的人群中，把人们心里忌惮的秘密炸出来，故事节奏推向高潮！第二起案子就是一个过滤网，不同的犯案环境和参与人物，将前一个案子的疑点筛除一遍，视线聚焦到剩余的几个疑点上。第三起案子，则起到了一锤定音的作用，在前两起案子侦别下，结合雷恩的逻辑推理和心理分析，一气呵成把真相呈现出来，过程清晰通透，绝不拖泥带水。尤其说到故事的氛围塑造，没有刻意强化诡异的气氛，更没有骇人听闻的恐怖传说，一切都在“阳光”之下，好比打印在一张纸面上的迷宫游戏，谜题清晰透明，公平之极！剩下就看读者解不解得出来了…… 这就是奎因小说最大的魅力，看似杂乱无章的线索背后，是完全的公平性。没有隐瞒没有叙诡，更不用氛围干扰读者的视角，仅靠打乱线索的顺序和权重，再藏木于林，就可以创造出如此起伏跌宕扣人心弦，又出乎意料的剧情来！在我这个外行看来，这是写推理小说最硬核的技巧，可谓重剑无锋大巧不工！ 阅读奎因的小说，对我自身的逻辑演绎和信息归纳能力是一个很好的锻炼。在纷纷扰扰的信息爆炸中，快速梳理信息条理，撇除矛盾点，分析论证多种可能，将最关键信息验证筛选出来，串联整合，最后拼出那个看似不可能但却是唯一的答案！如此畅快淋漓的“狩猎”体验，充满了文字解谜游戏的既视感！这一切都体现了奎因兄弟俩非凡的逻辑思维，和条理分明的叙事功底。做到不抢功不造作，一切搭配得恰到好处，最终轻松地把整个宏大的谜题布局，精确地展现出来，不得不说真的牛逼！！我非常期待接下来的几部国名系列小说！

看了知乎上的错层推理，对侦探小说的兴趣又浓了，阿加莎克里斯蒂太高产了，那么多，像一座无法逾越的峰。突然想起了这本书，我还以为是男人的精子XY，讲两性关系的。 看到前面冗余的赘述，我本来非常的难受。 看到后面释然了。 我感觉我的推理能力一般，不过也算猜出了凶手。 总而言之还是推荐吧，以前的很多书都比现在水平高很多。 事物不是螺旋上升的吗？ 怎么这么久了，文学还在倒退。

看得我力竭了。鉴于我是在给一位已经长眠的推理小说大家作品评分，我尽可能地放平看完此书后的满腔怒火。 差评打给哲瑞雷恩本人，我由衷地不喜欢您这宝贝的小老头。 从来没遇见一本书看的这么拧巴、读书时如坐针毡。好的小说理应是让读者有读下去的欲望的，但这本书显然没有——试问现实中有个人突然对你说，“我知道一个超级大瓜”，然后避而不谈，你会对他抱有什么想法？这个人一直不说，你就会一直想让他说，最后干脆懒得听这个大瓜了。这本书就是这样。你一直不说，搞到最后，我都不好奇到底是谁杀了朗斯特利特了，我最多只想雷恩张开他的死嘴。 首先我看本书完全是因为想在拜读黄金时代三巨头之一的埃勒里奎因大作的过程中看见一个富有魅力且头脑异于常人的聪明侦探，但我只在书中发现了一个大半本书过去没啥贡献而又爱死装的、喜欢莎士比亚的癫佬，他的机智一定程度上是萨姆和布鲁诺这两个急功近利的神人对比下体现出来的，经典的上级催促尽快结案，找不到凶手于是随便对号入座一个。德威特这种连广大读者都能一眼看出做不到把人扔湖里的小个子，两神人直接给他抓进去了，冲业绩搁这，我请问呢？ 我对哲瑞雷恩所怀的期待一开始全部源自于扉页对他的赞扬——“哲瑞雷恩万岁”，点开评论，下面一排长龙都在复读。我理所当然认为他是一名伟大的侦探。然而在740页之前，哲瑞雷恩先生在这起案子里都干了什么？“我知道谁是凶手，但说出来没好处”是他唯一的座右铭，眼下发生命案他淡定地眼神“熠熠生辉”，然后继续谜语人；唯一解救出来的德威特第二天就死了，他被关进去还是因为探长和检察官是两个傻蛋；我试图回忆高中的时候我坐在桌子上解数学题，隔壁坐着的男生就是个死装男，一边看着我抓耳挠腮的样子一边冷笑，我问他会做吗，他说不教我自己想；哲瑞雷恩先生就是这种死装男哈。 他这个习性还带传染效果，德威特也瞒着不说，柯林斯也瞒着不说，德威特太太也不说，问就是不知道，要么就明天再说，明天人又死了，你到底要干嘛啊奎因？你以为考教资模拟点名呢？“小红来，小红不会，好那么老师问小明，小明也不会，都不会那老师来说”是吧？把我当幼儿园小孩整？ 如果你知道凶手却又不能说的理由，那请你别告诉读者你知道了；否则在读者视角看来，你就是莫名其妙的装，旁人还一直吹捧，有的点头哈腰有的让开过道，你是将军吗？奎因先生是不是觉得这样塑造的侦探老神秘了？我觉得探长也有理由这么恼火的，三起命案接连发生，队友没啥用，自己也是个猪脑，线索给的七零八碎，偶尔还有个死老头在一边说风凉话——他不辞职都是在彰显对这个职业的忠诚了，不过他也确实该辞职了，他适合做哪种逼供的行刑官而不是探长。 至于这个结局…首先警察里0个人看见乘票员手套消失并进行盘问，本就是个bug，和读者得知的信息不统一了；其次就是这个木塞，它根本没有示意图，一个木塞插50根针，一方面你说不得不用手套才能完成放置，另一方面又说这东西放在列车员的口袋里他不会担心？一个急刹车自己不就寄了？或者一时间忘记戴手套刺到一下？第二案伍德假死，当时也有人指正那个就是伍德，那么读者自然也顺从给的线索认为是伍德——毕竟第三者无关人员证词具有高度可信度啊，还是身体上的伤疤，结果最后说那是假的，所以说只要作者喜欢，不想要的条件都是假的呗… 甚至还有很多小点有疑惑，但作者都圆上了（笑）但说了那么多，你都可以用无巧不成书来解释。毕竟奎因是作者，他只要想解释，那就是丸美的逻辑嘛。至于愚弄读者，在文章中有意无意地装x，拽一些莎士比亚的词句来突显侦探品味之高……只能说都不如让读者知道他实实在在行动、调查并破案来的好。 也可能我不是受众吧 很遗憾黄金时代里的三位我唯独不能接受你 这是我的损失。

看到这书是阿加莎▪克里斯蒂、东野圭吾等很多大家推崇的一本书才翻开，但可能是因为我看这类型书看得比较少，年代也很久远了，不是很能get到这些大家的点。看这本书的全程对于书中人物的行为一直有一种不太理解并且着急的感觉，而且感觉是通过大家什么都不说硬制造悬疑气氛： 大侦探从第一件凶案发生以后就说他知道了凶手是谁，但就是不说；第二件发生以后依然是我知道但我不说；第三件发生以后说凶手已达到他所有目的，但是还是一个字都不能说，因为说了就满盘皆输。我就想问侦探把这个当作什么了，你从一开始就有目标，最后的推理也很符合逻辑，但是就是一个字也不能说，非等着凶手达到所有的目的，这不是输得很彻底吗，还说什么说了就满盘皆输？!这本来就是一个团队合作的过程，探长、检察官、探员、法医等各司其职，不然你至少给探长说出目前的考虑、推理，也给人家工作指明了方向，除非你怀疑团队里有内奸，说了以后会造成更大的麻烦，不然只能说是不顾他人生死只管自己炫技了。 德威特说他已经完全相信雷恩了，将把事情完整告诉他，但是当下也就是不说。 萨姆探长明明觉得雷恩是一个信口开河的老古董，但行为上却是无条件无理由的相信他，最后作者还有各种华丽的辞藻来强行让读者相信萨姆和布鲁诺对雷恩的钦佩，完全不顾雷恩站在上帝视角看着他和检察官到处忙活。 除以上外，个人觉得作者使用太多太多文字来描述雷恩夸张的外表和生活了，以衬托他有多特别，最后的推理确实不错，前面的伏笔也很好，读到后面有一种恍然大悟的感觉，但是易容还长时间拥有各种身份，事件发生后还反复出现，其中还包括有熟悉的人，就让我不知道该怎么评价了。