消失的目击证人

作为一部1887年的作品，也是第一部女性作家创作侦探小说，开创了时代的先河。 总体上角色形象与个性刻画较为生动，情节构思巧妙，故事离奇，元素丰富（密室杀人、没有仇敌、找不到凶器、消失的证人、）。凶手出乎意料（符合侦探小说的要求）。 不足之处也很明显，你可以参考以下几点再决定是否阅读本书。 首先关于凶手的线索给的太少，杀人动机较为生硬，最后凶手的自白显得有些莫名其妙，不符合逻辑，也没有推理。 其次，节奏拖沓进展缓慢，台词太多，可以看出来作者受莎士比亚的影响颇深，本书有模仿他戏剧作品的影子。我在阅读过程中多有不耐烦（也可能是习惯了现当代作品，注意力很是稀缺，受不了相对缓慢的故事节奏，觉得很啰嗦）。 第三，作品发生的时代较为遥远，理解故事的背景有些门槛，也影响了阅读体验。 整体上瑕不掩瑜。

虽然在这部作品之前（本书1878年出版），美国的推理小说已经开始呈现井喷趋势，但这部作品第一次以美国而不是英国和欧陆为背景，甚至不乏奚落英国人的情节，让这本书成为了当之无愧的第一部“美国人的美国推理小说”，半个美国人的阿婆在自传中也承认自己在写作之前受到了这部作品的很大影响。不过，中段开始大篇幅凑字数的自说自话，以及最后侦探承认由始至终没有怀疑过真凶并无法找到任何证据，全靠真凶自爆来结束案情，还是无法让人将之定义为严格意义上的“推理小说”。

前面的铺垫非常容易让读者将凶手预判为两个姐妹之一，而写作风格也和阿婆很像。有种美国版罗杰疑案的感觉。

一句话概括剧情：病名为爱。 前期作为叙述者的“我”，在种种事项的判断上都流露出了强烈的偏向，险些让我无法坚持阅读完这本书。最后几章的推理和动机确实出乎意料。 本书被称为第一本推理小说，能看出对奎因、阿婆等作品的影响。 作者在每章前添加的莎士比亚语句，让我误认为这本书是英国作者。其中大段华丽古典的排比句也有剧本台词的风采。 女性作者来描写女性角色观感确实更好，即使是塑造人物的负面形象，也不会添加额外的贬损。

一个无比简单的案件，啰啰嗦嗦居然写了这么多，我也居然断断续续看完了。佩服她能写这么多，佩服自己看这么久。好了，这几句点评就是这本书的风格，翻来覆去的说。

【女作家笔下的绅士，非常有看头】 《消失的目击证人》是世界上第一部由女性作家创作的长篇侦探小说，首次发表于1887年，作者是美国诗人、小说家安娜·凯瑟琳·格林。 在这本书中，作者透露的细节和坚守的写作原则，还有谜题构思与解答、结局反转设置等等这些因素，都以一个全新的面貌登上美国侦探小说的历史舞台。这本书的写作风格影响了其后很多推理作家的创作，如阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因、范达因等。 顶着众多厉害的头衔，这本书也让作者格林，成为美国侦探小说的先行者，她也常常被称为“侦探小说之母”。 本书的叙述风格，有着很强的19世纪年代感：节奏进展缓慢，语言华丽充满戏剧画面，各个方面的描述都很细致，甚至有些段落让人觉得冗长。 不过在我看来，本书最有看头的不是精巧的构思和严谨的故事设计，而是女作家写侦探小说，她笔下的男性和女性，都与其他男作家所写的有很大不同。 比如，本书的主角是一位律师，他并不是我们在侦探推理小说中常见的神探，而是机缘巧合下得知案件，帮助神探破案的类似于助手的角色。他的作用更像是一双眼睛、一位观察者，观察每个人的举动，包括凶手和侦探。 并且，本书的“神探”也算不上后来成为行业默认的上知天文下知地理的神探，只能算是一位负责本案，手握一锤定音抓捕凶手权利的探长。 所有元素看起来都很普通。甚至主角被人诟病：对案件的热心来得莫名其妙，在整个案件侦破中，基本没起什么作用。 如果用后来已成定式的侦探推理小说写作原则来审视这本书，那就有点太“上帝视角般的苛刻”了。在我看来，主角对于案件的热心，正说明他是一位光明磊落的绅士，这就很符合时代背景。我更愿意相信，这是女作家笔下想要塑造的男性角色：热心、正直、充满正义感，不屑于用卑鄙手段达到目的。 主角如此，嫌疑人之一的克拉弗林先生亦如此。 再来看看两位女性角色：被害富商的两个侄女。姐姐玛莉是公认的集美丽、温柔、气质、娴静于一身的淑女；妹妹埃莉诺则是性格倔强、洞察力超强，且极有担当的女性。她们都作为嫌疑人被怀疑杀害了叔父。 但在故事不受控制的走向下，两位坚韧的女性各为自己内心坚守的原则，奉献了相当精彩的表演。不仅征服了书中各种男性的审视和评判，也征服了书外的读者。 本书的结局兼具意外性和冲突性，而且书中提出的“100个怀疑理由，前99个都能证明，只有最后1个不能证明，就不能认定这个人是凶手”的原则，也影响了后世侦探小说的创作。 所以，即便是我刚刚读过炸裂的《希腊棺材之谜》，但这本书仍然给了我很有趣的阅读体验，值得推荐~

【Leonardo】豆瓣|小红书|微信读书|知乎 [九久]这本书是真能拐弯，还能用热门梗。 安娜·凯瑟琳·格林真的是厉害要是生活在当下的中国社会，作为一名悬疑推理小说作家一定很够获得很大的成功，很是能抓住读者的眼球，莱文沃斯命案的发生，涉及到了两位美艳的千金（被收养），其中还有一位获得了死者的遗产，另一位则没有获得，这偏心家长，因财产差异可能导致的矛盾，甚至是两人中就有真凶的可能，这设定纯纯是吸睛buff叠满呐。 克拉弗林向雷蒙德讲述他的一位朋友与一位女子基于一些原因，秘密结婚的时候，给我看笑了，这不就是互联网上著名热梗“我有个朋友……”典型的“无中生有”倾诉方法吗，几十年前就掌握了这种社交热梗并熟练运用，安娜·凯瑟琳·格林在中文互联网得火。 而且开局就引入了一个律师事务所的合伙人，这个律师还是打算作为新手侦探参与案件调查的，一般的侦探小说基本不会轻易安排新手进行侦查，除非是负责搞笑挂或者门面挂的，但律师雷蒙德在侦探葛莱斯的协助和葛莱斯手下Q的帮助下基本全程参与了案件的调查，揭示了真相。并且在开篇不久就安排上了十分高强度的死因裁判官和陪审员组成的法庭式讯问，一般推理小说哪有一上来就安排高强度庭审的，基本都是会把庭审作为结束时对侦查结果公布的环节。这样一反常态，我猜是为了造成该案件对两位莱文沃斯小姐（埃莉诺和玛莉）很大精神压力，更快的将读者的怀疑传导到两位女士中的一人身上，不错的技巧。 从反转合理性的角度看，很多推理小说的反转设计就相对比较刻意，这本书用作为律师的推理新人雷蒙德，没什么推理的经验，而且还受对埃莉诺·莱文沃斯爱慕的影响（一开始就表明想要帮助其洗脱嫌疑，后来怀疑其“结婚”后又爆发出嫉妒的情绪），将数次反转解释的很合理，反正不是专业人士，搞不对方向似乎也很合理。所以整个凶手的怀疑对象就从埃莉诺转到了马莉再转到克拉弗林最终转到了哈韦林，各位读者阅读过程里一定是享受到了山路开车通过连续弯道的神奇快感。 早期推理小说的作者们是真的很喜欢用情感故事线来丰富故事的层次，当时随着时代发展，女性识字率上升，作为女性罗曼史阅读的经验，被推理小说作家大量运用到推理小说里，扩大了故事的受众群里，很有思路呢。 其实，我喜欢的推理小说，除了深富社会关怀的类型，就是反转炫技类（我觉得消失的目击证人就是）和故事里带上丰富知识的炫耀类型（我觉得D之复合很典型），以后我还读推理小说的话，可能会将本书作为典型的反转神作推荐给想读推理小说的朋友们。

这本书删到1/4差不多，啰嗦、拖沓，人物也没什么吸引人的