尘封的纪念物、挚友与梦：维斯瓦娃·辛波斯卡诗传

喜欢这样的作品，她并不让人想要躲在书里，而是让人恢复或者肯定了自己对生活中寻常事物的温柔的爱。 辛波斯卡，一个有着令人着迷的简单和真诚的，把现实生活也过成了一首小诗的，游戏的人。 也对存在过菲利波维奇和辛波斯卡这样一对灵魂伴侣的世界充满希望。 读完这本书，我知道了，原来喜欢生活中的细节，相信自然而然的契机随遇而安，是因为我心里也住着一个诗人。“简朴的生活和高逸的思想”（《自深深处》）。

出版辛波斯卡的诗集可能很难，因为诗词的翻译大不易。最好能出版全部的《非必要阅读》，虽然微信读书里已经上架了一本，但辛波斯卡写的应该多得多，这是她除了诗以外最多的写作了；而且还可以把她在《非必要阅读》里极力推荐的书也翻译出版，举例来说，她居然读了理查德·费曼写的大学物理学教科书，且大为赞赏。这本传记写得很好，非常佩服辛波斯卡对待诗、文学、名誉等等的态度，是一个真正的天才诗人。由此想到我国历史上的著名诗人和后人为他们写的传记，后人所写的传记给读者的印象和诗人本人给当时人们的印象肯定大相径庭，而且后人所写的传记大概率扭曲了诗人本身，相当于创造了一个不存在的人。可能一切由后人所写的人物传记都存在这个问题吧。这本书却能让人看见一个活生生的、比较真实的天才诗人。非常推荐读这本书，更推荐读《非必要阅读》。

我不停梦见我的毕业考试 窗台上坐着两只被铁链锁住的猴子 窗外蓝天流动 大海溅起浪花 诗人 艺术家 总是很有个性 读传记就是可以体验到不同的人生 感受到不同的思想 在ta人的生命里多活一次 种草拼贴明信片 《非必要阅读》《呼唤雪人》加入书单

写得一般，人很有意思。让我想起我十几岁时认识的好朋友，也是这么古灵精怪，喜欢怪东西。

零碎冗长的传记，像拼贴的明信片，像一首首散落的小诗。 维斯瓦娃·辛波斯卡，一位特立独行的诗人，她不喜欢别人窥探她的生活，从没想过别人为她写传记。她和她的诗一样诚实率真，很少涉及政治或事件。她都只是把它们放在括号里，就好像要与它们保持距离。 她是一个安静却总是在微笑的女孩，她在精神上能自给自足，有一个陪伴她一生的灵魂伴侣。她是一个老烟枪，诺贝尔颁奖典礼上，甚至拉着瑞典国王一起吸烟。偶然，奇迹的一种更加难忘的形式，在辛波斯卡的诗中经常出场。她也喜欢读陀思妥耶夫斯基和蒙田。 辛波斯卡离开的那天，大雪纷飞，雪花就像书页间听不见的落泪。上一个像落雪一样的作家是散步的瓦尔泽，在雪地里离去，走向自己写的故事结局。奶奶走的那天也是如此，雪落向万物，不论你走到哪里，遇见的都只有柔软与雪白。

于睡梦中离世，恰是辛波斯卡所期望的“无痛且迅速的死亡方式”。 依然记得第一次读到诗作《三个最奇怪的词》时的惊艳，虽未在本书中收录，但其魅力却无法被忽视。 《三个最奇怪的词》 当我说“未来”这个词，第一音方出即成过去。 当我说“寂静”这个词，我打破了它。 当我说“无”这个词，我在无中生有。

这本书的封面选的两张美丽照片深得我心。这是我第一次阅读波兰人写的读物和波兰人的故事（波兰有5位诺奖文学奖得主，我居然一个没读过…。 维斯瓦娃辛波斯卡（1923年7月2-2012，属🐷，对🐵着迷），波兰诗人，“波兰的萨福”，1996年诺奖得主。传记作者于1997年年初与辛波斯卡会面，辛本人对这本传记做了修订和更正。书中包含了辛波斯卡的一生、观点、品味尤其还有很多诗歌作品和照片，可以一起欣赏，是一个挺让人享受的过程。整本传记我读感唯一不足之处是，内容上连贯性不足，有些地方读起来有拼凑感。传记叙述顺序不能沿着时间线，时间经常跳转，有点乱。但中文翻译者的工作很赞。 辛自述自己对外树立一个快乐的人的人设，可独处时又完全是另一个样子：阴沉痛苦很多愁绪，对自己意见颇多。缺乏集体感，但有同情心。 细微观察、细节描写、反讽、箴言 古典主义灵魂，像从18世纪巴黎舞会走出来的人。（有一个老父亲从小上类似贵族学校，学法语拉丁语） 理性主义者(保持距离，旁观者视角，更理性客观），对非理性主义都怀有极大的不信任。 欣赏肖邦，说他很少倾吐心声，因为他的灵魂十分坚强。也欣赏卓别林很少谈论创作的痛苦。 传承了父亲辛波斯基血液中的波兰人在民主运动中的爱国主义（充满反犹主义色彩）。 能让我们害怕或发笑的故事很有趣。 在二战后的一段特殊时期，她们相信共产主义道路是波兰的唯一出路，她们有了理想和信仰、鄙视物质、有着高度奉献精神、憧憬伟大的东西。直到1955年，开始意识到意识形态的盲从机制（对别的意见和事实视而不见）的错误。1958年赴法留学。1966年退出波兰统一工人党。 与第一任前夫沃德克终身保持美丽的友情。他永远是辛波斯卡诗歌的第一个专注读者。 第二位菲利波维奇（有儿子的鳏夫、猫奴）小说家，辛对他一见钟情，但多年只是远远看着对方。雌雄银杏叶般互补成为一个有机整体。她认为他是伟大的作家，在获得诺奖后曾表示他比她更应该得奖。（1990年去世）在一起23年，但没住在一起。 四十岁，对诗人来说是最好的年纪。既有了些见识，同时还能接受鲜活而强烈的情感。既明白事物的复杂性，又离放弃还有一段时间。心中既有苦涩酸楚但欲罢不能的各种滋味，又不排除对生活之美的感受。 “我读书随遇而安，来者不拒” 博览群书 喜欢托马斯曼蒙田马克吐温，福尔摩斯 幽默，是悲伤与欢乐的有机结合。 幽默是一种巨大的悲伤，只是能在悲伤中发现有趣的事情。 对旅行没什么热情，不喜欢长时间的远途旅行。（她自己归因为巨蟹座😌） 收集明信片，拼贴明信片。 她认为创作就是秘密，是谜题。甚少谈论有关诗的话题，即使偶有谈及，也是保持距离。她害怕如果自己开始谈论诗歌创作这个话题之后就不会写诗了。 诗人知道自己是怎么想的（写作意图），但不知道自己写了什么（自己作品的所谓意义）。 长年有笔记本里存有“自由基”——写诗的灵感，词语、想法、主题、句子。 1996年获诺奖后三年没写诗。100万美元奖金一半捐出。 辛波斯卡的书《非必要阅读》，三十年的书评（从波兰人民共和国时期开始写了）

诺贝尔文学奖获得者辛波斯卡的传记，一定值得去读。

要学会睿智，学会悲伤中幽默的力量，学会审视与自嘲，直面自己

“我是如此珍视‘我不知道’这短短的一句话，它虽然简短，却有着丰满的羽翼，足以振翅飞翔。”……