求婚的密室

凡事最怕比较。 如果我只看这一本书，那我会对书中一些描述感到不适，会对其中密室解答嗤之以鼻，会对男女主没来由的炽热爱情感到无语。 但好巧不巧，一天以前我看了西泽保彦的新作《平行物语》（没读完，因为我觉得它在羞辱我）。在那本书衬托之下，这本书瞬间变得生动可爱、眉清目秀起来。 整部小说指向性明确，剪除多余枝桠，四分之三的篇幅都在讲推理，两个伪解答+一个真解答。最终真相的可操作性极低，但只要在相对极限的实验室环境下，确实也不是不能实现。所以我愿意把标准放宽一点，认同作者给出的结论。 谢谢西泽保彦老师对我的悉心调教，我觉得此刻自己宽容得可怕。 （话说回来，这本书的简介里不是写着“2重密室”吗？哪里来的2重？我怎么不知道？？）

6.5 一部各方面细节漏洞诸多但总体没有特别糟糕却不太推荐阅读的作品 作者很明显不擅长多重解答与建立本格密室 前两个伪解答实属儿戏 看看就好 解答篇的基地就是不公平信息和线索 导致推理过程中完全是自说自话 无论是上锁丢钥匙 囚禁后丢矿泉水 纵火方式都漏洞百出 虽然被害者是协助者的想法很好 但所谓的密室却又给了天窗 用的诡计也只是最后生还者里的人抬人 实属低级 关于凶手和相关人员背景故事过多且牵强 有点或许是整体结构设想的很好 虽不是严格暴风雪山庄（其实不如直接封闭别墅 警察一直在外面无意义等待）带有一些法庭审判元素

之后，小野里觉得被西城教授愚弄而咽不下这口气，动用法律手段让皋月失去了继承权，绵贯夫妻成了最大的收益者。内海把他妹妹接到了别墅，成了别墅的实际占有者。石户和小野里下一个竞争的对象是泽田真弓。失去继承权的皋月作为富士子的纪念与天知一同生活，并在十几年后成为了他的儿媳妇儿。完结撒花！

真的很无聊啊，全是从人物关系动机方面的长篇大论，儿戏一样的证据和推理过程。而且作者真的是又渴女又厌女，介绍女性角色总是围绕着所谓的性魅力，既希望美艳少妇勾引他，又执着于处女，又嫌弃女性死板，而且总是意淫着富家女爱上穷男人的戏码。还有就是一遍又一遍的婚外情，没有一点新意，A男误诊导致B男的妻子身体受损，心有愧疚，然后A不补偿B男妻子本人，反而补偿B男，补偿方式是默许自己妻子和B男上床。无论是男主还是死者，都是和妻子没有爱，但是可以结婚交配繁殖，又遇到真爱，继续交配，两个真爱女性还都愿意为了男人放弃自己的利益。最后就是标题，和作品整体有什么关系么？

密室還是有新意的，但也僅此而已了。一個詭計+倫理劇+色情片=此書。可能是這樣書能賣得好吧，人物工具人都不能再工具人，還沒有看過這麼工具人的工具人，以往工具人還有起碼的工具人準則，這里是智力低下胡言亂語的工具人。男主估計是作者自我帶入，女主是他的意淫對象，寫得很嗨尤其是兩次小黃文時。

“观众会记得舞台上主要登场人物的脸，就算知道周围有行人和人群，却记不住他们的脸。” 西城丰士西城若子夫妇在轻井泽的别墅举办了一场聚会，在聚会上他们要为养女西城富士子选择结婚的对象。第二日，众人在主屋附近燃料房的地下室中发现了西城夫妇的尸体，更令众人吃惊的是，案发现场呈现密室状态。富士子未来丈夫的两个候选人小野里实律师和石户昌也医生为了争夺与富士子结婚的机会，他们各自展开了一场推理秀，可他们那自信满满的演说在自由记者天知昌二郎看来充满了破绽，天知决心亲自找出真相，让心爱的富士子小姐安心。 这是被有栖川有栖收录到《密室推理大图鉴》中的一个密室，三人分别进行推理，前两个错误解答虽然没有解开核心谜题，却还是提供了很多线索。很本格的推理，最后的解答确实很是意外，手法看似简单却很是新颖，算得上不错的谜题了，往往解决问题的关键在于人们最容易忽略的地方。 看到一半还以为是和电影《大追捕》一样的故事，所幸作者还没有那么残忍，然而富士子的一生还是很令人感到唏嘘的。丰士的自私伪善与若子的冷漠摧毁了一个原本可能会幸福的家庭。比起丰士卑劣的行径，若子的冷眼旁观同样使人愤怒，丈夫的放纵在她看来竟是再正常不过的事情，不仅不劝诫阻拦甚至还主动为其善后，自觉与丈夫伉俪情深，却不料最后自食恶果，不知已被抛弃还洋洋得意。富士子一生被迫背负上罪恶的枷锁，永远生活在西城夫妇的威胁掌控之下，好不容易寻求到了一丝温暖却被西城夫妇亲手摧毁还加以侮辱，最后她终于寻求了真正的自我，可这寻真成功的同时便是她即将自我毁灭的时刻。长期生活在泥沼中的人，永无可能获得普通人的幸福，第一次勇敢的放纵便只是她最后得到的欢愉。 还是不错的故事，结构紧凑，内容精彩，“若剥下皮囊，人总有丑陋肮脏的一面。拆穿真相，世人的评价也会有天壤之别。”

经典的密室（无泄底）本书原作出版于1978年，是一部非常标准的本格作品。正如标题所示，全书围绕了一个核心的密室诡计，同时也包含了死亡讯息、不在场证明、多重解答等众多本格元素。 作者笹泽左保被引入中文版的作品并不多，除了本书，此前也就读过一部《溶于雾中》。但其实作者著作颇丰，一生共出版三百多部作品。除了推理小说，还创作时代小说等其他类型的文学作品，例如创作了时代小说《寒风纹次郎》系列，被改编成电视剧电影，红极一时，收获了超高收视率。凭借一部早期的作品《噬人》，笹泽左保获第14届「日本推理作家协会奖」。此后担任「江户川乱步奖」等多个推理奖项的评委，曾一度被认为是“本格”的新希望。在推理小说的创作理念中，笹泽左保主张坚持本格，反对推理小说边界的过度扩张。 值得一提的是，有栖川有栖是笹泽左保的忠实粉丝，所以本书中的密室诡计能作为20大经典密室，入选《有栖川有栖的密室大图鉴》，就在情理之中了——甚至本书中关于密室的配图，都是取自“图鉴”。不过除去这一层滤镜，本书的密室诡计也足够精巧。 行文方面。本书开篇的人物介绍很详尽，甚至看上去显得作者在叙述上有些着急，不知道这是不是作者的一贯风格。到了在派对上介绍来宾那一段，更是展露无疑了，甚至有种漫画般的即视感。 对于案件之外的情节设定，总有一些不真实感，不过这对于本格推理来讲，也实属正常。例如对男女主人公情感上的进展，让在下略感不适。而把女主的婚姻归属和推理解谜的结果相关，也感觉有点奇怪……只能解释为，是日本上世纪七十年代的社会背景了。至于对男女主人公的幽会细节的描写……这在推理小说中、并且与诡计无关，其实并不多见。如果是纯文学那自然是很常见了。 虽然为了推理和情节的完整性，一定要考虑并排除自杀的选项，但关于“共同自杀”那部分的叙述——这都不算伪解答，还是稍显冗长。 诡计方面。全书以“密室诡计”为核心，推理和伏笔方面相对弱化。作为核心诡计的“密室”诡计，谜面其实并不复杂、甚至说得上非常简洁。密室中的两处“反常”，异常得明显。且其中一处，直指“伪解答”。“密室”精巧的原因之一，在于对读者心理盲点的把握。这个盲点，使得本该不难的推理，不容易被联想到。而全书对“密室”的重视，也让读者在一定程度上忽视了“不在场证明”。 死亡讯息，对于非日文的读者来说，不算很友好。 不过这也是没有办法的事情，如果译者特意去做处理、以求对读者的公平，反而会显得很突兀。 虽然作为经典的本格，全书在情节上稍显单薄，但其实故事内核还不错。加之精巧的密室，再考虑成书的年代，本书还是值得推荐的。

非常无聊，加一点肉戏吸引下年轻人，弄个毫无逻辑的谜底为故事收尾，人物的塑造全凭作者心意，一个作家笔下的人物若无法独立成人，那就只是毫无灵魂可言的人偶，失败的写作，三流以下的小说，顺便此小说的宣传称笹泽左保与松本清张齐名，但松本的作品已经不是单纯的推理小说，而是真正关心社会民生，有良知，有温度的作品，如果单就这部小说，笹泽和松本的距离，不是人和人的距离，应该是单细胞生物和哺乳动物的距离，他们差了好几个进化链。

我不能接受这个结局.jpg。密室伪解答和最终解答我都没意见，算是很古典的密室诡计了，就是作者笔下这个女性角色都跟A片里出来似的，而且最后下场都挺惨。我说怎么一股熟悉的陈腐气息，在大量床戏里发现了少量推理，一看原来《溶于雾中》也是他写的，那就不奇怪了，女角色和这里如出一辙。写女角色妖艳、魔女、妖女的有优秀前辈（江户川乱步、横沟正史）做示范了呀，怎么能写成这样呢？不伦不类的…

理念超前的本格佳作 在一些评论文章里，笹泽左保和松本清张、水上勉并称“三杰”。论及创作成就，后面两位已经突破了推理文学的范畴，在纯文学领域名留青史。相较之下，笹泽左保专攻社会推理，但同时不放弃本格理念，也有不少佳作传世，比如这本《求婚的密室》。 本作被爱丽丝老师收入密室图鉴，在一定程度上佐证了作品的质量。与20世纪八十年代兴起的新本格相比，这部作品没有华丽的谜面，以及匪夷所思的解题思路，反倒在谜题设置上保留了老一辈人的认真和倔强。不过，“为了犯罪而特地盖了一座房子”，本作倒是超前落实了这一想法，地下室的复杂程度比不了岛田的杰作，但奇特的建筑结构，和对钥匙那种常人难以想象的处理方式，还是能看出一些新本格的影子的。 另外，如果说破解新本格的密室作品好比研究结构复杂的电子锁具，那么，本作的解题思路更像对付挂在凶案现场门外的“铁将军”，看起来任务很简单，但寻找钥匙需要费一番脑筋。本作诡计的设计思路，有点像奎因“悲剧系列”的某部作品，利用到了凶手本身的某些特性。为此，作者花费了大量精力，来确保密室构成的合理性，比如被害人的死亡方式，尸体的奇怪摆放方式，以及我们理解起来稍微费点脑细胞的临死留言。加上需要对最后凶手的身份做铺垫，整部小说在破案阶段没有那么多的起伏，如果读者能够耐着性子读完这部分，在结果揭晓时还是能感受到这部分的必要性的。 同时，本作在推理技巧方面还用到了多重解答的形式。在我看来，作者让影星的两个追求者跳出来发表漏洞百出的“高见”，尤其是小野里律师对凶案的“还原”，更大的目的还在于迷惑读者。为此，作者还不惜引入两场看起来莫名其妙的火灾作为红鲱鱼。饶是如今的读者见多识广，对于各类惊愕的诡计已经见怪不怪，作者的这些处理还是具有一定的迷惑性。 答案揭晓时，相信会有读者对此不屑一顾。这种能把明面上人人都理解的手段，通过包装隐藏得恰到好处，实际上正是作者的高明之处。这种看起来简单的心理密室，设计时所耗费的灵感和精力，丝毫不亚于那些结构复杂的密室。我们不能因为它更容易理解，就忽视它的出色之处。 当然，对于凶案的解答，只是作者给读者准备的惊喜之一。有心的读者已经能从作品间幕中的“闲笔”中，猜出凶手的身份了，更大的意外来自凶手的社会关系。这种“先否定后肯定”的方式，更容易让读者放松警惕，从这一点来看，作者名列“御三家”是有原因的。不过，从人物的刻画和对社会问题的批判程度来看，这部作品浅尝辄止，虽然比起普通作品有一定深度，但跟松本清张和水上勉两位大师比还有差距，这可能就是文学史里笹泽左保没有二人知名的原因吧。