零的焦点

第一次阅读东野圭吾的《白夜行》时，我非常喜欢，一口气读完，继而感慨，原来侦探小说还可以这样写（当时脑海里还没有“社会派推理”这个概念以及侦探/推理小说的发展历史）。 多年以后，经由《狩猎愉快 世界推理小说简史》的科普，我才知道推理小说概念来源于日本，东野圭吾是日本推理小说历经侦探小说本土化（模仿）、本格推理、社会派推理、新本格推理之后进入多元化时代的领军人物，而《白夜行》的出版就是分水岭。如今，站在社会派推理的源头，如同本书的书名—《零的焦点》，让人感慨万分。 单就作品而言，本书的人物设置及推理是比较薄弱，不太令人信服的。如同西班牙电影《看不见的客人》当年给人的感觉一样，故事新奇，悬念叠生，但细忖，为何故事中的人物不在上车时就系好安全带（《零的焦点》中女主为何轻易就和介绍没多久的男人结婚？为何发现线索时不交由警方去处理而任由更多无辜的人因深入调查而遇难？）？这并不是否定作品的精彩程度，而是瑕不掩瑜，终究觉得作品中有些小细节有仅仅是为了情节需要而刻意设定之嫌。 如果比对本书与东野圭吾的处女作—《放学后》，不难发现松本清张对东野的深刻影响，试做推测，当年东野读完本书时的感受应该和我阅读他的《白夜行》一样。两部作品在展现大和民族独有的民族性格方面是一脉相承的。《放学后》中对高中女生的迷恋情怀佐证了《菊与刀》对大和民族文化的描述，可能对于其他民族文化背景或思维下成长的人来说有点难以理解，但它符合日本文化的审美与逻辑。《零的焦点》同样存在此种问题，比如相亲文化、私侦调查等等，对于外民族读者而言可能有接受的鸿沟，但二战后美占日时期，大和民族的男男女女如何应对这混乱的时代及心路发展对后代的影响确实又可作为《菊与刀》的另一佐证资料。 从《零的焦点》到《白夜行》再到《绝叫》，日本社会派推理对人性之恶的展示可谓淋漓尽致、步步紧逼，读者既被人性险恶、社会黑暗推向无边的“海洋墓地”，又会在窒息与坠落的边缘体验推理的乐趣。

清张这本书，相比《点与线》，稍微有点点失望。 点子、创意、主题都还是可以，篇幅不长，文字也劲道，读起来一气呵成。 可是，始终感觉有点用力过猛的感觉，不够浑然天成。细细想来，大概是“侦探”这个角色选的不好，或者说塑造的不好。瞧她的能力，破案能力大概比菠萝有过之而无不及了。有什么证据能支撑她拥有这么强大的能力吗？没有，大概是剧情和主题需要吧。 反正，一通瞎琢磨加上偶尔的灵光咋现，唉，诡计就破了，显得稍微有一点点儿戏了。 其他方面都还好，可以消遣一读。

大概算是我的松本清张的入坑之作，松本清张长篇作品里面比较喜欢的一部了。如果用一句话概括对这部书的感受就是“北国凛冽的寒风将一切往事都埋葬了。”这个故事抛开推理小说的“核心诡计”外，比较令我深刻的大概有两个地方：一个是松本一直在渲染一种北国冬季萧瑟凛冽的气氛；另一个就是这个悲剧性的结局，其实这个故事中大家都不是什么大奸大恶之人，但是，只是因为一念之差害的几个家庭家破人亡。松本有好多这样的故事，有着复杂过往的人，为了维护现在的光鲜亮丽而杀人。用松本自己的小说名字，可以将这些故事统一称为“砂器故事”。社会的偏见让他们无法坦诚地去面对与接受自己的过去，为了掩盖过去索性就直接让知道这段历史的人消失。可是，就像阿加莎的案子里面常常写的那样，杀人之后，凶手常常有侥幸心理，为了掩盖这桩案子又会犯下其他案子。而在松本清张的笔下从来没有完美犯罪，“天网恢恢，疏而不漏”，只要动手了，就会留有痕迹。所以尽管松本写推理小说是为了让人们关注社会存在的问题，但是，松本的小说，除了这些社会问题外，还有另外一个问题：人要怎样面对自己并不光彩的过往，有时候这个问题也可以变成人该如何面对己？对此，松本给出的答案是：坦诚。无论是《砂器》还是《零的焦点》里面凶手都无法坦诚面对自己的过去换句话说也无法坦诚面对自己，所以最后才走上了不归路。无论是《砂器》还是《零的焦点》，如果两个主人公坦诚地坦白过去，丧失的可能只是自己现在光鲜亮丽的地位，而不是这样悲剧性的结局。但是，话又说回来了，这只是读者站在上帝视角上的看法。在明知道社会上一定会有偏见的情况下，两则故事的主人公都不敢拿自己的前程去赌，干脆选择了另外一条让人更加危险但是又有收益的路，这两个故事的凶手的命运也是可想而知了。这两个故事悲剧的地方也正是在此，这是一个无解的结局。 另外，《零的焦点》这个故事主要提到的社会问题是日本战后的“伴伴女郎”。记得第一次读的时候，心里最大的感想是战争面前没有赢家，战争虽然会结束，但是，战争带来的创伤却需要几代人才能恢复。而过去这么多年，看看如今的国际形势，却发现日本并没有真正反思过他们的问题。他们的反思从来不是为什么会发动战争，而是战争为什么会失败。而且现在网上的一些舆论也非常古怪，许多人并不要求发动战争的一方进行反思，反而指责受害者一方进行“仇恨教育”，真是咄咄怪事。如果日本真的有反思的话，那么就不会选择一个又一个的右翼政府上台。我们只是在正常地居安思危而已。愿世界和平，永远不会有战争，但是，真的再有侵略者的话，我们也会拿起武器，像前辈一样保卫我们的家园！

小说的背景设置很棒，探讨了很多时代的病症：美军占领时期遗留下来的女性卖身问题；经济复苏期隐藏社会偏见、性别压迫造成的女性弱势；恋爱结婚比例低下，婚后才开始相互了解的现象…舞台设置在荒凉萧瑟的北陆，大量描写阴郁的环境，来衬托出人物黯淡的内心，读起来也让人跟着感到阴沉沉的。 但作为一本推理小说，比较差劲。最核心的问题是，全文都是禎子的推理，而不是被认证的事实。结尾揭示真相的方式，不是侦探用证据逼出供词，也不是罪犯被当场拿获，而是禎子坐在火车上，把之前积累的线索在脑中串联，形成了一套"室田佐知子才是真凶"的推论，然后直接去找室田儀作对质。文中大多用的是「と思う」「にちがいない」「おそらく」「であろう」这类猜测语气。室田氏最后的告白固然印证了结论，但禎子得出这个结论的过程，并没有任何直接证据，只是靠"把室田儀作换成室田佐知子，所有事情就说得通了"这一逻辑完成的。逻辑说得通，但作为读者依然不能释然。 其次，情节上有不少BUG。比如一方面禎子推断室田社长是无辜的，他将"曾根益三郎"列为自家工厂工员，完全是听从了久子（及佐知子）的一面之词，因为他从未见过曾根本人的脸。另一方面，憲一死后，室田社长把久子引进自家公司担任受付。而禎子推断：室田社长不可能在憲一死后才突然认识久子，所以他在憲一生前就已经知道久子的存在，并且知道久子与憲一有同居关系。也就是说，室田社长知道"曾根益三郎就是长期与妻子交好的广告员鵜原憲一"这件事。如果真是如此，他怎么可能从没把这两张脸对上号？除此之外，如果久子和夫人互相不认识，鵜原又是怎么可能维持双重身份呢，也不太经得起推敲。 文中还有很多关键的线索没有回收（倒不算BUG，但在叙事上成为了缺陷）。比如作者铺陈了一条很长的洗衣房的线索，贯穿了小说中段，引起了禎子和本多的极大困惑。但也没有解释哥哥到底为什么要查洗衣店、又是如何通过洗衣店发现线索的。以及憲一到底为什么会拍这两张照片，还将其与其他照片区别保存，以及照片背面的"35"和"21"的意义。 最后，对Alibi的处理也太随意了……设置得也随意，打破得也随意。 总之，作者不选用警察或者侦探，而用一位妻子的视角进行叙事，是他社会派风格，但代价就是逻辑密度不如本格派。情节上的一些小漏洞和没能收线的谜题，在连载写作中也很难完全避免。读者的感受倒和这些没关系就是了——所以给到一般！

这本书讲了相亲认识几天就闪婚的夫妻丈夫去世妻子去调查、牵连出丈夫在异地和一个妓女同居然后被另一个怕被他揭穿自己不堪过去的妓女谋杀的故事。 难看得要死，全书都是女主一个人莫名其妙的自我感动和全是灵机一动毫无根据的推理。 松本清张你彻底失去我了，再也不给你机会了！这跟点与线根本不是一个人写的吧水平差了太多了（但作案工具居然一样） 如果我的闪婚丈夫突然去世我根本不会去查，只会美美继承遗产💅

漏洞百出，没有实证，纯靠臆想，最离谱的是想了一个觉得对的方案A之后，主角听了个广播，在没有任何新证据的情况下，开始坚信方案B。而这个方案B应该是读者们读到第八章一半左右就能想到的吧。 1. 进度到90%了硬是不怀疑社长夫人，是在把读者当蠢蛋。 2. 整个调查不求助警察，不给警察分享进度是最大的败笔。人都死了一麻将桌了，还敢自己一个人查呢，还跟嫌疑人讨论案情呢，真的就是期待安详是吧。最后还是不报警去拦，非要拖上无辜的司机师傅冒险抄近路。 3. 捋一下就能很简单讲清楚的逻辑，硬生生臆想了三四节，没什么实际证据，可以有很多其他可能。果然隔了一段广播之后就推翻了，开始方案B。 4. 很简单的犯案过程，除了哥哥为什么在洗衣店找外套有点巧妙之外，真的很弱。 5. 本多你好惨啊本多，我一直都在担心留给本多的时间不多了。 6.至今仍未知道是怎么说服宪一假自杀的，又没有备用的尸体。

在日本推理小说巨匠松本清张的诸多作品中，有一本以纪实风格独树一帜：《日本的黑雾》。该书串联起多件发生在美军占领期间的冤案暴行，披露了战后日美当局之间不为人知的黑暗内幕。从此，“黑雾”成为日本社会的流行语。如果说松本清张在《日本的黑雾》中以笔为刀，直击当权者的粉饰，那么在这本《零的焦点》中，他则以推理性和文学性更强的书写，层层深入战争遗留问题的阴霾，剥开日本民众、尤其是日本女性难以愈合的伤口，反思时代的一粒尘埃落到普通人身上的不可承受之重。正如他在书中所写： 虽然战争已经结束三十年了，但是日本女性的伤口还没有完全愈合。只要受到一点冲击，从那旧伤口里还会喷出肮脏的血来。 从社会派推理的开山之作《点与线》到这本《零的焦点》，松本清张都塑造了令人胆寒的“恶女”形象，她们头脑冷静、行事狠辣，是社会的罪人，也是社会的受害者。在这个故事里，松本清张不仅书写了战争使人们罹难，也内省性地反思了日本传统男权社会对于女性的压迫——为什么她们会成为恶女？一方面，在战争的打击下，家庭败落的女子辗转流落风尘，战争结束后，这段过往便成为她们不择手段想要隐瞒的晦暗污点；另一方面，日本男性的厌女传统与美国士兵绅士有礼的表现形成鲜明对比，使长久以来惨遭边缘化的女性错将美军当作救赎，自愿亲近外来者。但生存空间本就狭小，有罪的人更何以为家？最终，她们在岩石与海浪中迎来了自己的结局，在罪孽与痛苦中翻滚不休。 不过，《零与焦点》之所以能成为松本清张钦定的“推理三部曲”之一，不仅是因为题材的选择，更是因为其紧锣密鼓、曲折离奇的推理过程，给读者以“百步九折萦岩峦”“猿猱欲度愁攀援”之感。 故事始于一场浪漫顺利的相亲，板根祯子与在广告代理公司工作的鹈原宪一闪婚，蜜月之旅甜蜜温馨。但婚礼后没几天，丈夫突然失踪了。由于侦查陷入僵局，祯子决定自行前往北陆查出真相。然而，在查案过程中，丈夫的哥哥鹈原宗太郎、接任丈夫职位的本多良雄、神秘女子田沼久子相继失踪……线索一步步明晰又忽然断裂，鹈原宪一的过去慢慢浮出水面，凶手令人悲痛的过往也拍打着祯子的心。现在与过去、自杀与他杀、真名与假面，逻辑缜密的推理辅之以文学性极高的语言，松本清张用《零的焦点》打造了一场阅读盛宴，描绘出那团战争黑雾让人如坠深渊的沉重之感。 松本清张是否已经像旧报纸那样过时了？这本《零与焦点》给出了我们否定的答案。无论什么时代，只要还有渴求刺激与真相的推理迷，只要还有身不由己的女性，松本清张的这本书，就值得再被阅读。

0037⭕ 5.2⭐ ✪文笔●●●●●●●◎○○ ✪诡计●●●●●○○○○○ ✪故事●●●○○○○○○○ 最后果然就这就这？为了隐瞒和美国大兵的过往不惜接二连三杀人，女主还给共情上了？那怎么不作恶到底呢，把唯二看破的女主和丈夫也给刀了，名和利还保着了。 本多啊本多，明明握着大好前途，可惜迷上了未亡人，尽心竭力东奔西走帮着办事结果把命都给搭进去了，然后只换回人家对警察的一句不熟，线索是一丁点都舍不得分享，太惨了。 祯子有脑子又没脑子的样子，在一些莫名其妙的点上好顽固，对闪婚的丈夫滤镜拉满，藏着掖着有用信息也不说，疯狂带着主角光环去试探嫌疑人，推理靠心理感觉和神仙指路...槽点过多而无从下嘴。

以下是我个人很主观的评价： 大佬，您的推理作品恕我直言真的很絮叨啰嗦……就算是50年代的作品风格古早了些，就算是可能需要报纸连载必须要给个案情回顾那也不能健忘成这个样子吧！还有很多日式推理中用毒手段真的很无趣，我觉得您们能创作在医院背景下用个乙醚氯仿笑气什么的都要比一言不合喂服KCN更让人着迷好吧？（如此危险的毒药在日本就能人手一瓶？！逗我呢？）我还就拉踩了，在用毒这方面，果然阿婆才是巅峰——士的宁/毒芹/蓖麻子还有铊……这才让人涨见识大开眼界。还是强烈推荐那本《阿加莎的毒药》，关于毒药的科普真是推开了我新世界的大门。 不过回归本作，松本大佬一如既往保持了在环境描写（日本各县各具特色的风景）氛围渲染（阴沉的天孤寂的树高耸的崖漆黑的海）和刻画人物（本作印象最深的人物竟然是热心肠的本多先生）的细腻笔触。从一本小说的角度而言，本作是剧情完整且可读性尚佳的作品。同时，在推理的框架内又进一步兼顾了战后日本人民生活状态的社会人文情怀（不过这个人文情怀在旁观者眼里真是够歪的——流莺的心理状态自行体会吧！）我不是原教旨主义推理读者，个人认为一部小说写到这个程度算是合格了。 《零的焦点》这部总体上是不如《点与线》好看的，本作的诡计并不高明，甚至让立起来的人物都出现了崩坏迹象……他们看起来好倔又好傻。而且我总觉得这个“零”在本作时代背景下别有意味，不知是不是错觉……不过还好，结尾是经典的“摆脱枷锁，拥抱自由”式走向死亡而不是类似柯南式的对立双方站桩辩经哭泣下跪，反而有种开放式的感觉，这也是后来日剧常用的经典桥段。

写得真好呀。我不得不承认文字也是有个性的，有脾气的。这篇与我脾气相投。不过，最开始不管是哥哥、同事、还是室田都反复强调“宪一绝对没有混乱的男女关系”时，我以为他是个同性恋，因骗婚受不了良心的谴责，才离家出走的。本多那么积极的态度，以为他就是宪一的爱人…… 还有就是现在社会节奏快了，人能静下心读书的时间也有限，实在受不了啰里八嗦的铺垫（如果能进入心流，其实也是很好的体验），本多死了之后的情节推进实在太慢了…… 在一本书里，主角、次主角死了，对读者的心理影响还是有点大的。它不像电影，死掉是转折是标记，是情节推进不下去的时候促进主角从平凡成长为英雄的大事记、催化剂，在书里，尤其是这种侦探小说，不相干的人死了还好（连环杀人案嘛），cp 死了还怪难受的。比如我一直以为本多是作者对祯子悲催生活的一点补偿，结果死掉了……