点与线

🕰️时刻表主题的推理小说，说是社会推理类却有本格味道，基本一口气听完。本来没想写记录。今天刚好借到了陈志勇的漫画《蝉》(15幅画，几小段文字，三分钟，却演绎了某些底层社畜的半辈子）。里头的蝉。很像这本小说中死去的那个男人。 🙈“蝉，摩天大楼里上班，数据录入员。工作17年。从不请病假，从不出差错。嗒咔！嗒咔！嗒咔！工作17年。从来不升迁。人力资源部说，蝉不是人……后来蝉站在了屋顶一角。” 🙉“佐山对上司言听计从。这不能怪他，他只是担心自己的供述会给关照自己的上司带来麻烦。科长助理中有不少这样的人，甚至有人因此自杀。” 🌚蝉的结局算是蜕变么？但佐山呢？ 🦅🦅🕷️故事的结尾确实很社会性“他因贪污问题被调往另一个部，可新换的职位却较之前更好。真是岂有此理，但政府部门就是这样不可理喻的地方。至于将来他是否会晋升为局长、次官，或者成为国会议员，就不得而知了。可怜的是下面那些勤勤恳恳、被视为踏脚石的下级官员，以为自己被上司青睐、前途有了希望，便心甘情愿被利用，往上爬的欲望真是到了可悲的程度。” 🐌最后我还想说，常常会听到推理小说无用说。说只能让人沉迷和快乐，起不到什么正向作用。我读完这本书，突然想到了读推理小说的一点用处，他能让你的思维不僵化，有更多的视角。还能锻炼自主看问题的能力，嗯，如果你读推理小说能不被作者设定的情节牵着走，那你是相当厉害了。    ₍˄·͈༝·͈˄₎◞ ̑̑ 🐥“人的先入之见常在无意中发挥作用，使人容易对约定俗成之事熟视无睹，这是很可怕的。司空见惯的常识会产生盲点，是常有之事。” 🐥“凶手也是利用这种人们习以为常的常识来制造盲点。” 这些应该没剧透吧…🌈🌈🌈 另记录下：松本清张42岁才发表处女作《西乡钞》，入选当年直木奖，后又凭《某小仓日记传》摘下芥川奖桂冠（日本有两大文学奖，分别是侧重于纯文学领域的芥川奖和侧重于通俗文学的直木奖。作为类型文学，推理作家中获得直木奖的人数不胜数，但在芥川奖上折桂的推理作家，却只有松本清张一人。）而这本《点与线》（1956年7.6万字）开创了社会推理小说的先河。

时刻表诡计的推理部分还是蛮有趣的，作品中本格推理元素与社会派推理风格相得益彰，占比不分伯仲，可以看出是社会派推理开先河的作品之一。 二点成一线，鸟饲与三原，两个不放过任何疑点且坚持不懈、深情投入的警察，分别从两个很容易被忽视的异常点（“棉坎肩”）入手，联手挖出犯罪人精心设计的“刻意完美”一线。读到后期，故事渐入佳境，整体读感高于《砂器》。

用刺激破解焦虑【2024 75】 从10月25日起，我就正式40岁了，标准周岁，赖不掉了，坏消息是今生再与3字头绝缘，好消息是4字头中我至少最年轻。 男人大都不存在容貌焦虑，可或许都有点年龄焦虑，人生至半途，胆子最嚣张血气最方刚精力最充沛都恍如前生，我那么焦虑年龄，担心的是什么？如果余生还有许多时间，该用什么填满？需要点放空的时间，重新考虑这个极为现实的问题。在还可以疯的花季，多寻求刺激。 悬疑小说是刺激源之一，这类作者至今未见真神，不是年代久远代入感差，就是作品质量差距太大，讲故事国内的紫金陈是把好手，文笔却又马马虎虎，社会推理类是个精致的流派，遗憾的是只见神作，不见神人。 松本清张被誉为“世三大”之一，另外两位是柯南道尔和阿加莎，几册下来，个人认为他完全扛不住这个名头，以前不敢这么说，但《点与线》是他最知名的代表作。其江湖地位应该是靠“使悬疑小说成为文学”的开创性，作品质量拿到今天相当一般。 悬疑自然主打悬念，可前50页大多数读者就能猜到两个人可能并非情人关系，至少是真相之一，那么悬疑就不存在了，当悬疑不复存在，剩下的只是调整结构使逻辑自洽，这本小说的乐趣便归于零。 这本书的玩法拿到现在则比较常见——时刻表诡计，肖央的《误杀1》就是时刻表诡计的变异，而且肖央并非以故事取胜，而是通过与家人的情感链接，塑造了一个冷静聪明有责任感甘于付出的男子汉形象，同时反映阶层与霸凌等现实问题，从这点来说，《误杀1》远比《点与线》有质感。 不必神化，也不必厚古薄今，悬疑的题材受人类想象力制约，一定是越走越窄，但用心过的反复比量过的，一定会有正向的呼应。

中间时刻线的一点点猜测、推断和修改还是挺有趣的，但是看到最后却不禁思考这会不会有点太极限了？ 最后将每个点放在一起就会发现卡得很完美，但是联想到当时1950年的时代背景，希望所有交通工具都能精准到达还是过于刻意，即使交通变得更加便利的现在，我也不敢在少于半小时的准备时间内换乘。 我觉得败笔的部分是最后三原信件推理的部分，为何要将安田夫妇最后殉情的行为写成妻子对于情人的复仇，这逻辑真的很难站稳住脚。不如说如果将其写成实际上是石田部长的安排更反倒符合逻辑。 一位身处高位的政府官员，被一位商人拿捏了把柄，这是不允许存在的事情，即使安田借帮助解决隐患而卖了个人情给石田部长，也似乎能借此拿捏住把柄，但商人终究还是抵抗不了官员的权力，结局最后安田夫妇自杀而石田却被调往更高的部门也能看出来，石田不降反增的结局也能看出其背后一定还有更深的势力背景，那么与其说最终是妻子的复仇不如说是事情败露后安田夫妇被石田部长逼迫自杀的假象反倒更合理点。 总而言之剖除这些站不住脚不能细推的逻辑外，还是一部挺不错的社会推理小说的。

终于读到这本松本清张的三大代表作之一，应该也是他后来醉心于各种时刻表诡计的起点。 非常遗憾本人确实对时刻表诡计这一门类不太感冒，纷繁复杂的时空转换仅靠文字加以呈现，又要细究某几辆列车几点几分从哪个站开往哪个站，这中间存在哪些空档和操作空间……这类描述真的很容易让人头脑产生混乱。 （好在这本书里的时刻表相对清晰，诡计也比较好懂，这点至少要比《火与汐》好很多） 许多情节带有鲜明的时代烙印，用今人的生活习惯去看，很难参与到推理环节当中去。比如那时候乘坐交通工具的登记表是可以自己提前拿回家填写的，这对于生活在必须现场值机时代的人来说根本想象不到，也就无法提前猜出诡计的内容了。 其他就没什么好讲的了，虽然我不是特别喜欢这本书，但这完全是我的问题，不是书的问题，所以还是给个“推荐”吧。 （很多评论都说这本书是本格与社会派的完美结合，但说真的，所谓社会派部分在书里所用笔墨真的非常少，刻画也比较浅显，感觉并不值得一提。咱就是说没必要因为松本清张顶着“社会派大师”的头衔，就非把他所有作品都往社会派上靠）

日常的交通时刻表如何成为完美杀人工具？个体在权力网络中为何如此脆弱？ 时刻表诡计的经典标杆，以精准到分钟的交通动线编织不在场证明，日常的铁路网络成为隐形的作案工具，将物理诡计与日常场景完美融合。 东京站月台四分钟盲区诡计是全书核心：13号与15号月台相隔轨道，一天之内仅有短短四分钟能彼此望见。安田刻意带两名女招待站在13号月台，精准卡点让她们看见对面15号月台上的佐山与阿时，就此伪造出两人相约私奔的目击证词，实则二人只是偶然同框，并无关联。 跨城市动线诡计更显精密：安田利用飞机与列车的时间差，在东京、博多、香椎之间快速切换行程，一边在东京制造前往镰仓的不在场假象，一边在九州远程操控毒杀，全程严丝合缝卡着交通时刻表的节点，让时间线形成完美闭环。 社会派推理的内核确立，案件只是揭露时代弊病的切口，个体悲剧的根源是政商勾结的制度性之恶，人命在权力网络中轻如草芥；利用大众思维定式构建心理诡计，常识性认知盲区本身就是凶手的天然屏障，最理所当然的判断往往藏着最深的陷阱。 一男一女陈尸海滩、身边留有带毒果汁，所有人都下意识认定是情侣殉情，当地警方直接以此结案，完全忽略了两人分住不同旅店、死前毫无亲密互动的明显疑点。正是利用了 “男女同死必为情杀” 的普遍思维定式，凶手才能轻易蒙混过关；安田提供的 “偶然目击” 证词，因为完美契合人们对私奔情侣的想象，便被当成铁证采信。没人会主动深究月台可视时长、列车班次衔接这些日常细节里的破绽，思维的盲区让精密的诡计得以隐形于常识之中。

2h33m：好无聊的一本，添加了莫名其妙地怼妻子环节，还加入了很多男凝镜头，但据说这是社会派推理处男作所以忍着恶心看下去，结果更无语了。 不熟悉日本地名的看这本书真的是受罪，一直在各种地名和时刻表里循环，看得人头好晕好痛苦。 这本书让我觉得讨厌的是机械降神，前面大家都在猜会不会是坐了其他交通工具，好多人都觉得按照作者成书的年代应该没有飞机，结果真相就是坐了飞机，我真无语了。 所谓的社会派就是大结局让人全都死光光大贪官升官发财吧，我最讨厌作者把笔下角色都写死的剧情，感觉作者只会处理诡计而不熟悉法律，让坏人逍遥法外就叫做现实主义未免太刻板了。 总之真的是读起来很头痛又无聊的一本，完全被社会派处男作给骗了。

如果社会派把推理部分写的足够精彩，那么可读性绝对远超一般本格作品。对于社会派和本各派，有时候会让我联想起“笑傲江湖”中剑宗和气宗之争，“如果有足够的时间，把方方面面做最好自然是再好不过了，但人的时间精力有限，在一方面做到极致都不容易，自然没有时间去考虑其他” “点与线”满足我对于社会派的理解和要求，剥丝抽茧式的推理，丝丝入扣的推理情节，即弥补了本格推理前部平淡的特点，又有较为精彩的推理表现。说实话我是因为这本书才喜欢上松本清张的。 因此，即使是本格派爱好者，我仍然会推荐“点与线”，而对于社会派爱好者（首先我认为这样的读者在中国应该数量不多），那此作当然是绝对不能错过的杰作了。

我很早的时候就从和父亲的对话中知道有这样的一部日本推理小说，但是一直没有机会一睹真容。前几天这本书在微信读书上架，于是我迅速抓住机会，让它躺进了我的已读书单。 安田是一个商人，他和政界的很多要员都保持着非常良好的关系，他的业务也越做越好，当然，他也为了维护相关政商关系，做出了一个惊人的抉择。 这本书最让人着迷的地方就是发现真相过程中那丝丝入扣的推理过程。警官鸟饲首先发现了两个疑点，第一个是殉情的两人有一张餐费是只有一个人吃的，按照鸟饲女儿的说法相爱的两个人会在一起相互陪伴总不会丢下对方；第二个是根据目击者发现两个车站都有类似殉情男女的男女乘客，但是出现的时间存在7分钟的偏差。以这里为起点，东京的三原警官开始全力以赴地接棒调查。 首先第一个大疑问，就是四分钟的证人时间，实在是太巧合了，有人为操控的嫌疑。三原开始调查安田，其中比较有意思的部分是三原去拜访了安田的夫人亮子并读到了她曾经写过的文章，文章中关于列车时刻表的交错让人印象深刻，这次会面也为文中最后揭晓谜底埋下伏笔。接下来是安田的不在场证明，为什么他要为了一个不甚紧急的事情晚上赶到札幌，然后又让河西去候车室等他？随着三原的调查持续推进，他发现自己面对的是一堵墙，很难采用常规办法来打破障碍。 随着案情调查的一步步深入，三原的坚定信念和灵感一现让调查重现生机，而鸟饲的来信则让三原认识到一定会有突破口，接下来经过突破重重障碍，三原还是抵达了终点。 这是一个巨大的险恶布局，佐山从逻辑上看是必死的，而阿时则是这场罪恶中无辜的牺牲品。安田夫妇的这个局实在是用心良苦，从开始到结束可以说几乎每个环节都考虑到了，但是还是被执著的三原、鸟饲还原了真相。 读完此书，联想到自己所从事的风险尽调工作，感觉有类似之处可以参考。那就是发现和正常逻辑不符的异常点的时候一定要牢牢抓住去深挖，也许表象下面的真相就隐藏在其中。

自江户川乱步开始，日系推理小说独步文坛，并逐渐发展出本格派推理、变格派推理两大谱系。而以纯文学写作进入文坛的松本清张，则以后来者居上之势开创了“社会派”推理小说的先河。在他之后，宫部美雪、东野圭吾等作家皆深受其影响，宫部美雪就曾说：“就像抬头便能看见月亮和太阳一般，在推理小说的世界里，一抬头看见的，便是松本清张的那些作品。”东野圭吾也曾言：“松本清张是影响我创作生涯最深刻的作家。”同时，他也与柯南·道尔、阿加莎·克里斯蒂并列为世界推理小说的三大宗师。本书《点与线》，便是其社会派推理小说的开山之作。 看到互不相干的两个点紧挨着，我们便错误地牵了线，把二者串在一起。 “点与线”的隐喻首先对应着书中抽丝剥茧、由点及线的推理过程。在日本九州的香椎海滩，惊现一对男女尸体，男方是XX省科长助理佐山宪一，女方是“小雪”料亭的店员阿时，警方判定两人死于殉情，但刑警鸟饲重太郎和三原纪一却从这起貌似寻常的案件中嗅出重重疑点。他们在庞大复杂的铁路网络中追踪“四分钟时间差”的秘密，探究嫌疑人是如何从九州到北海道完成不可能的移动……松本清张的推理不以暴力、恐怖元素取巧，而是在平淡、缜密的逻辑中让读者感受纯粹推理的快感。官方密卷、死者身份已经公开，你能否揭开罪犯的假面？ 在推理之外，本书还是一场活生生的“官场现形记”。 正如作家杨照所说，松本清张从来不是日本“最受欢迎”的作家，因为他揭开了笼罩着日本社会的重重黑幕，力透纸背，不留情面。本书首先将日本政府内部官商勾结的丑态搬上了台面，以一桩牵连甚广的贪污案为背景，将那些道貌岸然、冠冕堂皇的牛鬼蛇神打回原形。其次，这个故事并不停留在对官场的揭露，而是从那些走投无路犯下罪行的小人物出发，关注他们身不由己的生存状态：“可怜的是下面那些勤勤恳恳、被视为踏脚石的下级官员，以为自己被上司青睐、前途有了希望，便心甘情愿被利用，往上爬的欲望真是到了可悲的程度。”正如书中的科长助理佐山宪一，被大人物利用殆尽后，在不安和恐惧中懵懂死去。 故事结局是一条未完的线，它如触手，在现实生活中延伸。 与我们常见的推理故事不同，《点与线》的结局算不得大快人心。虽然凶手已经畏罪伏法，但背后的政府官员却被调到了更好的岗位，将来也许还会晋升为局长、次官，甚至国会议员。尸位素餐者步步高升，底层百姓在利益斗争中含恨牺牲，《点与线》并非酣畅淋漓的推理爽文，而是让你读完之后依然如鲠在喉，为书中的小人物感到悲悯。这样的结局安排正体现了松本清张犀利毒辣的现实主义笔法，他的书写是去伪存真，不虚美、不隐恶，直抵社会病弱之根。 松本清张彻底改造了日本推理小说，让这一原本通俗、游戏化的文类一转进入严肃文学的领域，承担纠偏补弊的社会功能。《点与线》则是“清张革命”最初、最有力的一面大旗，是推理迷不可错过的经典之作！