苍海馆事件

好一阵没读到这么令我心潮澎湃的推理小说了，没想到自红莲馆后阿津川辰海还能拿出苍海馆这样的好东西，我一整个爱上。 上一部中大受打击的葛城，果不其然还是陷入了失去生存方式的痛苦中——“侦探插手案件，总是在一切都结束之后……无法为死者做任何事，对已经发生的案件无能为力。”这可能是每一个侦探都有过的梦魇吧。所以，最终能将他从这样的深渊中解救出来的，仍然是真实的案件，真实的推理，以及被推理所拯救的真实的人类。推理能杀人亦能救人，要想成为一个真正能救人的侦探，只有头脑还不够，还要有连自己的信念也能牺牲的勇气和决绝……这怎么不算一种“名侦探的献祭”呢（跳戏了 不仅是葛城自己，作为叙述者亦是推理小说作者的葛城好友田所，也同样陷入了“侦探的存在意义是什么”的迷茫，既不知道该如何拯救消沉的好友，也不知道该如何继续自己的写作。为了让好友重新振作，他不惜创造案件来刺激葛城，却发现“以为只有自己救得了葛城”也不过是一种傲慢。但，那又怎样呢？助手不知该怎么帮助侦探，那就陪着就好了；作者受到作品的束缚，那就继续写就好了；人生暂时失去了方向，那就先凑合活着就好了。既然期望一切皆如所想是种傲慢，那不如接受人非上帝的现实，谦卑地面对世界就好了。 最后，这个案件和整个故事结构也设计得很绝妙，与其说是层层反转我更愿意称之为层层升维：从表面的“第一阶段”真相，到普通侦探眼中的“第二阶段”真相，再到只有真正觉醒的葛城才能给出的“第三阶段”真相，同时这最终的结局也成了葛城新生的证明，线索交织，环环相扣。本格新本格诡计常常让人诟病的一点是过于复杂精巧，以至于总让人难免怀疑“真的能成功吗”；而如果案件结果过于依赖巧合呢，又非常减损读者的阅读体验。但苍海馆的凶手恰恰避开了这两个矛盾，采用了一种诱导巧合产生+饱和式行凶的手段，通过激发各位当事人之间的微妙关系，使得真相完全隐没在无数小谎言的迷雾中，像是一只浑然天成的鲁班锁；而重获侦探信念的葛城，恰恰如同一个解锁高手，从各种角度拆掉鲁班锁外围的禁锢，直指最核心的真相。如此高妙的设谜解谜手段给人带来的震撼，远远超过一两个机械诡计所能带来的快感，我看得好过瘾。 总而言之，我非常非常喜欢这个系列。《红莲馆》的最后一句，是葛城在迷茫痛苦中喃喃自语：“可是哪怕如此，我也……只能去解开谜题。”而《苍海馆》里的他终于可以露出爽朗的笑容，坚定地再一次说出这句话： “做回普通人，也许能生活得更轻松。 “可是哪怕如此，我也……只能去解开谜题。”

优点是好读，非常非常好读，虽然篇幅长，但唰唰唰就看完了。 为什么这么好读呢？因为信息量非常少。虽然发生好几起谋杀案但最后归纳起来会发现其实各个都很简单，没什么值得推敲的手法，也没什么富有独创性的诡计，全书散发浓郁的“就那样”之感。 难怪案件发展到一半突然跑去抗洪救灾了，如此剧情便能停滞，继而水更多字数。 本书再次向我证明了阿津川辰海的真实水平。果然，《星咏师的记忆》只是其写作生涯中短暂而不可思议的回光返照。 文笔文笔也是真的差。能明显看出作者肚子里没什么货，可他又害怕别人真的觉得他没有文采，因此时不时在干巴巴的叙述中夹杂些特别文绉绉的描写，像中学生在素质平庸的作文里反复引用好词好句，其效果是让人觉得做作得要死又死要面子。 男主角的自我意识也是很过剩。想到作者可能把他视为自己的化身，倒也合理；这幅阴郁扭曲的模样，挺符合我心目中阿津川辰海本人形象的（居然还特意给该角色安排上全书最高身高185，看得出他好像真的蛮介意这方面）。 说起来，我怀疑阿津川辰海与家人的关系是不是不太好？感觉他似乎不怎么会刻画正常的亲子、兄弟、姐妹关系，甚至连一些本该温情的桥段，也被他写得让人不禁起鸡皮疙瘩。好似将一群没有血缘关系的男男女女强行凑一起表演相亲相爱一家人——对，真的就很像春晚小品结束时的唐突包饺子。 整本书可以看作是对京极夏彦《络新妇之理》的东施效颦，案件的结构、侦探讲话的口吻、真凶的定位等等都很相似，甚至连京极堂在另一本书里给真凶“下诅咒”的情节也被复刻了。 ——但也仅此而已了。京极夏彦作品的精意他是一点没学到，徒余挥之不去的山寨之感。 解密部分搞得燃燃的，但又不知道在燃些什么。侦探从颓废到振作再到力挽狂澜的整个过程显得没什么过渡，看上去只是顺应情节需要而采取行动的提线木偶，与文中反复提及的所谓“侦探的存在意义”价值论调近乎背道而驰。阿津川辰海好像真的很想创造一个立体的侦探形象，但他也是真的没这个能力。

真的很不推荐阅读的一本书，人设太差了， 我翻了一下红莲馆的书评，好像就写过这个问题，结果阿津一点没改，还升翻了，心理活动mean的让我无所适从，感觉他就不认识真的医生，律师，政治家，有钱人，名模，也不去了解一下就瞎写，最后推理简直意识流，别说致敬络新妇，京极吓得半夜打喷嚏的程度…

有些点子不错，比如无面尸手法的推陈出新，但也到此为止了。说他轻小说吧，他有推理；说他新本格吧，推理成分还没心理描写多；说他凑字数吧，又能感觉得到作者是用心在钻牛角尖企图给角色增加深度的。不禁想起听朋友提过的一个研究本格推理小说定义的文学博士生，能用N种方式分析一部小说是不是本格推理，然而看不出有丝毫卵用。看完这本书，我觉得那位仁兄的研究恐怕在一定程度上也反映了新本格推理正在走入的死胡同。 自森博嗣之后我就很少看日系推理小说了，但最近看的几本都透露出同样的倾向，即作者们似乎懒得在“如何讲好一个故事”上下功夫，转而用大量脱离现实的细节和刻意设置的线索来堆砌出一个繁琐无比的迷局，主打一个“读者发现一部分线索也无所谓反正除了作者没人能还原出事件的真相”🙄 或许这正是新本格派的魅力所在，但轻小说风格的幼稚文笔和刻板得不能再刻板的人物刻画到底能不能行啊！就算作者缜密的灰色脑细胞只care推理，也不能这么明目张胆地在写作方面敷衍了事吧！作为看江户川柯南啊不我是说横沟正史和松本清张长大的日系推理粉，我十分理解推理本身的魅力，但这种魅力也是建立在一个好故事和一众好演员的基础上的，为了推理而推理会不会有点过于功利呢？反正，我是好久都没有过十几年前读岛田庄司时的那种茶饭不思的激动体验了。

《苍海馆事件》by阿津川辰海 🔆阿津川辰海“馆”系列续作，各方面较前作都有明显进步，个人建议在看过第一部《红莲馆事件》后再观看，两作强联动内容较多可能泄底（如果这辈子打定主意不看第一部就没事） 依旧是高中生名侦探“葛城辉义”和他的助手“田所信哉”的组合，不过这次“葛城”成为了“躲入天之岩户的天照大神”，因为前作中遭遇的“精神冲击”而产生了对侦探存在意义的怀疑。田所就像“天宇受卖命”一样彩衣娱亲，试图用自己的方法刺激葛城恢复作为侦探的斗志… 本作推理采用侦探最后登场一口气揭开所有谜团的方式，整体结构老派之中有新意，登场人物众多但都有所兼顾（有人物关系表谢天谢地），多重反转层次感强，刺激的连环案和复杂家族纠葛，同时给侦探和助手都以足够的成长路径，作为近几年的新本格作品完成度很高。 推荐一看。 PS：其中关于夏雄开头的“乩童”式寓言之谜贯穿全文，设计的很有趣味。 🔆剧情大概（无泄底） 田所和同学三谷在葛城服丧闭门不出两个月后，周末自发坐三小时电车去他老家Y村，正巧是葛城爷爷的尾七法会，葛城家众人齐聚一堂，杂志记者坂口受不明邀请前来，而和田所不对付的毫无正义感的哥哥梓月居然是葛城老爷的家庭医生。田所感到在和乐融融的气氛下诡谲的暗涌，而坂口提出的“老爷谋杀说”及其证据让整个聚会陷入僵局。 晚上遇到暴雨，家庭教师黑田视察河流状况不知所踪，坂口再次遇袭，一切都乱了套…本应四散而去的众人只得留在宅中等待暴雨过去。 没想到午夜过后有人自杀身亡，紧接着想要离开的记者在田所的亲眼目睹下被车内炸弹炸飞，所有人的行动都乱成一锅粥，所有人都在说谎，葛城拒绝作出推理，田所作为助手也产生了罪恶感和自我怀疑…

“也许馆会延续下去，也许葛城与田所会共同成长…甚至，阿津川也可能逐渐成长，乃至成为新生代作家中很有话题性的人物。”——馆长的2022年《红莲馆杀人事件》书评 我的评价是，推荐。 阅读本评论即会被剧透。 阿津川辰海老师的堂堂回归之作，秉持着阴阳术中“水火既济”的理念，在像诸葛亮那样纵火焚毁了堆满了推理小说的落日馆后，这次又像关公那样放水淹没了葛城公馆。需要注意的是，书中馆的实际名称与书的标题名称不同，《红莲馆杀人事件》中馆的名称是日落馆，《沧海馆事件》中的馆就连名字也没有，就是葛城家族洋馆，但大概是因为一个被火烧，一个被水淹，红蓝出CP，所以就叫了这种恶趣味的名字。 回顾从前，《红莲馆》中存在明显的贪大求多的问题，先后出现了镜子谜题，天花板谜题，密道谜题，小偷集团的诡计，还有时间空间不连贯的凶手“爪”的两起犯罪，它们的关联性很有限，而且出彩的仅有作为核心的天花板谜题，难免显得芜杂不精，这是初出茅庐的阿津川老师难以把握的。同时人物逻辑非常迷惑，小偷集团已经打入洋馆几个月，“爪”更是在这附近住了好几年，结果这些人物就好像全部被“时间静止系列”了一样，等到主角团到来才匆忙重新解冻，在短短一天的时间里去办之前很长时间里都没办完的事。作者本人对山火的表现形式及其危害缺乏了解，写出了许多严重违背常识的事情，作为日本人实在是不应该，建议去智利进修。至于主角团的应该更是别扭到让评论区发洪水，一直在和别人发脾气但稍微一怼就怂的葛城，无所作为却又内心比豌豆公主的后背还柔嫩的田所，全书有30%以上的文字量都浪费在毫无价值的内耗上了，特别是这种对话远没有里染天马和柚乃那么可爱，这对于人设还没立好的侦探二人组来说是很有破坏性的。 以上，是对前作《红莲馆》的二次批判，谢谢大家收看，我们下期再会… 阿津川老师：馆长，你也不想感受冰火二重天吧？ 好吧，阿津川老师这下牛B了！好评率增加70%！不过不要再在每句话下面都画下划线了… 本作《沧海馆》阿津川老师的诡计构思能力相比初代取得了长足进步，虽仍有念念不忘的密道谜题，无头尸谜题，嫁祸诡计，增高鞋诡计（？），田所擅自期待诡计（？？）等多个谜面，然而它们都高度服务于一个总纲要：“蜘蛛网”，所谓纲举目张，阿津川老师这次终于想起来写小说是需要写大纲的，他精心刻画一个了解并善于操弄人心的凶手：葛城正，其猎物都是自己的亲人或熟人，虽然每个人都很聪明且没有受到暴力胁迫，但由于固有的习惯和性格弱点受到利用，以貌似自由之身却不自觉地行于蜘蛛的丝线之上，如果不是田所和三谷这两个来自外部的变量为拯救自己的好友辉义而来，正的阴谋很可能就得逞了，从此改名换姓，提着满满一袋钻石到美国过上桥本聪的快乐生活…哦对了，好教正哥哥记得，由于最近河南哩人造培育钻石取得重大技术突破，钻石价格已经下跌超过40%… 《沧海馆》的一大优势是回收了前作里关于葛城逆天的家族背景设定，身为议员之家的贵公子，辉义在爬山时掏出一根价值约200元人民币的登山杖，令田所（和我）的心情久久不能平复，羡慕之情溢于言表，但更重要的是，他出生于一个疏离淡漠且每个人都有自己的秘密的家庭，尽管每个家族成员似乎都很成功，但是他们的亲情就像表演出来的那样，只是作为“成功人士应该有和谐的家族氛围”而存在，说谎是一种为了能让谎言保持真实且存续下去的常态，辉义因与家人们格格不入且互相提防，导致他的性格变得很“辉义姬”，却也成了唯一的清醒者。而在本作中这些内容得到了展示，并且辉义也坚定地践行了“将推理作为生存方式”的信念。 本作的谜题设计做到了扬长避短。阿津川老师属于那种很难把握大型谜题的类型，但很擅长精致的小型谜题，本作中关于密道的谜题可谓工于设计，从最初的盘子丢失，山下的水塘，到夏雄的新玩伴，夏雄的目击躲藏地点，葛城父子前往村镇救援等等一系列游离于主线的小谜题，但由于纲领的存在与贯彻，以上其实都是为了服务于密道诡计这个大目标，正如“网”的存在是服务于塑造“蜘蛛”这一最终boss的，但也绝非工具任务，通过限时密道谜题，该达成了如下目的：解开银盘丢失之谜、验证夏雄的话在各个维度上的真实性、给予辉义华丽的复出舞台、展现葛城父子的性格并达成和解、解释洪水为何一定能淹没葛城公馆而无需完全依赖老天爷的心情。这种自然而精巧的构造才能说得上是精彩的伏笔，它是一直有实际价值且而保持鲜活的，而不是三津田老师和白井老师那样在开头提一下，中间提一下，在解谜的时候再提一下，伏笔的定义并非只是分得很开的两处照应。 辉义所拥有的家内的局外人视角及出色的判断力，使其获得对所有人的优势，事实上达到了“我不是针对正哥，我是说，在座的各位都是垃圾！”的效果。辉义在全书60%的时间里都在emo或隐身，遭到奶奶、父亲、哥哥、姐姐、姑姑、姑父的隐瞒，其处境绝不比你我在过年回家时被亲戚围攻更轻松，他在中后段才重出江湖，并犹如乔峰秒杀慕容复那样进行了碾压攻击，在防涝防灾的空暇中进行了几场精彩绝伦的质询，每次质询都包含着一个葛城家族的逆天小故事，质量都在平均水准以上的同时，还充满了亲情的感动，特别是奶奶和由美姑姑的母子亲情，甚至颇令人动容，但这也一样只不过是带孝子葛城正诡计中可预见的一环，辉义以绝对的冷酷堪破温情脉脉，印证了自己早已锁定的目标——他早已知道蜘蛛的身份，而后来的一切都只是验证这个自己并不愿意承认的真相，因为葛城正不只是他的哥哥，也是家族中他唯一感到亲近的人，此人自幼便教导他侦探的知识，极大地塑造了他如今的性格与能力，然而猛回首，却发现正从一开始教导他时便目的不纯，对他有所隐瞒，并且一直在找机会利用他，这种冲击力不亚于令狐冲发现将他养大并教他剑法的师父岳不群其实是个卑鄙小人。岳不群们的悲哀是，自己教出来的徒弟在完全没有心理准备的时候便已经实现反超x3，并拿出他创造的咒语对付他，而实际上辉义在刚刚学会正的谎言观察大法的那一刻就用在了正本人身上，并且没有像小孩子会做的那样马上问他“带哥，为什么你和自己说的不一样？”，而仅仅是记在心里，专为等到10年后上演这出兄友弟恭的戏码，我实在是不明白，葛城全家人是怎么坚守前作的设定相信自家这个心机boy天生不具备说谎的能力的？辉义：我TM编谎编到飞起！ 接下来是本人最喜欢的泼冷水环节。 尽管相比前作进步颇巨，但是也有一些显著的缺陷。 首先说一个我认为问题不大但可能会影响许多人感观的点。即尽管依靠出色的整体构架使核心谜题形成了巨大的向心力，但非核心谜题太过老套简单，而且缺乏匠心。经常接手杀人事件的朋友们都知道，看到被被霰弹枪爆头的无头尸，你就会立刻明白葛城正根本没有死，看到监控里顺水漂流的汽车，你就会马上知道黑田根本不在里边。几个烟幕弹非常不走心，黑田作为参与者笔墨太少，坂口一看就是毒舌忠，广臣虽然可疑，但是他与老婆和儿子高度绑定，而由美明显是粉切黑工具人，夏雄则干脆就直接是预言家，这就导致广臣很不适合作为大boss，至于管家北山甚至完全意义不明，所以很多读者一看到人设就知道个七七八八了，那么，前面一顿尬吹后面忽然变成无头尸的葛城正基本上就是唯一嫌疑人，剩下的就只是猜手法和动机而已。在这种“不走心”思想的指导下，工具人的塑造自然也只能是依托了，特别是黑田，工具指数5颗星，直逼隔壁三津田老师笔下的兰子，他出生和存在的唯一意义就是被霰弹枪爆头，为此他成为了忍辱负重的私生子，成为了模范家庭教师，买了新款智能手机，买了汽车，自学了遥控炸弹的制造方法，去中东参加过恐袭，还穿了一辈子增高鞋，就这么一个人设，放在1970年代那就是全共斗一等一的大佬，他的伟名会至今在键政人之间口口传颂，但不好意思，在阿津川老师看来，他做这一切的用处有且仅有一个，那就是被霰弹枪爆头。至于葛城家人们个个都是神金360托马斯回旋变脸，我都不想吐槽了，我只能理解为哪怕多一丁点过渡性描写，都会让阿津川老师痛砍3亿稿费，让讲谈社原地破产吧。 接下来将要出场的是，葛城的华生、三谷的密友、大姐姐爱好者、人妻憧憬者、小学生克星，我们的难绷之王，田所信哉！田所：我来沧海馆就为了三件事：伤春、悲秋、碍事。尽管我一度以为《红莲馆》田所的人物塑造已经跌落到谷底，但他在本书中的形象更是让我知道地表之下还有地心，如果说葛城这次大部分时间都在蓄力，然后无想一刀秒杀boss，那田所就是闲逛，然后看着别人打怪或秀恩爱，并因此陷入间歇性emo。不仅如此，一向毫无建树的他，这次不能说对侦探鼎力相助吧，也可以算是全力阻挠破案，主动性为0的田所被刚见面不到2小时的葛城正洗脑到恶堕，就像希腊神话里的得伊阿尼拉听信涅索斯真爱永驻的鬼话，给赫拉克勒斯的衣服上抹上剧毒之血那样，连续实施了贴胶带、拧灯泡、洗手手、碎水杯等一系列迷惑操作（师傅，你做什么工作的.jpg），要不是辉义段位比赫拉克勒斯还高了那么一丢丢，知道自己的朋友是什么德行，不然估计也被耍得团团转了。所以，如果在前作中田所的塑造已经是灾难性的，那么这次绝对堪称大灾变。（田所：吾即大灾变！！🐉🌬️🔥嗷——） 说完了田所同志的问题，我们接下来谈谈田所同志的问题…没错，他的问题实在是太多了，阿津川老师无疑是会写正常人的，明明三谷同学正常得简直就像是隔壁青崎有吾笔下的角色，田所就各种不对劲。他一来沧海馆就抨击刚见面的10岁男孩夏雄沉迷游戏，分不清虚拟还是现实，但他自己还在反复咂摸7岁邂逅当时已经是女高中生的飞鸟井的余韵，哦，合着夏雄作为6年级小学生喜欢打游戏，不行；田所作为2年级小学生喜欢女高中生，行。而且田所他这个XP他已经不仅仅是一般性质的年上这么简单了，7岁喜欢16岁的飞鸟井也就罢了，一来沧海馆，看见辉义那25岁的姐姐葛城满“哟！是风姿绰约啊！”，一扭头看见辉义那40岁的老妈葛城璃璃江“呵！也是风韵犹存呐！”，而且此前一直比较正常的辉义发现田所看自己姐姐和老妈的眼神之后竟然是调笑他喜欢大龄女性。难绷，实在是难绷。 健治朗：我TM宰了你！ 正：我这嘿，扎！ 坂口：我RNM！ 我：各位哥哥，千万不要火并啊！ 总之，阿津川老师正如我两年前预言的那样，如今已然且将来还会是一位受到瞩目的推理界新秀，在21世纪20年代，能构造出如此具有高度的大纲并坚定围绕其展开叙事是极为难能可贵的，说明了他拥有驾驭长篇推理作品的能力，只是细节与人物塑造还欠缺打磨，他还没能想明白何为真正的理想，何为真正的魅力，随着他阅历的丰富，笔力的进步，一定还会写出更加成熟的作品。不过嘛，说不定下一本又跌落回《红莲馆》的水平却也未可知，毕竟事物是螺旋上升的，只是没人知道这个螺旋有多大，日后写出烂作，不将是我点的推荐说出去就好。 PS：阿津川团长，你看你设计的那个贵物葛城家家纹，和不和洋不洋的剑盾弓徽章，还想搞平面设计？别让我们生化危机玩家在洋馆逮着你嗷，看到了指定没有你好果汁吃，梅奖都给你薅下来。 小剧场： 辉义：正哥哥，人活着到底是为了去往何方？ 正：为了带着一袋钻石去美国。 辉义：我是说更为具体的，作为葛城家的后代，生而为人的历史使命，人生的终极意义，也即存在的价值是什么？ 正：为了带着一袋钻石去美国。 小剧场2： 梓月：呵呵呵哈哈哈嘿嘿嘿嘿，我愚蠢的欧豆豆哟，你终于长大了！ 正：你别这样，我害怕。

《红莲馆杀人事件》的续集，都是在极端条件下发生命案，是该将逃难作为首要，还是坚持解开案件的真相，这本书中给出了答案，推理真相是侦探的主要工作，而侦探也可以成为英雄。 为了看望在红莲馆中备受打击的葛城辉义，田所信哉与同学三谷绿郎一同去了Y村的葛城家主宅。恰好这一天是葛城爷爷的尾七，田所与三谷被邀请留下来参加开斋宴。饭厅中，葛城家众人为了利益争吵不断，而葛城表弟夏雄更是语出惊人——爷爷是被人谋杀的。小孩子的话大人们尚且能够敷衍过去，可葛城姐姐满的记者前男友坂口却赞同夏雄的说辞，并向众人宣布自己手上有凶手行凶的证据，且因此证据自己已经被谋杀过两次。深夜，众人被手机的防洪警报惊醒，随即在别馆发现了被霰弹枪轰掉半个脑袋的疑似葛城哥哥正的尸体，同时在清点人数时夏雄的家庭教师黑田也失踪不见。主人与客人之间的矛盾彻底爆发，坂口在离开时却被车上隐藏的炸弹爆炸身亡。死亡的阴影笼罩着葛城家的众人，那只“蜘蛛”已在暗处布好了天罗地网。 这是一部让主角葛城辉义走出泥沼，找到侦探意义的作品。侦探的职责便是解谜，什么都不能阻止。这一本比起前作《红莲馆》好了许多，但仍旧改不了拖沓的缺点，对田所的内心描写过多，甚至中二的尬到了读者，感觉很多都没有必要。想问一下，这真的和《星咏师的记忆》是一个作者吗？ 故弄玄虚地造了“三个阶段”，真相早就被读者们猜出，最后的结局没有惊喜。这只是一个侦探与侦探助理相互救赎，为下一部作品打基础的故事。

整本书真的太太太太太长了！作者馆系列的第二本书，第一本是《红莲馆》，加上本书《苍海馆》，都是点子超绝，一个是森林大火慢慢逼近主馆，一个是台风洪水慢慢淹没主馆。这就比单纯的被隔离的暴风雪山庄多了一丝时间紧迫感，如果再配合馆内的凶杀案，想想都让我这个本格爱好者狂喜！ 可是作者却不一样，这么好的背景却没有配合馆内吸引人的事件，第一本书也是洋洋洒洒写了20多万字，结果就死了一个人，还是意外身亡。这本虽然死亡人数多了几个，可是依旧没什么内部的紧迫和恐惧感。看到最后以为又是上部的套路，又是意外，我差点都准备骂人了，好在最后勉强给了一个凶手。 另外推理依旧是漏洞百出，人家机械密室也是复杂，但毕竟是一个机关连着一个机关。本书实际上就是一个简单到甚至都不能算诡计的诡计，作者硬是靠一两个神经病把他给刻意复杂化。比如那个霰弹枪爆头的诡计，居然是“凶手”也不知道为什么，鬼使神差就扣动了扳机，迷迷糊糊的就爆了头杀了人是吧。还有男二为了让男主振作，不惜犯罪创造案件就为了给男主解密。甚至这两个神经病操作还是构成诡计的核心要素，但凡扣动扳机多犹豫一下，想我在杀人哎，说不定这个诡计就不成立了。你不如用“万能”的催眠算了，即使扯我觉得也比现在这个合理。 另一点我无法忍受的缺点就是作者文笔真的太差了，啰嗦还看的人烦躁。人物和动漫一样，张口闭口“约定”“羁绊”。上一部这个奇葩男主就喜欢给你上价值来强人所难，人家说“我不想当侦探”，男主就说“为什么不当侦探，侦探就是要挖掘真相！”。每个人有每个人活法，人家可能因为当侦探有了不好的回忆，你管别人怎么活呢，上部说的越大义凛然，这部男主也放弃当侦探的打脸就越好笑。况且我觉得男主在本书里知道谁是凶手不说，非要等证据，结果又害死一个人的行为，比他上一部吐槽女主仅仅是不想当侦探要恶劣一万倍吧。 此外作者特别喜欢絮絮叨的心理描写，系列两部都是20万字的书，每本差不多都有1/4的心理描写就是“当侦探无法给别人带来快乐，我不要当侦探”“侦探说出真相会伤害他人，我不要当侦探”“侦探是正义的伙伴，我要当侦探”等等这种极端幼稚的心理描写。看了这么多推理小说，我真的很少从内心反感某个主角，但是本书男一男二都挺奇葩。男主上一部一直碎碎念侦探不能放弃职责，结果这一部上来也和上一部女主一样抑郁了，然后男二又和上一部男主一样，嘴炮开解男主。好家伙，水字数也不是这么水的吧。下一部是不是男二再抑郁，然后让第一部女主来开解呢，这就保底可以水个5万字了吧！ 总结就是人物塑造让人反感，故事背景设定有趣，讲故事能力稀碎，几乎浪费了暴风雪山庄这个模式。我算是看透这位作者了，每次都能用火灾水灾吸引人，但是真正读了本书发现完全和想象不是一回事，文字读起来还让人莫名烦躁，下一本书我大概率还会读但是也依旧不喜欢，我算不算被作者拿捏了呢😂

比红莲馆好一些，但还是很多槽点。 以下泄底吐槽 . . . . 优点 伏笔基本都收回了，框架搭建的很细致，一层叠一层。虽然人设还是如此拧巴别扭，但在这本你俩终于解开心结了，之后别作妖了好吗。 个人吐槽 1.“刻意的家庭剧”贯穿全文，从“我”田所的视角出发看葛城一家的互动，说实话根本感觉不到哪里有异常。作者只会通过田所的心理活动来暗示甚至明示家里有内贼，而缺少成员互动（对话、眼神、动作等）间的违和怪异感，跟洗脑没区别。 2.我——田所，实体书188页，神探附身，直接推出葛城他爹在包庇某人了。一个嫌疑人行为异常第一反应不是他有可能是凶手吗？葛城爹作为家主/政客来维护家族荣誉这一点说得通，但是我作为一个写推理小说兼华生身份的人，不去怀疑葛城爹的行为是不是在给自己找补吗，怎么就直接““他在包庇某个家里人。”了。 3.以后看任何推理小说，但凡毁了面部身体特征的，反正都能合理“复活”，死者也通通纳入嫌疑人范围吧。葛城他爹妈自己亲儿子认不出来吗我的天，就算脑袋没了（只是上半部分，下巴还在），身形呢？又不是时隔几年才见一次，行吧我认了。后面说葛城哥哥让黑田一直穿着十多厘米的增高鞋在家里溜达，所以大家以为黑田和葛城哥哥的身形不一致。😡😂😡😂😡😂如果能在前面暗示下，黑田走路的姿势很奇怪就好了，差了些伏笔。 4.这本也是续红莲馆葛城田所的爱恨情仇，葛城我多少可以理解了，他的“多嘴”要么姗姗来迟要么揭发了别人的小秘密，导致葛城低迷不振。于是作者为了让葛城奋起，安排了一章救人戏码，也就是暴风雪山庄+天灾模式中，几个人吭哧吭哧跑出去救人了，还是一个成年人带着三个未成年。葛城也是很搞笑，只会从一个极端走另一个极端，要么“侦探，我不干了！”，要么“我要当英雄，名侦探是英雄！我要拯救所有人！”😂再补一句，或许是我想多了，田所跟葛城真的给给的，作者是在刻意卖还是啥呢，不懂叻。 5.阿津川辰海的书中必备：小偷、凶手小绰号（红莲馆是爪，苍海馆是蜘蛛）。小偷我吐槽一下，费劲吧啦挖个地道，来来回回好几次了，每次就拿个盘子😂 6.侦探中后期当了好久的家庭矛盾调解员，街道办事处需要你，葛城！ 7.葛城他爹早就知道黑田是私生子了，还查到黑田在国外参加过恐怖活动，爱玛呀。葛城爹一个政客，你都能查到的，日本是没有国安局之类的吗？容许你搞政治的身边有这种人？合逝吗？ 8.由美擦指纹那段纯多余，说由美不想别屋里留下自己的指纹才把手机壳里面也擦了。别屋里没有她的指纹才异常吧？他们一家住在馆里呀….而且都多此一举擦手机壳里的指纹了，还能把血留在上面让侦探看见，哎。 吐槽的点无伤大雅，参杂了很多个人意见。总体来说还算可以，本来不打算看黄土馆了，有机会也许还会读吧。 另外，特意翻了红莲馆，小翼视角中葛城一米六左右，对田所的描述是稍微壮一些，过了俩月到了这本田所变成一米八五了，不知道葛城长高没🧐

（有剧透） 好几年前红莲馆已经吃过一次大份，还要跳进这个坑是我自己不对。这位作家你收了神通吧。 这本也是烂到家了，又臭又长，核心诡计居然只是个老掉牙的无面尸，装模作样搞几层反转来掩盖。真正重要的私生子信息80%进度才明确，这信息一出真凶是谁都不用再看了，还要再装模作样搞两次反转。 整体犯罪设计更是离谱，凶手除了开金手指怎么可能只通过语言暗示就这么细致的操作每个人的行动，纯扯淡。 人物塑造既脸谱又离谱，比轻小说厕纸都不如。田所只会嗯嗯啊啊一惊一乍，跟隔壁叫浩二的田所家抱错孩子了吧。