然后，活下去

我们每个人面前都会有不同的路可以选，但我觉得重要的是，你选择了这条，无论它未来会不会是错误的，你都不要后悔，也不要觉得你选择另一条路会更好。时间无法倒回，如果你此时觉得你选错了，换一条就好，不要沉浸在过去自己的选择中无法自拔，那改变不了什么，后悔也改变不了什么，想要改变就坚定自己的决心。

251004《然后，活下去》 作者：坂元裕二（日本） ​译者：蕾克 ​一个人物关系非常简单，前期看起来带一点悬疑，最后比较治愈的剧本。 其实我是首先关注的这个译者。 这个译者译的一些书都是我比较喜欢的，比如《老妓抄》《闭经记》，还有《献灯使》《恶女书架》是我之前就种草了的，但是还没有来得及看。 ​作者是花束般的恋爱和四重奏编剧，这次的剧本里更多的刻画的是兄弟情，最后分开的两个兄弟在父亲死亡后，哥哥为了钱找过来，最后治愈了弟弟。 ​前期吵架的时候有些词真的好好笑，后期哥哥和弟弟之间感觉真的很有磕点。 ​弟弟会留下关于哥哥的物品，在哥哥排斥的情况下，也认真的保留，因为知道那是哥哥的心结。 ​哥哥也会告诉他，其实曾经回来看过他，并且幻想过与他共同生活的日子，只是从小就知道那是不可能的。此同时，哥哥以为没有看到他的弟弟，其实在当时已经看到了他，并且这么多年都记得他。 ​最后，在哥哥的建议下，让弟弟去书写。 我感觉最后两章应该就是弟弟写的故事，故事里面弟弟对哥哥写到： 我一直在等你。

故事本身没有太打动我，可能是兄弟情对我来说略遥远。剧本里的两位女角色定位蛮尴尬，删掉后也不太影响故事展开，但作为角色人设又不够丰满。同样是两男两女四个人，四重奏要好的多。可能坂元主要想描述兄弟情，但这依然无法解释对两个女角色不痛不痒的创作。坂元应当是不喜欢作品里出现工具人的那一挂才对。 坂元特色的奇妙比喻很多，坂元特色的金句也不少，但仅有这些还远远不够。当故事读，在他的作品中实在排不到前面。 剧本的创作历程正巧收录在NHK给坂元拍的纪录片里，是他为了走出舒适区挑战舞台剧编的本子。舞台剧的诸多限制也许也限制了这个加油站的小小故事的上限。 说了很多不满，但其实也有满意的地方。 「之前我在拉面店排队，被人加塞，我连抗议的话都说不出来，拉面吃起来也没味道，觉得活着真没意思」 这句描述坂元味道十足。尽管说话者示野小姐在故事中没什么作用，也没有太多的背景信息可供我们揣摩，但她内心颓丧的人设还是牢牢立住了。比起“一个全年都在跳楼大甩卖的丧店”这个神奇比喻，我更喜欢上面引用的自白。坂元曾经谈过该如何传达角色的感情，关键就在于细节，大量的深入到生活中最幽微缝隙的真实细节—— 「“啊，我喜欢那个人，他的眼睛在发光。” 即使这么直接的写出来，其实也是感觉不出来的。 在巴士的回程途中闲聊，“啊，今天风好大啊”之类的 “前面的大叔睡着了噢”“啊好困啊”之类的话 道完再见回到家里，想着要不一个人看会儿电视吧 但还是关了电视 开始默默的折纸 这时意识到 “啊，我可能喜欢那个人”」 没错，即使在纸上写出“颓丧”两个字，也是无法传达出颓丧的。应当先把颓丧两个字画出来，再一点一点仔细的把周围填充完整——示野工作日会吃什么？便当、咖喱、还是拉面？吃饭时，她会想什么？被插队时，她又会想什么？ 坂元从来不会直接告诉读者，这个角色是什么样的人。但他的作品几乎完全就只是在写，这些角色是什么样的人。这就是他的风格。 纪录片B站上有，对故事创作心路历程感兴趣的朋友可以去搜搜看。

因为很喜欢坂元裕二，也喜欢蕾克，这本书一发售就买了。 一直都没有读完它，真是很抱歉啊。 每次打开封面，就会停住，很难继续。一想到要读完它，看着它的厚度，要翻过多少次这些书页，我就已经困难到动不起手指。 但电子书把它数据化之后，它成了虚拟的、存在又不存在，我就不会再恐惧，可以很安全进入那个世界。 活下去，好像也是这样。

还挺喜欢这本书里前半段角色都像神经病一样平静地说话和做事的，但你这下三路屎尿屁笑话是一定要加的吗（恼） 读到⭕毛和小便前半部分积累的好感就一下子消散了，硬要说的话这几处包袱就和两位女角色一样，删掉也不太会影响故事的进展 总之主线部分以外的地方还挺有趣，但一些地方又让这个有趣减分了

我的天诶 真的超级无敌的好看 近期看完 让我感触最深！（可能因为我也写小说 根森对近杉说的话 把脑子里想的 乱七八糟的 控制不住地写下来 也是我拿笔写的原因） 强迫性幻想症和白日梦不良适应症真的超讨厌啊 大脑一直想 一直想 有时候自己也会想 怎么就不一头撞死呢 我一直都很想知道头撞到墙上要怎么样才能那死呢 然后每次我犯病时 就会去撞 只能说 真的好痛！！！ 但大脑皮层像舒展开了一样 那些挤满得要溢出来的东西似乎得到了稀释 这样做后 反而那些可怕的想法暂时没了 喜欢本书的标题 然后，活下去 希望 我拥有继续活下去的信心

悬疑，又有点治愈。一口气看完很爽，现在回顾反而没太理清思路。 所以近杉犯罪是从小有心理疾病还是因为照顾父亲压力太大？他为啥还有点健忘呢？这也是心理疾病的一种表现吗？时而正常时而不正常…作为一个几乎没有过交集的哥哥，根森为啥知道近杉的病？刚开始对父亲无感，后来拿到房产证又开始回忆温馨童年？ 中间突然爆发的一幕有点出格，感觉宝居的性格可以展开写写，示野的情感是很单向的。 每个人都有各种各样的问题，这些问题又相互联系交织在一起…不断将人击垮，让人相互攻击，再抱在一起痛哭流涕。 思考起来有点费脑，当然我并不关心这种日本式的犯罪和变态心理。人为什么不可以是正常的？以及一些令人作呕的恶趣味。反而是剧情之外有一些小细节很打动我，比如，“ 生活就是块蛋糕嘛。掉地上了不要紧，还可以吃。不仅可以吃，还可以配上一杯红茶。”“ 了不起的反义词 是装了不起。”“人怎么会输给自己的心！”以及日剧日漫中常见的无厘头的淡淡的搞笑，给人一种生活很随意的感觉。就像童话一样。虽然我们知道这不是真实的世界，但还是会挂念着偶尔在角落里蜷缩着的时刻，打开这个美好的盒子，彻底放松下来，看到阳光、大海、热气腾腾的食物，彩色的世界，然后，活下去。这也算是一种对主题的解读吧。 实体书的封面很有意思。

【摘录文中我最喜欢的部分于下↓】 ◆从今天起，就把你脑袋里的所有念头都写到笔记本上。如果你想喝颜料水了，就全部写成文章。把那些不能真的去做的事，给人添麻烦的事，自己控制不住自己的事，比如吃干裙带菜，全部写出来，倾吐到纸上，写成小说似的东西。我就是这么走过来的，你也能做到。 ◆你越想自由自在地写，越写不出来。要想写清楚一件事，最重要的，是知道在哪里画线。 ◆一个故事，有开头、结尾、正中间。主人公面对无数歧路，先要选自己的路。你想象一下，现在你眼前有无数条路可走，你选哪一条？要去哪里？你可以去任何地方。 ◆不仅可以往前走，还可以向后走。写小说，要写两件事。一，不能真的去做的事。二，已经无可挽回、发生了的事。你举目四望，满心痛悔，你可以在文字里重新来过。你要把这些写下来。把你的梦、你的回忆，都写进去。这就是创作故事。 ◆不要紧。你写得不错，就这样，可以的。 我写什么都行？嗯。 做什么都行？嗯。把你想做的事都写下来就好。 ◆心病算什么，人怎么会输给自己的心。

来看坂元的纪录片提到的他唯一的一个话剧本，很短很有趣，一如既往地充满巧妙的比喻和日常中的脱线感，越往后越渐入佳境，最后一幕仿佛一场未结束的美梦—— 但也不乏屎尿屁笑话和个别男味很重的台词 很好奇这些离谱桥段舞台上要怎么表现，没想到bilibili上竟然有人分享这出舞台的官摄录影，有兴趣的读者可以搜来看看，在读完剧本后再看别有风味

坂元裕二真的很烦，每次都喜欢写一大堆莫名其妙、毫无关键的信息和一群乱七八糟、各种毛病、失败要命的人物来考验人。眼看着耐心快耗完，又变出一根线，嗖把所有碎片穿起，一拉，化作一朵花。真是烦人啊，就莫名其妙地被感动到了。毕竟每个人内心都住着个和世界格格不入的怪小孩，是吧。